Palatul Sormani
| Palatul Sormani | |
|---|---|
 | |
| Locație | |
| Stat |  Italia |
| Locație | Milano |
| Adresă | Corso di Porta Vittoria 6 |
| Coordonatele | 45 ° 27'43,73 "N 9 ° 11'52,93" E / 45,462147 ° N 9,198036 ° E |
| Informații generale | |
| Condiții | In folosinta |
| Constructie | Al XVI-lea |
| Stil | Arhitectură barocă italiană |
| Utilizare | Biblioteca Municipală Centrală |
| Realizare | |
| Arhitect | Francesco Maria Richini , Francesco Croce , Benedetto Alfieri |
| Proprietar | municipiul Milano |
Palazzo Sormani ( cà Sormana în limba milaneză [1] ) este o clădire istorică din orașul Milano , situată în Corso di Porta Vittoria 6, acum găzduind biblioteca centrală a orașului .
Istorie
Clădirea de la baza construcției ulterioare este o clădire care a existat deja în secolul al XVI-lea , deși cu dimensiuni mult mai mici, despre care a fost lăsată o placă comandată de unul dintre proprietarii ulteriori, prezentă și astăzi în holul de la intrare. Placa arată armele marchizului Giambattista Castaldo , un general imperial care a participat la bătălia de la Pavia și la sacul Romei din 1527 , primul ilustru proprietar al clădirii. Adus ca zestre de nepoata lui Castaldo, Livia, palatul a trecut ca zestre în a doua jumătate a secolului al XVI-lea puternicei familii Medici din Marignano, de care aparținea Papa Pius al IV-lea , născut Giovanni Angelo Medici, fratele mamei lui Carlo Borromeo , Margherita.
Adevărata avere a palatului a început în secolul al XVII-lea, când a fost cumpărat de cardinalul milanez Cesare Monti , care deținea o bogată și importantă colecție de artă care era găzduită în noua sa reședință. Cardinalul l-a comandat pe arhitectul hegemonic din Milano al vremii, Francesco Maria Richini . Curtea centrală a palatului, cu porticul său cu cinci arcuri, și scara mare care duce la noul etaj nobil se datorează intervenției lui Richinian . Proiectul, menit să creeze o scenografie impunătoare care să-i întâmpine pe vizitatorii clădirii, este realizat conform canoanelor clasicismului roman din secolul al XVI-lea răspândit la acea vreme.
La moartea sa, cardinalul i-a lăsat palatul nepotului său, Cesare Monti-Stampa, care a vrut să-l extindă în continuare prin dotarea construcției unei noi fațade mari cu vedere la piața Porta Tosa , apelând la un arhitect de renume pentru epocă: Francesco Croce , exponent principal al noului stil baroc . Arhitectul milanez a fost responsabil pentru adăugarea noului corp al fațadei de pe Largo Augusto, format dintr-un corp central proeminent conectat la fațadele laterale prin două colțuri curbate, pe care există două terase care se leagă de balconul central. Partea centrală a fațadei este marcată de pilaștri de piatră corintici care se ridică până la timpanul curbat, conținând odată însemnele familiei. Ferestrele sunt decorate cu timpane curbilinee, de o formă triunghiulară și curbată alternativă la etajul principal, în timp ce la parter sunt deschise de oculi. Decorarea imaginativă a făcut-o una dintre cele mai vii fațade din panorama milaneză a vremii, împreună cu Palazzo Litta din Corso Magenta, la vremea respectivă Contrada di Porta Vercellina .
A doua fațadă a clădirii este în schimb cea care dă spre parcul vilei și a fost construită la mijlocul secolului al XVIII-lea de către arhitectul piemontez Benedetto Alfieri (unchiul poetului Vittorio Alfieri ): este articulată de pilaștri mari ai unui uriaș ordinea compusă, care prin verticalitatea lor accentuată dau impuls întregii elevații. Este decorat cu stucuri și statui de Elia Vincenzo Buzzi și este învins de un fronton cu un ceas mare realizat de frații Sangiusti, datând tot din secolul al XVIII-lea. Fațada, cu linii clasice sobre, contrastează cu moftul fațadei de pe Strada del Croce.
În 1783 proprietatea a fost vândută Andreani, în persoana contelui Giovanni Pietro Paolo Andreani, care era rudă cu familia Sormani prin soția sa Cecilia, de unde și numele palatului Sormani-Andreani. Moștenitorul său a fost Paolo Andreani , un aeronaut și primul din Italia care a efectuat experimente cu un balon cu aer cald [2] .
Noii proprietari s-au ocupat de decorațiunile interioare ale holurilor clădirii cu stucuri de Agostino Gerli și Giocondo Albertolli , printre primii care au introdus stilul neoclasic francez la Milano [3] , acum vizibil în camerele Centro Stendhaliano.
Din Sormani, palatul a trecut la Verri în 1831. Din palatul familiei Verri din via Montenapoleone provine faimosul ciclu de douăzeci și trei de picturi care descriu Mitul lui Orfeu atribuit mult timp pictorului genovez Giovanni Benedetto Castiglione cunoscut sub numele de Grechetto , și recent repartizat unui artist nordic, Carl Borromäus Andreas Ruthart (Danzig 1630 - L'Aquila 1703), specializat în pictura animalelor. Ciclul a fost pictat la Milano de Ruthart cu colaborarea altor maeștri de sprijin, inclusiv flamandul Livio Mehus , comandat de Alessandro Visconti, între 1654 și 1659 [4] . În cadrul ciclului pictural excepțional, sunt prezentate un număr foarte mare de specii de animale de pe toate continentele cunoscute la acea vreme. Animalele comune din curte sunt reprezentate cu un realism excepțional alături de specii exotice și figuri mitologice, cum ar fi faunii și unicornii, conform gustului baroc caracteristic. Pânza cu Orfeu, care își dă numele întregului ciclu, se află astăzi în colțul camerei. Poziționarea sa descentralizată datează probabil de la adaptarea decorului la sală, în timp ce în locația originală din Palazzo Lonati trebuie să fi avut o importanță mai mare.
Într-o altă cameră, numită „Sala dei Putti” (din numele decorațiunilor de pe bolta care reflectă aceste motive), se află un tablou mare de Nuvolone , realizat cu ocazia trecerii la Milano a Mariei Anna a Austriei în 1649 , în timpul călătoriei pe care a făcut-o pentru a se căsători în Spania cu unchiul său regele Filip al IV-lea .
Parcul a fost în schimb proiectat mai târziu de palat și este opera de la sfârșitul secolului al XVIII-lea al lui Leopold Pollack și apoi a suferit unele modificări, cum ar fi adăugarea unui grup sculptural de Agenore Fabbri care înfățișează vânătoarea de mistreț , realizată în teracotă , plasată aici de către administrație. municipal în 1955 .
În cele din urmă, în 1930 , clădirea a fost cumpărată de municipalitatea din Milano, care a decis să plaseze acolo câteva lucrări ale muzeului orașului, dar a trebuit să le transfere la Palazzo Morando în urma distrugerii care a avut loc în timpul celui de- al doilea război mondial , care a provocat pierderea sălii de bal și a multor decorațiuni picturale interne. Din 1956 , reconstrucția parțială a clădirii va fi încredințată arhitectului Arrigo Arrighetti , care a ridicat o fațadă cu un aspect rațional rațional pe Via della Guastalla , care îmbunătățește partea istorică barocă în contrast. Fațada cu vedere la grădină, acoperită de ecrane solare, arată ca un volum cu pagini întoarse. Noua bibliotecă civică municipală a fost găzduită în clădire și se află și astăzi acolo.
interior înainte de cel de-al doilea război mondial
palatul evacuat de bombe
Mitul lui Orfeu, Sala del Grechetto
Notă
- ^ Enrico Bertini, Diverse poezii , Varese, Amedeo Nicola & C., 1919 ..
- ^ Dicorato Giuseppe, Paolo Andreani. Aeronaut, explorator, om de știință în Milano dei Lumi (1763-1823) , 2001, Ares
- ^ Agostino Gerli , în Dicționarul biografic al italienilor , Institutul enciclopediei italiene. Adus la 26 septembrie 2012 .
- ^ Ruthart .
Bibliografie
- P. Mezzanotte, Milano în artă și istorie: construirea istoriei Milano: ghid sistematic al orașului , Bestetti, Milano 1948;
- ML Gatti Perer, arhitect Carlo Giuseppe Merlo , La Rete Editions, Milano 1966;
- GC Bascapè, Palatele vechiului Milano: medii, scene, priviri ale vieții orașului (1946, Milano), Cisalpino - La goliardica, Milano 1977;
- Bocchi Gianluca și Bocchi Ulisse, Carl Borromäus Andreas Ruthart. Un pictor central european între Milano, Veneția, Florența, Roma, L'Aquila și Napoli , Parma, Grafiche Step, 2020.
Alte proiecte
-
Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere pe Palazzo Sormani
