Biserica Santa Maria din San Celso

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Bazilica Santa Maria dei Miracoli de lângă San Celso
7170MilanSMariaMiracoliSCelso.JPG
Sanctuarul și biserica adiacentă San Celso
Stat Italia Italia
regiune Lombardia
Locație Milano
Religie Catolic al ritului ambrozian
Titular Maria
Arhiepiscopie Milano
Arhitect Gian Giacomo Dolcebuono , Giovanni Battagio
Stil arhitectural Renaștere , manieristă
Începe construcția 1493
Completare sfârșitul secolului al XVI-lea
Editați datele din Wikidata · Manual

Coordonate : 45 ° 27'16.56 "N 9 ° 11'15.53" E / 45.454599 ° N 9.187647 ° E 45.454599; 9.187647

Santa Maria presso San Celso (numele complet Santa Maria dei Miracoli lângă San Celso ) este un sanctuar antic din Milano , situat în Corso Italia la numărul 37. Este flancat de vechea biserică San Celso .

Bazilica minoră din 1950 [1] , reprezintă un exemplu notabil de arhitectură renascentistă la Milano; fațada sa este o capodoperă a manierismului italian.

Istorie și descriere

Vedere asupra complexului în 1704.
Quadriportico.
Fațada manieristă.

Început de Gian Giacomo Dolcebuono și Giovanni Battagio în 1493 , la înălțimea Renașterii pentru a adăposti o icoană miraculoasă a Madonei, probabil că inițial s-a planificat un plan central, deși în continuarea destul de rapidă a lucrării, a fost echipat cu un naos și un portic atrium în fața fațadei. Clădirea a fost una dintre primele arhitecturi complet renascentiste din Milano.

Domul

Prima parte care a fost construită a fost de fapt cupola octogonală, acoperită la exterior de un felinar cu o logie arcadă, decorată cu douăsprezece statui de teracotă de Agostino Fonduli conform tradiției arhitecturale lombarde . În 1494, Giovanni Antonio Amadeo a fost rugat să furnizeze un model, iar în 1498 a preluat sarcina de a procura coloane și capiteluri pentru felinar.

Nave și cor

În 1506, un corp longitudinal cu o naos , acoperit de o boltă monumentală cu butoi casetat și capele laterale, a fost adăugat la aspectul original, din nou de Amadeo, un cor ambulatoriu poligonal a fost adăugat și la presbiteriu , după modelul Catedralei din Milano .

Quadriporticus

În primul secol al șaisprezecelea , după o competiție câștigată în 1505 de Cristoforo Solari , s-a adăugat porticul clasic pe patru fețe, format din trei laturi ale succesiunii de semi- coloane corintice care încadrează arcuri și sunt surmontate de un entablament, potrivit unui model derivat din arhitectura romană, foarte inovator pentru acea vreme. Fațada exterioară a porticului, spre stradă, a fost atribuită diferit lui Cesare Cesariano sau lui Cristoforo Lombardo (Lombardino) sau lui Solari însuși.

Prezentare generală a patrulaterului

Faţadă

Primul desen nerealizat de Vincenzo Seregni [1] a fost preluat de Galeazzo Alessi, care a compus proiectul în stil manierist al impunătoarei și foarte ornamentate fațade. A fost realizat în marmură de Carrara începând din 1572 de către Martino Bassi [1] . Statuile pentru nișele mediane și cele situate deasupra portalului se datorează lui Stoldo Lorenzi ; cele ridicate deasupra portalului, cele ale nișelor laterale și cele ale frontonului timpanului au fost realizate de Annibale Fontana , precum și basoreliefurile cu povești evanghelice .

De interior

Vedere spre interior.
Bolta presbiteriului și cupola.

Decorul pictural a fost realizat în două faze distincte: prima, după 1535, reflectă preferințele venețiene și manieriste introduse în perioada de dominație spaniolă, în timp ce următoarea prezintă tendințele contrareformate exprimate de Carlo Borromeo încă din 1565. Primul moment mărturisește o perioadă atât de tranziție politică, cât și artistică: odată cu moartea ultimului Sforza, Francesco II (1535), Ducatul a devenit parte a posesiunilor spaniole ale lui Carol al V-lea de Habsburg în timp ce, din punctul de vedere pictural, moartea lui Bramantino (1530) și Bernardino Luini (1532) evidențiază epuizarea sezonului pictural anterior.

Hegemonia culturală exercitată și de noii conducători a forțat orașul să se deschidă la gustul picturii venețiene și manieriste. Biserica, care printr-un decret ducal din 1491 se bucura de o mare autonomie față de cler și era guvernată de un capitol de optsprezece nobili, a devenit unul dintre locurile centrale pentru noile tendințe și pentru relațiile dintre conducătorii spanioli și aristocrația locală, așa cum se arată prin vizitele lui Carol al V-lea (1541) și ale lui Filip al II-lea (1548) în timpul șederilor lor triumfale la Milano. Prin urmare, nu este surprinzător faptul că ambulatorul care circulă în jurul presbiteriului a fost decorat cu o serie de pânze ale unor artiști importanți, inclusiv Gaudenzio Ferrari , care a pictat Botezul lui Hristos (1540-41), Moretto Brescian cu Conversia lui Sf. Paolo (1540-45) și Callisto Piazza , autorul San Gerolamo (1542-44).

Frescele bolților Giovan Battista Crespi cunoscute sub numele de Cerano.

Frescele de sub cupola bisericii, cu cei patru doctori lângă ferestrele mari și cei patru evangheliști din pandantive, sunt opera lui Andrea Appiani.

Există, de asemenea, numeroase fresce și retabloane ale unor artiști lombardi din Renaștere și baroc : Giovan Battista Crespi cunoscut sub numele de Cerano , Camillo și Giulio Cesare Procaccini , Carlo Francesco Nuvolone , Antonio Campi , Bergognone , Callisto Piazza . De remarcat în mod deosebit este Giovan Battista della Cerva și, pe altarul transeptului din dreapta, o frumoasă altar de la Paris Bordon . Corul este decorat cu tarabe proiectate de diverși artiști; pupitrul de lemn a fost proiectat de Giuseppe Meda .

În transeptul din stânga, în interiorul unui altar proiectat de Martino Bassi , se află statuia venerată din marmură a Adormirii Maicii Domnului de Annibale Fontana ( 1586 ), completată ulterior de doi îngeri care susțin coroana de Giulio Cesare Procaccini .

Într-un relicvar plasat la intrare sunt expuse veșmintele cardinalului Alfredo Ildefonso Schuster și distribuția, realizată la moarte, a feței și a mâinii, realizată de sculptorul Don Marco Melzi de la Institutul Beato Angelico din Milano.

Fresca veche a Madonnei miraculoase (renumită pentru miracolele sale și pentru apariția din 30 decembrie 1485) se află acum sub un altar din stânga presbiteriului și este vizibilă doar în timpul unor festivaluri. În culoarul din stânga există în schimb o frescă din Madonna a Copilului din secolul al XIV-lea, care a fost văzută plângând în 1620.

Orga de țeavă a fost construită în 1958 de compania Balbiani-Vegezzi Bossi și este împărțită în trei corpuri, principalul pe cor în contra-fațadă, în cazul instrumentului precedent din secolul al XIX-lea , iar celelalte din spatele corului. grajduri; consola are două manuale și o pedală și există un total de 27 de registre, cu transmisie electro-pneumatică.

Miracolul din 1485

Vineri, 30 decembrie 1485 , s-ar fi produs un eveniment miraculos: în fața a aproximativ trei sute de oameni, în timp ce preotul G. Pietro Porro sărbătorea Liturghia , dintr-o imagine a Maicii Domnului și Pruncului acoperită de un grătar și un voal, Fecioara a fost văzută îndepărtând vălul cu mâna stângă și arătându-se vie și strălucind celor prezenți, „ deschizându-și brațele și ajungând de câteva ori pe mâini ”.

Ulterior și cu o „ viteză incredibilă ” a dispărut ciuma , care torturase Milano de patru ani și care a provocat moartea a peste cincizeci de mii de cetățeni. Evenimentele miraculoase au fost supuse unui proces canonic regulat la Curia , care la 1 aprilie 1486 a aprobat autenticitatea lor după ce a ascultat numeroși martori, ale căror declarații jurate au fost puse în scris și păstrate în arhiva San Celso . Miracolul a adus o renaștere a vieții religioase care a impus necesitatea extinderii bisericii originale [2] [3] .

Tradiția milaneză

A fost o tradiție de secole că miresei milaneze, imediat după celebrarea nunții, aduc un buchet de flori la Madona expus în această biserică. [4]

Notă

  1. ^ a b c "Milano și lacurile", ghid TCI, 1995, pag. 86
  2. ^ Miracolul ( PDF ), pe santamariadeimiracoliesancelso.it . Adus la 31 decembrie 2020 .
  3. ^ Rino Cammilleri, Every day with Mary, calendar of apparitions , Ares Editions, 2020, p.612 (ediție Kindle).
  4. ^ Site of the Archdiocese of Milan Arhivat 28 septembrie 2007 la Internet Archive .

Bibliografie

  • Mina Gregori (editat de), Pictură în Milano. Renaștere și manierism , Milano, Cariplo, 1998.
  • Maria Teresa Fiorio (editat de), Bisericile din Milano , Milano, Mondadori Electa, ed. revizuit 2006 (prima ediție 1985).

Elemente conexe

Milano

Arhitecți

Alte proiecte

linkuri externe

Controlul autorității VIAF (EN) 152 761 454 · WorldCat Identities (EN) lccn-no98095660
Adus din „ https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Chiesa_di_Santa_Maria_presso_San_Celso&oldid=121530224 ”