Metropolis (film din 1927)

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Metropolă
Metropolis-new-tower-of-babel.png
O scenă din film
Limba originală limba germana
Țara de producție Germania
An 1927
Durată 87 min
153 min (tăietura regizorului)
Date tehnice B / W
raport : 1,33: 1
film mut
Tip science fiction , dramatic
Direcţie Fritz Lang
Subiect Thea von Harbou
Scenariu de film Thea von Harbou , Fritz Lang
Producător Erich Pommer
Casa de producție Universum Film (UFA)
Fotografie Karl Freund , Günther Rittau , Walter Ruttmann
Asamblare Fritz Lang
Efecte speciale Ernst Kunstmann
Muzică Gottfried Huppertz (muzică originală); Orchestra Club Foot , Giorgio Moroder (reeditări)
Scenografie Otto Hunte , Erich Kettelhut , Karl Vollbrecht
Costume Aenne Willkomm
Interpreti și personaje

Metropolis este un film mut din 1927 regizat de Fritz Lang , considerat capodopera sa.

Lang plasează filmul într-un viitor distopian (în 2026, exact la 100 de ani de la producția filmului, în premieră la 10 ianuarie 1927), în care diviziunile de clasă par a fi accentuate. Filmul este una dintre operele simbolice ale cinematografiei expresioniste și este universal recunoscut ca model pentru o mare parte a cinematografiei moderne de știință-ficțiune , având filme inspirate precum Blade Runner și Star Wars . [1]

Complot

( DE )

"Sinnspruch: Mittler zwischen Hirn und Hände muss das Herz sein!"

 ( IT )

"Aforism: Mediatorul dintre creier și mâini trebuie să fie inima!"

Sigla titlului

În viitorul 2026, un grup de industriași bogați guvernează orașul Metropolis din zgârie-nori și forțează clasa proletară retrogradată în orașul subteran pentru a lucra continuu. Antreprenorul-dictator este Joh Fredersen, care trăiește deasupra celui mai înalt zgârie-nori; fiul Freder trăiește în schimb într-o grădină eternă ireală populată de fete senzuale.

Deodată profesoara și profetul Maria izbucnește în grădină, însoțită de copiii lucrătorilor, care îl invită să se uite la „frații ei”. Freder este atât de impresionat de vizita acestei femei, încât decide să viziteze subteranul și își dă seama imediat de condițiile inumane în care sunt forțați să lucreze muncitorii care, chiar dacă sunt epuizați, nu pot face nici cea mai mică greșeală, sub pedeapsa exploziei de „mașina M” cu care se ocupă (care furnizează apă curentă orașului, prin intermediul pompelor de abur alimentate prin devierea unui râu subteran și supraîncălzirea apei acestuia) și moartea celor mai puțin norocoși, eveniment la care este martor însuși Freder. Încă în pragul halucinațiilor, din cauza exploziilor și a fumului din implanturi, el vede Mașina M ca un mare Moloch care își înghite victimele umane. [2]

Șocat de atâta groază și brutalitate, el decide să vorbească cu tatăl său despre asta pentru a schimba lucrurile, dar tatăl este îngrijorat doar de amenințarea pe care accidentul o poate aduce asupra puterii sale. Grot, inginerul șef al Mașinii Inimii ( Herzmaschine , generatorul care alimentează atât orașul, cât și Mașina M), îi aduce lui Joh câteva hărți găsite în hainele lucrătorilor care au murit în accidentul Mașinii M, ca urmare Joh trage asistentul Josaphat pentru că nu l-a informat la timp cu privire la accident și cu hărțile găsite în buzunarele lucrătorilor. Freder, dezaprobând alegerea tatălui său, îl urmărește pe asistent și îl salvează de sinucidere , după care începe călătoria către suburbiile Metropolei pentru a intra în contact cu concetățenii săi, neștiind că între timp tatăl său a angajat spionul „ Slim "să-l urmărească.

Freder decide să se prefacă muncitor pentru a trăi munca grea a muncitorilor pe propria piele: dă hainele muncitorului 11811, acum epuizat de oboseală, și îl înlocuiește cu mașina. Sarcina sa este de a mișca continuu mâinile pe o roată pentru a uni două lumini care se aprind pe margine. Într-o viziune, mașina sa se transformă într-o față de ceas imensă care marchează zece ore, cele zece ore ale schimbului de lucru și, când este pe cale să se termine, pare să se întoarcă în mod nefast. Freder își dă seama curând de condițiile inumane în care angajații tatălui său sunt obligați să lucreze, forțați să suporte căldura, fumurile și orele imposibile care îi poartă pe punctul de a leșina. La sfârșitul schimbului, un muncitor cu un aer conspirativ, confundându-l cu Frederic cu un coleg, îi dă o întâlnire în subteran pentru că o „ea” vrea să-i vadă.

Această femeie este Maria, care îi întâmpină pe muncitorii epuizați din muncă spunând povestea Turnului Babel : la fel cum Turnul Babel a fost construit de sclavi pentru a se apropia de cer, Metropolis a fost construită de brațele proletariatului pentru a face bogați trăiesc acolo. Maria propovăduiește pacea viitoare și apariția unui mediator care va pune capăt nelegiuirilor săvârșite de capitaliști asupra lucrătorilor. Aceștia, însă, epuizați de ziua grea de lucru, ascultă cu reticență cuvintele Mariei și unul dintre ei spune cu voce tare că nu vor mai aștepta mult. În timp ce muncitorii pleacă, Freder rămâne în genunchi, fascinat de cuvintele Mariei atât de mult încât se îndrăgostește de ei. Această dragoste este reciprocizată de tânăra fată, care îl sărută și îi dă o întâlnire la catedrală pentru a doua zi.

Robotul proiectat de profesorul Rotwang

Între timp, Joh îl vizitează pe profesorul CA Rotwang, un om de știință nebun cu o proteză în locul mâinii drepte, inventator al mașinilor care fac ca orașul să funcționeze. Rotwang trăiește izolat într-o casă veche, căutând pierderea femeii pe care o iubea, Hel, mama lui Frederic care a murit la naștere, care l-a respins pe inventator, alegându-l pe Joh în locul ei. Omul de știință încă îl regretă și păstrează un bust din el acasă, așezat pe un mic monument. Rotwang îi prezintă lui Joh ultima sa invenție: un „ om-mașină ”, capabil să-l înlocuiască pe om în toate. Prototipul robotizat va deveni un android de tip feminin, care nu se distinge de o persoană reală, pe care omul de știință speră că îl poate folosi pentru a „învia” Hel.

Joh îl întreabă pe inventator ce reprezintă hărțile găsite în buzunarele muncitorilor: inventatorul înțelege că sunt catacombele , situate la un al treilea nivel al orașului, sub casele muncitorilor. Făcându-i semn să-l urmeze, îl conduce printr-o cale complicată care îi va conduce să asculte discursul Mariei. Joh înțelege că fiul său nu s-a înșelat complet când a vorbit despre posibile revolte ale lucrătorilor și, prin urmare, decide să ia contramăsuri, instruindu-l pe inventator să o răpească pe Maria pentru a-i da robotului înfățișarea, astfel încât să poată controla nemulțumirea lucrătorilor prin predicarea unei false Maria.

Inventatorul răpește femeia și, prin intermediul unui dispozitiv bazat pe unde electromagnetice , copiază exteriorul Mariei și o transferă robotului. Robotul Maria este trimis la Yoshiwara, un bordel din zona de divertisment Metropolis, expunând toată frumusețea Maria umană în prezența aristocrației Metropolis; publicul, tot bărbat, rămâne mut în fața tinerei fete și se dezlănțuie în dispute și nebunii dictate de pofta implacabilă a femeii robot, încarnarea curvei Babilonului . În scenă, falsa Maria apare în calea unui monstru care evocă Apocalipsa lui Ioan .

Tânărul Freder, după ce a descoperit robotul în biroul tatălui său și a convins că este adevărata Maria, se îmbolnăvește și cade pradă unor halucinații teribile. Maria este de fapt încă în casa lui Rotwang, care mărturisește că a programat robotul astfel încât să-i determine pe muncitori să distrugă mașinile, contravenind instrucțiunilor lui Joh, vechiul ei rival îndrăgostit, în răzbunare; apoi îi poruncește să rămână cu el. Robotul Maria îi incită pe muncitori cărora nu pare adevărat să înceapă „revoluția”: doar Freder, cu ajutorul lui Josaphat, înțelege imediat că cea care vorbește nu este adevărata Maria, dar nu se crede pentru că este recunoscută ca fiind fiul stăpânului și, prin urmare, este bătut și alungat din subteran.

Muncitorii se răzvrătesc și scapă în masă din subsol, distrugând parțial Mașina M, fără să o poată scoate complet din uz. Maria-robot însăși ne îndeamnă să nu lăsăm în urmă nici bărbați, nici femei. Joh, avertizat de Grot de situație, dă ordinul de a deschide porțile și de a lăsa mulțimea să ajungă la Mașina Inimii. Distrugerea generatorului ar provoca închiderea definitivă a Mașinii M și, prin urmare, inundarea subsolului și a caselor insurgenților. Falsa Maria, în fruntea rebelilor, suprasolicită generatorul care explodează. Metropola, tărâmul luxului și al bunăstării, se prăbușește: sistemul de iluminat maiestuos încetează să mai funcționeze și străzile abrupte ale orașului devin un cimitir de foi metalice. Joh își dă seama ce se întâmplă după ce s-a dus la casa lui Rotwang pentru a primi sfaturi și după ce a descoperit planul de distrugere a acestuia din urmă: luat de disperare, îl uimește pe omul de știință, permițându-i astfel Mariei să scape și să salveze, împreună cu Freder, copiii închiși în inundat sub pământ.

Joh este disperat de dispariția fiului său, iar Skinny îi amintește că a doua zi va trebui să dea socoteală mii de oameni înfuriați pentru ceea ce s-a întâmplat cu copiii lor în orașul subteran. Maria coboară în orașul subteran pentru a încerca să înăbușe rebeliunea, dar este izolată de căderea ascensoarelor cauzată de explozie. Între timp, muncitorii, fericiți că au distrus cauzele asupririi lor, dansează și cântă în jurul mașinilor; gardianul mașinii centrale Grot se gândește să îi readucă la rațiune, amintindu-le că nu se gândise la consecințele acțiunilor lor, și anume că odată cu distrugerea mașinilor, casele lor vor fi inundate și copiii lor se vor afla înăuntru.

Chiar și muncitorii, după ce au ascultat cuvintele maistrului, cad într-o stare de prosternare și, în strânsoarea furiei răzbunătoare, decid să o pedepsească pe Maria care i-a împins să se revolte. Inițial, este capturată adevărata Maria, care reușește să scape ascunzându-se în Yoshiwara. Pentru un schimb norocos, rebelii îl capturează pe robotul Maria care este legat de un stâlp și ars ca o vrăjitoare, printre țipetele lui Freder, abia reținut de mulțimea însetată de răzbunare, despre care crede că este iubita lui; sângele nu curge, totuși, deoarece exterioritatea Mariei „se topește”, rămâne metalul strălucitor al robotului printre uimirea și teama călăilor.

Adevărata Maria este din nou capturată de Rotwang care intenționează să o omoare de teamă că muncitorii îi vor descoperi planul și îl vor ucide pe rând. Maria reușește să se elibereze, dar el o urmărește pe terasa catedralei gotice. Freder îi urmează și se aruncă asupra inventatorului pentru a o salva pe Maria care este purtată de Rotwang peste acoperișul înclinat. Între timp Joh ajunge la piață și urmărește întreaga scenă, cu teama că fiul său ar putea fi aruncat la pământ de către inventator; din fericire, Freder reușește să câștige și Rotwang moare, căzând din catedrală. Secvența finală marchează înțelegerea dintre muncitori și proprietar prin Freder, mediatorul profețit de Maria care a ajuns în cele din urmă pentru a aduce pace și armonie între oameni.

Finalul filmului, scris de Thea von Harbou , a fost ulterior respins de Lang. Cel scris de Lang i-ar fi văzut pe cei doi îndrăgostiți decolând pe o rachetă , în timp ce orașul a fost distrus de răsturnările rebeliunii. [3]

Producție

Inspirația pentru Metropolis vine din experiența personală a lui Lang. Când sosea în Statele Unite pentru premiera The Nibelungs , Lang a fost impresionat și impresionat de vederea nocturnă a New York-ului și a orizontului său. [4] Producția a preluat echipajul timp de nouăsprezece luni: trei sute zece zile de filmare și șaizeci de nopți au fost necesare pentru a produce 600.000 de metri de film . Erich Pommer și compania de producție UFA nu au scutit nici o cheltuială cu prelucrarea, angajând 36.000 de figuranți.

Lucrarea a durat din 22 mai 1925 până la 30 octombrie 1926. Au fost împușcați 620.000 de metri negativi și, conform reclamei, 8 actori de frunte, 25.000 de bărbați, 11.000 de femei, 1.100 de capete, 750 de copii, 100 de bărbați negri , [5] 3.500 de perechi de pantofi speciali, 50 de mașini. În acel moment, investiția depășea 5 milioane DM . [5] Aceste cheltuieli nu au fost acoperite de veniturile din distribuție, atât de mult încât UFA a dat faliment [5] : Alfred Hugenberg , editor și membru al Partidului nazist , a cumpărat compania de producție transformând-o parțial în mașină de propagandă a Nazism . [6]

Scenariu de film

Fritz Lang cu Thea von Harbou , 1924

Scenariul pentru Metropolis , scris de Fritz Lang și soția sa Thea von Harbou , o actriță germană, derivă dintr-un roman scris de Harbou cu singurul scop de a fi folosit pentru un film, [6] un roman care a ieșit în serie în periodicul Das Illustrierte Blatt . [6] Deci Harbou și Lang au colaborat la scenariul derivat din roman; diverse părți originale și teme din roman au fost eliminate din complot, inclusiv cele mai multe referințe la magie și ocultism . [6] Scenariul a fost rescris de mai multe ori și la un moment dat conținea un final în care Freder ar zbura spre stele; acest element narativ va deveni ulterior baza unui alt film Lang, O femeie în lună . [6]

Filmare

Filmul este construit ca o operă și este împărțit în trei părți: Prologul , care durează întreaga primă jumătate a filmului, un scurt Intermezzo și un Furioso , care marchează scenele finale.

Din punct de vedere tehnic, Metropolis a fost un film de pionierat în 1927. [7] În el au fost folosite tehnici uimitoare de fotografiere pentru acea vreme, [7] printre care se număra și introducerea așa - numitului efect Schüfftan , numit după fotograful Eugen Schüfftan , care a permis crearea unor lumi virtuale la un cost relativ scăzut. [8] A fost o proiecție de fundaluri pictate, printr-un sistem de oglinzi înclinate la 45 de grade; oglinda putea fi zgâriată în una sau mai multe părți, astfel încât fundalul să apară doar în unele puncte ale filmului, având grijă de adâncimea câmpului în detaliu. În restul părților a fost posibil să se folosească decoruri și actori tradiționali în carne și oase, cu un efect extraordinar al realității. Această tehnică a fost folosită, de exemplu, pentru a crea Turnul Babel , orașul muncitorilor, priveliștile aeriene ale Metropolis și imensul stadion Metropolis în care efectul Schüfftan este în partea superioară și alergătorii adevărați sunt în partea inferioară.

În plus, în Metropolis există introducerea primului pas în cinematograful de autor, adică filmarea efectuată pentru cadre individuale. Deoarece nu existau tehnici de montaj adecvate, scenele de expunere multiple au fost realizate direct la fața locului, derulând filmul și filmându-l iar și iar, în unele cazuri chiar și treizeci de treceri. Această tehnică era delicată, întrucât o singură greșeală ar fi pus în pericol toată munca. Printre scenele mai complexe se numără cea a ochilor larg deschiși și suprapuși din bordelul din Yoshiwara, care reprezintă pofta bărbaților atrași de expoziția falsului Maria.

Esențială în cinematografia lui Lang este compoziția filmului, care creează un adevărat univers vizionar fără a împiedica narațiunea poveștii. Lang a fost într-adevăr un maestru în atingerea unui echilibru perfect între povestea spusă, care curge clar și puternic, și utilizarea efectelor speciale pline de imagini copleșitoare și simbolice. [9]

Directorul de fotografie Günther Rittau , care va lucra din nou cu Lang la O femeie în lună , a realizat efectele vizuale ale scenei în care este creat „Omul-Mașină”. [10]

Arhitecturile sunt puternic influențate de modelele arhitecturale futuriste , precum cele ale lui Antonio Sant'Elia și Mario Chiattone [11] .

Distribuție

Publicitate braziliană din anii 1930.

Filmul a fost prezentat pentru prima dată pe 10 ianuarie 1927 la grădina zoologică Ufa-Palast am din Berlin . [12]

Versiuni

Versiunea originală a filmului, cu o durată de peste două ore, a fost pierdută [13] în timpul celui de- al doilea război mondial . Există mai multe versiuni ale filmului care diferă ca durată și montaj. [14] Lang a editat o primă versiune în 1927, care a fost imediat scurtată de aceeași cu peste treizeci de minute. [14] Alte versiuni au fost distribuite ulterior.

Există diferite versiuni ale filmului: una de 87 de minute color, cu coloană sonoră rock , realizată în 1984 de muzicianul Giorgio Moroder și intitulată Giorgio Moroder prezintă Metropolis [15] [16] [17] și alta cu o coloană sonoră cu melodii muzicale din repertoriul inedit al lui Philip Glass . [15] În 2000, Jeff Mills , unul dintre cei mai mari exponenți ai scenei techno mondiale, și-a compus și coloana sonoră pentru film.

O versiune restaurată a fost lansată în 2001 pentru piața videoclipurilor de acasă. [15]

La 2 iulie 2008, în Buenos Aires, a fost găsit un tambur într-un colecționar privat [18] în care 95% din materialul care altfel lipsea în altă parte era prezent, deoarece a fost pierdut în timpul celui de-al doilea război mondial. De fapt, se credea că au supraviețuit doar trei sferturi din negativ [19] și unele copii de perioadă ale versiunilor reduse ale Metropolei originale. Scenele găsite au fost luate în custodie de către Fundația Friedrich Wilhelm Murnau din Germania [1], care le-a reintegrat în film prin prezentarea filmului complet cu orchestrație live la cel de-al 60-lea Festival Internațional de Film din Berlin pe 12 februarie 2010. În Italia, această versiune, cel mai complet cu cele 148 de minute, a fost lansat pe DVD și Blu-Ray pe 23 februarie 2011, distribuit de Medusa . [20] În martie 2015, de filmoteca de la Bologna , filmul a fost prezentat în 70 de cinematografe italiene și a fost distribuită o cutie cu două DVD-uri și o carte; în al doilea DVD două documentare despre descoperirea în Argentina a 25 de minute de film considerat pierdut și restaurarea care a avut loc în Germania. [21]

Recepție și critici

Filmul nu a avut un mare succes în Europa, unde s-a dovedit a fi un flop uriaș la lansare, dar în Statele Unite, peste 10.000 de oameni s-au prezentat la prima echipă națională la Rialto din New York . [22]

În ciuda reputației de capodoperă câștigată în anii următori, Metropolis a fost puternic criticată de unii în momentul lansării sale. Criticul New York Times , Mordaunt Hall, a numit-o „o minune tehnică cu picioare de lut [23] ” („o minune tehnologică cu picioare de lut”), HG Wells a numit-o „cel mai tâmpit film [22] ” („cel mai prost”) film "), în timp ce Luis Buñuel a definit-o" retorică, banală, plină de romanticism învechit [14] ". Odată cu trecerea timpului, a fost reevaluat în bine, câștigând statutul de film de cult .

Adolf Hitler a iubit Metropolis și a considerat-o unul dintre filmele sale preferate, [5] [14] ca și alte lucrări ale lui Lang.

O proiecție în aer liber a Metropolis în timpul Festivalului Internațional de Film din São Paulo -2010.

Fantafilm scrie că „moralitatea optimistă, naivă și desconcertantă conform căreia dragostea cucerește totul nu micșorează valoarea Metropolis : cheia interpretării filmului nu se găsește probabil într-un mesaj politic dorit, ci într-o reprezentare mai universală a lupta dintre bine și rău, progres științific și obscurantism . " [13]

Valoarea culturală și tehnică a filmului l-a făcut să fie primul film înscris în registrul Memoria lumii , [5] un proiect UNESCO născut în 1992 pentru a proteja cele mai importante opere documentare ale umanității.

Mereghetti , un celebru dicționar de filme editat de Paolo Mereghetti , atribuie filmului 4 stele (nota maximă posibilă), iar criticul îl definește ca un monument al cinematografiei. Morandini , un alt dicționar, editat de Morando Morandini , îl atribuie în schimb 3 stele din 5, definindu-l supraevaluat și afirmând: «Metropola este o capodoperă a cinematografiei decorative, punerea în scenă a unui delir». Farinott i, organizat de Pino Farinotti , confirmă capodopera, atribuindu-i 5 stele din 5.

Adaptare TV

În decembrie 2016, Sam Esmail ( Mr. Robot ) a anunțat că va adapta filmul într-o miniserie. [24]

Influența culturală

Automobilul Rumpler Tropfenwagen văzut în film

Filmul este primul model pentru toată cinematografia științifico-fantastică și de-a lungul timpului au existat multe citate și omagii, în special în epoca contemporană:

Parodii

Notă

  1. ^ A b (EN) Larry Rother, Film restabilit în „Metropolis” a lui Fritz Lang , în NYTimes.com , 4 mai 2010. Accesat la 22 februarie 2012 .
  2. ^ Referința este la filmul Cabiria din 1914.
  3. ^ Manrico Luzzani, Fritz Lang și profeția Metropolis ( PDF ), în Antarès , II, 2012, pp. 24-28. Adus la 3 mai 2012 (arhivat din original la 20 iunie 2014) .
  4. ^ Fritz Lang; Barry Keith Grant .
  5. ^ a b c d e ( EN ) Trivia for Metropolis (1927) , pe imdb.com , Internet Movie Database . Adus la 23 februarie 2012 .
  6. ^ a b c d și Michael Minder; Holger Bachmann, Metropola lui Fritz Lang: viziuni cinematografice ale tehnologiei și fricii , New York, Camden House, 2002.
  7. ^ a b Angelo Ceglie (editat de), cineast. Catalog , 2007. ISBN 978-88-87781-85-4
  8. ^ (EN) Michel Mok, New Ideas Sweep Movie Studios , în Popular Science, vol. 116, nr. 5, mai 1930, pp. 22-24, 143-145. Adus pe 5 mai 2012 .
  9. ^ Sandro Bernardi , p. 136.
  10. ^ Dintr-un interviu video cu Fritz Lang realizat de Erwin Leiser în 1968 și intitulat Zum Beispiel: Fritz Lang .
  11. ^ Paolo Bertetto , Metropolis , Lindau, Torino 1990, pp. 91-92.
  12. ^ ( DE ) Metropolis , pe filmportal.de . Adus pe 24 iunie 2016 .
  13. ^ a b Bruno Lattanzi și Fabio De Angelis (editat de), Metropolis , în Fantafilm . Adus la 10 noiembrie 2015 .
  14. ^ a b c d Laura, Luisa și Morando Morandini, il Morandini 2009. Dicționar de filme , Bologna, Zanichelli editore, 2008.
  15. ^ a b c Metropolis, Avatarul din 1927 , în Fantascienza.com , 9 iunie 2010. Accesat la 4 mai 2012 .
  16. ^ (EN) Stephanie Kirchner, versiunea rock a filmului clasic Silent Film „Metropolis”, care va fi lansată în cinematografe în această toamnă , în Hollywood Reporter , 24 august 2011. Adus pe 4 mai 2012.
  17. ^ (EN) Versiuni alternative pentru Metropolis (1927) , pe imdb.com, Internet Movie Database . Adus la 4 mai 2012 .
  18. ^ Cutia regizorului Metropolis la cel de-al 60-lea Festival de Film din Berlin , în Fantascienza.com , 13 noiembrie 2009. Accesat la 4 mai 2012 .
  19. ^ (EN) Stephanie Kirchner, Lost Footage of Metropolis emerge in TIME , 7 iulie 2008. Adus pe 2 martie 2012.
  20. ^ Pagina de pornire a filmului Metropolis (1927) , pe movieplayer.it . Adus la 4 mai 2012 .
  21. ^ Revenirea „Metropolis” așa cum nu am mai văzut-o până acum. Și așa cum a vrut Fritz Lang - Cinema - Spectacole - Repubblica.it
  22. ^ A b (EN) Michael Minden, Holger Bachmann, Fritz Lang's Metropolis: Cinematic Visions of Technology and Fear, Camden House, 2000.
  23. ^ (EN) Mordaunt Hall, Metropolis (1927) , în NYTimes.com , 7 martie 1927. Accesat pe 29 februarie 2012.
  24. ^ Metropolis este următorul serial TV de la creatorul Mr. Robot - Wired , în Wired , 20 decembrie 2016. Adus pe 21 decembrie 2016 .
  25. ^ a b c d Ilaria Urbani, „Metropolis” și alte capodopere triumful cinematografiei fantastice , în La Repubblica.it , 26 noiembrie 2011. Adus 23 februarie 2012 .
  26. ^ a b c ( EN ) Jonathan Romney, Metropolis, Fritz Lang, 145 minute, (PG) , Independent.co.uk , 12 iulie 2000. Accesat la 23 februarie 2012 .
  27. ^ Paolo Mereghetti, Il Mereghetti: dicționar de filme 2002 , Baldini & Castoldi, 2001, p. 973, ISBN 978-88-8490-087-6 .

Bibliografie

  • Thea von Harbou, Metropolis - Der Roman zu Fritz Langs Film , Frankfurt / M., Berlin, Wien, Ullstein, 1978, ISBN 3-548-03394-6 .
  • Thea von Harbou, Metropolis , Roma, Newton Group, 1996, ISBN 88-8183-252-6 .
  • Paolo Bertetto, Fritz Lang. Metropolis , Torino, Lindau, 1990.
  • Fritz Lang, Barry Keith Grant, Fritz Lang: Interviuri , Mississippi, University Press of Mississippi, 2003, ISBN 978-1-57806-577-6 .
  • Sandro Bernardi, Aventura cinematografului , Veneția, Marsilio Editori , 2007. ISBN 978-88-317-9297-4
  • Riccardo Rosati, „Antonio Sant'Elia și contribuția futurismului italian în Metropolis și Akira ”, Manga Academica , 13, 9-34, 2020.

Elemente conexe

Alte proiecte

linkuri externe

Controllo di autorità VIAF ( EN ) 1158066596008432137 · LCCN ( EN ) n91033510 · GND ( DE ) 4228456-9 · BNF ( FR ) cb122074895 (data) · BNE ( ES ) XX5085691 (data)
Estratto da " https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Metropolis_(film_1927)&oldid=122220559 "