Marea magie
| Marea magie | |
|---|---|
| Comedie în trei acte | |
 | |
| Autor | Eduardo De Filippo |
| Limba originală | Italiană |
| Tip | Teatru napolitan |
| Compus în | 1948 |
| Personaje | |
| |
| Reduceri de film | TV : o transpunere televizată din: 19 februarie 1964 (R2) în regia aceluiași autor. Printre interpreți, pe lângă Eduardo însuși, Giancarlo Sbragia în rolul lui Calogero Di Spelta, un tânăr Lando Buzzanca în rolul brigadierului și personajul actor Enzo Cannavale interpret al multor versiuni de televiziune ale comediilor lui Eduardo |
Marea magie este o comedie în trei acte, scrisă și interpretată de Eduardo De Filippo în 1948 și inserată de același autor în grupul de lucrări pe care le-a numit Cantata dei giorni dispari . [1]
Complot
Într-un hotel mare dintr-un oraș balnear frecventat de burghezi buni , conducerea pentru a-și distra și distrage oaspeții a angajat, cu cheltuieli mici, un magician , magicianul Marvuglia care își câștigă existența organizând spectacole itinerante în vacanță stațiuni: un fel de iluzionist - filozof care cu trucuri ieftine vrea să se prezinte ca un mare magician. Vacanții hotelului Metropolitan deja se distrează de-a binelea bârfind despre Calogero Di Spelta, care face de râs pentru gelozia sa neînfrânată față de soția sa: frumoasa Marta. În realitate, bănuielile ei nu sunt neîntemeiate deoarece Marta este cea care, dorind să-și întâlnească în secret iubitul, să scape de supravegherea constantă a soțului ei, dă mită magului organizând trucul dispariției sale în timpul spectacolului. Magicianul va putea în cele din urmă să creeze o „mare magie” făcând mai întâi femeia să dispară și apoi să reapară în ochii uimiți ai publicului. Marvuglia își organizează bine trucul, dar când soția înșelătoare ar trebui să reapară, trucul eșuează. Femeia a dispărut cu siguranță.
Magicianul, care știe adevărul și nu vrea să fie implicat într-un caz care a pus în mișcare și autoritățile poliției , reușește să-l convingă pe soțul gelos și disperat că, în realitate, soția sa nu a plecat, ci a fost prinsă într-o cutie .: a deschide același lucru ar însemna să accepți realitatea trădării și faptul că ea a dispărut. Adică, Calogero își va putea îmbrățișa soția, de care a bănuit mereu, cu condiția să accepte trădarea ei fără să se îndoiască vreodată de fidelitatea ei, altfel ea va dispărea definitiv. Dar omul se abandonează de nebunia ei trăind fără a se separa vreodată de cutie și fără a o deschide, preferând astfel să creadă în iluzia că ea este înăuntru, mereu alături de el și fidel iubirii sale.
Trec patru ani; Marta, abandonată de iubitul ei, decide să se întoarcă la soțul ei și o roagă pe Marvuglia să se prefacă că încheie experimentul întrerupt și să o facă să reapară. Dar soțul, acum prizonier al iluziei sale, va respinge acea femeie necunoscută pentru el: dacă Marta ar fi femeia reapărută, ar însemna că l-a abandonat și l-a trădat, deci este mai bine să credem în continuare că este încă în cutie, fidelă și îndrăgostită de el.
Analiza comediei
Deja în „ Sik-Sik, creatorul magic ” Eduardo se ocupase de tema iluzionismului care îl atrăgea în mod evident și pe care cu siguranță a avut ocazia să o asiste mai ales în prima perioadă a activității sale teatrale când participase cu reprezentarea unor acționează de la el însuși compus la acea viață frenetică și lipsită de griji a teatrului avanspectacle ; acea perioadă pe care, nu întâmplător, Eduardo a numit-o atunci Cantata zilelor pare , zilele tinereții, fără griji și optimism . Teatrul este, de fapt, o mare magie: aduce la viață o ficțiune care, ca și trucurile iluzioniștilor, seamănă cu realitatea. Spectatorii sunt captivați de această magie și se prefac că cred și cred, atâta timp cât piesa durează, că evenimentele pe care le povestește sunt reale.
Clima acestei comedii este destul de diferită, unde Eduardo a lăsat acum iluziile tinereții, de asemenea un truc al vieții, și a descoperit înșelăciunea afacerilor umane. Suntem acum în faza Cantata dei giorni odari , unde viața prezintă relatarea tuturor amărăciunilor și dezamăgirilor sale.
Piesa nu a avut succes [2], iar publicul nu a înțeles-o. Obișnuit cu comediile eduardiene cu un caracter predominant comic, publicul de aici s-a trezit în fața cu ceva complet nou. O comedie structurată cerebral pe teme Pirandello [3] în care iluzia înlocuiește puternic realitatea. Soțul înșelat care își construiește propria ficțiune în care vrea să creadă este de fapt un personaj tipic al teatrului lui Pirandello: dar în 1948, când s-a pus în scenă comedia, spectatorii, deja protagoniști ai mizeriilor războiului, au vrut să se distreze sau la cei mai mulți să fie emoționați de povești simple și jalnice, cum ar fi milionarul Napoli! sau Filumena Marturano și nu erau dispuși să creadă în drama burgheză, povestea absurdă a unui bărbat care crede că își are soția într-o cutie. (vezi G. Antonucci op. cit.)
Notă
- ^ Spectacolele pe care Eduardo le susținea la „Teatro Nuovo” din Milano cu comedia „Marea magie” a trebuit să fie întrerupte din cauza unei boli grave care a lovit-o pe Titina De Filippo . Contractul semnat de Eduardo cu teatrul prevedea că până la Crăciunul viitor autorul va trebui să prezinte o nouă piesă. Acest lucru l-a forțat pe Eduardo la o muncă agitată despre care el însuși povestește: « La Hotel Continentale, lângă Scala , camera a devenit un adevărat câmp de luptă cu cearșafuri împrăștiate peste tot, chiar sub pat și în baie. De îndată ce s-a terminat o scenă, secretara companiei o ducea la o copisterie din apropiere și mi-o aducea înapoi pentru ultimele atingeri. »Noua comedie„ Vocile din interior ”a fost astfel scrisă în șapte zile.
- ^ Comedia a fost bine primită de public când a fost reînviată și interpretată în 1985 cu o nouă montare la Piccolo Teatro din Milano de Giorgio Strehler . A fost mult apreciat de spectatorii care, la finalul spectacolului, s-au ridicat și nu s-au săturat niciodată să aplaude. Cu acea ocazie, Strehler s-a adresat publicului: « În seara asta ne-am fi dorit ca Eduardo să fie aici. Poate că merităm aceste aplauze. Dar este mai potrivit ca cele mai mari aplauze să vină de la el, poetul, care ne-a părăsit. "
- ^ Andrea Camilleri ne spune că a lucrat mult timp cu Eduardo pentru transpunerea în televiziune a comediilor sale: « L-am întrebat odată despre relația lui cu Pirandello . Făcuseră împreună „Noua rochie”. Avea un fel de stimă-dispreț. Avea stimă ca om al teatrului, avea mai puțină stimă ca inventator de comedii. Mi-a spus că „Cele șase personaje ....” nu erau de fapt originale, dar datează din nu știu ce sursă. Dar la final a spus: „Cum a reușit să o structureze ...” ».
Bibliografie
- Eduardo De Filippo, Teatru (Volumul al doilea) - Cantata zilelor ciudate (Primul volum ) , Mondadori, Milano 2005, pp. 853-1017 (cu o notă istorico-teatrală de Paola Quarenghi și o notă filologico-lingvistică de Nicola De Blasi)
- Giovanni Antonucci, Eduardo De Filippo: introducere și ghid pentru studiul operei eduardiene - istorie și antologie a criticii , Florența 1981
