Clasicismul socialist

Palatul Culturii și Științei din Varșovia , unul dintre cele mai reprezentative exemple ale clasicismului socialist. Proiectul Lev Rudnev , 1952 - 1955 .

Se înțelege prin clasicismul socialist (denumit uneori stilul gotic stalinist sau tort de nuntă) ^[1] , arhitectura care caracterizează „ Uniunea Sovietică între 1933 - anul aprobării proiectului pentru Palatul sovieticilor , editat de Boris Iofan - și în 1955 , când Nikita Hrușciov a decis să dizolve Academia Sovietică de Arhitectură , condamnând „excesele” din deceniile anterioare.

Clasicismul socialist a avut multe puncte de contact cu școala artistic-culturală a realismului socialist .

Caracteristici

Vladimir Vladimirov, tencuială pe zidărie. Clădirea Aviažilstroy, zona rezidențială a Patriarschije Prudy, Moscova .

Sanatoriul din Saratov , un exemplu tipic al declinului clasicismului socialist în orașele mai mici ale Uniunii Sovietice.

Ca parte a politicii sovietice de raționalizare a resurselor și de dezvoltare a țării, orașele au început să fie construite (sau renovate) într-o planificare spațială precisă. Prin urmare, fiecare oraș a fost reorganizat în districte, concepute pe baza propriei sale geografii urbane: noile proiecte au început să afecteze nu numai intervențiile individuale, ci și întregul district, dând astfel loc unei transformări semnificative a imaginii arhitecturale urbane.

Prezența statului și interacțiunea acestuia din urmă cu arhitecții a fost un element caracterizator al acestei ere. Prin urmare, s-ar putea întâmpla, de asemenea, ca arhitectul să anticipeze gusturile mai „standardizate” ale sferelor manageriale și bunătatea operei sale să fie recunoscută doar cu o anumită întârziere: așa a fost, de exemplu, soarta lui Bolšaja Kalužskaja a lui Ivan Žoltovskij , evaluată pentru prima dată ca lucrare formalistă „blasfemică”, dar în cele din urmă a recunoscut anul următor ca o mare contribuție arhitecturală.

Apoi a descoperit să trăiască, în timpul celor douăzeci de ani de înflorire a clasicismului socialist, elementele Renașterii Renașterii menționate mai sus Žoltovskij, cu neoclasic al lui Ivan Fomin , referințele la „ art deco ale lui Alexei Duskin și Vladimir Șchusev și câteva caracteristici ale mucegaiului eclectic încă caracterizând epoca.

Tehnologie

În ceea ce privește metodele de construcție, aceasta a favorizat utilizarea structurilor cu zidărie în cărămidă acoperită cu tencuială . Excepție au fost clădirile rezidențiale de dimensiuni medii proiectate de Andrei Burov în panouri de beton (cum ar fi așa - numita clădire din dantelă din 1939 - 1941 ) și proiectele de anvergură, precum complexul simbolic deja descris al celor Șapte Surori din Moscova , a căror construcție a impus forțat adoptarea unor structuri din beton armat.

Utilizarea zidăriei portante a contrastat cu posibilitatea adoptării ferestrei panglicii, atât de la modă în arhitectura modernistă, în timp ce utilizarea consecventă a ferestrelor tradiționale a lăsat expuse porțiuni mari ale pereților. Prin urmare, sa decis să se acopere acoperirea acestora, în special în anii cincizeci ai secolului al XX-lea, cu elemente din ceramică , atât din funcția ignifugă, cât și decorativă, ^{[2] în} special pentru clădirile construite în capitală. ^[3] Acoperișurile clădirilor au fost realizate în general, în cazul clădirilor din zidărie de cărămidă, cu ferme de lemn și acoperiș metalic.

Din 1948 a început să observe o îmbunătățire a tehnologiei de fabricație, în special la Moscova, odată cu introducerea unor tehnici capabile să accelereze procesul de realizare care a permis, în consecință, o reducere a costurilor. Casele în sine au devenit, de asemenea, mai sigure, datorită dispariției aproape totale a lemnului ca material de construcție, utilizat mai presus de toate pentru tavan și pereți despărțitori interni. Clădirile construite cu această tehnologie standardizată între 1948 și 1955 au garantat aceeași calitate a vieții ca și clădirile „clasiciste”, dar, nefiind considerate clădiri reprezentative, nu apar în arhitectura „publică”: ele sunt, de fapt, clădiri utilizate în principal ca reședințe pe scară largă; o etapă intermediară în dezvoltarea clădirilor standardizate cunoscută ulterior sub numele de Chruščёvka .

În epoca țaristă, ei începuseră să răspândească chiar și clădirile din structura de oțel ^{[4] [5]} , dar această tehnică de construcție nu a fost practic luată în considerare de către arhitecții din anii treizeci ai secolului al XX-lea .

Domenii de aplicare

Clasicismul socialist dezvoltat în anii de guvernare Stalin nu trebuie confundat cu întreaga arhitectură sovietică construită în anii treizeci, patruzeci și cincizeci ai secolului XX . De fapt, pentru majoritatea lucrărilor clasiciste, acestea erau clădiri concepute pentru a fi realizate din zidărie de cărămidă, prin urmare, conform unei tehnici care - așa cum s-a subliniat anterior - nu a putut fi adaptată la realizarea unor lucrări la scară largă, precum cele necesare pentru a satisface nevoile de locuințe ale oamenilor. Această imposibilitate de extindere pe o scară mai mare a fost unul dintre principalele motive care au dus la declinul perioadei clasiciste și la afirmarea acelor tipuri de clădiri standardizate cerute de clădiri și arhitecturi mai moderne.

Deși Stalin nu a fost deloc înclinat spre constructivism și arhitectură din acesta exprimat în toți cei treizeci de ani, el a continuat să producă lucrări concepute pe linia acestui curent: în principal arhitectura industrială, care a avut principalii interpreți în Albert Kahn și Viktor Vesnin , ^{[6] ] a} fost puternic influențat de ideile moderniste.

De fapt, proiectele industriale sau de infrastructură nu erau considerate, la vremea respectivă, de Stalin în același mod ca marile planuri urbane, astfel încât majoritatea arhitecturii industriale (cu excepția unor mega-proiecte, cum ar fi canalul Moscovei ) nu poate fi atribuită la clasicismul socialist. Chiar și prima porțiune a metroului din Moscova , finalizată în 1935 , a fost concepută inițial ca o simplă structură de servicii și, prin urmare, gratuită pentru a fi realizată conform canoanelor constructiviste. ^[7]

Drept urmare, clasicismul socialist a influențat în special urbanismul, arhitectura și clădirile publice în uz rezidențial superior, precum și proiecte individuale mari, cum ar fi canalul Moscovei menționat anterior, canalul Volga-Don Lenin și extinderile metroului Moscova .

Influențe și context anterior (1900-1931)

Casa de pe terasament de Boris Iofan . Clădire rezervată elitei socialiste, dar încă nu atribuibilă canoanelor clasicismului.

Înainte de 1917 , scena arhitecturală rusă era practic împărțită între Russky Modern (declinarea rusă a „ Art Nouveau ) și renașterea neoclasică, predominantă în special în Sankt Petersburg ^[8] . Școala de inspirație neoclasică a exprimat arhitecți importanți precum Alexei Scusev , Ivan Žoltovskij , Ivan Fomin , Vladimir Shchusev și Aleksander Tamanian ; în timpul Revoluției din octombrie, aceștia erau deja profesioniști consacrați, fiecare responsabil cu studiile lor majore și ulterior devenind cei mai buni interpreți ai clasicismului socialist.

Alături de revoluție a fost în schimb afirmarea constructivistului școlar: a fost în cazul lor în special de tineri profesioniști (ca în cazul fraților Leonid și Viktor Vesnin ) sau de tineri care tocmai își încheiaseră educația profesională (în cazulKonstantin Mel 'nikov ). Se considerau un grup de artiști moderni, câștigând vizibilitate, dată fiind lipsa lor de experiență, cu un contact constant și activ cu publicul și comunitatea. Când a început NEP , activitatea lor de răspândire a ideilor sale a început să se traducă în ordine. Cu toate acestea, lipsa de experiență menționată mai sus s-a făcut simțită, în special la lucrările timpurii, iar multe dintre clădirile timpurii nu aveau instalații iraționale, costuri excesive de construcție și întreținere și o calitate generală slabă în comparație cu așteptările inițiale.

Pentru o vreme, la mijlocul anilor douăzeci ai secolului al XX-lea , studierea arhitecturii a continuat să funcționeze astfel, cu prezența companiilor private, a concursurilor internaționale, a contractelor și a disputelor privind revistele de arhitectură. Au fost deseori invitați arhitecți străini, în special în ultima fază a acestei perioade, când Marea Depresiune a fost simțită influența ei și asupra ordinelor marilor studii occidentale. Atunci erau în Uniunea Sovietică numeroase firme mari de arhitectură, printre care Ernst May , Albert Kahn , Le Corbusier , Bruno Taut și Mart Stam . ^[9]

Linia de despărțire dintre școala constructivistă și cea tradiționalistă nu era încă bine definită: Žoltovskij și Ščusev, de exemplu, angajau adesea arhitecți moderniști ca asistenți la proiectele lor ^[10] și, la rândul lor, includeau elemente moderniste în propriile proiecte. ^[11]

În 1930 a fost înființată Gosproekstroi , organizația de stat pentru proiecte de construcții, grație acordului încheiat între Consiliul Suprem al economiei naționale și studiului sus - menționat Albert Kahn . Au fost peste 3000 de angajați designeri, cărora li s-a pus la dispoziție un buget de aproximativ 417 milioane de ruble .

În schimb, planificarea regională sa dezvoltat pe un etaj separat. Lipsa de locuințe în orașele mari și industrializarea zonelor îndepărtate au necesitat o investiție masivă în construcții rezidențiale, precum și dezvoltarea de noi zone și reconstrucția orașelor vechi. În această perioadă s-a dezvoltat o puternică dezbatere teoretică, care totuși nu a reușit să ajungă la concluzii practice, necesitând o atitudine clară și o implicare directă a statului.

Începuturile (1931-1933) ^[12]

Preferințele personale ale lui Stalin în ceea ce privește arhitectura și efectele influenței sale, deși importante, rămân legate forțat de un joc de deducție, speculații și anecdote. Există, totuși, numeroase dovezi documentare - inclusiv arcul datării între 1931 și 1933 - legate de evoluția competiției pentru proiectarea Palatului sovieticilor , element - deși incomplet - afirmarea vitală a clasicismului socialist:

• Februarie 1931: arhitecții sovietici de frunte sunt invitați să participe la concursul pentru proiectarea palatului sovieticilor.
• Iunie 1931: plenul partidului autorizează trei megaproiecte: reconstrucția Moscovei, canalul Moscovei și metroul Moscovei.
• Iulie 1931: arhitecții au contactat prezentul cincisprezece proiecte pentru primul concurs, în timp ce un al doilea este anunțat la nivel internațional.
• Februarie 1932: premiul pentru al doilea concurs se acordă proiectelor lui Boris Iofan, Ivan Žoltovskij și Hector Hamilton. Toate proiectele moderniste sunt aruncate.
• Martie 1932: 12 arhitecți primesc invitația de a participa la un al treilea concurs.
• Aprilie 1932: partidul dizolvă asociațiile artistice independente. Viktor Vesnin este numit director al Uniunii arhitecților sovietici.
• Iulie 1932: cinci arhitecți primesc o invitație suplimentară pentru un al patrulea concurs.
• August 1932: Stalin (pe atunci la Sochi ) scrie o notă către Voroshilov , Molotov și Kaganovich , expunându -și viziunea asupra proiectelor prezentate, indicând proiectul Iofan drept cel mai bun și propune câteva variante. Acest memorandum, care a ajuns la importanță publică în 2001, stă la baza conjecturilor menționate mai sus cu privire la influența directă stalinistă asupra arhitecturii timpului său.
• Februarie 1933: a patra competiție este închisă fără anunțul vreunui câștigător.
• Mai 1933: Aprobarea publică a proiectului lui Boris Iofan.
• Septembrie 1933: arhitecții din Moscova sunt reorganizați în douăzeci de laboratoare la Mossoviet .

Dacă arhitecții invitați să conducă aceste ateliere erau în mare parte tradiționaliști (Ivan Žoltovskij, Aleksey Scusev, Ivan Fomin, Boris Iofan, Vladimir Shchusev), totuși au existat și unii dintre ei cred că sunt constructiviști, precum Ilya Golosov , Pantelejmon Golosov , Nikolai Kolli ,Konstantin Melnikov , Viktor Vesnin , Moisei Ginzburg și Nikolai Ladovsky . Acest lucru a dus la apariția unui amestec creator ale cărui componente rămân substanțial neschimbate până în 1955 . După cum își amintește Dmitry Chmel'nitsky, ^[13] spre deosebire de arhitectura dezvoltată în Germania nazistă , în Uniunea Sovietică Stalin nu a ales niciodată să fie reprezentat de un singur arhitect sau de un singur stil, spre deosebire de ceea ce a făcut Hitler cu Albert Speer . Niciun cerc cultural nu și-ar fi putut declara victoria artistică totală, cu siguranță nu constructiviștii, dar nici măcar tradiționaliștii.

Clasicism timpuriu și post-constructivism (1933-1935)

Primii ani de arhitectură clasicistă sunt marcați în principal de construcția de clădiri individuale sau, cel mult, de proiecte legate de complexe individuale, adesea legate de reconstrucția unor zone mari ale orașului Moscova. Cele mai importante trei clădiri care caracterizează această primă perioadă - construite între 1931 și 1935 - toate au vedere la aceeași piață, deși au fost proiectate și produse independent, fără o planificare originală a întregului (clădirile sunt vizibile în filme antecedente a doua lume război , datând din 1936 , 1938 și 1939 ). Fiecare dintre aceste clădiri va fi precursorul propriei linii de cercetare arhitecturală în următoarele două decenii. Sunt:

• Clădirea de pe Via Mochovaja, editată de Ivan Žoltovskij , este intenția proiectantului de a reface Renașterea italiană. Va fi precursorul celei mai prestigioase arhitecturi exprimate în perioada imediat postbelică. Pe de altă parte, dimensiunile clădirii sunt încă comparabile cu cele ale clădirilor din secolul al XIX-lea.
• L ' Hotel Moskva , proiectat de Alexei Scusev , înaintea unui stil arhitectural neobișnuit la Moscova, dar apreciat mai târziu în special la Kiev și Baku . Agile arcuri romane caracterizează lojile Moskvei au devenit element comun în întreaga Uniune Sovietică în anii treizeci ai secolului al XX-lea . După război, acest element a început să-și piardă interesul și a fost folosit doar în partea de sud a țării.
• Clădirea proiectată de Arkady Langman a fost inițial cunoscută sub numele de STO și ulterior a devenit casa Gosplanului , pentru a găzdui astăzi Duma de Stat . Arată ca o clădire cu o compoziție clară - dar nu simplistă - cu o definiție marcată a verticalității sale. O astfel de alegere stilistică - care amintește în unele moduri elementele art deco americane - a necesitat utilizarea unor finisaje scumpe din piatră și metal, reușind astfel să afecteze doar parțial arhitectura. Își amintesc printre clădirile construite ulterior aparținând acestei linii a Casei sovieticilor din Leningrad , finalizate în 1941 , și intervenția la Tverskaya la Moscova .

Alături de această tendință s-a dezvoltat, între 1932 și 1938 , așa-numitul postcostruttivismo . ^[14] Se referă atât, pe de o parte, la simplificarea art déco susținută de unii arhitecți (cum ar fi, de exemplu, Ščuko și Iofan), cât și la schimbarea către un stil care tinde spre neoclasic de către primii constructiviști (The 'ja Golosov, Vladimir Vladimirov). Clădirile pe care le-au construit în această perioadă mențin, așadar, formele dreptunghiulare și suprafețele mari de sticlă constructiviste, oricum asociate cu balcoane și arcade decorate, precum și cu coloane.

Planul urbanistic pentru Moscova (1935)

În iulie 1935 a emis un decret privind noul profil urban Moscova . Planul, printre altele, a inclus câteva linii directoare care coincid cu viziunea urbană a lui Stalin :

• dezvoltarea orașului ar trebui să treacă la colectări și nu la clădiri individuale;
• dimensiunea zonelor urbane ar fi trebuit să treacă de la dimensiunea inițială de 1,5-2 hectare la o valoare cuprinsă între 9 și 15 hectare;
• noua dezvoltare ar fi trebuit să ducă la o densitate de 400 de persoane pe hectar;
• clădirile ar fi trebuit să aibă cel puțin șase etaje; șapte, zece sau paisprezece etaje în cazul drumurilor principale;
• malurile râului ar fi fost considerate drumuri de primă importanță, destinate doar locuințelor și birourilor de primă clasă. ^[15]

Impunerea acestor constrângeri a evitat ridicarea, în centru și pe străzile primei categorii, a clădirilor destinate reședinței în masă, construite mai ales în suburbii. Cu toate acestea, resursele au fost deseori furate din construcția acestora, deviate pentru construcția noilor clădiri mari din centru și, în special, pentru finalizarea fațadelor complexe.

Canalul Moscovei (1932-1938)

Același subiect în detaliu: Canalul Moscovei .

Așa-numitul Canal al Moscovei leagă râul Moskva de principala arteră de transport a Rusiei europene , râul Volga . Reprezintă unul dintre cele mai ambițioase și importante proiecte puse în aplicare în epoca stalinistă: a fost construit între 1932 și 1937 , folosind ca muncă condamnată și la muncă grea în gulag. Canalul vă permite să conectați râul Moskva la înălțimea Tusino , la o înălțime de 191 km de estuarul său, râul Volga lângă orașul Dubna , chiar în amonte de bazinul hidrografic reprezentat de rezervorul Ivankovo. Canalul are o lungime totală de 128 km.

Bulevardele Moscovei (1938-1941)

La sfârșitul anilor treizeci ai secolului al XX-lea, industria construcțiilor se arată acum capabilă să realizeze decât a fost proiectat în planul urban al orașului, oferind material și echipamente necesare pentru reproiectarea „blocurilor” majore ale țesăturii urbane. Printre diferitele proiecte, cele mai importante trei sunt reprezentate de:

• Strada Tverskaya, cunoscută și sub numele de strada Gorky , unde arhitectul Arkady Mordvinov a avut ocazia să urmeze un șantier de construcții complex, în care fiecare clădire urmărea propriul calendar de realizare. Între 1937 și 1939 , Mordinov a reușit să finalizeze porțiunea centrală a drumului către Moscova Bulevardului Ring, al doilea cerc al bulevardului orașului (cu unele excepții, cum ar fi sediul central al Mossoviet ).
• Cartierul Dorogomilovo (incluzând o parte din perspectiva actuală Kutuzovsky . Spre deosebire de secvențele uniforme, chiar rigide, ale clădirilor din Tverskaya, Dorogomilovskaya era flancată de clădiri foarte variate, separate de spații mari: a fost mult dat în experimentare Burov, Rosenfeld și Pe de altă parte, nivelul tehnologic al acestor clădiri nu a atins standarde ridicate precum cele îngrijite de Mordvinov și s-au dovedit a fi mai scumpe, având în vedere întreținerea cerută de tavanele și pereții despărțitori din lemn, precum și de Însă se poate spune că tocmai la Drogomilovo a fost exprimat și dezvoltat canonul arhitecturii clasiciste socialiste.
• Bolšaja Kalužskaja (acum Leninsky Prospekt ), situat la est de Parcul Gorky , de-a lungul căruia dezvoltă un complex mare standardizat.

Târgul agricol al Uniunii Sovietice (1939)

În timpul anului 1936 s-a decis mutarea târgului agricol anual într-o zonă deschisă la nord de Moscova . Până la 1 august 1939 au fost finalizate peste 250 de săli de expoziție, construite pe o suprafață de 1,26 kilometri pătrați. Statuia Worker and Kolkhoz Woman , lucrare a sculptorului Vera Muchina realizată inițial pentru „ Expo 1937 din Paris , a fost reconstruită la intrarea în târg.

Pavilioanele au fost realizate urmând stilurile diferitelor republici constitutive ale Uniunii Sovietice : o plimbare prin expoziție recreată într-un mic turneu prin vasta țară. Pavilionul central , proiectat de Vladimir Șchusev , a preluat tema, nerealizată, pentru Palatul sovieticilor propus la vremea respectivă de Žoltovskij. ^[16] Spre deosebire de pavilioanele „naționale”, această și alte săli mari au fost reconstruite în anii cincizeci ai secolului XX .

Doar pavilioanele supraviețuitorilor din 1939 sunt exemplul unic de propagandă de epocă largă. Monumentele Stalin există încă în locația inițială: multe au fost abandonate după 1956, după dez-stalinizare, iar altele nu au fost finalizate, deoarece proiectul pentru trofeele de război Hangar a fost conceput de Scusev pentru Gorky Park .

Arhitectură postbelică (1944–1950)

Clădire rezidențială pe prospectul Kutuzovsky , Moscova .

Casa leilor, clădire în cartierul rezidențial Patriarschije Prudy, Moscova .

Arhitectura sovietică de după război, deși uneori percepută ca o expresie a unui singur stil, se dezvoltă de-a lungul unor linii principale:

• realizarea de clădiri de birouri sau reședințe de lux, concepute pentru arterele urbane mari, cum ar fi Leninsky Prospekt din Moscova sau bulevardul Moskovsky până la Leningrad ;
• finalizarea unor mari proiecte de infrastructură, precum Mitropolia Leningradului , continuarea metroului din Moscova și a canalului Volga-Don ;
• reconstrucția pagubelor de război din Kursk , Minsk , Kiev , Smolensk , Stalingrad , Voronej și sute de orașe mai mici;
• cercetări în domeniul construcțiilor pentru a depăși criza imobiliară cu căutarea unor tehnici de construcție rapide și ieftine. Lansat în 1948 , va deveni centrul politicii de stat în 1951 ;
• construirea de noi orașe, în special în Siberia : Novosibirsk , Kemerovo , Dzerzhinsk și alte orașe mai mici.

Clădirile rezidențiale construite în anii care au urmat celui de-al doilea război mondial au fost grupate în funcție de rang și funcțiile chiriașilor. ^[17] S-a arătat, ori de câte ori a fost posibil, luxul acestor case, uneori cu sfaturi de exagerare destul de amestecate, de exemplu, simplitatea compozițională a Casei de pe terasament proiectată de Iofan în pre-războiul imediat. Reședințele din afara centrului orașului ofițerii reprezentând câteva episoade ale acestui pas constructiv: putem menționa așa-numita Casă a Leilor - proiectată în 1945 de Nikolaj Gajgarov și MM Dzisko sub supravegherea lui Ivan Žoltovskij - sau mareșali de apartamente, construiți în 1947 și proiectat de Lev Rudnev blocul din casa leilor, deși cu o simplitate mai mare în design comparativ cu acesta din urmă.

Clădirile rezidențiale de nivel superior sunt ușor identificabile prin anumite particularități, cum ar fi o distanță mai mare între ferestre, prezența etajelor la mansardă terasate sau utilizarea diferitelor forme de așa-numitul erker . Uneori, categoria socială căreia îi erau destinate cazările era recunoscută prin ornamente tematice sau prin prezența plăcilor comemorative.

Această varietate complexă de tipuri de clădiri se găsește în principal în capitala Moscovei, în timp ce în orașele mai mici nivelurile de locuințe variază în general în două sau trei clase. O excepție a fost alcătuită din Leningrad , pe care îl putea folosi ca spații de reprezentare sau lux chiar și arhitectura din era țaristă.

Canalul Volga-Don (1948-1952)

Același subiect în detaliu: Canalul Volga-Don .

Construcția canalului Volga-Don , proiectată de Sergei Yakovlevich Zhuk Institute Gidroproekt , începuse înainte de cel de- al doilea război mondial , dar a fost întreruptă. Lucrarea a fost finalizată apoi între 1948 și 1952 : 1 iunie din acel an a început să funcționeze. În ceea ce privește Canalul Moscovei , de asemenea, pentru construcția canalului Volga-Don din muncă, a fost adesea folosit de lagărele de muncă forțată : în 1952 - ultimul an de muncă - a participat la crearea unui canal de peste o sută de mii de oameni.

Metroul din Moscova (1938-1958) ^[18]

Stația metroului din Moscova VDNKh , prima realizată cu mai multă sobrietate. Vopseaua verde înlocuiește inițial mozaicurile proiectate de Vladimir Favorsky .

Același subiect în detaliu: metroul din Moscova .

Prima tranșă a metroului din Moscova ( 1931 - 1935 ) a fost concepută exclusiv în scopuri utilitare. Deși a existat o mulțime de propagandă cu privire la construcția unui metrou, obiectul în sine nu a fost perceput ca un obiect de propagandă: „Spre deosebire de alte proiecte, metroul din Moscova nu a fost numit niciodată„ subteranul lui Stalin ” ^[19] , arhitecții din vechea școală ^{[20] a} preferat să evite taxele legate de contor. sentimentul pentru această lucrare s-a schimbat odată cu începerea celei de-a doua faze de lucru, începând din 1935. la acea vreme, metroul a devenit de fapt parte a complexului mari lucrări susținute de stat și au început să primească mai multe finanțări. ^[21] Numeroase stații realizate în această a doua fază pot fi luate ca un exemplu important de exprimat de clasicismul socialist pot fi citate, printre altele, Majakovskaja din 1938 și Elektrozavodskaya și Partizanskaya , ambele inaugurate în 1944 .

Dopo sei anni di lavori venne completata anche la prima tratta di metropolitana costruita dopo la guerra: si trattava di una porzione di 6,4 kilometri della linea Kol'cevaja , primo anello metropolitano intorno al centro di Mosca. Nuovo soggetto di riferimento divenne la celebrazione della vittoria e dello Stato. La stazione di Oktjabr'skaja venne concepita dal suo progettista Leonid Poljakov come un tempio classico, con annesso altare commemorativo blu e bianco protetto da una cancellata metallica: per riuscire a vedere tale memoriale, il passante deve attraversare una lunga sequenza di arcate la cui scansione è intervallata da insegne realizzate in stucco, candelabri in bronzo e iconografia militare di vario genere. Anche la stazione di Park Kul'tury è riccamente decorata da candelabri goticizzanti. La seconda sezione dell'anello costituito dalla linea Kol'cevaja era invece dedicata al lavoro eroico , ad eccezione della stazione Komsomol'skaja , dedicata ad un discorso tenuto da Stalin il 7 novembre 1941 . ^[22]

Il 4 aprile 1953 la pubblica opinione scoprì che un tratto compreso tra Aleksandrovskij Sad (originariamente nata come Ulica Kominterna e all'epoca dei fatti conosciuta come fermata Kalininskaja ) e Kievskaja era stato chiuso e sostituito da una nuova linea passante in maggior profondità: non vennero mai fornite spiegazioni, e molti ipotizzarono all'epoca la trasformazione della tratta in un rifugio atomico. Una delle stazioni, la Arbatskaja (progettata anch'essa da Leonid Poljakov ), detiene invece la seconda banchina più lunga del complesso metropolitano di Mosca, e si presenta anche come una delle fermate più particolari.

I canoni classicisti, sempre più associati alla figura di Stalin dall'opinione pubblica, vennero definitivamente condannati durante la costruzione di due ulteriori tratte, verso Lužniki e verso il centro di esposizioni di tutta la Russia VDNCh . Conseguenza fu che, mentre strutturalmente vennero completate secondo il progetto originario e l'impostazione che era divenuta oramai "classica", queste furono spogliate di tutte le decorazioni, considerate "eccessive". La data del primo maggio del 1958 , giorno dell'inaugurazione di queste tratte, rappresentò quindi un momento di cesura forte, segnando di fatto la fine di uno stile e di una concezione dell'architettura che si erano sviluppati lungo un arco di quasi tre decenni.

Le Sette Sorelle (1947-1955)

Lo stesso argomento in dettaglio: Sette Sorelle (Mosca) .

Gli Stalinskie Vysotki di Mosca ( in russo : Сталинские высотки ^? ), ossia i "grattacieli di Stalin", sono un complesso di grattacieli realizzati secondo canoni divenuti emblematici del classicismo socialista. Sono anche soprannominati - e così generalmente noti - come il complesso delle Sette Sorelle . Realizzate tra il 1947 e il 1953 , rappresentano un'elaborata fusione di elementi riconducibili al barocco Naryškin , al gotico , e alcuni elementi novecenteschi riconoscibili già nei grattacieli americani della prima metà del secolo.

I sette edifici del complesso sono: l' hotel Ucraina ( in russo : Гостиница «Украина» ^? ), gli appartamenti sul lungofiume Kotel'ničeskaja ( in russo : Котельническая набережная ^? ), il palazzo su Piazza Kudrinskaja ( in russo : Жилой дом на Кудринской площади ^? ), l' Hotel Leningradskaja ( in russo : Гости́ница Ленингра́дская ^? ), il Ministero per gli affari esteri ( in russo : Здание Министерства иностранных дел ^? , l' edificio principale dell'Università statale di Mosca , e l' edificio amministrativo "Porte rosse" ( in russo : Административно-жилое здание возле «Красных ворот» ^? .

Durante il 1946 aveva preso piede l'idea di costruire in Mosca una serie di grattacieli, che fu istituzionalizzata con un decreto del gennaio 1947 al quale fece seguito - nel settembre dello stesso anno - l'identificazione di otto siti adatti. Furono quindi incaricati otto team di progettisti - guidati da architetti di età compresa fra i 37 ei 62 anni - per curare la realizzazione dei grattacieli. Non venne istituita una particolare commissione di valutazione, lasciando così divenire la progettazione finale frutto della diretta interlocuzione fra Stalin ei singoli team. Uno degli otto complessi, il grattacielo Zarjad'e , venne accantonato e mai realizzato. A tutti gli architetti coordinatori delle otto squadre venne conferita la medaglia del premio Stalin durante l'aprile del 1949 per i progetti preliminari.

Tutti i grattacieli sono stati realizzati con struttura portante in ferro e solai in calcestruzzo, con i divisori in laterizio. Le fondazioni sono state progettate in lastre di calcestruzzo, tecnica che richiese un accurato studio per evitare un possibile ristagno d'acqua. La costruzione di edifici di tale mole e rappresentatività richiese necessariamente l'applicazione e lo studio di nuovi materiali (soprattutto ceramici) e nuove tecnologie: le soluzioni proposte sarebbero state applicate in seguito anche per successive opere a scopo residenziale e per nuove infrastrutture.

Ciononostante, la costruzione di questi grattacieli si rivelò un onere non indifferente, soprattutto in un periodo particolarmente duro come la ricostruzione post bellica. Il peso di quest'operazione si può riassumere nel raffronto tra i 500.000 m² di superficie totale dei sette grattacieli ei 775.000 m² destinati a residenza realizzati in Mosca tra il 1947 e il 1949 . ^[23]

Gli stilemi delle Sette sorelle influenzarono in maniera diretta anche progetti in altre parti dell'est europeo: gli edifici da queste più strettamente ispirati sono ilPalazzo della Cultura e della Scienza di Varsavia e il Palazzo dell'Accademia lettone delle Scienze di Riga . Esiste un grattacielo simile anche a Kiev , ma privo del caratteristico coronamento con torretta gugliata.

L'immagine dei sette grattacieli staliniani fu inoltre elemento ispiratore per numerosi edifici di dimensioni più contenute: iniziò a diffondersi l'usanza di coronare isolati o complessi edilizi dall'altezza media di 4-5 piani con torri di altezza generalmente compresa tra gli 8 ei 12.

Un altro importante edificio influenzato dall'architettura dei grattacieli classicisti è il padiglione centrale della VDNCh - riaperto nel corso del 1954 - che, alto 90 metri, presenta una vasta sala centrale larga 25 metri e alta 35, decorata con affreschi e sculture di stampo staliniano. ^[24]

L'elemento della doppia torre, simbolo caratterizzante della città socialista, è riscontrabile in numerose piazze, da Berlino alla Siberia:

Il Viale dell'Indipendenza di Minsk (1944-1959)

Viale dell'Indipendenza, Minsk .

Il complesso architettonico e urbanistico del Prospekt Nezavisimosti (Viale dell'indipendenza) di Minsk rappresenta un felice esempio di approccio integrato nell'organizzazione dello spazio, tramite un'armoniosa combinazione di elementi architettonici e monumentali e un attento studio della pianificazione, del paesaggio e della vegetazione. La realizzazione del complesso richiese quindici anni di tempo ed ebbe inizio verso la fine della seconda guerra mondiale : si sviluppa lungo un'arteria urbana lunga 2900 metri e larga (marciapiedi inclusi) tra i 42 ei 48 metri.

I lavori di rifacimento della disposizione complessiva della precedente via Sovetskaja ebbero inizio già nel 1944 , poco tempo dopo la liberazione di Minsk dalle truppe naziste. Furono coinvolti nel processo i più importanti architetti cittadini, oltre a quelli della capitale. Nel 1947 fu finalmente deciso di mettere in opera il progetto di Michail Parusnikov , risultato vincitore del concorso d'idee per la nuova via.

Il progetto viene generalmente considerato come un buon esempio urbanistico: sono poste in attenta correlazione tra loro caratteristiche quali la lunghezza degli edifici, l'altezza delle facciate, la partizione degli spazi, la scelta degli elementi architettonici e decorativi, ecc. unendo alle caratteristiche di un piano urbano moderno le idee di un'architettura di impronta classica. Gli edifici anteriori alla guerra non distrutti ei parchi preesistenti da eventi bellici vennero mantenuti e inseriti all'interno della nuova trama urbana.

Gli edifici appartenenti al complesso del Viale dell'Indipendenza sono iscritti nell'elenco dei monumenti tutelati della Repubblica Bielorussa . Il complesso stesso - nella più ampia accezione di edifici, strutture, disposizione e paesaggio - è a sua volta bene incluso nella medesima lista di tutela per il proprio valore storico e culturale. Il primo premio per l'architettura nazionale bielorussa, istituito nel 1968 , venne consegnato proprio ad una squadra di architetti bielorussi e moscoviti (M. Parusnikov, G. Badanov, I. Barsch, S. Botkovskij, A. Vojnov, V. Korol, S. Musinskij, G. Sisoev, N. Trachtenberg e N. Špigelman) per il lavoro svolto in Prospekt Nezaleznosci. ^[25]

Vennero realizzate a Minsk altre architetture ispirate al classicismo socialista, in particolare in via Lenina, via Kamsamolskaya, via Kamunistychnaya, in piazza Pryvakzalnaja e altre vie minori.

La ricostruzione di Kiev (1944-1955)

Uno degli oltre venti progetti elaborati per la ricostruzione di Kiev (non realizzato).

Il centro della città di Kiev era andato distrutto durante la seconda guerra mondiale , tramite detonazione a distanza di cariche precedentemente installate, dalle stesse armate sovietiche, al fine di impedire l'occupazione della città da parte nazista. Una volta liberata la città, le strade e le piazze vennero ripulite dalle rovine. Il soviet cittadino indisse il 22 giugno del 1944 un concorso di idee per la progettazione urbanistica del centro cittadino della nuova Kiev, così come per diverse altre città della Repubblica Socialista Sovietica Ucraina .

Il premio Stalin 1949

Edificio ai numeri 46-48 di Zemljanoj Val ospitante appartamenti per dipendenti dell' MGB , il Ministero per la Sicurezza dello Stato. Opera di Evgenij Rybickij , Mosca , 1949 .

Le menzioni per il premio Stalin 1949 - annunciate nel marzo dell'anno successivo - segnarono un punto di svolta importante nella concezione e nell'apprezzamento da parte dei vertici dell'architettura proposta: pur continuando ad essere valutati positivamente gli edifici di grande rappresentatività, ebbe inizio una virata verso un'architettura dai costi maggiormente sostenibili. I premi furono quindi assegnati esclusivamente a progetti, realizzati interamente, di architettura residenziale: un forte segnale su quali obiettivi stessero divenendo prioritari. Furono premiati tre edifici moscoviti:

• edificio ai numeri 46-48 di Zemljanoj Val, progettato da Evgenij Rybickij , una costruzione il cui livello di complessità ed elaborazione nella decorazione era superiore anche agli standard classicisti dell'epoca. L'edificio presentava esternamente, oltre agli erker , elaborati obelischi a decorazione della sommità, portici e cornici articolate, mentre l'interno si presentava ancora più ricco. La costruzione era stata progetta per ospitare gli ufficiali dell' MGB (il ministero per la sicurezza dello Stato) in appartamenti da circa 200 m² l'uno. Tra la forza lavoro impiegata vennero annoverati numerosi prigionieri tedeschi condannati ai lavori forzati, così come una buona parte del materiale utilizzato per la costruzione era rappresentato da materiale confiscato ai tedeschi. La fortuna critica dell'edificio ebbe vita breve: già nel 1952 avrebbe iniziato a essere oggetto di commenti poco lusinghieri ^[26] e nel 1955 sarebbe stato definito da Chruščёv un "pinnacolo di eccessi".
• edificio al numero 4 della Sadovo-Triumphalnaja, progettato da Rosenfeld e Suris, costruzione dalla qualità architettonica paragonabile al palazzo di Zemljanoj Val. Le murature perimetrali, scandite da erker e da cornici orizzontali, sono rivestite in granito e terracotta. La sensazione che ne scaturisce osservando l'edificio è quella di una decorazione particolarmente opulenta, che si attesta sui livelli di quella voluta da Rybickij. Il palazzo è curiosamente dotato di una seconda scala destinata alla servitù .
• edificio al numero 7 della Bolšaja Kalužskaya, progettato da Žoltovskij, uno dei primi tentativi effettuati per ridurre il costo di realizzazione per unità pur mantenendo gli standard voluti da Stalin di qualità e di tecnologia costruttiva in laterizio. Si tratta principalmente di bilocali, piccoli per la media di epoca stalinista, ma ben studiati nella disposizione e nella quantità, di modo tale da evitare la conversione di queste unità per famiglie singoli in Kommunalka . Esternamente l'edificio si presenta come una superficie piatta dalle poche decorazioni, coerente con il modello fiorentino spesso ispiratore di Žoltovskij: non sono presenti infatti né erker né elementi puramente decorativi, come statue o obelischi.

Declinazioni locali

Le singole repubbliche facenti parte dell' Unione sovietica svilupparono proprie declinazioni del classicismo - con libertà di volta in volta più o meno maggiore - il cui impulso traeva chiaramente origine nella capitale. Quando le forze o le competenze locali risultavano non essere sufficienti, venivano mandati in loco architetti russi: Aleksej Ščusev stesso, ad esempio, curò la progettazione di un teatro dalle fattezze orientaleggianti per Tashkent . Tra i locali, invece, si può citare Aleksander Tamanian che, nominato architetto-capo per la città di Erevan , fu il principale curatore della varietà armena del classicismo socialista.

Tra il 1948 e il 1956 l'architettura classicista fu spesso la cifra stilistica prescelta per le architetture di rappresentanza dei paesi dell'appena costituito blocco orientale, abbracciata spesso dopo il rifiuto delle proposte architettoniche moderniste. Anche in questo caso l'architettura, pur di chiara origine sovietica, manifestò di volta in volta influenze dovute a tendenze e gusti locali.

Polonia

Palazzo della Cultura e della Scienza , Varsavia , 1952 - 1955 .

IlPalazzo della Cultura e della Scienza di Varsavia , opera progettata da Lev Rudnev , rappresenta il più famoso - e talvolta il più controverso - degli edifici classicisti realizzati al di fuori dell'Unione sovietica. Si tratta di un edificio - definito all'epoca della costruzione come un "dono da parte del popolo sovietico" - dalle proporzioni imponenti, destinato a caratterizzare il centro della città, coerentemente con la teoria urbanistica per cui la città socialista avrebbe dovuto essere dotata di monumenti - cosiddetti 'dominanti' - costituenti importanti punti di riferimento. Tuttora ( 2011 ), con i suoi 231 metri d'altezza, è l'ottavo edificio più alto d' Europa . Anche l'ampio viale che conduce al palazzo, nonché la ricostruzione del vecchio centro cittadino di Varsavia, hanno rappresentato esempi di architettura classicista. Si diceva ai tempi che le strade venissero progettate così ampie al fine di permettere un eventuale agevole utilizzo di carri armati. ^{[ senza fonte ]}

Dal punto di vista urbanistico, la più rilevante eredità lasciata dal classicismo socialista in Polonia è costituita dalla città di nuova fondazione di Nowa Huta - ora quartiere di Cracovia - progettata e realizzata alla fine degli anni quaranta del XX secolo .

Repubblica Democratica Tedesca

Strausberger Platz , Berlino .

In seguito alla sconfitta del nazismo, vennero eretti a Berlino diversi grandiosi monumenti celebrativi della vittoria, tra i quali sono degni di particolare menzione un monumento nel Tiergarten realizzato con il marmo della cancelleria del Reich progettata da Albert Speer ed uno , ancora maggiore, a Treptow .

Per quanto riguarda gli edifici, invece, la prima opera riconducibile al classicismo socialista realizzata in città fu l'ambasciata sovietica, costruita lungo il viale di Unter den Linden . L'opera fu originariamente oggetto di critica da parte degli architetti della DDR , tra cui Hermann Henselmann , ^{[ senza fonte ]} anche per il fatto che l'originario piano urbano per Berlino Est - stilato sotto la supervisione di Hans Scharoun - era influenzato da idee di stampo modernista e non classicista, come testimoniano anche i progetti per appartamenti previsti per la nuova Stalinallee (oggi Karl-Marx-Allee ). Tali direzioni di ricerca vennero, ad ogni modo, osteggiate a livello centrale, sicché la tendenza architettonica dominante in Unione sovietica divenne la norma costruttiva anche nella Germania Est. Tutta la restante porzione della Stalinallee fu quindi realizzata, proprio da Henselmann e da Richard Paulick , nel cosiddetto Zuckerbäckerstil , lo stile "a torta nuziale".

Edifici e monumenti di medesima ispirazione, sebbene di proporzioni meno grandiose, furono realizzati nello stesso periodo a Lipsia , Dresda , Magdeburgo e nella città di nuova fondazione Stalinstadt, in seguito rinominata Eisenhüttenstadt . ^[27]

Romania, Bulgaria, Cecoslovacchia, Ungheria e Lettonia

Questa voce o sezione sull'argomento architettura è ritenuta da controllare . Motivo : All'epoca la Lettonia era parte a tutti gli effetti dell'Unione Sovietica Partecipa alla discussione e/o correggi la voce. Segui i suggerimenti del progetto di riferimento .

La sede del disciolto Partito Comunista Bulgaro , Complesso Largo , Sofia .

Tra i principali edifici facenti capo al classicismo socialista si contano la sede del giornale di partito Casa Scânteii - oggi Casa Presei Libere - in Romania e il complesso Largo in Bulgaria . Si trattava, per questi e altri edifici, di progetti antecedenti il 1953 completati però spesso anche dopo la morte di Stalin .

Minore fu la quantità di progetti classicisti realizzati nella Repubblica Socialista Cecoslovacca , sebbene numerosi fossero stati i monumenti eretti in onore di Stalin (di cui uno dei più imponenti proprio a Praga ) e forti furono le critiche verso architetti e teorici modernisti, tra cui quelle rivolte a Karel Teige .

In Ungheria il classicismo socialista ebbe, durante gli anni cinquanta del XX secolo , larga diffusione. Numerosi furono gli edifici governativi e residenziali e le infrastrutture facenti capo a questa corrente. Classicista è anche la città di fondazione di Dunaújváros , originariamente nata come Sztálinváros .

In Lettonia , infine, è degno di nota il Palazzo dell'Accademia lettone delle Scienze , realizzato a Riga tra il 1953 e il 1956 .

Con la fine degli anni cinquanta del XX secolo il modernismo prese il sopravvento e l'architettura di stampo classicista fu abbandonata pressoché ovunque nel blocco orientale. Un raro esempio di tardo classicismo socialista è costituito dal Palazzo del Parlamento di Bucarest , iniziato nel 1984 e terminato solamente durante gli anni novanta del secolo, tempo dopo la morte di Nicolae Ceaușescu .

Altri paesi

Ambasciata sovietica a Helsinki , 1952 .

In Asia orientale sono riscontrabili alcuni esempi di classicismo socialista in Corea del Nord e in Cina , come i centri esposizioni di Pechino e Shanghai .

Le ambasciate dell' Unione Sovietica di nuova costruzione furono spesso realizzate secondo canoni classicisti: tra queste si possono ricordare quella a Berlino e quella a Helsinki . Quest'ultima, progettata da AJ Striževski, ^[28] ricorda in diversi aspetti il londinese Buckingham Palace .

Studi per la riduzione dei costi di costruzione (1948-1955)

Complesso progettato da Vitalij Lagutenko e Michail Posochin , Mosca , 1948 - 1952 . Pur mantenendo l'aspetto dei grandi edifici realizzati in muratura portante, si tratta di una struttura realizzata da blocchi prefabbricati, rivestita con pannelli prestampati in calcestruzzo.

Edificio sulla via Peščanaja progettato da Rosenfeld, Mosca , 1951 - 1955 . Struttura in muratura portante rivestita con elementi prefabbricati in calscestruzzo.

Il passaggio dall'architettura classicista, tipica dell'epoca staliniana, alla standardizzazione prefabbricata viene associato generalmente all'epoca Chruščёv e, in particolare, al decreto del novembre 1955 A liquidazione degli eccessi . ^[29] . Sebbene ciò costituì un punto di svolta a livello pubblico, il discorso era invece già stato intrapreso a partire dal 1948 . L'edificio del 1949 sito al numero 7 di Bolšaja Kalužskaja, opera di Žoltovskij, è già un primo esempio del tentativo cambiamento in atto: costruito però ancora secondo la tradizionale tecnologia della muratura portante, il suo apporto fu soprattutto a livello di studio di nuovi canoni nel decoro esterno. L'impegno principale degli anni 1948 - 1955 fu dunque un monumentale studio di fattibilità , condotto dai principali uffici di architettura, diretto a studiare nuove tecniche e tecnologie costruttive. ^[30]

Sperimentazione della tecnica a "cornici e pannelli" (1948-1952)

Durante il 1947 l'ingegnere Vitalij Lagutenko venne nominato direttore dello sperimentale Ufficio per la costruzione industriale, con l'obiettivo di studiare e progettare una tecnologia a basso costo che bene si adattasse alla costruzione su vasta scala. Lagutenko decise di puntare sull'uso di ampi pannelli prefabbricati in cemento. Collaborò con gli architetti Michail Posochin senior ^[31] e Ašot Mndojanc in un'équipe che progettò il primo edificio con la tecnica a "cornice e pannelli", nei pressi dell'attuale stazione Poležaevskaja della metropolitana. Seguirono a breve quattro edifici identici, e diversi altri vennero realizzati in tutto il paese tra il 1949 e il 1952 . ^[32]

Si trattò comunque ancora di una fase di sperimentazione, in quanto la realizzazione industriale dei pezzi non si dimostrava altrettanto rapida quanto la fase di costruzione. Posochin progettò anche alcune varianti dell'edificio prototipo, decorato con elementi classicisti, che non vennero però mai realizzati: la tecnica a "cornice e pannelli" venne ancora in seguito utilizzata per le realizzazioni industriali, ma fu abbandonata per quanto concerneva l'architettura residenziale in quanto ancora troppo costosa.

La conferenza di Mosca del gennaio 1951

Durante gennaio del 1951 Nikita Chruščёv - all'epoca massimo dirigente della sezione moscovita del partito - organizzò una conferenza aperta ai professionisti al fine di affrontare i numerosi problemi inerenti alle costruzioni. ^[33] L'incontro decretò la transizione dalla vecchia tecnica umida ^[34] della muratura portante laterizia verso l'utilizzo, più pratico e veloce, di pannelli prefabbricati da assemblare: questa tecnica sta alla base della realizzazione delle chruščëvke , affermatesi dagli anni '60 in tutta l' Unione Sovietica . Il problema si spostò quindi per le industrie sulla scelta del pannello ideale tra le varie opzioni di elementi a tutta altezza, pannelli delle dimensioni di un solo piano, oppure soluzioni intermedie che coprissero coppie di piani, come ad esempio provato da Lagutenko nel distretto di Kuzminki. ^[35] La tecnica costruttiva era stata dunque scelta: gli studi di fattibilità avrebbero decretato quale sarebbe stata l'applicazione pratica migliore. Un anno dopo, quanto stabilito nella conferenza del 1951 divenne legge durante il XIX Congresso del PCUS, alla presenza dello stesso Stalin: ciò non sarebbe comunque divenuto ancora vincolante per gli edifici di rappresentanza.

Piazza Peščanaja (1951-1955)

Un ulteriore direzione sperimentale fu quella riguardante il miglioramento della gestione dei progetti, con l'obiettivo di passare dalla gestione della costruzione di un singolo edificio a quella della realizzazione di studi su scala molto più ampia, in grado anche di coprire più isolati urbani. Fu dunque deciso di testare il metodo di flusso ( in russo : Поточный метод ^? ) - già sperimentato da Arkadij Mordvinov prima della guerra per la ricostruzione di Via Gor'kji ^[36] - per la costruzione dei nuovi complessi di piazza Peščanaja. Il metodo consisteva nel progressivo spostamento di squadre costruttive lungo una sequenza di edifici posti a differenti stadi di costruzione, oltre all'utilizzo (seppur moderato) di elementi prefabbricati in combinazione con la muratura di tipo tradizionale. Il risultato fu il completamento di numerosi classici edifici a sette piani nel giro di 5-6 mesi, ^[37] edifici che possono anche essere riconosciuti come l'ultimo esempio di architettura classicista realizzato in città dell'epoca stalinista.

Declino e fine del classicismo socialista (novembre 1955)

Finché Stalin visse, la costruzione di edifici 'di lusso' e di edilizia di massa poté coesistere: le ricerche di Lagutenko, ad esempio, non impedirono l'espressione classicista di Rybickij. Un primo punto si svolta si ebbe nel novembre del 1954 , quando iniziarono ad essere pubblicamente criticati gli eccessi classicisti e la volontà - fatta ricondurre al solo Stalin, oramai morto - di realizzare edifici di 10-14 piani; secondo Chmel'nickij, ^[38] fu Chruščёv in persona ad iniziare questa campagna. Nel corso dell'anno successivo il movimento di protesta crebbe, preparando il campo alla fine dell'architettura classicista.

Il decreto sulla liquidazione degli eccessi (4 novembre 1955 ) fornì alcuni numeri riguardanti i costi degli "eccessi" staliniani in architettura, stimati al 30–33% della spesa totale. Si tratta certo di sovrapprezzi studiati su edifici particolarmente lussuosi, ma la cifra è considerata attendibile. Aleksej Duškin e Evgenij Rybickij ricevettero particolari critiche per le proprie costruzioni, i cui costi erano di oltre tre volte più elevati rispetto alla media; a Rybickij stesso ea Poljakov furono ritirati i premi Stalin ricevuti in passato. A ciò fecero seguito specifici ordini per lo sviluppo della progettazione standardizzata e la precedente Accademia venne rimpiazzata dall'Istituto per le costruzioni standardizzate. ^[29]

L'architettura classicista si espresse ancora per circa cinque anni con il completamento di opere minori - o declassate di importanza nel frattempo - iniziate prima del decreto di condanna degli eccessi. L'ultimo di questi edifici ad essere completato fu l' Hotel Ucraina di Mosca nel 1957 . Anche al di fuori dell' Unione Sovietica il classicismo venne presto abbandonato: la Stalinallee di Berlino fu conclusa nel 1961 con edifici occupanti gli stessi volumi previsti nel 1952 , ma dalle finiture e caratteristiche sempre più distanti dall'iniziale Zuckerbäckerstil .

Eredità e ripresa

Torre GALS, Mosca .

Alcuni edifici dell'epoca di Brežnev , tra cui la cosiddetta Casa Bianca di Mosca, possono essere ricondotti all'eredità classicista, mentre il più importante esempio di tardo classicismo socialista è costituito dal già citato Palazzo del Parlamento di Bucarest , la cui costruzione era stata avviata durante il 1984 . Una ripresa di elementi tipici del classicismo socialista si ebbe a partire dal 1996 , sia in caso di nuovi edifici sorti in aree già appartenenti a questo contesto architettonico sia in nuove aree di insediamento. Alcune di queste architetture mostrano pure alcuni debiti all'architettura neoclassica e all' art déco . Come per le costruzioni classiciste originarie, anche le nuove realizzazioni sono divenute spesso oggetto di disputa al riguardo della loro opportunità e della loro funzione, ma tra gli edifici più apprezzati si possono citare:

• il Triumph-Palace di Mosca , il secondo edificio più alto d'Europa (giugno 2011), il cui profilo ricorda in pieno le costruzioni di epoca stalinista;
• la Corte Romana ( in russo : Римский Двор ^? ), del 2005 , progettata da Michail Filippov; può essere meglio indicata come neoclassica, ma viene tuttavia spesso riferita agli edifici del primo classicismo socialista ^[39]
• la Torre GALS ( in russo : Cистема ГАЛС ^? ), del 2001 , bene si inserisce nel contesto della via Tverskaja in cui è stata realizzata. ^[40]
• la Preobraženskerjaja Zastava ( in russo : Преображенская Застава ^? ), realizzato nel 2003 , è un intero isolato costituito da 308 appartamenti e numerosi negozi progettato durante gli anni trenta del XX secolo da Iofan e Vladimirov. Si tratta quindi, in questo caso, di una realizzazione molto tarda e non di una replica.

Note

Bibliografia

• Architecture of The Stalin Era , Aleksei Tarkhanov, Sergej Kavtaradze, Mikhail Anikst, 1992, ISBN 978-0-8478-1473-2
• Architecture in the Age of Stalin: Culture Two , Vladimir Paperny, John Hill, Roann Barris, 2002, ISBN 978-0-521-45119-2
• The Edifice Complex: How the Rich and Powerful Shape the World , Deyan Sudjic, 2004, ISBN 978-1-59420-068-7

Voci correlate

• Realismo socialista

Altri progetti

• Wikimedia Commons contiene immagini o altri file su classicismo socialista

Portale Architettura : accedi alle voci di Wikipedia che trattano di architettura