Traian art
Arta lui Traian este producția artistică a Imperiului Roman din timpul împăratului Traian , aproximativ, între 98 și 117 . În această perioadă, arta romană a dezvoltat în continuare inovațiile epocii flaviene , ajungând să se desprindă definitiv de brazda elenistică , până la o producție autonomă.
Relieful Coloanei lui Traian a fost una dintre capodoperele nu numai ale civilizației romane, ci și ale artei antice în general [1] .
Context istoric
Odată cu Traian , imperiul roman a atins maximul său de expansiune. Aceasta a însemnat o nouă condiție de bine pentru societatea romană, care, atât la Roma, cât și în provincii, a permis afirmarea unei vaste clase de mijloc, capabile să-și exprime nevoile și gustul propriu și în domeniul arhitectural-artistic.
Titlul de optimus princeps pe care împăratul l-a primit de la Senat în 114 este semnificativ: nu avea referințe transcendente (cum ar fi titlul noului Romulus al lui Augustus) sau elenizant (cum ar fi auroul augural și religios cu același titlu Augustus , aproape echivalent cu Sebastos al suveranilor eleni), dar într-adevăr urmează perfect spiritul primului oficial al statului. Prin urmare, o lume pătrunsă de obiectivitate, disciplină, onestitate, birocrație eficientă, un spirit pământesc.
La acea vreme, statul roman avea încă o aparență larg împărtășită de „ republică prezidențială ”, unde totuși mandatul primarului nu expira; pentru a justifica starea lucrurilor pe vremea lui Traian, totul era axat pe respectarea legilor și pe consens, consolidate de o securitate financiară solidă și de o dezvoltare economică și comercială extinsă.
Sculptură
Portrete imperiale
 Coloana lui Traian , Traian vorbind cu un general |
În acest climat, a fost creat un nou tip de portret imperial, așa-numitul „ portret al a zecea aniversare ” (întrucât a fost formulat cu ocazia aniversării a zecea a puterii, în 108 ), lipsit de patosul tipic elenistic și teatralitate.
Portretul celei de-a zecea aniversări a lui Traian este lipsit de elemente metafizice, dar și eliberat de aderarea precisă la model, tipic realismului portretelor private romane: este o imagine simplă și obiectivă, cu trăsături ferme și calme, din care ies. oricum autoritatea supremă și demnitatea de comandă. În noua tipologie, care reflectă și o atitudine politică precisă, convergeau cele două fire ale portretului oficial (onorific) și portretului privat (înmormântare), care avusese cea mai mare divergență în vremea lui Vespasian .
Clima morală deosebită răspândită în jurul figurii împăratului este văzută în mod clar și în descrierile sale din Coloana lui Traian . Printre numeroasele mici imagini care ies în evidență este cea a conversației lui Traian cu unul dintre comandanții săi (poate Lucio Licinio Sura ) în timpul celei de-a doua campanii dacice: cu o mare simplitate formală, împăratul este descris dezamăgit în timp ce îi explică un plan generalului care îl privea în ochii și deschiderea ochilor, palmele mâinilor în fața lui, conform unei relații intense de încredere și respect între el și subordonat, a unei conversații inteligente și virile, lipsite de orice retorică sau curtoazie.
Coloana și Maestrul întreprinderilor lui Traian
Coloana spirală acoperită de reliefuri a fost o noutate absolută în arta antică și a devenit punctul de sosire cel mai avangardist al reliefului istoric roman. În Coloana lui Traian asistăm pentru prima dată în arta romană la o expresie artistică născută legitim autonom în toate aspectele sale (chiar dacă cultural bine ancorată la trecutul bogat). Artistul frizei coloanei de fapt a asimilat pe deplin arta elenistică (și clasică ) , dezvoltându-o în continuare în urma narațiunii istorice romane, cu motive extrase din imediatitatea vieții [2] .
În relieful istorizat, cele două campanii dacice (de la 101 la 102 și de la 105 la 107 ) sunt povestite, pentru aproximativ două sute de metri de narațiune continuă, fără, așa cum scrie Ranuccio Bianchi Bandinelli , „un moment de oboseală repetitivă, de o repetare, pe scurt, a unui vid în contextul narativ " [3] . Stilul expresiv este, de asemenea, nou, cu un relief foarte scăzut, pentru a nu modifica linia arhitecturală a coloanei, uneori chiar și în negativ, adesea evidențiat de un șanț de contur și bogat în variații expresive pentru a face efectul efectului celor mai disparate materiale (țesături, piei, copaci, armuri, topituri, pietre etc.).
Cu siguranță, ușurarea a fost făcută și mai expresivă prin policromie și inserțiile metalice pentru armele deținute. Citirea scenelor a fost facilitată de amplasarea ei, într-o curte între cele două arcade ale celor două așa-numite „biblioteci” ale Forumului din Traian .
Executarea lucrării trebuie să fi fost foarte complexă: pe tobele mari de marmură, deja la locul lor, artistul trebuia cel mai probabil să copieze un model desenat.
Dar valoarea reliefurilor Coloanei nu se limitează la simplul aspect tehnic și formal, ci afectează profund conținutul, marcând un scop durabil. Figurile din reliefurile istorice romane, de la pictura republicană din necropola esquilină la relieful Ara Pacis , sunt formal corecte și demne, dar lipsite de acea vitalitate care le face inevitabil stabile. Nici măcar plasticitatea vie a reliefurilor din arcul lui Tit nu se tradusese într-o depășire a răcorii interioare a reprezentărilor. Coloana lui Traian, pe de altă parte, este plină de valori narative, care fac scenele sacrificiului „fierbinți”, bătăliile vehemente, atacurile impetuoase, învinși înveliți în evlavia umană. Scenele dure, precum sinuciderile în masă sau deportarea unor familii întregi, sunt reprezentate printr-o participare dramatică și jalnică, iar bogăția detaliilor narative și a accentelor s-a datorat probabil experienței directe din evenimente [4] . Simțul respectului uman față de dușmanul învins este o moștenire a culturii grecești, care va fi găsită până la amintirile lui Marcus Aurelius despre sarmați .
Alte descoperiri
Sculptura a avut o difuziune foarte largă sub Traian: monedele vremii care descriu noul Forum bogat în statui și reliefuri mărturisesc și ele.
În arcul lui Constantin există o lungă friză din epoca Traiană împărțită în patru secțiuni, dar inițial aproape sigur face parte dintr-un singur relief. Acesta, bogat în figuri vibrante de înalt relief, este strâns legat de arta Coloanei. O altă reflectare a Maestrului afacerilor lui Traian se regăsește în reliefurile arcului Benevento (din 114 ), unde pentru prima dată părinții obișnuiți care beneficiază de subvenții de la institutio alimentaria sau anularea datoriilor apar într-un monument oficial.
Din această perioadă, însă, a supraviețuit doar un singur nume de sculptor, Marcus Ulpius Orestes , probabil autor liber al unui relief semnat astăzi în Luvru . El nu poate fi artistul Coloanei lui Traian pentru că a trebuit să lucreze deja în epoca Hadrianică. Nu există nici măcar elemente care să-l identifice cu arhitectul Apollodor din Damasc (proiectantul Forumului lui Traian ), dacă nu chiar observația trecătoare a colaborării foarte strânse dintre arhitect și sculptor în lucrările lui Traian .
Sarcofagi
Motivele pentru care în epoca traiană a existat o reluare vastă a înmormântării în comparație cu incinerarea nu sunt clare , dar acest lucru a determinat începutul producerii sarcofagelor de marmură împodobite cu reliefuri mitologice, care în vremurile ulterioare au devenit una dintre cele mai notabile activități de artă și meșteșuguri la Roma ( sarcofagul lui Caius Bellicus Natalis Tebanianus ).
Sarcofagele puteau fi decorate pe patru sau, mai des, pe trei laturi, în funcție de faptul că erau așezate pe un perete (conform obiceiului italic) sau așezate în centrul mormântului (conform uzanței din Asia Mică).
Arhitectură
Forumul din Traian a fost complexul care a finalizat cu măreție programul urban al Forumurilor Imperiale , pentru a permite funcționarea capabilă a administrării, comerciale, judiciare și politice a capitalei imperiului. Forumul lui Traian, construit după lucrări de săpături grandioase, a pus la dispoziție spații noi, mari și bazilica mare Ulpia . Pentru a aranja coerent panta spre dealul Quirinal , născut din tăietura dealului, a fost construit un complex îndrăzneț, numit Mercati di Traiano , care a fost capabil să exploateze spațiul disponibil într-o manieră articulată, cu mai multe niveluri și un complex organic de birouri și spații administrative.
Decorul Forumului (în centrul căruia se afla o statuie ecvestră maiestuoasă a lui Traian , Equus Traiani ) și a anexelor, a fost clar desprins de cele din perioadele augustan și flavian , în special aparatul sculpturilor arhitecturale (frize, capiteluri) etc.) arată o claritate mai puțin metalică și mai puțin academică a erei augustene .
Remarcabilă a fost producția de arcuri, cum ar fi arcul de Benevento menționat anterior, sărbătorind deschiderea noului drum spre Brindisi ( 114 ) și Arcul lui Traian din Ancona , la încheierea lucrărilor de extindere a portului ( 115 ).
Pictura
Pentru pictura din epoca lui Traian nu este disponibil marele catalog reprezentat de orașele vesuviene, îngropat de erupția din 79. De asemenea, în Roma și în orașele italice prezența picturilor din această perioadă este foarte redusă.
Pe de altă parte, cele mai vizibile rămășițe ale decorațiilor picturale din provinciile europene ale Imperiului datează de pe vremea lui Traian: Vienne în Galia , Magdalensberg în Austria , Aquileia , Carnuntum , Aquincum , Savaria , Scarbantia . Acest lucru mărturisește prosperitatea pe scară largă care a avut loc și în provincii.
Artă provincială
În ultimii ani ai domniei lui Traian ( 114 - 116 ), monumentul sepulcral al lui Iulius Antiochus Philoappos , descendent al dinastiei seleucide și care ocupase diverse funcții publice în Atena, a fost ridicat la Atena pe vârful dealului din fața Acropola . Arhitectura este inspirată de modelele siriac, Commagene și Lycia , cu muluri de tip mansardă și o friză care arată o relație cu reliefele istorice utilizate în Roma: aceasta demonstrează unitatea și schimbul cultural reciproc activ acum între Roma și provincii, chiar și cele mai avansate.
În Dacia au fost construite infrastructuri masive pentru campanii militare, printre care rămâne grandiosul pod Traian peste Dunăre , cel mai lung pod din cărămidă construit vreodată. Un mare memorial a fost ridicat și pentru cei care au murit în războaie și sărbătorirea victoriei finale, Tropaeum Traiani , în orașul românesc Adamklissi . Este circulară, după modelul funerar italic-roman, ca reliefurile de pe metopele frizei și crenelurile încoronării, deosebit de interesante deoarece arată că muncitorii locali foloseau modele iconografice din Roma. Criticii au dat uneori în mod eronat aceste reliefuri în timpurile constantiniene sau chiar medievale: în adevăr, acestea sunt o mărturie elocventă a modului în care arta antică târzie a fost profund inspirată de arta provincială și plebeiană.
Notă
- ^ Ranuccio Bianchi Bandinelli, Arheology and culture, Editori Riuniti, 1979.
- ^ R. Bianchi Bandinelli, Arheology and Culture , Editori Riuniti, 1979, pag. 184.
- ^ Bianchi Bandinelli-Torelli, cit., Apg. nouăzeci și doi.
- ^ Sau poate la citirea comentariilor lui Traian despre războaiele dacice, care nu au ajuns până la noi.
Bibliografie
- Ranuccio Bianchi Bandinelli și Mario Torelli , Arta antichității clasice, Etruria-Roma , Utet, Torino 1976.
- Pierluigi De Vecchi și Elda Cerchiari, The times of art , volumul 1, Bompiani, Milano 1999
