Arta comediei
| Arta comediei | |
|---|---|
| Comedie în două etape și un prolog | |
| Autor | Eduardo De Filippo |
| Limba originală | Italiană |
| Tip | teatru |
| Compus în | 1964 |
| Personaje | |
| |
| Reduceri de film | Cinema : TV : o transpunere televizată din 1978 regizată de același autor și muzică de Roberto De Simone . Printre interpreți, pe lângă Eduardo, Ferruccio De Ceresa , Paolo Graziosi , Luca De Filippo , Mario Scaccia , Angelica Ippolito , Giulio Farnese , Linda Moretti , Arnaldo Ninchi , Marina Confalone , Gennarino Palumbo . |
Arta comediei este o comedie teatrală în două etape și un prolog , scrisă de Eduardo De Filippo în 1964 . Lucrarea face parte din colecția Cantata dei giorni odari , care conține comediile care au fost scrise începând imediat după război. „Zilele ciudate” (într-o zicală napolitană) sunt cele dificile în care se descoperă violența războiului ( milionarul Napoli ), înșelăciunile mizeriei ( Aceste fantome! ), Cauzele prostituției ( Filumena Marturano ). Aceste teme sunt îmbogățite treptat de multe neliniști ale vieții de zi cu zi și de viață în societate: de la neînțelegerea dintre rude ( Vocile din interior , Bene mio e core mio , Familia mea și sâmbătă, duminică și luni ) până la distorsiunile justiției ( De Pretore Vincenzo ), până la cenzura culturii denunțată în Arta comediei .
Complot
1964 . Oreste Campese este managerul unei firme de călătorii de guitti - formată din familia sa - care se află în mijlocul iernii într-o țară nespecificată din centrul Italiei . În timpul prologului, Campese reconstruiește fundalul: compania a suferit nenorocirea pierderii „magaziei”, o structură teatrală mobilă care a fost distrusă de un incendiu accidental. Flăcările au cruțat doar pieptele de machiaj și costume, care au fost salvate convenabil.
Aflat, managerul așteaptă să fie primit de către prefectul De Caro, care tocmai a fost transferat la acel birou și a sosit abia cu o noapte înainte pentru a intra în posesia noului său birou. Prefectul decide să fie primul care îl primește pe Campese, al cărui nume a fost inclus într-o listă de cinci persoane dintre numeroasele care i-au cerut public, imaginându-și că acel actor îi poate rezerva câteva momente de conversație plăcută. În timpul întâlnirii, Campese și De Caro discută despre semnificația și importanța teatrului în societate, angajamentul statului față de artă și condițiile de viață ale actorilor, exprimând puncte de vedere puternic contrastante. Discuția degenerează și prefectul, iritat, îl demite pe manager atribuindu-i o „scrisoare de parcurs”, astfel încât să poată părăsi țara cu trenul în detrimentul prefecturii. Campese protestează, plângându-se că nu a venit să cerșească o călătorie, ci a cerut în schimb prezența prefectului la înscenarea noului spectacol al companiei, astfel încât fluxul previzibil de public să-i permită să revină pe drum cu bani proprii. Chiar mai supărat de propunerea de a acționa ca un „șiret roșu”, De Caro i-a cerut lui Campese să livreze ceea ce crede că este hârtia de stradă și să o pună la ușă. Dar din greșeală, în mâinile managerului se încheie lista persoanelor pe care prefectul va trebui să le primească. Înainte de a pleca, actorul își poate lansa astfel provocarea către De Caro: va putea prefectul să stabilească dacă oamenii pe care îi va primi în timpul zilei vor fi cu adevărat cine spun ei că sunt și nu actori din compania sa?
În cel de-al doilea act are loc o paradă de personaje de diferite omeniri: prefectul primește în ordinea lui Quinto Bassetti, medic condus; Părintele Salvati, paroh al orașului; Lucia Petrella, profesoară de școală primară; Girolamo Pica, farmacist. În fiecare dintre întâlniri, De Caro încearcă să înțeleagă dacă sunt actori sau oameni reali, fără a putea totuși să rezolve enigma. Când farmacistul Pica se otrăvește în cele din urmă și, cel puțin aparent, moare în biroul său, situația s-a deteriorat acum. Tocmai în acel moment se întoarce Campese, care vine să returneze foaia care i-a fost dată din greșeală. Prefectul îi aruncă ultimatumul: mărturisește că acei oameni sunt actorii lui sau merg în întâmpinarea plângerii către carabinieri. Campese îi explică că nu contează să știe adevărul, deoarece poveștile pe care fiecare personaj le-a spus sunt fapte umane pe care el, ca prefect, va trebui să le ia în considerare, indiferent de identitatea reală a acelor oameni.
Dar înainte ca forța publică să intre în studio, Campese îi amintește că printre costumele unei companii de teatru nu este greu să găsești o uniformă de mareșal de poliție ...
Critica comediei
Arta comediei , cea mai Pirandello dintre operele lui Eduardo, este un adevărat „manifest” politic al poeticii teatrale a dramaturgului napolitan. Este o comedie de denunțare a actorilor față de burghezie care cenzurează ideologic și material conținutul adevărului pe care artiștii ar dori să-l exprime și umbrește rolul lor productiv în societate. O cenzură de natură materială impusă, care evită nașterea și publicitatea unor lucrări de denunț social, pentru a preveni conștientizarea conștiințelor față de problemele reale ale societății. De fapt, Eduardo denunță în această lucrare constrângerea că teatrul și artiștii sunt obligați să sufere din partea diferitelor guverne, care, pentru a distrage masele de la opinie, direcționează cultura de masă într-o direcție pe cât de hedonistă pe cât este dăunătoare pentru soarta întregii umanități, generând confuzie, care se dovedește a fi instrumentală pentru interesele celor puternici. O capodoperă politică asupra chestiunii teatrale.
Bibliografie
- Eduardo De Filippo, Teatru (Volumul al treilea) - Cantata zilelor impare ( Volumul al doilea) - Mondadori, Milano 2007, pp. 1163-1298 (cu o notă istorico-teatrală de Paola Quarenghi și o notă filologico-lingvistică de Nicola De Blasi)
Elemente conexe
linkuri externe
- Recenzie a montării de Luca De Filippo pe dramaturgia.it , pe dramaturgia.it (arhivat de pe adresa URL originală la 12 august 2007) .
