Albert Grossman

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare

Albert Bernard Grossman ( Chicago , 21 mai 1926 - 25 ianuarie 1986 ) a fost un antreprenor și manager american , activ în anii șaizeci, în special scena muzicii populare .

El este amintit mai ales pentru că a fost, din 1962 până în 1970 , managerul cântărețului Bob Dylan și numele său este, de asemenea, legat de unele producții cinematografice referitoare la Dylan, și anume filmele documentare Dont Look Back and Eat the Document .

Biografie

Fiul unei familii evreiești de croitori imigranți ruși , a studiat la Lane Technical High School și apoi a absolvit economia la Universitatea Roosevelt. După terminarea studiilor universitare, a plecat să lucreze la Chicago Housing Authority, dar a părăsit postul la sfârșitul anilor 1950 pentru a intra în clubul de muzică.

În 1956 , ascultându-l pe muzicianul popular Bob Gibson la Off Beat Room, i-a venit în minte să înființeze camere de ascultare sau cluburi unde Gibson și alte talente în creștere să se poată face cunoscute, contribuind la creșterea întregii mișcări folclorice. Rezultatul a fost Gate of Horn din Rice Hotel, același loc în care Jim McGuinn (mai târziu Roger McGuinn ) și-a început cariera ca chitarist cu douăsprezece coarde [1] .

Trio-ul Peter, Paul & Mary

Grossman și-a început profesia de adevărat manager al unora dintre artiștii care au cântat la locul său în 1959 , când a început afaceri cu George Wein, fondatorul Newport Jazz Festival și cu care a fondat Newport Folk Festival . La prima ediție a Festivalului Grossman, el i-a spus biografului lui Dylan și criticului New York Times Robert Shelton:

( EN )

„Publicul american este ca Frumoasa Adormită , care așteaptă să fie sărutat treaz de prințul muzicii populare. [2] "

 ( IT )

„Publicul american este ca Frumoasa Adormită [3] care așteaptă să fie sărutat pentru a se trezi la prințul muzicii populare ”.

Cariera lui Grossman, mai ales la început, bazată acum pe scena muzicală din Greenwich Village din New York , a fost îngreunată de frecventarea cercurilor socialiste interesate de o renaștere a muzicii populare . Aerul său de manager rafinat cu o masă fixă ​​la Gerde's Folk City (de unde putea supraveghea dacă nu controla scena muzicală din sat ) contrastează cu frecventările sale, lăsând uimiți mulți exponenți ai show-biz-ului . Ostilitatea pe care a suferit-o față de el a fost descrisă de biograful și criticul lui Dylan, Michael Gray [1].

În 1961 , Grossman a creat trio-ul Peter, Paul și Mary , format din cântăreața Mary Travers și cântăreții și chitaristii „Noel” Paul Stookey și Peter Yarrow . Succesul trio-ului a fost garantat de pe primul album disc lansat care purta numele grupului: Peter, Paul și Mary și care a intrat în topurile Billboard (Top Ten 1962).

Între timp, lista artiștilor gestionați de Grossman era în creștere, pentru a include nume destinate să devină cunoscuți pe scena populară: Odetta , tocmai trio-ul Peter, Paul și Mary, John Lee Hooker , Ian și Sylvia, Phil Ochs (pe atunci la început de carieră), cantautor canadian Gordon Lightfoot , Richie Havens , Todd Rundgren , The Band (inițial: The Hawks ), Electric Flag, până la Janis Joplin .

Contractul cu Bob Dylan

La 20 august 1962, Bob Dylan a semnat contractul care l-a făcut pe Grossman managerul său. Impresarul l-a găzduit pe cântăreț în casa sa din Woodstock , un loc în care Dylan căuta o casă [4] . Coperta albumului Bringing It All Back Home are o fotografie făcută în casa lui Grossman din Woodstock: înfățișează o femeie într-o rochie roșie care era nimeni alta decât soția lui Grossman, Sally, fostă prietenă a Sara Dylan [1] .

În autobiografia sa Cronici - Volumul 1 , Dylan descrie prima sa întâlnire cu Grossman la cafeneaua Gaslight, un club din sat :

( EN )

„Arăta ca Sydney Greenstreet din filmul The Maltese Falcon , avea o prezență enormă, mereu îmbrăcat într-un costum și cravată convenționale și stătea la masa lui din colț. De obicei, când vorbea, vocea lui era puternică, ca boomul tobelor de război. Nu a vorbit atât de mult ca mârâit. [5] "

 ( IT )

„[Grossman] arăta ca Sydney Greenstreet în filmul The Maltese Falcon : avea o prezență imensă, mereu elegant îmbrăcat în costum și cravată, așezat rigid la marginea mesei. De obicei, când vorbea, vocea lui bătea cu un tambur de război. În loc să vorbească, părea să mârâie ".

„Bearsville Records”

Când Grossman l-a semnat pe Janis Joplin și cei patru însoțitori ai formației sale ( Big Brother și Holding Company ) în contract, în 1967 , le-a spus că nu va tolera consumul de droguri și toți cei cinci muzicieni au respectat cererea. În primăvara anului 1969 , când a descoperit că Joplin consuma încă droguri, nu a vrut să aibă o confruntare deschisă cu ea, ci a încheiat o poliță de asigurare care l-a garantat pentru o sumă de o sută de mii de dolari în cazul în care cântărețul ar fi murit din cauza la un accident [6] .

În 1969 Grossman a fondat studioul de înregistrări Bearsville lângă Woodstock și, în anul următor, Bearsville Records. Când Bob Dylan a fost pe cale să facă întoarcerea sa după accident motocicleta , în august 1969, cu participarea sa în Insula Wight festival de muzica , criticul și viitorul biograf al lui Dylan Michael Gray a cerut Grossman , dacă zvonurile au vrut erau adevărate. De Beatles dornici să cânte pe scenă cu Dylan. Grossman a răspuns, cu voce joasă, că cu siguranță Beatles și-ar fi dorit să fie pe scenă cu Bob Dylan, cel puțin cât ar fi dorit să zboare pe lună [1] .

Contractul dintre Dylan și Grossman a fost dizolvat în iulie 1970 .

Moartea lui Janis Joplin

La 4 octombrie a aceluiași an, ultimul client apreciat al lui Grossman, Janis Joplin , a murit brusc de o supradoză de heroină . Grossman nu a dorit să comenteze moartea sa nici cu jurnaliștii, nici cu colegii din lumea muzicii, lăsând-o pe secretara Myra Friedman să răspundă la numeroasele apeluri telefonice care au sosit în studioul său [7]

Potrivit biografului lui Joplin Ellis, Edward Amburn, nu se știe exact ce a simțit Grossman despre pierderea celui mai important client al său. Ceea ce se știe este că în 1974 singurii săi clienți erau membrii formației . De asemenea, a fost ocupat mult timp cu moștenirea lui Joplin. Iar asigurarea pe care a încheiat-o în acest sens se afla în centrul unui proces penal controversat documentat de New York Post . În esență, compania de asigurări a susținut teza conform căreia moartea lui Joplin nu se datorează supradozajului accidental, ci sinuciderii . Grossman a mărturisit că nu era conștient de consumul de droguri al lui Joplin și că a încheiat contractul de asigurare gândindu-se în primul rând la posibilitatea morții într-un accident de avion. Grossman a câștigat cazul și a primit suma de o sută de mii de dolari [6]

În același an, Grossman a colaborat cu Howard Alk (cu care a lucrat anterior pentru Dont Look Back ) la realizarea filmului documentar Janis , filmat în alb și negru, în care cântărețul se aude mulțumit de activitatea managerială desfășurată de Grossman în comparațiile sale

Albert Grossman a murit în urma unui infarct în timp ce zbura pe un Concorde cu destinația Londra la 25 ianuarie 1986 : a trebuit să semneze un contract cu un cântăreț britanic al cărui nume nu a fost niciodată cunoscut. Este înmormântat lângă teatrul său Bearsville de lângă Woodstock, New York. Activitatea sa artistică și managerială este desfășurată de vărul său secund Louis L. Gregory, care deține contractele multor artiști populari precum Fat Boys , JJ Fad, Eric B. și Rakim.

Stil managerial și reflecții în cinematografie

Ca antreprenor, Grossman a avut o reputație de manager cu caracteristici deosebit de agresive atât în ​​metodele de achiziție a clienților, cât și în implementarea succesului acestora. Această agresiune s-a bazat în esență pe conștientizarea unui cercetaș de talente capabil să exprime o judecată estetică asupra unui artist muzical. [8] . Grossman a perceput clienților săi un comision de 25% (în cazul în care standardele industriei erau de 15%). Teoria sa era că, ori de câte ori un artist îi era legat, popularitatea lui creștea cu zece procente [8] . În negocierile sale, el a folosit tăcerea ca armă privilegiată [9] .

În documentarul care ilustrează turneul lui Bob Dylan în Regatul Unit în 1965 - Dont Look Back ( sic ) - Grossman este văzut în mod constant protejându-și protejatul, uneori destul de grosolan împotriva celor care l-ar putea face rău. Într-o secvență memorabilă, se luptă cu colegul său de impresar muzical Tito Burns pentru a obține o plată favorabilă pentru apariția lui Dylan pe BBC .

Directorul Dont Look Back , DA Pennebaker , în ceea ce privește tactica managerială a lui Grossman, a spus că este unul dintre puținii oameni capabili să evalueze valoarea lui Dylan de la început și să fi putut să-l mărească fără nici o neînțelegere sau compromis [10] . Există un comentariu interesant al lui Dylan despre Grossman în No Direction Home de Martin Scorseseː Bob Dylan , care se referă la manager ca la un fel de colonel Tom Parker , managerul lui Elvis Presley .

În filmul biografic I'm Not Here din 2007 , Albert Grossman este reprezentat de personajul fictiv Norman, interpretat de Mark Camacho. În film Norman recită multe replici care erau ale lui Grossman în Dont Look Back . Figura ei a fost, de asemenea, descrisă pe scurt în filmul Factory Girl din 2007, despre viața modelului Edie Sedgwick (Bob Dylan este evocat, deși nu direct de Hayden Christensen în rolul lui Billy Quinn).

Notă

  1. ^ a b c d Michael Gray, Enciclopedia Bob Dylan , versiune în limba engleză
  2. ^ Roberto Shelton, No Direction Home
  3. ^ Se referă la celebrul basm Frumoasa Adormită .
  4. ^ Howard Sounes, Down The Highway: The Life Of Bob Dylan ,
  5. ^ Bob Dylan, Cronici - Volumul 1
  6. ^ a b Ellis Amburn, Pearl: Obsesiile și pasiunile lui Janis Joplin . New York: Little, Brown & Co., 1992
  7. ^ Myra Friedman, Buried Alive . New York: Harmony Books, 1992
  8. ^ a b Goodman, The Mansion on The Hill
  9. ^ Hajdu, Positively 4th Street
  10. ^ Heylin, Bob Dylan: Behind the Shades Revisited

Bibliografie

(în engleză )

linkuri externe

Controlul autorității VIAF (EN) 38.92211 milioane · ISNI (EN) 0000 0000 4368 6664 · LCCN (EN) nr00064784 · GND (DE) 1121537189 · BNF (FR) cb170439543 (dată) · WorldCat Identities (EN) lccn-no00064784
Adus de la „ https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Albert_Grossman&oldid=122005005 ”