Palatul Regal (Torino)

Palatul Regal din Torino
Locație
Stat	Italia
regiune	Piemont
Locație	Torino
Adresă	Piazzetta Reale 1
Coordonatele	45 ° 04'21,72 "N 7 ° 41'09,6" E / 45,0727 ° N 7,686 ° E 45,0727; 7.686 Coordonate : 45 ° 04'21.72 "N 7 ° 41'09.6" E / 45.0727 ° N 7.686 ° E 45.0727; 7.686
Informații generale
Condiții	In folosinta
Constructie	Secolele XVI-XVIII
Inaugurare	1948
Stil	stil baroc neoclasic
Utilizare	Muzeele Regale cu Galeria Savoy , Armeria Regală și Muzeul de Antichități
Realizare
Arhitect	Ascanio Vittozzi și Carlo di Castellamonte
Client	Ducii de Savoia , mai târziu rege al Sardiniei și rege al Italiei
Editați datele pe Wikidata · Manual

Bine protejat de UNESCO
Palatul Regal din Torino
Patrimoniul mondial
Tip	arhitectural
Criteriu	C (i) (ii) (iv) (v)
Pericol	Nicio indicație
Recunoscut de atunci	1997
Cardul UNESCO	( RO ) Reședințe ale Casei Regale din Savoia ( FR ) Foaie
Manual

Palatul Regal din Torino este primul și cel mai important dintre reședințele Savoy din Piemont , teatru al politicii statelor Savoy de cel puțin trei secole.

Este situat în inima orașului, în Piazzetta Reale, adiacentă la Piazza Castello centrală, de unde se ramifică arterele principale ale centrului istoric: via Po , via Roma , via Garibaldi și via Pietro Micca .

Reprezintă inima curții Savoia, un simbol al puterii dinastiei și, împreună cu celelalte reședințe regale ale centurii din Torino, precum palatul Venaria Reale , cabana de vânătoare din Stupinigi sau castelul Valentino , face parte integrantă din bunurile declarate de UNESCO ca sit al patrimoniului mondial .

În 2016 se varsă în Muzeele Regale ^[1] împreună cu Galeria Sabauda , Armeria Regală , Biblioteca Regală , Palazzo Chiablese și Muzeul de Antichități . În 2018, întregul complex, inclusiv expozițiile găzduite în Camerele Chiablese, a fost vizitat de 515.632 de vizitatori. ^[2]

Istorie

Șeful Medusei , detaliu al porții Palatului Regal.

Palatul, destinat ca reședință ducală, a fost proiectat între sfârșitul secolului al XVI - lea și începutul secolului al XVII-lea de Ascanio Vittozzi . La moartea acestuia din urmă, lucrarea a fost încredințată, în timpul regenței Christinei din Franța , lui Amadeo di Castellamonte . Fațada are o parte centrală flancată de două aripi superioare, conform proiectului din secolul al XVII-lea realizat de Carlo Morello . Camerele de la etajul principal sunt decorate cu imagini alegorice care sărbătoresc dinastia regală, realizate de mâinile diferiților artiști. La sfârșitul secolului al XVII-lea, Daniel Seiter a fost chemat să fresceze tavanul Galeriei, care se numea și Galeria Daniel, iar Guarino Guarini a construit Capela Giulgiului pentru a adăposti prețioasa relicvă. În secolul al XVIII-lea arhitectul Filippo Juvarra a fost chemat pentru unele modificări. El a creat Scala delle Forbici pentru Palazzo constând din zboruri duble și Cabinetul chinezesc decorat cu fresce din secolul al XVIII-lea de Claudio Francesco Beaumont , artist de curte în timpul domniei lui Charles Emmanuel III . Juvarra va întocmi, de asemenea, proiectul și desenele aferente magnificului „Cabinet pentru manegeul secret al afacerilor de stat”. Un mediu, foarte decorat atât în ​​seif, cu picturi de Claudio Francesco Beaumont , cât și în boiserie, cu oglinzi și lemn sculptat și aurit. De asemenea, în aceeași cameră se află și cei doi mari mobilieri ai dulgherului , Pietro Piffetti . Cele două piese de mobilier, orientate între ele, au o înălțime de peste 3 metri și sunt realizate din lemn prețios, fildeș, decorațiuni sidefate și bronz. În mica cameră alăturată care poartă numele de "andito al Pregadio", există panourile magnifice pictate de Carlo Andrea Van Loo . În secolul al XIX-lea , lucrările de restaurare și modificare sunt încredințate lui Ernesto Melano și Pelagio Palagi, care se inspiră din antichitate și cultura egipteană. Palagi a construit poarta mare cu statuile lui Castor și Pollux , care închide piața din fața Palatului. La scurt timp după unificarea Italiei , Scara de Onoare a fost construită pe baza unui proiect de Domenico Ferri . Bolta Scalone d'Onore a fost pictată de Paolo Emilio Morgari și reprezintă apoteoza regelui Carlo Alberto și a ducelui Emanuele Filiberto. Odată ce capitala a fost mutată la Roma , Palatul este transformat dintr-o casă în muzeu public. Grădina a fost reproiectată la sfârșitul secolului al XVII-lea de André Le Nôtre cu diverse bazine și poteci sugestive decorate cu fântâni și statui. Grădina a fost rearanjată și restaurată de-a lungul anilor de către diverși arhitecți.

Balustrada este opera lui Giovanni Battista Casella „de Monora” și Mattia Solari ( 1660 ).

Originea locuinței

Palatul face parte dintr-un complex de clădiri, situat în centrul orașului, care poate fi cu siguranță numărat printre cele mai vechi și fascinante din Torino: este aproape de somptuosul Palazzo Madama , una dintre cele mai unice combinații de artă antică și medievală. ., baroc și neoclasic de care își amintesc. În această privință, Palazzo Reale este de origine, dacă nu comparabil în timp cu mult mai îndepărtatul Palazzo Madama, cel puțin mult mai devreme decât ceea ce ar putea face să pară fațada austeră: inițial, clădirea a fost folosită ca palat episcopal, până la cel puțin până în secolul al XVI-lea , ceea ce sugerează o fundație mult mai îndepărtată.

Splendoarea reședinței episcopului poate fi doar imaginată, deoarece s-a salvat foarte puțin din perioada anterioară secolului al XVI-lea: în orice caz, trebuie să fi avut un farmec și măreție superioare faimosului Palazzo Madama dacă, la momentul transferând scaunul ducal de la Chambéry din Torino , Emanuele Filiberto I de Savoia l-a ales ca locuință personală, alungându-l pe proprietarul legitim, după ce a petrecut câțiva ani în castelul adiacent al Palazzo Madama, poate nu prea potrivit pentru a fi ridicat la curte.

Astfel, episcopul a fost lăsat să locuiască în Palazzo di San Giovanni adiacent, în timp ce noua reședință a curții a devenit Palazzo Ducale din Torino, un pasaj care a marcat profund arhitectura pieței și a orașului în sine: suntem în secolul al XVI-lea, iar geografia urbană a capitalei Savoia relegă clădirea de marginea zidului înconjurător, făcându-l o țintă ușoară pentru un asediu ipotetic. Prin urmare, nu este o coincidență faptul că sub Carlo Emanuele II de Savoia orașul se va extinde începând chiar din partea laterală a clădirii, creând astfel prin Po până la piața Vittorio Veneto .

Epoca de Aur

Vittorio Amedeo III: operele care i-au caracterizat căsătoria sunt probabil cele mai vizibile din palat

Odată cu moartea lui Carlo Emanuele I de Savoia în 1630 , începem să luăm în considerare adevărata evoluție a Palatului, care la vremea „Marelui Duce” văzuse foarte puține schimbări, inclusiv un templu circular interior. Parantezele lui Vittorio Amedeo I de Savoia plasează o femeie în vârful ducatului, Maria Cristina de Bourbon-Franța , definită ca „Madama Reale”, o mare admiratoare a acestor locuri. Și, de fapt, prin voința sa, după dezastrele provocate de asediul din 1640 , care a avariat semnificativ clădirea, încăperile au fost reconstruite, numindu-l pe marele arhitect de curte Carlo di Castellamonte , împreună cu fiul său Amedeo ; au construit în mare măsură fațada și interioarele, chiar dacă multe dintre lucrările care le-au distins au fost, așa cum se va vedea, anulate prin retușarea ulterioară a Palatului, ordonată chiar de suverani începând cu 1722 în cinstea nunților, în special etajul al doilea, al primului lor născut.

Așadar, epoca de aur datează de la marile glorii care au urmat sfârșitului lucrărilor de reconstrucție și pe care le putem plasa încă din 1656 , anul sfârșitului impunătorului și severei fațade din Amedeo di Castellamonte. Dar, dacă sub austera domnie a lui Vittorio Amedeo II de Savoia luxul părea să dispară de la curte, redus în număr și mult cenzurat în obiceiurile și frivolitățile, iată că, din 1722 , anul căsătoriei lui Carlo Emanuele, moștenitor al tronul cu prințesa Palatină Christina de Bavaria-Sulsbach , luxul a revenit la furie în reședință, cel puțin la etajul al doilea, dedicat regelui Siciliei ^[3] , fiului ei: lucrările, în această fază, au fost direcționate de Filippo Juvarra și multe altele s-au realizat în urma abdicării lui Vittorio Amedeo, când noul suveran s-a dedicat cu o deschidere extremă vieții lumești.

Și, dacă pentru pregătirile moștenitorului Carlo Emanuele Filippo Juvarra a fost chemat la curte, chiar și pentru căsătoriile ulterioare, suveranii nu s-au zgârcit la comisie: pentru nunta lui Vittorio Amedeo III cu Marie Antoinette de Bourbon-Spania , Benedetto Alfieri a fost comandat, arhitect de curte din 1739, deja renumit în Piemont ca mare arhitect. Apoi, când cel de-al doilea fiu al lui Vittorio Amedeo III, Vittorio Emanuele, ducele de Aosta a obținut o aripă a reședinței, Carlo Randoni și Giuseppe Battista Piacenza au fost cei care au reproiectat camerele care astăzi iau numele de Apartamente ale ducelui de Aosta.

Carlo Alberto a comandat și renovări, de data aceasta pentru nunta lui Vittorio Emanuele II : arhitectul, mult iubit de Carlo Alberto, era Pelagio Palagi , deja autor al porții mari, din 1835 , vizibil în fața Palatului.

Declinul

Între 1799 și 1815 reședința oficială a familiei regale și a curții, în exil din Torino din cauza ocupației napoleoniene , a trecut temporar la Palatul Regal din Cagliari . ^[4]

Odată cu unificarea Italiei, Palatul a rămas sediul monarhiei până în 1865 : în acești ani, și tocmai în 1862 , a fost marea Scară de Onoare, proiectată de Domenico Ferri , comandată de Vittorio Emanuele II pentru a sărbători nașterea noului națiune și pentru a face palatul demn de un astfel de titlu regal: în această cameră mare, pânze și statui mari ilustrează momente și personaje din istoria Savoia.
Cu un număr mare de mobilier și efecte personale, familia Savoy s-a mutat apoi la Palazzo Pitti din Florența, lăsând prima casă ca o simplă cazare pentru vizitele lor la Torino.

Au fost efectuate lucrări ulterioare pentru nunta lui Umberto II de Savoia , în 1930 : căderea monarhiei în 1946 a lăsat aceste camere spre uitare, atât de mult încât multe aripi au trebuit restaurate puternic, precum cele ale ducilor de Aosta. la etajul al doilea.

Palatul

Faţadă

Fațada Palatului Regal noaptea

Astfel, Vittorio Alfieri, referindu-se la unchiul său, Benedetto Alfieri , se adresează zidului exterior al clădirii spre sfârșitul secolului al XVIII-lea: ceea ce vedem astăzi, hotărât elegant, cu faimoasa poartă Palagi, este de fapt diferit de ceea ce ar putea avea a apărut ochilor dell'astigiano: aspectul auster al clădirii este în concordanță cu arhitectura barocă, dar lipsită de bibelouri, a întregului pătrat. Fațada sa, lungă de 107 metri, are o înălțime medie de treizeci de metri, nimic în comparație cu măreția pitorească a Palazzina di Caccia di Stupinigi , dar în același timp adecvat scopului atribuit acestei clădiri: centrul strategic de unde să se exercite putere.

Observând fațada clădirii observați imediat geometria și echilibrul celor două pavilioane laterale, semnate de arhitecții Carlo di Castellamonte și Amedeo di Castellamonte , simetria este întreruptă de înălțimea maiestuoasă, din stânga, a Capelei Sfântului Giulgiu , destinat să păstreze una dintre cele mai prețioase bijuterii în mâinile Casei de Savoia , și anume Sacro Linteo .

Interior

Aceasta este impresia pe care contele Girolamo Orti a avut-o când a vizitat interioarele Palatului Regal în prima jumătate a secolului al XIX-lea, făcută atât de somptuoasă de iscusința artiștilor care au lucrat de-a lungul secolelor. Câteva nume sunt suficiente pentru a atinge nivelul de rafinament atins: Isidoro Bianchi , Claudio Francesco Beaumont , Rocco Comaneddi , Giuseppe Paladino , Francesco de Mura , Angelo Maria Crivelli , Giovanni (Johann) Carlone , Vittorio Amedeo Cignaroli , Leonardo Marini , Michele Antonio Milocco , Giuseppe Duprà , Massimo d'Azeglio și apoi Jean-Baptiste van Loo , Giuseppe Maria Bonzanigo , Pietro Piffetti : nivelul friselor , decorațiunilor, arta în general a atins aici unele dintre cele mai înalte vârfuri ale vremii.

Primul etaj

Galeria Daniel

Denumit în general primul pian Nobile, este dominat de un stil curtenesc, menit să sublinieze importanța dinastiei; O valoare deosebită este acordată unor camere, printre care camera de zi chineză, o mare parte din Beaumont, activă deja în acea perioadă la Marea Galerie, care apoi și-a luat numele, la Royal Armory , impunătoarea Galerie a lui Daniel, secolului, cu fresce de vienezul Daniel Seiter , a cărui măreție a rivalizat cu Galeria Oglinzilor din Versailles, care a inspirat-o înainte de a fi transformată, sub domnia lui Charles Albert , într-o galerie de imagini cu portrete de personaje istorice, legate de Casa Savoia.
De asemenea, de mare valoare sunt apartamentul de iarnă al regelui și camera tronului.

Etajul doi

Intrați la etajul al doilea datorită uneia dintre cele mai mari capodopere ale arhitectului Filippo Juvarra: scara numită „delle Forbici”, în care Messina ne oferă una dintre cele mai ingenioase și, în același timp, fascinante descoperiri ale sale: o marmură impunătoare scara, care pare să plutească în sus cu o volută ușoară și sinuoasă, își descarcă toată greutatea pe pereții adiacenți, pe cei ai peretelui exterior al clădirii, pentru a nu cântări excesiv pe podeaua de jos, din lemn, un material care , prin urmare, cu greu ar fi suportat greutatea marmurei. În acest caz, Juvarra întreține ferestrele mari cu vedere la curtea din spatele clădirii, pentru a oferi camerei, care nu este foarte spațioasă, cu o sursă eficientă de iluminat exterior.

Apartamente ale Prințului Piemontului

Noua Manica a Palatului Regal cu rămășițele teatrului roman

Etajul al doilea are o amprentă puternică, datorită lucrărilor continue comandate de suverani pentru primul lor născut ^[5] , care combină, în multe camere, stiluri și moduri diferite în funcție de epoci. Aceste lucrări de reorganizare, datorită gustului momentului, au deteriorat adesea, după cum sa observat deja, lucrările preexistente (emblematice, plafoanele sau frescele); în 1660 pictorul Giovanni Andrea Casella a colaborat la executarea frizei în camera Virtutilor (cunoscută mai târziu sub numele de Staffieri). Decorul din stuc al diferitelor camere se datorează lui Pietro Somazzi.

Prin urmare, pentru nunțile din 1722 , 1750 și 1775 , s-au făcut rearanjări care au atins întregul etaj, înainte ca acesta să fie împărțit cu camerele ducelui de Aosta. În special, ne amintim de marea sală de bal, în stil tipic Alfieri: camera, decorată cu tapiserii mari care înfățișează Poveștile lui Don Quijote , este apoi legată de la fel de fascinantă Mică Galerie din Beaumont, care a servit drept legătură cu aripile lui Vittorio. Emanuele I.

Cele trei antecamere au în schimb o amprentă tipic palagiană (Sala della Bodyguard, Sala degli Staffieri, Sala dei Paggi), iar camerele folosite, în secolul al XX-lea, ca camere private ale prințesei Maria José: plafoane și etaje ^[6] , încă purtând urmele desenelor arhitectului preferat al lui Carlo Alberto di Savoia .

Apartamente ale ducelui de Aosta

Dominate de urmele Piacenza și Randoni, precum și de fabricarea iscusită a lui Bonzanigo , apartamentele ducale sunt destinate lui Vittorio Emanuele I, ducele de Aosta , și soției sale Maria Teresa . Amplasarea lor, în planul clădirii, îi plasează în zona apropiată de clădirea Royal Armory .

De importanță în aceste camere este micul cabinet chinezesc, un vas de topit cu stucuri și lacuri orientale, lucrat cu pricepere de Bonzanigo și echipa sa pentru a recrea imagini tipice ale fabulosului Orient.

• Detalii despre decor și mobilier. Fotografie de Paolo Monti , 1976.
• 

  Camera consiliului, oglindă

• 

  Masa

• 

  Ședințe

• 

  Ies pe fereastră

• 

  Tavan de sală

• 

  Candelabru

Arhitectură

Palatul Regal văzut din afara zidurilor orașului. Pictură de Bernardo Bellotto , 1745

Stilurile care caracterizează clădirea sunt trei: baroc , rococo și neoclasic . Acest lucru se datorează arhitecților principali care au lucrat aici încă din epoca filibertină:

• Carlo din Castellamonte
• Amedeo di Castellamonte
• Filippo Juvarra
• Benedetto Alfieri
• Carlo Randoni
• Giuseppe Battista Piacenza
• Pelagio Palagi

Exteriorul

Pollux, unul dintre cele două dioscuri care împodobesc poarta

Exteriorul clădirii, în Piazza Castello , are vedere la maiestuoasa scenografie a pieței proiectată de Vittozzi , conectându-se la celelalte clădiri care, în ansamblu, formează marele corp al palatului.
Fațada solemnă oferită vizitatorului din Piazza Castello nu este deci singura, dar cu siguranță, pe lângă faptul că este cel mai important corp, este și cea mai faimoasă. Poarta mare, ridicată pe locul unui portic mare care a fost mai târziu distrus, a fost creată de Palagi, completată cu valoroasele statui ale celor doi Dioscuri, îmbinate de Abbondio Sangiorgio . În spatele palatului, apoi, se extind Grădinile Parco Regio.

Grădinile Regale

Grădinile văzute de la Mole Antonelliana .

Același subiect în detaliu: Grădinile Regale din Torino .

Situată la periferia extremă a acelui Torino pe care Emanuele Filiberto dorea să o facă capitala ducatului său războinic, Grădinile Regale ale Palatului au luat forma ca inspirație pentru marile palate din Europa, apoi decorate cu grădini elegante, un fel de idee toscană ( gândiți-vă doar la vilele Medici).

Prin urmare, Grădinile Regale se extind în spatele Palatului Regal și, ceea ce este vizibil astăzi, este în mare parte opera arhitectului André Le Nôtre . Le Nôtre, activ deja la curtea din Versailles , comandat de Bourboni, reflecta ceea ce era o caracteristică a grădinilor nobile europene, a jocurilor de apă și a perspectivelor florale. Deja pe vremea lui Carlo Emanuele I și Vittorio Amedeo I, grădina a suferit extinderi considerabile, dar în mod substanțial de la sfârșitul secolului al XVII-lea, cu lucrarea lui De Marne (care a pus în aplicare proiectele lui de Nôtre), adevăratele splendori .

Tristă decădere a avut loc în perioada napoleonică, în care nu a lipsit prădarea și prădarea: toate acestea s-au încheiat în 1805 , ca urmare a numirii grădinii ca parc imperial. Înainte de întoarcerea Savoia, în urma Restaurării, acel Giuseppe Battista Piacenza care lucrase deja la etajul al doilea al clădirii, a fost însărcinat să refacă statuile din secolul al XVIII-lea care înfățișează Anotimpurile și vasele mari de sărbătoare din Palatul Regal din Venaria. Reale , și practic aceasta a fost ultima modificare majoră pe care a suferit-o grădina: au mai fost plasate câteva statui spre sfârșitul secolului al XIX-lea, când prin voința lui Vittorio Emanuele II au fost reprezentate în marmură Amedeo VI de Savoia , Vittorio Amedeo I și Vittorio Amedeo II a fost plasat aici, dar mutarea capitalei la Roma a redus drastic importanța locului.

Notă

Bibliografie

• Carlo Merlini, Palate și curiozități istorice din Torino , Torino, Stamperia Rattero.
• Vittorio Viale, Expoziție de baroc piemontez, Palazzo Madama, Palatul Regal, Stupinigi Hunting Lodge , 1963, Torino.
• Umberto Chierici, Torino: Palatul Regal , 1969, Fratelli Pozzo Editore, Torino.
• Palatul Regal , seria The Great Savoy Residences , Umberto Allemandi, Torino, 2007.
• Palatul Regal din Torino. Înființarea apartamentelor suveranilor (1660-1790) , editat de G. Dardanello, Torino, Editris 2016

Elemente conexe

• Casa Savoia
• Regatul Sardiniei (1720-1861)
• Palatul Regal din Venaria Reale
• Cabană de vânătoare Stupinigi
• Palazzo Madama și Casaforte degli Acaja
• Castelul Rivoli
• Castelul Moncalieri
• Armeria Regală
• Catedrala din Torino
• Capela Sfântului Giulgiu
• Biserica San Lorenzo (Torino)
• Giuseppe Pietro Bagetti
• Castelul Regal din Racconigi
• Reședințe Savoy în Piemont

Alte proiecte

• Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere de la Palatul Regal din Torino

linkuri externe

• Site-ul oficial , pe ilpalazzorealeditorino.it .
• Palazzo Reale , pe CulturaItalia , Institutul Central pentru catalogul unic .

V · D · M UNESCO - Situri ale Patrimoniului Mondial din Italia

Patrimoniul Mondial al Italiei - Căutați imagini pe Commons Zona arheologică din Agrigento · Zona arheologică și bazilica patriarhală din Aquileia · zonele arheologice Pompei , Herculaneum și Torre Annunziata · Assisi , Bazilica San Francesco și alte situri franciscane · Castel del Monte · Catedrala , Torre Civica și Piazza Grande , Modena · Centrul Florenței istoric · Centru Napoli istoric · centrul istoric al Romei , proprietățile extrateritoriale ale Sfântului Scaun și bazilica Sf. Pavel în afara zidurilor · Centrul istoric al Pienza · Centrul istoric al San Gimignano · Centrul istoric al Sienei · Centrul istoric al Urbino · cicluri de fresce din secolul al XIV-lea în Padova · orașul Verona · orașul Vicenza și vilele paladiene din Veneto · orașe baroce târzii din Val di Noto · Coasta Amalfi · Crespi d'Adda · Ferrara , orașul Renașterii și delta sa Po · Rhaetian de căi ferate în peisajele de " Albula și Bernina · păduri seculara de fag din Carpați și în alte regiuni ale Europei · orașe spa mare din Europa · la arcadele de Bol ogna · Sassi și parcul bisericilor stâncoase din Matera · Trullii din Alberobello ·Desene Rock în Valcamonica · Insulele Eoliene · Ivrea , un oraș industrial al secolului al XX-lea · Biserica Santa Maria delle Grazie cu „ Ultima cină de Leonardo da Win · dealurile Prosecco di Conegliano și Valdobbiadene · Dolomiții · Le Strade Nuove și sistemul palatelor Rolli din Genova · Lombardi în Italia: locurile puterii · Mantua și Sabbioneta · Muntele Etna · Monte San Giorgio · devreme Monumente creștine din Ravenna · Necropola etruscă Cerveteri și Tarquinia · Lucrări de apărare venețiene între secolele XVI și XVII: Terra-Stato da Western Sea State · Padova Botanical Garden · Piemont wine wine: Langhe-Roero and Monferrato · Arab-Norman Palermo and the catedrale din Monreale și Cefalu · Palatul Regal din Caserta cu parcul , apeductul Vanvitelli și complexul San Leucio · Parco Nazionale del Cilento , cu situri arheologice din Paestum și Velia și Certosa di Padula · Portovenere , Cinque Terre și Insulele ( Palmaria , Tino și Tinetto ) · Piazza del Duomo , Pisa · Reședințe ale Casei Regale din Savoia · Munții Sacri din Piemont și Lombardia · Siracuza și necropola din Pantalica · locuințe de grămadă preistorice în jurul Alpilor · pe Nuraxi · Val d'Orcia · Veneția și laguna sa · Vila lui Hadrian , Tivoli · Villa d'Este, Tivoli · Vila romană del Casale · Vilele și grădinile Medici din Toscana

V · D · M Casa Savoia · Piemonte
Residenze, palazzi, chiese e parchi sabaudi in Piemonte
Residenze	Torino Palazzo Reale · Palazzo Carignano · Palazzo Chiablese · Villa della Regina · Castello del Valentino · Palazzo Madama e Casaforte degli Acaja Agliè Castello ducale di Agliè Avigliana Castello di Avigliana Bra Castello di Pollenzo Garessio Reggia di Valcasotto Govone Castello di Govone Moncalieri Castello di Moncalieri Racconigi Castello Reale di Racconigi Rivoli Castello di Rivoli Stupinigi Palazzina di caccia di Stupinigi Venaria Reale Castello della Mandria · Castello dei Laghi · La Bizzarrìa · Reggia di Venaria Reale Villafranca Piemonte Castello di Marchierù
Palazzi e parchi	Torino Accademia Reale di Torino · Archivio di Corte · Armeria Reale · Biblioteca Reale · Cavallerizza Reale · Giardini Reali di Torino · Parco del Valentino · Regie Segreterie di Stato · Teatro Regio Venaria Reale Parco naturale La Mandria
Chiese	Torino Basilica di Superga · Cappella del Guarini
Contea di Savoia · Ducato di Savoia · Regno di Sardegna · Regno d'Italia

Portale Casa Savoia	Portale Italia
Portale Patrimoni dell'umanità	Portale Torino