Triumful Galateei

Triumful Galateei

Autor	Raffaello Sanzio
Data	1512
Tehnică	Frescă
Dimensiuni	295 × 225 cm
Locație	Vila Farnesina , Roma

Detaliu

Palaemon

Triumful din Galatea este o frescă (295x225 cm) de Raffaello Sanzio , databilă în jurul anului 1512 și păstrată în Vila Farnesina din Roma . Este cel mai faimos tablou din vilă și unul dintre cele mai importante ale pictorului Urbino .

Istorie

Foarte bogat bancherul Agostino Chigi a avut o somptuoasă vilă „de delicii” construită de Baldassarre Peruzzi între 1509 și 1512 , pe un teren înconjurat de grădini între via della Lungara și Tibru , numit ulterior „della Farnesina”.

Decorarea picturală a fost începută foarte devreme, odată cu finalizarea camerelor și a interesat unii dintre cei mai buni artiști activi în Roma, inclusiv, pe lângă Peruzzi însuși, Sebastiano del Piombo , Sodoma și Rafael .

Lui Sanzio, care era ocupat să decoreze Stanza della Segnatura și Stanza di Eliodoro din Vatican pentru Iulius II , i s-a încredințat o frescă mitologică în așa-numita cameră „Galatea” de la parterul vilei. Opera, de formă dreptunghiulară și dedicată triumfului nimfei Galatea , se găsește sub o lunetă de Sebastiano del Piombo și lângă Polifem de același artist; schema arhitecturală pictată și tavanul sunt opera lui Baldassarre Peruzzi și a școlii sale ^[1] .

Probabil că pereții trebuie să fi fost decorați, la etajele inițiale, de alte scene din povestea nimfei, niciodată finalizate: din acest motiv cele două fresce existente nu descriu principalele evenimente ale poveștilor ei, ci doar apoteoza la care Polifem arată neajutorat din cutia adiacentă.

Scena a fost cu siguranță finalizată sau, în orice caz, într-un stadiu avansat în 1511 , când a fost deja descrisă în De viridario Augustini Chigi ... libellus del Gallo, publicat în acel an. Baldassarre Castiglione a fost încântat de perfecțiunea Galateei lui Rafael, întrebându-l care a fost modelul său, având ca răspuns „niciunul”, adică fata a fost pur și simplu rezultatul ideii sale. „Della Galatea m-aș considera un mare profesor dacă ar fi jumătate din multele lucruri pe care Domnia Ta mi le scrie; dar în cuvintele tale recunosc dragostea pe care mi-o aduci și îți spun că, pentru a picta una frumoasă, eu trebuie să văd mai frumos, cu această condiție: domnia ta să fie cu mine pentru a face alegerea celor mai buni. Dar, fiind foamete și judecători buni și femei frumoase, folosesc o anumită idee care îmi vine în minte Dacă acest lucru are în sine vreo excelență, nu știu despre artă; mă sătul să o am. " ^[2] .

Fresca, considerată în trecut în părți mai mult sau mai puțin semnificative de mâna asistenților, în special Giulio Romano , după restaurările din secolul al XX-lea care au dezvăluit revopsirea secolului al XVII-lea, este indicată ca fiind complet autografată de Rafael ^[1] .

Descriere și stil

Sursa reprezentării a fost Theocritus ( Idilli ) sau Ovidiu ( Metamorfoză ), poate filtrat de Poliziano sau Apuleio ( măgarul de aur ) ^[2] . Fresca arată apoteoza nimfei Galatea care călărește un car în formă de scoică trasă de doi delfini și ghidată de băiatul Palemone , înconjurată de o procesiune festivă de divinități marine ( tritoni și nereide ) și străjuită pe cer de trei cupidonii care sunt pe punctul de a arunca cu dragoste săgeți asupra ei ^[1] . Un al patrulea putto, către care se îndreaptă privirea castă a lui Galatea, ține un mănunchi de săgeți ascunse în spatele unui nor, simbolizând castitatea iubirii platonice ^[2] .

Poza statuară a nimfei, răsucind spre stânga, urmărește într-un context laic și mitologic cea a Sfintei Ecaterina de Alexandria , referibilă în jurul anului 1508 ^[1] .

Compoziția este perfect măsurată, cu un ritm dansant și învolburat, dominat de Galatea înșurubat pe sine. Poate că a preluat modele antice (cum ar fi un basorelief cu Corul Afroditei astăzi în Muzeele Capitoliene ), Rafael a recreat un clasicism mitic, folosind tonuri cristaline și prețioase, aproape ireale, care trădează o cunoaștere deja profundă a romanului antic. pictura ^[1] . Roșul „pompeian” al rochiei lui Galatea iese în evidență pe marmura verde a suprafeței mării ^[1] .

Mișcarea mantei suflate de vânt, însoțită de cea a părului, este preluată de gestul nereidei vecine, care ridică un braț în timp ce este răpit de un triton ^[1] . Corpurile puternice ale figurilor arată influențele lui Michelangelo , atenuate totuși de simțul măsurii lui Sanzio și de dulcea naturalețe a personajelor sale, printre care se remarcă cupidonele, dar și Galatea însăși, senină și grațioasă.

Chipul lui Galatea

S-a arătat că trăsăturile feței Nereidei sunt cele ale Margheritei Luti , iubita și muza lui Rafael care a pozat și pentru faimosul portret La Fornarina ( 1519 ), Madonna Sistină ( 1514 ) și La Velata ( 1516 ). Iar Triumful din Galatea , fiind din 1512, este primul tablou din Urbinate în care apare iubita sa Margherita.

Potrivit unora, Raphael și Margherita s-au întâlnit chiar în timp ce el lucra în Vila lui Agostino Chigi (tocmai pentru această frescă), unde Margherita mergea deseori să livreze pâinea din cuptorul ei (situat în Trastevere ).

Într-adevăr, după ce Raphael a întâlnit-o pe tânără, el a petrecut mai mult timp cu ea decât la serviciu. Agostino a decis apoi să o cheme pe Margherita la Vila sa (și pentru că Raphael îl amenințase să abandoneze compania dacă Chigi nu o găzduise) și Raphael a pictat fața lui Galatea inspirată de cea a amantei sale.

Notă

^ ^a ^b ^c ^d ^e ^f ^g De Vecchi, Raphael , cit., p. 105.
^ ^a ^b ^c Franzese, cit., p. 90.

Bibliografie

Pierluigi De Vecchi, Raffaello , Rizzoli, Milano 1975.
Pierluigi De Vecchi și Elda Cerchiari, The times of art , volumul 2, Bompiani, Milano 1999. ISBN 88-451-7212-0
Paolo Franzese, Raffaello , Mondadori Arte, Milano 2008. ISBN 978-88-370-6437-2
Antonio Sgamellotti, Virginia Lapenta, Chiara Anselmi, Claudio Seccaroni (cur.), Raphael în Villa Farnesina. Galatea și Psyche , Roma 2020. ISBN 978-88-948-1052-3