Minunea izvorului

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Minunea izvorului
Giotto - Legenda Sfântului Francisc - -14- - Miracolul izvorului2.jpg
Autor Giotto
Data 1295 - 1299 circa
Tehnică frescă
Dimensiuni 270 × 200 cm
Locație Bazilica Superioară , Assisi

Minunea primăverii este a paisprezecea dintre cele douăzeci și opt de scene din ciclul de fresce ale Poveștilor Sfântului Francisc din Bazilica Superioară din Assisi , atribuite lui Giotto . Probabil a fost pictat între 1295 și 1299 și măsoară 270x200 cm.

Descriere

Acest episod aparține seriei Legenda maior (VII, 12) a Sfântului Francisc : „Urcându-l pe fericitul Francisc pe spatele unui măgar sărac din cauza morții de sete, puțină apă, el a tras dintr-o piatră: care nu mai fusese acolo și nici nu a fost văzut mai târziu ". Sfântul Francisc observă nevoia disperată a omului de a bea și încearcă imediat să o satisfacă.

De o mare elocvență este gestul fără precedent al omului care se apleacă să bea apa, cu piciorul îndoit în mod realist în împingerea corpului. Vasari a făcut o descriere vie a acesteia: „[în sete] vezi dorința de apă vie”. Detaliată este redarea detaliilor, cum ar fi sacul de măgar.

Dacă peisajul încă bizantin de roci proeminente revine aici (ca în scena Almosinei del Mantello ), ansamblul creează un joc de linii care dramatizează scena.

Lucrarea a fost grav deteriorată de umiditate în 1798 , când a fost restaurată. Studiile au evidențiat modul în care aderența culorii a fost imperfectă în unele puncte de la început, probabil din cauza unui calcul prost al uscării, distorsionat de ușa bazilicii.

Detaliu

Stil

În frescă se află compoziția diagonală caracteristică a lui Giotto, care face privirea să cadă asupra lui Francesco, plasat în centrul și punctul de sprijin al picturii. Lumina lunii de argint unifică umanitatea și natura, producând un ton poetic pe frescă. Prezența divină nu se manifestă direct, cu simboluri sau apariții, ci este ascunsă în natură, conform unei concepții similare celei franciscane. Spațiul în care sunt așezați oamenii este îmbunătățit, nu bazat pe simetrie, ci pe o ordine logică și naturală.

Giotto construiește scena pe o compoziție caracterizată prin esențialitate, așa cum este cerut de ordinul franciscan. Compoziția lucrării se bazează pe geometrie (este de fapt construită pe două diagonale), dar este eliberată de rigiditatea artei bizantine și romanice și de tiparele abstracte răspândite în acele tipuri de artă.

Bibliografie

  • Maurizia Tazartes, Giotto , Rizzoli, Milano 2004. ISBN nu există
  • Edi Baccheschi, opera completă a lui Giotto , Rizzoli, Milano 1977. ISBN nu există

Alte proiecte