Templul Minervei Medica

Templul Minervei Medica Nimfeul lui Horti Licinian

Civilizaţie	român
Utilizare	nimfeu
Epocă	începutul secolului al IV-lea
Locație
Stat	Italia
uzual	Roma capitala
Dimensiuni
Suprafaţă	~ 470 m²
Înălţime	24 m; inițial 32 m
Lungime	25 m
Administrare
Patrimoniu	Centrul istoric al Romei
Corp	Superintendența specială de arheologie, arte plastice și peisaj din Roma
Vizibil	Deschideri cu ocazia unor evenimente extraordinare
Site-ul web	www.soprintendenzaspecialeroma.it/schede/tempio-di-minerva-medica-cosiddetto_3117/
Hartă de localizare

Editați datele pe Wikidata · Manual

Coordonate : 41 ° 53'38.36 "N 12 ° 30'42.62" E / 41.89399 ° N 12.51184 ° E 41.89399; 12.51184

Vedere cu Templul Minervei Medica și un apeduct . Pictură de Paolo Anesi , ulei pe pânză (45 x 34 cm), colecție Mainetti, Roma .

„Templul Minervei Medica” într-o gravură de Giovanni Battista Piranesi ( 1756 )

De interior

Așa-numitul templu al Minerva Medica este o clădire romană situată în via Giolitti, în cartierul Esquilino din Roma . Impozanta construcție cu cupolă , vizibilă clar din trenurile care trec prin gara Termini , datează probabil de la începutul secolului al IV-lea și este astăzi strânsă între căile ferate și clădirile construite la sfârșitul secolului al XIX-lea pentru noul cartier Esquilino.

Istorie

Clădirea nu este un templu , așa cum s-a crezut eronat mult timp, ci o sală monumentală în incinta unei luxoase reședințe suburbane care a ocupat odată zona, între biserica Santa Bibiana și Porta Maggiore , pe axa drumului pe care o a ieșit din Poarta Esquiline , care corespunde probabil complexului Horti Liciniani ^[1] .

Până la mijlocul secolului al XVI-lea, clădirea a fost considerată imaginațional dedicată filosofilor adoptivi ai lui Augustus , Gaius și Lucio Cesari ( Bazilica, thermae Gai și Luci ) sau Ercole Callaico ( Terme Gallice ), de unde corupția populară a toponim în «Le Galluzze», «Galluccie» sau «Galluce» atestat în cartografia istorică și în tratatele de erudiție ^[2] .

Potrivit lui Rodolfo Lanciani , confuzia care a dus la identificarea pavilionului ca templu datează din secolul al XVII-lea , când o statuie a Minervei cu un șarpe la picioare (un animal sacru lui Aesculapius ) a fost atribuită acestor săpături, de fapt găsit în Campo Marzio (acum în Muzeele Vaticanului ) ^[3] . În adevăr, numele este mai vechi, folosit deja în secolul al XVI-lea de Pirro Ligorio , care a studiat clădirea și a trasat planul ^[4] indicând locurile în care au fost găsite statui și coloane. Motivul neînțelegerii poate să fi fost o interpretare a surselor care indicau un templu al Minervei în zonă sau descoperirea unui set votiv bogat în apropiere, via Labicana ^[1] .

Clădirea, cu un plan decagonal central , a fost probabil un nimfe , deși a fost sugerată ipoteza unui spațiu termic , având în vedere vastul hipocaust găsit sub o parte a holului principal ^[5] , sau o cameră triclinium . Pavilionul a făcut probabil parte dintr-un complex de construcții mai complex, probabil deținut de imperial, cu funcția de reprezentare și divertisment ( specus aestivus ).

Începând din secolul al V-lea , ca o consecință a depopulării complete a zonei Esquilino , a rămas într-o stare de neglijare ca prezență monumentală izolată și incongruentă în mediul rural.

În timpul Renașterii , deoarece structura sa era în stare bună, monumentul a fost obiectul de interes al diverșilor arhitecți ( Giuliano da Sangallo , Baldassarre Peruzzi ^[6] , Sallustio Peruzzi ^[7] și Palladio ), pe care l-au desenat indicându-l ca model pentru unele proiecte florentine, în special cele ale rotundei bazilicii Santissima Annunziata și Rotonda di Santa Maria degli Angeli de Filippo Brunelleschi . Se pare că Brunelleschi a studiat clădirea în timpul călătoriilor sale la Roma tocmai pentru a concepe modul de construire a cupolei Santa Maria del Fiore .

Jean-Baptiste Pillement , ulei pe pânză ( 1765 - 1767 ), Muzeum Narodowe, Varșovia

În secolul al XVI-lea au fost descoperite statui și artefacte de interes artistic în împrejurimile clădirii. Vaze metalice, medalii și fragmente de statui au fost găsite într-o vie ^{[1] din} spatele monumentului, care a fost parțial îngropat și a fost săpat pentru prima dată sub pontificarea lui Iulius III ( 1550 - 1555 ) de către medicul Cosmo Giacomelli . Unele artefacte găsite în diferite părți ale horti au fost donate papei pentru a împodobi Villa Giulia .

În 1828 , după o perioadă în care ruina - în ciuda interesului cărturarilor și al artiștilor - a continuat să fie victima deposedării de materiale, o mare parte din vârful cupolei s-a prăbușit. Anul următor, un fulger a provocat pagube suplimentare structurii, iar clădirea a rămas abandonată mult timp, cu o înrăutățire a condițiilor generale.

Între 1878 și 1879 , în timpul tumultuoaselor lucrări de urbanizare care au schimbat drastic aspectul întregii Esquiline , au fost găsite câteva statui și elemente valoroase de decor arhitectural.

Mai recent, după ce a primit restaurări parțiale în 1942 și 1967 , clădirea a făcut obiectul unei campanii de eseuri și studii în 2006 și a intervențiilor generale de consolidare în anii următori, în așteptarea deschiderii sale iminente către public. ^[8]

Descriere

Clădirea este alcătuită dintr-o cameră mare cu un plan decagonal acoperit de o cupolă substanțial emisferică, dar cu un centru coborât, care - cu diametrul său de 25 de metri - este al treilea ca mărime din Roma , după Panteon și băile din Caracalla ^[9] .

Pe nouă laturi ale perimetrului există nișe semicirculare, nu toate păstrate, care ies în exterior și care probabil adăposteau statui, în timp ce pe partea a zecea, spre nord, se află intrarea dominată de un arc rotund . În acest fel, cupola se sprijină substanțial pe zece stâlpi așezați la vârfurile decagonului .

Pereții perimetrali sunt în opus latericium și datează, de la o analiză a ștampilelor de cărămidă, până la vremea lui Maxențiu și Constantin I. Unele structuri accesorii din opus vittatum cu alternanță de cărămidă și tufelli, conservate la o înălțime de aproximativ un metru, se întorc probabil la o fază constructivă puțin mai târziu și constituie dovezile materiale care au supraviețuit unui nucleu de construcție anexă la camera mare (compartimentul bi absidato la nord, mare exedra spre est), precum și o consolidare structurală a cupolei la scurt timp după construcția sa (două contraforturi exterioare la sud). Conexiunile cu restul complexului trebuiau să aibă loc prin unele nișe deschise inițial de colonade ^[10] .

Deasupra arcadelor nișelor se află tamburul decagonal cu contraforturi în colțuri și zece ferestre mari. Forma decagonală trece imperceptibil, printr-un cadru mic, în perimetrul circular al cupolei , doar parțial conservat, care se realizează cu utilizarea betonului foarte specializat dispus cu stratificare orizontală și luminat progresiv cu caementă de piatră ponce la creierul bolții (vezi Panteonul ). Structura are, de asemenea , nervuri radiale de cărămidă în scopul consolidării și distribuției generale a sarcinilor, în timp ce existența unui oculus la creierul domului este doar ipotetică ^[11] .

Aparatul decorativ a făcut obiectul jafurilor care au durat secole, la fel ca majoritatea clădirilor Romei imperiale. Domul a fost inițial acoperit cu mozaicuri din pastă de sticlă , apoi acoperit cu un strat subțire de tencuială ; pe podele erau mozaicuri și opus sectile realizate cu porfir și alte marmuri colorate strălucitoare, în timp ce pereții, însuflețiți de elemente de decor arhitectural, cum ar fi trabeations , pilaștri și coloane probabil de ordin corintic , erau acoperite cu dale de marmură ( crustae ) ademenite în preparare clasică de mortar și fragmente de faianță ( cocciopesto ). Exteriorul cupolei este format din cinci trepte de piatră și tuf ^[12] .

Sculpturile

Între 1878 și 1879 au fost găsite numeroase descoperiri arheologice în zona clădirii, inclusiv bucăți de statui refolosite ca materiale de construcție în interiorul unor ziduri de umplere antice târzii ^[13] . Reasamblate din numeroase fragmente, statuile constituie astăzi un important nucleu sculptural în interiorul Muzeelor Capitoline din sediul central Montemartini .

Cele mai importante sculpturi sunt un Dionis cu o panteră ^[14] , un satir dans ^[15] , o fată așezată ^[16] și mai presus de toate cei doi magistrați ^[17] ^[18] reprezentați în actul de începere a competițiilor, în care o ipoteză foarte sugestivă îi recunoaște pe Quinto Aurelio Simmaco și pe fiul său Memmio ^[19] .

Așa-numita Minerva Giustiniani ( Muzeele Vaticanului ), atribuită în mod eronat sitului, este probabil originea numelui clădirii
Dionis flancat de o panteră, găsit în 1879 . Marmură pentelică , lucrare romană după modele din perioada elenistică ( Centrale Montemartini )
Fată așezată, găsită în 1879 . Marmură pentelică , copie a epocii lui Hadrian dintr-un original grecesc al școlii Lysippos sau creație romană ( Centrale Montemartini )

Relațiile cu cultura arhitecturală antică și antică târzie

Pentru cupola menționată în tur, este un exemplu precursor al clădirilor ecleziastice bizantine cu un plan central, precum Santa Sofia din Constantinopol , opus modelului dreptunghiular al bazilicelor romane (la Roma cel mai cunoscut exemplu „creștinizat” al unui mausoleul cu plan central este reprezentat de mausoleul Santa Costanza ).

Notă

^ ^a ^b ^c Cima 2000 .
^ Cima 1998 .
^ La fel și Famiano Nardini , Roma antică , Roma 1771, p. 419.
^ Codex Taurinensis f. 136v deja 207v.
^ Biasci 2000 , pp. 79-87 ; Paola Palazzo, Raport al investigațiilor efectuate în primăvara anului 2006 , în Barbera, Di Pasquale și Palazzo 2007 : pp. 10-21.
^ Florența, Uffizi, dosar 428v.
^ Florența, Uffizi, intrarea 689v.
^ Luisa Chiumenti, Restorations in Rome: the temple of Minerva Medica in Via Giolitti , in Emotions Magazine , 2 December 2015. Accesat la 25 septembrie 2019 .
^ Biasci 2000 , pp. 68-69 .
^ Biasci 2000 , pp. 67-69 .
^ Biasci 2000 , pp. 71-72 .
^ Biasci 2000 , pp. 75-76 .
^ Nu este clar dacă în afara sau în interiorul clădirii ( Cima 2000 ). Robert Coates-Stephens (2001) este fundamental în ceea ce privește reutilizarea sculpturilor ca materiale de construcție, fenomen atestat practic în întreaga Esquilină în antichitatea târzie . „Secolele Muri dei Bassi” la Roma: observații privind reutilizarea statuii în zidurile găsite pe Esquiline și Caelian după 1870 . Journal of Roman Archaeology 14 : pp. 217-238. ISSN 1047-7594 ( WC · ACNP )
^ C. Montemartini, statuia lui Dionis cu panteră .
^ C. Montemartini, statuia unui satir dansant .
^ Fată așezată (Centrale Montemartini) .
^ C. Montemartini, statuia unui tânăr magistrat .
^ C. Montemartini, statuia unui magistrat în vârstă .
^ Cima 1995 și Cima 1998 .

Bibliografie

Gustavo Giovannoni , Camera termală a vilei Liciniana și a cupolelor romane , Roma, stabilire tipolitografică a geniului civil, 1904 (extras din Analele societății inginerilor și arhitecților romani 3).
Guido Caraffa, Cupola camerei decagonale a Horti Liciniani, restaurare 1942 , Roma, V. Ferri, 1944.
Michael Stettler (1957). Sf. Gereon in Koln und der sogenannte Tempel der Minerva Medica in Rom . Jahrbuch des Römisch-Germanischen Zentralmuseums Mainz 4 : pp. 123–128 (în germană). ISSN 0076-2741 ( WC · ACNP )
Alfred Knox Frazer, Four Late Antique Rotundas: Aspects of Fourth Century Architectural Style in Rome (în engleză), Ann Arbor (Michigan-SUA), Microfilme universitare, 1978.
Giovanni Pelliccioni, Domurile romane. Stabilitate , Roma, Paleani, 1986, pp. 22-26.
Jürgen Rasch (1991). Zur Konstruktion spätantiker Kuppeln vom 3. bis 6. Jahrhundert. Neue Ergebnisse photogrammetrisher Untersuchungen . Jahrbuch des Deutschen Archäologischen Instituts 106 : pp. 311–383 (în germană). ISSN 0070-4415 ( WC · ACNP )
Maddalena Cima, Horti Liciniani și statuile magistraților , în Maddalena Cima (editat de), Restaurări în Muzeele Capitoliene; sculpturile din Sala dei Magistrati și originalele grecești din Sala monumentelor arhaice , Veneția, Cariverona Banca, 1995, pp. 53-69.
Emanuele Gatti, sv Horti Liciniani: temple of Minerva Medica , in Eva Margareta Steinby (edited by), Lexicon Topographicum urbis Romae III, Rome, Quasar, 1996, pp. 66-67. ISBN 88-7140-096-8
Maddalena Cima, Horti Liciniani: o reședință imperială în antichitatea târzie , în Eugenio La Rocca și Maddalena Cima (editat de), Horti Romani - Lucrările conferinței. Roma 1995 , Buletinul Comisiei Arheologice Municipale din Roma. Suplimente, 6 , Roma, L'Erma di Bretschneider, 1998, pp. 427-452, ISBN 978-88-8265-021-6 . ( Fila din Biblioteca deschisă .
Maddalena Cima, Horti Liciniani , în Eugenio La Rocca și Serena Ensoli (editat de), Aurea Roma. De la orașul păgân la orașul creștin , Cataloage expoziționale, 30 , Roma, L'Erma di Bretschneider, 2000, pp. 97-103, ISBN 978-88-8265-126-8 .
Federico Guidobaldi (1998). „Templul Minervei Medica” și structurile adiacente: sectorul privat al Sesoriului Constantinian . Journal of Christian Archaeology 74 : pp. 485-518. ISSN 0035-6042 ( WC · ACNP )
Andrea Biasci, Pavilionul "Tempio di Minerva Medica" din Roma: structură, tehnici de construcție și detalii inedite , în Știință și tehnologie pentru patrimoniul cultural , vol. 9, nr. 1-2, 2000, pp. 67-68, ISSN 1121-9122 ( WC ACNP ) .
Andrea Biasci (2003). Manuscrise, desene, fotografii ale Institutului Arheologic Germanic și alte știri nepublicate despre „Templul Minervei Medica” . Buletinul Comisiei arheologice municipale din Roma 104 : pp. 145–182. ISSN 0392-7709 ( WC · ACNP )
Mariarosaria Barbera, Sabina Di Pasquale și Paola Palazzo, Roma, studii și investigații pe cd. Templul Minervei Medica ( PDF ), în documentele și cercetările FastiOnLine FOLD & R , n. 91, 2007, pp. 1-21, ISSN 1828-3179 ( WC ACNP ) .
Mariarosaria Barbera, Marina Magnani Cianetti, Minerva Medica. Cercetări, săpături și restaurări , în Superintendența arheologică din Roma , Roma, Mondadori Electa, 2019, ISBN 978-88-9182-428-8 .