Aceste fantome!
"Nu este adevarat! Fantomele nu există, le-am creat, noi suntem fantomele ... " |
| ( Pasquale Lojacono în Aceste fantome! ) |
| Aceste fantome! | |
|---|---|
| Comedie în trei acte | |
 | |
| Autor | Eduardo De Filippo |
| Limba originală | Italiană , napoletană |
| Tip | Teatru napolitan |
| Setare | O cameră mare într-un apartament mobilat în stilul secolului al XVII-lea, în care mobilierul variază |
| Compus în | 1945 |
| Premiera absolută | 7 ianuarie 1946 Teatrul Eliseo din Roma |
| Personaje | |
așa cum este indicat în text de același autor
| |
| Reduceri de film | Cinema : din opera lui Eduardo, în 1954 a fost realizat un film cu regia sa și cu Renato Rascel în rol principal, în 1967 a fost realizat un film cu regia lui Renato Castellani și cu interpreții Vittorio Gassman și Sophia Loren TV : două transpuneri televizate regizate de același autor |
Aceste fantome! este o comedie în trei acte, scrisă în 1945 și interpretată de Eduardo De Filippo la 7 ianuarie 1946 , la Teatro Eliseo din Roma , cu compania «Il Teatro di Eduardo con Titina De Filippo ».
Aceasta a fost prima comedie a lui Eduardo interpretată în străinătate: la 7 iunie 1955 la Paris , la Théâtre de la Ville - Sarah Bernhardt , cu ocazia „Festivalului internațional de artă dramatică”.
Din lucrare a fost realizat un film cu același nume , în regia lui Eduardo însuși și cu Renato Rascel , Erno Crisa și Franca Valeri în rolurile principale. În 1962 a fost realizată o producție pentru televiziunea directă și interpretată chiar de Eduardo De Filippo . În sfârșit, în 1967, sub îndrumarea lui Renato Castellani și în rolurile principale ale lui Vittorio Gassman și Sophia Loren , a fost realizat un film care distorsionează comedia lui Eduardo, reducându-l la un fel de farsă napoletană.
În toamna anului 1981, Enrico Maria Salerno a regizat și a interpretat o ediție a operei pe care el însuși o adaptase în italiană, păstrând dialectul doar pentru caracterul portarului, încredințat actorului „eduardian” Antonio Casagrande .
Complot
Încă o dată, așa cum se întâmplă în multe dintre piesele lui Eduardo, cortina se deschide cu scena în întuneric. Este comedia vieții care urmează să se nască din întuneric.
Lumina slabă a unei lumânări luminează holul mare de intrare al unui apartament care ar trebui să fie foarte mare. „Doorkeeper”, portarul Raffaele, conduce calea cu lumina unei lumânări către niște hamali care sunt cu mare dificultate în a aduce mobilier greu în apartament. Portarii sunt pe cale să se întoarcă la parter pentru a aduce celelalte mobilier, dar Raffaele, după ce a deschis în grabă ferestrele mari care luminează camera, îi împiedică să iasă. Preferă să aștepte sosirea chiriașului Pasquale Lojacono și, în timp ce așteaptă, fură din coșuri ceea ce îi poate fi de folos.
În cele din urmă, Pasquale ajunge cu o găină strânsă sub braț, moartă sufocată și ținând o cușcă cu un canar și un pachet de umbrele în mâini. Pasquale se plânge că i-a așteptat în zadar pe portarii de jos, dar Raffaele îi justifică spunând că el i-a reținut de teamă să nu fie singuri.
Pasquale se minună de frica excesivă a portarului, dar acesta din urmă îi spune că acea clădire este foarte veche, datează de la stăpânirea spaniolă din Napoli, când marele Spaniei , Rodriguez Lòs Deriòs (așa cum pronunță Raffaele), care „mirosea mușchiul” [1] , adică înțelesese că soția îl înșela, „s-a aplatizat” (a avut loc în secret) și a surprins că cei doi îndrăgostiți i-au pus să fie închiși în viață în aceeași cameră în care făcuseră „prostia” ". Și de parcă nu ar fi fost de ajuns, spune Raffaele, propria sa soră, Carmela, văzuse o fantomă și din acel moment devenise cu părul alb și „prost”.
Pasquale începe să-și facă griji și se uită în jur cu teamă. Înainte de a reveni la recepție, Raffaele raportează ceea ce proprietarii au instruit să spună noului chiriaș. Va rămâne gratuit în apartamentul mare, vechi, dar în condiții: va trebui să se plimbe în jurul celor șaizeci și opt de balcoane atrăgând atenția vecinilor bătând covoare , cântând și râzând, astfel încât oamenii să nu mai creadă că clădirea este bântuită de fantome.
Pasquale acceptă toate condițiile ciudate, chiar cu prețul de a arăta nebun: aceasta este ultima șansă de a-și schimba viața și cea a soției sale. Prin urmare, decide să rămână în ciuda fantomelor: vrea să transforme apartamentul într-o pensiune și în acest fel să-și repare situația economică acum critică și să recâștige stima și dragostea soției sale Maria.
Între timp, hamalii au adus un dulap mare pe care l-au așezat în hol și l-au lăsat. Pasquale părăsește camera de la intrare pentru a vorbi cu soția sa, care între timp a sosit. În camera de la intrare, acum goală, ușile dulapului mare se deschid scârțâind din care iese un tânăr care așează un buchet de flori pe o masă și un pachet care se deschide scoțând un pui fript pe care îl aranjează pe o farfurie: aceasta se face dacă se întoarce în dulap. Pasquale s-a întors în cameră observă florile și își întreabă soția dacă ea a fost cea care le-a adus, dar ea neagă și apoi crede că fantomele i-au plăcut evident aducându-i câteva cadouri de bun venit.
În realitate, „fantoma” benefică este Alfredo, un bărbat căsătorit cu copii, care a devenit iubitul Mariei care vrea să o convingă să-și părăsească soțul: cu banii lui se va ocupa de consolarea abandonului lui Pasquale oferindu-i, în masca unei fantome, banii de care are nevoie pentru a-și furniza pensia și pentru a-și începe noua afacere.
În timp ce Maria și Alfredo, care au ieșit din nou din dulap, vorbesc, Lojacono se întoarce, care s-a mutat de acasă pentru a cumpăra lumânări. În jumătatea luminii, Pasquale îl vede pe Alfredo care, cu mișcări lente și studiate, părăsește camera dispărând, cu un ultim arc de salut către uimit și îngrozit Pasquale, convins că a întâlnit o fantomă bună.
Comedia continuă cu scena lui Pasquale care, așezat liniștit pe balcon, discută cu profesorul bârfitor de vizavi, Santanna (descris în prezentarea personajelor comediei ca un „suflet util, dar care nu apare niciodată”), explicând cum puțin este suficient pentru a fi fericit: la fel ca atunci când poate bea o cafea pe care a pregătit-o cu grijă [2] .
Lucrurile nu merg bine pentru Lojacono, în ciuda ajutorului generos al „fantomei” caritabile, nimeni nu a participat încă la pensionarea sa.
Exact despre asta discută cu soția sa care îl întreabă dacă s-a întrebat vreodată de unde provin banii cu care a putut face față primelor cheltuieli. Pasquale susține că nu îi pasă, vrea să trăiască bine și nu se întreabă cine plătește. Soția, convinsă că soțul ei știe despre relația sa și pretinde că nu s-a întâmplat nimic, este acum hotărâtă să-l părăsească.
Pasquale, pe de altă parte, crede cu adevărat în ajutorul extraterestru și este acum din ce în ce mai disperat deoarece fantoma bună pare să-l fi abandonat, fără motiv, făcându-l să nu mai găsească bani în buzunarul jachetei.
Pasquale îi va pune apoi o capcană pentru a-l surprinde și a-l întreba cât de mult are nevoie. Se va preface că pleacă, dar se va ascunde în schimb pe balcon.
Planul său va intra în vigoare: îl va surprinde pe Alfredo care a venit să scape împreună cu amanta sa. Pasquale îl roagă să-l ajute și să nu-l abandoneze altfel va pierde totul, dar mai presus de toate soția pe care o iubește profund. Alfredo este emoționat și, convins de naiva bună credință a lui Pasquale, va lăsa pe masă, anunțându-și moartea definitivă, un pachet de bani cu care era dispus să-și plătească evadarea cu iubitul la care acum a renunțat.
Pasquale, posedat de bucurie, numărând bancnotele și arătându-le profesorului Santanna - care a asistat în mod firesc la scena de pe balconul de vizavi - îi mulțumește pentru sugestia trucului plecării false și îi spune: „Mi-a lăsat o sumă de bani ... dar spune că și-a dizolvat sentința ... că nu va mai apărea niciodată ... Cum? ... În alte înfățișări? Este probabil. Și să sperăm ... "
Notă
- ^ Literal, în napolitană, el a simțit „mirosul fitilului” sau, mai sensibil în acest caz, „mirosul siguranței” care a ars, adică în italiană, a „mirosit” trădarea celor doi îndrăgostiți ( în Raffaele D'Ambra, vocabularul domestic al artei și meșteșugurilor napoletan-toscan , publicat pe cheltuiala autorului, 1873, p.180 și 242 și în Raffaele Andreoli , vocabularul napoletan-italian , ed. GB Paravia, 1887, p.399)
- ^ Aceasta este faimoasa rețetă de cafea pe care protagonistul o expune profesorului care se preface în cuvântul „cioc”, puțin ca o glumă, puțin serios, că nu înțelege că Pasquale nu vorbește despre el însuși, în sensul „încornorat” ”, dar al oalei de cafea:„ Pe gura [a oalei de cafea napolitane] am pus această hârtie „coppitello” (capac) [astfel încât] fumul gros al primei cafele care curge, care este apoi cel mai greu , nu se dispersează. Precum și ... înainte de a turna apa, care trebuie să fie fiartă timp de trei sau patru minute, cel puțin, ... în partea interioară a capsulei fără sâmburi, este necesar să stropiți pe ea o jumătate de linguriță de pulbere proaspăt măcinată. , ... astfel încât, în momentul turnării , apa în plină căldură să se aromatizeze deja singură ».
Bibliografie
- Eduardo De Filippo, Teatru (Volumul al doilea) - Cantata zilelor ciudate (Primul volum ) , Mondadori, Milano 2005, pp. 317-484 (cu o notă istorico-teatrală de Paola Quarenghi și o notă filologico-lingvistică de Nicola De Blasi)
