Frica numărul unu
| Frica numărul unu | |
|---|---|
| Comedie în trei acte | |
| Autor | Eduardo De Filippo |
| Limba originală | Italiană |
| Tip | teatru |
| Compus în | 1950 |
| Publicat în | Drama n. 133 din 1951 |
| Premiera absolută | 29 iulie 1950 Veneția, Teatrul La Fenice din Veneția |
| Personaje | |
| |
| Reduceri de film | Versiune de televiziune a anului 1964 , în regia lui Eduardo De Filippo cu colaborarea de televiziune a lui Guglielmo Morandi . |
Fear number one este o comedie în trei acte scrisă de Eduardo De Filippo în 1950 , inserată de autor în colecția Cantata dei Giorni odd .
Acesta a fost realizat pentru prima dată în Veneția , la Teatro La Fenice , la 29 iulie anul 1950 cu ocazia Veneția Teatru XI Festival : a companiei a fost „Teatrul lui Eduardo cu Titina De Filippo“. [1] Prima publicație a avut loc în Il Dramma n. 133 din 1951.
Ediția de televiziune RAI pentru Teatrul Eduardo datează din 1964 .
Complot
Matteo Generoso face viața familiei sale imposibilă, obsedat de teama izbucnirii celui de-al treilea război mondial. Soția sa, Virginia, exasperată, se întoarce spre fratele său Arturo, care gândește un truc: organizează un ziar radio fals în care este anunțat izbucnirea războiului mult temut. Liniștit de realizarea fricii sale obsesive, Matteo reușește în cele din urmă să privească înainte și este de acord cu căsătoria fiicei sale Evelina cu tânărul Mariano Conforto.
Cu toate acestea, printr-o greșeală tragică, chiar Luisa, mama lui Mariano, este convinsă, în ciuda explicațiilor ulterioare ale Virginiei, că a izbucnit într-adevăr un alt război: femeia, care își pierduse soțul și fiul cel mare în conflictele anterioare, este legată morbid de Mariano, și la ideea că și el ar putea pleca la război, literalmente, îl îmbrățișează viu într-un dulap, intenționând să-l lase să iasă doar la sfârșitul conflictului.
După un timp, Mariano reușește cumva să scape din închisoare și să se căsătorească cu Evelina. Luisa se pare că acceptă realitatea, dar, și din cauza căsătoriei fiului ei, rămâne frustrată în dragostea maternă feroce și irațională și încearcă să-și aline durerea dedicându-se confecției gemurilor și fructelor în sirop. De fapt, dacă copiii sunt destinați să crească și să se îndepărteze de mama lor, gemurile pot fi închise într-un dulap fără să se răzvrătească, pot fi posedate fără a arăta nicio voință, așa că în cele din urmă satisfac mai mult posesivitatea oarbă a Luisei.
cometariu
Născut din comisia lui Gino Cervi și Andreina Pagnani , Fear numărul unu a fost un relativ eșec pentru autorul său. [1] După prima perioadă de reprezentare în sezonul teatral '50 -'51, nu a fost reluată niciodată; criticii s-au exprimat negativ cu privire la comedie, evidențiind defectele structurale ale operei, cu pasaje de la comic la dramatic, de la farsă la melodramatic considerate prea abrupte și prost amalgamate, și nu în ultimul rând dispozitivul narativ al mamei care își îmbrățișează fiul acasă, considerat prea neverosimil. [2] Exact la cinci ani de la milionarul Napoli! , tema de război revine pentru a inspira imaginația lui Eduardo; dar nu cel care a luptat deja, cu consecințele sale de doliu și răsturnări morale. Acum este un război viitor, posibil, temut, care se apropie, foarte actual [3] : războiul rece , despre care se discută atât de mult în acel moment, și care ar putea deveni război atomic la fel cum papa ( Pius XII ) trimite mesajul la lumea frăției din Anul Sfânt 1950.
Toate acestea alimentează La Fear numărul unu , o comedie cu multe - poate prea multe - personaje care intră și ies din scenă cu un criteriu complet nou, dar destul de fragmentat și discontinuu al ingineriei teatrale [1] [4] . Chiar și Cervi și Pagnani, în scrisoarea în care renunță politicos la opera lui Eduardo, îi notează drept „marionete fără pasiune”. [5]
Ca întotdeauna, nu lipsesc idei comice excelente, printre care trebuie să menționăm cel puțin absurdul tezaur de prevederi făcute de Matteo și, în general, reacția sa paradoxală la știrile despre începutul ostilităților. Broderiile pline de umor sunt contrabalansate de momente de profundă tristețe, precum cel în care Matteo și Arturo trec în revistă războaiele la care Italia a luat parte în secolul al XX-lea , asociindu-le pe fiecare dintre ele cu un cântec goliardic, cu excepția celui mai recent: ororile al celui de-al doilea război mondial , de la Auschwitz la Hiroshima , nu se poate reduce decât la o consternare tăcută.
Frica numărul unu însă suferă de un dezechilibru între primele două acte, în care se desfășoară povestea protagonistului , iar al treilea, practic în întregime dedicat personajului Luisei, de parcă ar fi fost o altă operă de sine stătătoare. Pornind de la o temă de actualitate, comedia ar dori să meargă mai departe și să reprezinte umanitatea care luptă împotriva sa, Omul împotriva Omului. [ fără sursă ]
Versiunea TV
Comedia a fost adaptată, în 1964, pentru televiziune în cadrul ciclului Il Teatro di Eduardo . Regizat de Eduardo însuși cu colaborarea de televiziune a lui Guglielmo Morandi , a numărat printre interpreți, în ordinea apariției: Luisa Conte în partea Virginia, soția lui Matteo Generoso; Maria Teresa Lauri, Carla Comaschi, Maria D'Ajala, Orazio Orlando , Lida Ferro în rolul doamnei Luisa; Glauco Onorato , fiul care sfârșește zidit în viață; Carlo Giuffré în partea fratelui Virginiei; Eduardo De Filippo , protagonistul comediei, Matteo Generoso; Nico Da Zara, Pietro Carloni (în viață, Titina lui sot), Pasquale De Filippo (fratele vitreg al lui Eduardo), Carlo Pennetti, Anna Valter, Antonio Ercolano, Evole Gargano, Clara Bindi, Lando Buzzanca , Michele Faccione, Pietro Recanatesi, Massimo Ungaretti , Luigi Leoni, Vittorio Soncini, Cesare Di Vito, Enzo Verduchi, Sandra Caccialli, Fiorangela Filli, Bianca Manenti.
Adaptarea implică eliminarea unor referiri la evenimentele actuale din 1950: de exemplu, în referința la potențialii clienți ai pensiunii pe care doamna Bravaccino intenționează să o deschidă ilegal, nu se menționează pelerinii care au ajuns în Napoli pentru Anul Sfânt. , dar generic de turiști.
Notă
- ^ a b c Fiorenza Di Franco, comediile lui Eduardo , Laterza, Bari 1984, pp. 163 - 167.
- ^ Di Franco, Florența. Comediile lui Eduardo , 1984, Biblioteca Universale Laterza, p. 167, ISBN 88-420-2499-6
- ^ Eduardo De Filippo: lucrările conferinței privind studiile asupra dramaturgiei civile și angajamentului social de Eduardo De Filippo, senator pe viață: 9 noiembrie 2004, Roma, sala de conferințe a Bibliotecii „Giovanni Spadolini” , editată de Elio Testoni. Rubbettino Editore, 2005, p. 85.
- ^ Ermanno Contini, Il Messaggero , Roma, 7 aprilie 1951 în Fiorenza Di Franco, Eduardo , Gremese, Roma 2000, p. 171.
- ^ Giammusso, Maurizio. Viața lui Eduardo , Fax minim, 2009, Roma, p. 259, ISBN 978-88-7521-236-0
Bibliografie
- Eduardo De Filippo, Teatru (Volumul al doilea) - Cantata zilelor ciudate (Primul volum ) , Mondadori, Milano 2005, pp. 1161-1303 (cu o notă istorico-teatrală de Paola Quarenghi și o notă filologico-lingvistică de Nicola De Blasi)
- Fiorenza Di Franco, comediile lui Eduardo , Laterza, Bari, 1984
- Fiorenza Di Franco, Eduardo , Gremese, Roma, 2000
- Maurizio Giammusso, Viața lui Eduardo , Fax minim, Roma, 2009
Elemente conexe
linkuri externe
- Universitatea din Roma, complotul lucrării , pe w3.uniroma1.it . Adus la 29 septembrie 2007 (arhivat din original la 1 septembrie 2005) .
