Sfântul Francisc dă mantia unui om sărac

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Darul mantiei
Giotto di Bondone - Legenda Sfântului Francisc - 2. Sfântul Francisc dându-i mantia unui om sărac - WGA09119.jpg
Autor Giotto
Data 1296 - 1299 circa
Tehnică frescă
Dimensiuni 230 × 270 cm
Locație Bazilica Superioară , Assisi

Scena lui Francisc oferindu-și pelerina unui om sărac sau Almosina din pelerină este una dintre cele douăzeci și opt de scene din ciclul frescelor din Poveștile Sfântului Francisc din Bazilica Superioară din Assisi , atribuite lui Giotto . Probabil a fost pictat între 1296 și 1299 în dimensiunea 230x270 cm. Criticii sunt de acord în identificarea acestei scene ca fiind prima pictată în ciclu. În prim-plan se află Sfântul Francisc cu calul său și cerșetorul, care în realitate este totuși un nobil care a căzut în sărăcie. În fundal puteți vedea zidurile orașului Assisi și o mănăstire unde stătuse Sfântul Benedict. Peisajul este dur, cu munți fără prea multă vegetație și cu linia celor două văi care se întâlnește în capul San Francesco.

Descriere și stil

Acest episod aparține seriei Legenda maior (I, 2) a Sfântului Francisc : „Când fericitul Francisc a întâlnit un cavaler, nobil, dar sărac și îmbrăcat prost, din a cărui sărăcie s-a mutat la compasiune din evlavia afectuoasă, cel imediat s-a dezbrăcat , îmbrăcat. " Este a doua scenă a ciclului, după Omagiul omului simplu , dar a fost probabil prima pictată: stilistic, de fapt, arată reflexe aproape metalice și marginile ascuțite (mai ales în fundal) ale matricei Cimabuesque , aproape la scenele Maestrului Isaac .

În această scenă nu este reprezentat un fundal arhitectural, ci unul peisagistic. Reprezentarea peisajului este încă arhaică, cu convenția tipic bizantină a rocilor ciobite la o distanță nedeterminată. Pe laturi, ca două aripi, puteți vedea grupuri de clădiri: un fel de schit și un oraș cu ziduri, poate chiar Assisi.

Înțelept este în schimb construcția principalelor linii oblice care traversează la capul sfântului, convergând atenția privitorului: cele două profiluri ale munților se extind spre stânga, în timp ce în dreapta găsesc o continuare în brațul sfântului în act de a da pelerina. Modelul ar arăta puțin rigid dacă nu ar fi echilibrat de linia gâtului calului care se strânge armonios cu o perpendiculară.

Chipurile și gesturile par a fi inovativ libere, sub steagul unui naturalism nepublicat până acum. Atenție este, de asemenea, descrierea detaliilor, cu notații ale costumului contemporan, precum șepci, draperii și rochii; draperia pelerinei este lipsită de schematism și claroscuro abil. Utilizarea temperei uscate în calul și halatul lui Francesco a cauzat scăderi de culoare: animalul, de exemplu, era inițial alb și a devenit negru.

Bibliografie

  • Maurizia Tazartes, Giotto , Rizzoli, Milano 2004. ISBN nu există
  • Edi Baccheschi, opera completă a lui Giotto , Rizzoli, Milano 1977. ISBN nu există

Alte proiecte