Vivien Leigh
Vivien Leigh , pseudonim al lui Vivian Mary Hartley ( Darjeeling , 5 noiembrie 1913 - Londra , 8 iulie 1967 ), a fost o actriță britanică .
Carieră
În cariera de treizeci de ani a fost o actriță prolifică nu numai în cinematografie (de fapt a jucat doar în aproximativ douăzeci de filme), ci și mai ales în teatru, regizată acolo de mai multe ori de al doilea soț Laurence Olivier , un gen din pe care ea a interpretat roluri foarte diferite, variind de la eroinele comediilor lui Noël Coward și George Bernard Shaw , până la cele ale tragediilor shakespeariene . Fața ei va fi întotdeauna legată de Rossella (în originalul Scarlett) O'Hara , protagonista celebrului film Gone with the Wind , câștigător a 8 premii Oscar, precum și a două premii speciale.
A câștigat două premii Oscar pentru cea mai bună actriță : în 1940 pentru Gone with the Wind (1939) și în 1952 pentru interpretarea sa în Un tramvai numit dorință (1951). De asemenea, a câștigat un premiu BAFTA , două premii New York Film Critics Circle , un premiu Tony și o Coppa Volpi la Veneția . În 1999, Leigh a ocupat locul 16 pe lista celor mai mari vedete feminine din toate timpurile de la American Film Institute . [1]
A trăit de-a lungul maturității cu o tulburare bipolară care i-a pus în pericol relațiile sociale și profesionale de mai multe ori și cu o tuberculoză slab tratată care a dus la moartea ei în 1967, la doar 53 de ani.
„A fost ademenitor și în cel mai ciudat mod pe care l-am întâlnit vreodată. Poate că a fost din cauza acelui straniu, aproape emoționant fulger de demnitate care se afla în ea și care a înrobit rândurile înfocate ale admiratorilor ei " |
( Lord Laurence Olivier , 1983 [2] ) |
Biografie
Debut
Vivian Mary Hartley, acesta este numele real al actriței, s-a născut în Darjeeling , Bengal , din Ernest Hartley, ofițer al cavaleriei britanice staționate în Imperiul Indian , și Gertrude Robinson Yackje, care s-au căsătorit în 1912 la Kensington ( Londra) ). Când Vivian avea patru ani, tatăl ei a fost transferat la Bangalore , în timp ce copilul a rămas cu mama ei în Ootacamund .
Vivian și-a făcut prima apariție pe scenă la vârsta de trei ani, jucând în grupul de teatru amator la care a participat mama ei; femeia i-a insuflat fiicei sale dragostea pentru literatură, fie spunându-i povești de mitologie greacă sau indiană , fie de autori precum Hans Christian Andersen , Lewis Carroll și Rudyard Kipling . La vârsta de șase ani, a fost trimisă să studieze la mănăstirea Sacred Heart din Roehampton, Anglia , unde s-a împrietenit cu viitoarea actriță Maureen O'Sullivan , căreia i-a exprimat mai întâi dorința de a urma această profesie.
Vivian și-a finalizat educația în Europa, revenind la Londra în 1931; acolo a descoperit că un film al prietenei sale Maureen O'Sullivan era prezentat într-un cinematograf din West End și le-a comunicat părinților dorința ei de a deveni și actriță. Ambii au sprijinit-o, iar tatăl ei a ajutat-o să se înscrie la Academia Regală de Artă Dramatică (RADA) din Londra. Cu puțin timp înainte de a fi admis la RADA, în aprilie 1932, Vivian, în vârstă de 18 ani, l-a întâlnit pe avocatul Herbert Leigh Holman; după câteva luni de logodnă, cei doi au decis să se căsătorească și Holman, profund sceptic față de lumea divertismentului, i-a cerut lui Vivien să plece de la Academie. Nunta a avut loc pe 20 decembrie 1932, dar, după câteva săptămâni, ambițioasa Vivian a obținut permisiunea de a se întoarce la RADA, unde a reluat cursurile de actorie cu mare angajament și disciplină și a început să cultive pasiunea - transmisă de ea de către soțul ei - spre artă și mobilier, interese pentru care a început să se dovedească foarte iscusit și competent.
La 12 octombrie 1933 s-a născut fiica lor Suzanne. În ciuda evenimentului fericit, viața de căsătorie și maternitatea nu erau compatibile cu natura neliniștită a lui Vivian și nu o distrăgeau de la ambițiile sale artistice și de entuziasmul cu care se confrunta cu eseuri la Academie și la primele locuri de muncă ca model publicitar.
„M-am simțit prea tânăr pentru a fi mama unui copil și foarte lipsită de calmul și seninătatea pe care ar trebui să o aibă o mamă ... Mi-am iubit copilul ca orice altă mamă, dar cu sinceritatea nemiloasă a tinerilor mi-am dat seama că aș putea nu abandona toate gândurile unei cariere pe scenă " |
( Vivien Leigh [3] ) |
În vara anului 1934, Vivian a acceptat un mic rol suplimentar în filmul Things Are Looking Up și l-a angajat pe agentul John Gliddon , care a sfătuit-o să adopte un nume de scenă. La început, actrița a ales „Vivian Holman”, dar Gliddon a găsit-o nepotrivită și a propus „April Morn”; ea a refuzat și a optat pentru „Vivian Leigh”. Gliddon a recomandat-o regizorului Alexander Korda , care însă nu a considerat-o suficient de talentată ca interpret.
Prima recunoaștere a talentului lui Vivian a venit odată cu interpretarea piesei Masca virtuții (1935). După apariția a numeroase articole în care a fost lăudată priceperea actriței, Alexander Korda s-a răzgândit și a încheiat un contract cu ea, pe care numele ei a fost corectat definitiv în Vivien . Leigh a lucrat cu succes la piesa lui Korda, până când regizorul a decis să se mute într-un teatru mai mare, pentru a găzdui un număr mai mare de spectatori; aici a observat că vocea lui Leigh nu era suficient de puternică pentru a fi auzită de întreg teatrul, astfel încât spectacolul și-a încheiat repede spectacolele.
Întâlnire cu Laurence Olivier
„Prima dată când am privit proprietarul acestei minunate și de neimaginat frumusețe a fost pe scena teatrului St. James, unde a jucat în Masca virtuții a lui Ashley Dukes. Cu această parte a atras un interes considerabil, deși, în acele zile, nu tocmai din cauza faptului că era o actriță promițătoare. Dincolo de frumusețea ei, care era magică, avea o purtare minunată; gâtul lui părea aproape prea fragil pentru a-i susține capul și îl ținea cu un sentiment de surpriză și cu acel gen de mândrie de jonglerie care reușește să facă o mișcare abilă să pară aproape casuală " |
( Laurence Olivier [2] ) |
Impresionat de performanța lui Leigh în The Mask of Virtue , Laurence Olivier a întâlnit-o pentru a felicita; între cei doi s-a născut o prietenie care s-a transformat în atracție reciprocă doi ani mai târziu, când au jucat rolul a doi îndrăgostiți în filmul Elisabeta Angliei (1937). La sfârșitul filmării, relația dintre cei doi era clară, în ciuda faptului că era căsătorit cu actrița Jill Esmond . Leigh și Olivier au început o conviețuire, în ciuda faptului că ambii lor soți au refuzat să divorțeze de ei.
Între timp, Leigh a jucat Ophelia în Hamletul lui Olivier, la Teatrul Old Vic . Actorul va povesti ulterior un accident care a avut loc din cauza schimbărilor bruște de dispoziție de la Vivien, în timp ce se pregătea în liniște să urce pe scenă. Fără niciun motiv aparent, ea a început să țipe la el, înainte de a se întoarce brusc, tăcută, cu privirea fixată pe nimic. Interpretarea sa nu a fost afectată de eveniment și, din ziua următoare, totul a revenit la normal. Olivier a declarat că a fost prima dată când a asistat la problemele severe de personalitate ale lui Leigh.
În anul următor Vivien a lucrat cu prietena ei Maureen O'Sullivan în filmul An American in Oxford (1938), care i-a conferit notorietate în Statele Unite , dar care i-a adus și o reputație de actriță cu care era foarte greu de lucrat. Din acest motiv, Korda și-a admonestat agentul, afirmând că contractul nu i-ar fi reînnoit dacă Leigh nu își va schimba atitudinea și nu-și va contracara temperamentul.
Pe aripile vantului
Fascinată de citirea popularului roman Gone with the Wind al lui Margaret Mitchell , în februarie 1938, Vivien i-a cerut agentului său american să o raporteze producătorului David O. Selznick , care pregătea o adaptare cinematografică a operei și care organizase o campanie publicitară masivă. interpretul potrivit pentru rolul protagonistei Rossella O'Hara [4] . Contactul a fost ușor, deoarece agentul lui Leigh era și corespondentul londonez al agenției lui Myron Selznick , fratele producătorului. Myron Selznick a participat la proiecția celor mai recente filme ale actriței, Elizabeth of England și An American la Oxford , și a fost impresionată, până la recuperarea și vizionarea tuturor filmelor engleze în care a jucat. În august al aceluiași an, a contactat-o pe Alexander Korda, cu care Leigh era încă sub contract, pentru a o angaja în anul următor.
Între timp, Olivier, pe baza marelui succes obținut în ultimii ani în Anglia și în încercarea de a pătrunde în Statele Unite , a plecat la Hollywood după ce producătorul Samuel Goldwyn i-a oferit rolul lui Heathcliff în Wuthering Heights (1939), o reducere de film a romanului cu același nume , în regia lui William Wyler . Leigh a primit o ofertă pentru rolul secundar al Isabellei, pe care a refuzat-o, sperând să obțină în schimb rolul principal al femeii Cathy, deja atribuită Merle Oberon . Disidența dintre producător și regizor a însemnat că actrița la început nu l-a urmărit pe Olivier în America.
Leigh a călătorit apoi la Los Angeles în octombrie, aparent doar pentru a fi aproape de partenerul ei. Când Myron Selznick, care era și agentul lui Laurence Olivier, a întâlnit-o personal, și-a dat seama că are toate caracteristicile pe care fratele ei David le căuta de mult timp pentru protagonistul din Gone with the Wind , cu singurul defect al Accent englezesc incompatibil cu personajul lui Rossella O'Hara, o sud-americană. Prin urmare, a dus-o pe Vivien în platou pe 10 decembrie 1938, în timp ce avea loc prima filmare a filmului, și anume incendiul din orașul Atlanta , și i-a prezentat-o lui David O'Selznick și regizorului George Cukor [3] . Producătoarea a fost încântată de frumusețea lui Leigh, de temperamentul ei și de vitalitatea cu care s-a confruntat cu audițiile. Actrița a câștigat competiția ultimilor trei candidați care încă aspirau la rolul indiscutabilului Rossella, și anume Paulette Goddard , Jean Arthur și Joan Bennett , iar după câteva zile a primit rolul, începând să lucreze cu angajament și hotărâre de schimbare accentul ei.engleză [3] .
Filmarea filmului a fost foarte lungă și epuizantă, mai ales după ce regizorul George Cukor a fost înlocuit cu Victor Fleming , cu care atât Leigh, cât și partenerul Olivia de Havilland au purtat discuții frecvente, până la punctul în care ambele actrițe s-au adresat de mai multe ori. Ascuns în Cukor, pe în weekend sau chiar noaptea, pentru a primi sfaturi și sugestii cu privire la interpretările lor respective. Cu toate acestea, Leigh și-a făcut prieteni, precum și cu de Havilland, de asemenea, cu Leslie Howard și Clark Gable, în ciuda faptului că acesta din urmă nu a apreciat respirația acestuia din urmă (care, potrivit lui, avea gust de fum) până la punctul de a avea câteva scene tăiate în care ar fi trebuit să-l sărute. Într-un interviu, Olivia de Havilland a spus că "A fost nevoie de mult pentru a pregăti camerele, pentru a pregăti scenele de filmare. Așa că Vivien a găsit un colț liniștit, pe margine, iar ea și Gable au jucat un joc numit luptă. navală și, ocazional, m-a invitat să mă alătur și lor. " Ritmul intens de lucru, care s-a adăugat disprețului prost ascuns al lui Vivien față de platourile de filmare, a provocat o mare stres pentru actriță, care se ocupa cu filmarea șapte zile pe săptămână și, adesea, până în noapte, ceea ce nu ar fi vrut. las-o să-l vadă pe Olivier, care s-a mutat între timp la New York pentru a juca într-o piesă pe Broadway alături de vedeta scenică Katharine Cornell .
Gone with the Wind i-a câștigat lui Leigh o notorietate imediată, dar ea a replicat susținând că „ Nu sunt vedetă de film - sunt actriță. A fi vedetă de film - doar o stea de film - este o viață atât de falsă. valori false și pentru publicitate. Actrițele se desfășoară de atâta timp și există întotdeauna roluri minunate de jucat " [5] . Pentru interpretarea ei memorabilă și intensă, actrița a câștigat unul dintre cele zece premii Oscar ale filmului, precum și alte distincții.
Nunta și anii patruzeci
În februarie 1940, Jill Esmond s-a predat și i-a acordat lui Olivier divorțul, iar Holman a făcut același lucru cu Vivien Leigh, menținând în același timp o strânsă prietenie cu ea, care va dura toată viața; atât Esmond, cât și Holman au obținut custodia copiilor lor, Tarquin Olivier și Suzanne Holman. La 30 august a aceluiași an, Vivien Leigh s-a căsătorit cu Laurence Olivier în Santa Barbara , California , într-o ceremonie civilă la care au participat doar cei doi martori, actrița Katharine Hepburn și scriitorul și scenaristul Garson Kanin .
Leigh, în speranța de a-și reconfirma succesul cu publicul american, a audiat pentru filmul Rebecca, prima soție a lui Alfred Hitchcock , în care a jucat soțul ei și al cărui producător era încă David O. Selznick; acesta din urmă a observat însă o intensitate mai redusă a interpretării și un entuziasm mai mic pentru rol, o viziune împărtășită atât de Hitchcock, cât și de George Cukor, mentorul lui Leigh. Prin urmare, Joan Fontaine a fost angajată în locul ei. Leigh a propus un alt rol alături de soțul ei, ca rol principal în Pride and Prejudice , dar rolul a revenit lui Greer Garson . A treia oportunitate de a lucra împreună, la Waterloo Bridge , a căzut, Olivier fiind înlocuit cu Robert Taylor .
Olivierii au pus apoi pe scenă o piesă de teatru cu Romeo și Julieta pe Broadway, dar presa din New York a criticat natura adulteră a relației dintre cei doi înainte de căsătorie, precum și refuzul de a se întoarce acasă pentru a-și aduce contribuția la o „Anglie puternic afectată de razboiul. Prin urmare, spectacolul a făcut obiectul unor recenzii negative, iar pentru cuplu, care și-a investit o mulțime de bani, a fost o perioadă de criză financiară. În 1941 au împușcat-o pe Lady Hamilton împreună, unul dintre multele filme pe care Hollywood le-a făcut cu scopul de a împinge publicul american într-un sentiment pro-britanic. Filmul, în care Olivier și Leigh au jucat rolurile lui Horatio Nelson și a amantei sale, Emma Hamilton , a avut un succes atât de mare încât Winston Churchill , care a avut o relație de prietenie cu mulți ani, a organizat o proiecție privată la o petrecere. la care a participat Franklin Delano Roosevelt .
În 1943, Oliviers s-a întors în Anglia și Leigh a plecat în Africa de Nord pentru a participa la câteva spectacole de trupe, înainte de a se îmbolnăvi grav de tuse persistentă și simptome de febră; a fost diagnosticată cu tuberculoză în plămânul stâng și a fost externată după câteva săptămâni de spitalizare, aparent vindecată, dar suferind de depresie severă între timp. După ce s-a întors acasă la Olivier, a avut o serie de atacuri maniacale frecvente (de care nu și-a amintit nimic la final), însoțite de momente alternante de depresie și hiperactivitate, pe care soțul ei le-a recunoscut ca fiind primele simptome ale tulburării sale bipolare .
În 1945, actrița a revenit la rolul de pe marele ecran, dar filmele Cesare și Cleopatra (1945) și Anna Karenina (1948) nu au avut prea mult succes. În 1947, Olivier a fost numit baronet și Vivien l-a însoțit la Palatul Buckingham pentru ceremonia de învestire, devenind astfel Lady Olivier, un titlu (și statutul consecvent) pe care l-a păstrat chiar și după divorț. În 1948, Oliviers a călătorit în Australia și Noua Zeelandă pentru a strânge bani pentru Teatrul Old Vic; în timpul celor șase luni de ședere în țările oceanice, cuplul a acționat împreună în diferite lucrări, inclusiv Richard al III-lea , bucurându-se de un mare succes. În ciuda acestui fapt, Leigh, care suferea de probleme de insomnie, a cedat timp de o săptămână pe scenă înlocuitorului său. Membrii trupei își amintesc frecvente certuri între Vivien și Olivier, dintre care cel mai rău s-a încheiat cu refuzul ei inițial de a urca pe scenă, iar al doilea gând doar după o serie de palme reciproce.
După turneu, ambii s-au întors în Anglia obosiți și bolnavi, până la punctul în care Olivier a declarat ulterior că relația cu Vivien s-a deteriorat în acea perioadă. Cu toate acestea, problemele personale nu și-au compromis încă cariera, dimpotrivă, succesul turneului i-a împins să apară împreună la West End, replicând aceleași spectacole ca și turneul străin, cu adăugarea dramei clasice Antigona , puternic dorită de Leigh, care îi dădea dorul de un rol principal într-o tragedie.
Vivien și Blanche
La sfârșitul anilor 1940 , Leigh a căutat să obțină rolul lui Blanche Dubois în producția teatrală engleză A Streetcar Named Desire de dramaturgul Tennessee Williams , care admirase deja talentul actriței în Antigona . Contactat de Williams și de producătorul Irene Mayer Selznick , Olivier a fost perplex cu privire la semnarea contractului, deoarece se temea că caracterul „puternic” al operei (care include o scenă de viol și diverse referiri la promiscuitate și homosexualitate), ar putea provoca agravarea personajul deja dificil al lui Vivien. Actrița a persistat și a obținut rolul principal în piesă, primul dintre care a avut loc în octombrie 1949; opera, în regia lui Olivier însuși, a primit critici puternice din partea presei, atât asupra conținutului lucrării, cât și asupra interpretării tipic englezești a lui Leigh, considerată prea clasică, compusă și calmă. Olivierii au fost, de asemenea, întristați că o parte din succesul comercial al operei provine din așteptarea publicului de a asista la ceea ce credeau a fi o poveste obscenă și scandaloasă, mai degrabă decât o dramă „clasică” cu care erau obișnuiți; în ciuda acestui fapt, unii critici, inclusiv Noël Coward , au fost încântați.
Angajamentul teatral al actriței s-a încheiat după 326 de reprezentații, când a fost distribuită pentru a interpreta Blanche și în versiunea cinematografică a dramei, alături de Marlon Brando , cu care va forma o bună relație profesională, grație simțului umorului său ireverențial și uneori picant. În schimb, Vivien a avut dezacorduri dese cu regizorul Elia Kazan , până la punctul în care acesta își va recunoaște public talentul real ca actriță abia la sfârșitul filmărilor. Interpretarea intensă și memorabilă a lui Blanche i-a adus actriței cel de-al doilea premiu al Academiei și alte premii prestigioase, dar și o legătură morbidă și incasabilă cu personajul ei, care a condus-o încet în abisul nebuniei. Este posibil ca filmul să-i fi dat o lovitură de grație emoțională lui Leigh, deoarece se pare că actrița a intrat în rol într-o asemenea măsură încât nu a mai fost capabilă să separe personajul de viața reală și să se întoarcă la persoana care era înainte. Se spune chiar că medicilor care au vizitat-o cu puțin timp înainte de moartea ei, întrebând-o dacă își amintește numele ei, li s-a spus: "Desigur! Numele meu este Blanche Dubois" [6] .
Divorț
În 1951, Leigh și Olivier au jucat rolurile lui Julius Caesar / Mark Antony și Cleopatra în două piese diferite, una bazată pe piesa lui William Shakespeare (în care Olivier a interpretat-o pe Antonio) și cealaltă din cea a lui George Bernard Shaw (cu Olivier în rolul lui Cesare), alternând una dintre cele două spectacole în fiecare seară și obținând recenzii bune pentru ambele, până la punctul de a le reprezenta și la New York anul următor. Criticii au fost pozitivi și în America, cu excepția lui Kenneth Tynan, potrivit căruia talentul mediocru al lui Vivien Leigh a umbrit talentul mai remarcabil al soțului ei; această recenzie a scufundat-o din nou pe actriță în anxietate, în ciuda faptului că a fost doar un exemplu izolat în fața majorității comentariilor pozitive asupra performanței sale.
În anul următor, Leigh s-a mutat în Ceylon pentru a filma un film cu Paramount Pictures , The Elephant Trail (1954), în regia lui William Dieterle , dar a căzut victimă unei crize nervoase severe la câteva zile după începerea filmărilor și a fost înlocuit de Elizabeth Taylor . Întorcată în Anglia, ea i-a comunicat soțului că a avut o aventură cu Peter Finch , co-star în filmul pe care trebuia să îl facă. Acum, incapabil să ascundă problemele de sănătate ale soției sale de prieteni și colegi, Olivier l-a internat pe Vivien pentru câteva luni, după care s-a recuperat și a jucat alături de soțul ei în Prințul adormit .
În 1955, Leigh și Olivier au urcat pe scenă în orașul natal al lui William Shakespeare, Stratford-upon-Avon , unde au jucat împreună în Twelfth Night , Macbeth și Titus Andronicus . Performanțele cuplului au atras un public numeros și au primit recenzii excelente, precum și au oferit actriței o oarecare îmbunătățire a condițiilor de sănătate. Noël Coward i- a propus actriței rolul de protagonist într-unul dintre spectacolele sale, dar tocmai în acea perioadă a descoperit că este însărcinată și a renunțat la angajament; câteva săptămâni mai târziu, însă, a avut un avort spontan care a adus-o înapoi într-o perioadă lungă de depresie. Olivier a luat-o apoi cu el într-un turneu european al lui Titus Andronicus , dar călătoria a fost marcată de frecventele crize isterice ale lui Vivien, ale căror crize maniacale l-au implicat pe Olivier și restul companiei, până la punctul în care, la întoarcerea lor, actorul i-a cerut fostului ei soț, Leigh Holman, să se mute temporar în casa lor pentru a-l ajuta să facă față situației dificile. În 1955, Leigh a participat și la filmul Deep as the Sea de Anatole Litvak , care însă nu a avut succes.
În 1958, având în vedere căsătoria ei acum în criză ireversibilă, a intrat într-o relație cu actorul John Merivale care, pe deplin conștient de situația clinică dificilă a actriței, l-a liniștit pe Olivier despre dorința sa de a avea grijă de ea. În 1960, Oliviers a divorțat, iar ulterior s-a recăsătorit cu actrița Joan Plowright .
Anul trecut
Merivale a încercat să stabilească o relație stabilă cu Leigh, cu sprijinul lui Leigh Holman, dar în ciuda recuperării aparente a unei anumite seninătăți, ea a mărturisit că ar fi preferat „să trăiască o viață scurtă cu Larry [Olivier] decât o lungă perioadă fără el . " [7] . La acea vreme, actrița a participat și la filmul The Roman Spring of Mrs. Stone (1961) de José Quintero , bazat pe romanul cu același nume de Tennessee Williams , în care a jucat alături de tânăra Warren Beatty .
Între iulie 1961 și mai 1962, Merivale a urmat-o pe Vivien într-un turneu în Australia, Noua Zeelandă și America Latină , unde a obținut recenzii pozitive, în ciuda faptului că nu l-a mai avut pe Olivier alături pe scenă. În ciuda suferințelor periodice de episoade depresive, a reușit să continue să lucreze, iar în 1963 a câștigat și un premiu Tony pentru cea mai bună actriță pentru interpretarea sa în musicalul Tovarich . În 1965, într-un rol conceput inițial pentru Katharine Hepburn , a apărut pentru ultima oară pe marele ecran în nava nebunilor a lui Stanley Kramer , inserată într-o distribuție internațională care îi includea, printre alții, pe Simone Signoret , José Ferrer , Lee Marvin și Oskar Werner .
În mai 1967, în timp ce se pregătea pentru spectacolele Un echilibru delicat (bazat pe piesa lui Edward Albee ) alături de Michael Redgrave , Leigh a fost lovită de încă un atac grav de tuberculoză, o boală de care suferise de peste douăzeci de ani.; actrița a încercat să reziste câteva săptămâni, refuzând spitalizarea și observând odihnă absolută la reședința sa londoneză din Piața Eaton.
În seara zilei de 7 iulie, Merivale a părăsit-o pentru a merge la teatru, ca în fiecare zi, și s-a întors acasă la miezul nopții pentru a o găsi adormită. Aproximativ o jumătate de oră mai târziu, a văzut trupul ei întins fără viață pe pământ; încercând să ajungă la baie, actrița se prăbușise în urma intrării de lichid în plămâni, precum și a unei sângerări interne grele. Merivale a așteptat până la 8 dimineața următoare pentru a-l contacta pe Olivier, care a fost internat într-un spital din apropiere cu cancer de prostată . Actorul a mers imediat în Piața Eaton, dar supărat și suferind deja de boală, nu a putut să-l ajute pe Merivale, căruia i-a lăsat sarcina de a se ocupa de pregătirile pentru înmormântare [2] .
Vivien Leigh a fost incinerată la Golders Green Crematorium, iar cenușa ei a fost împrăștiată de Merivale în iazul Tickerage Mill, reședința actriței din Blackboys, Sussex ( Anglia ).
Era nașa actrițelor Juliet Mills și Suzanna Leigh .
Filmografie
- The Squire Village , de Reginald Denham (1935)
- Uită-te și râde , de Basil Dean (1935)
- Lucrurile se uită în sus , de Albert de Courville (1935)
- Gentlemen's Agreement , de George Pearson (1935)
- Elisabeta a Angliei (Fire Over England), în regia lui William K. Howard (1937)
- Cei trei spioni ( Călătorie întunecată ), de Victor Saville (1937)
- Patrizia e il dictatore ( Storm in a Teacup ), de Ian Dalrymple și Victor Saville (1937)
- A Yank at Oxford , de Jack Conway (1938)
- Trotuarele metropolei (Trotuarele Londrei), regia Tim Whelan (1938)
- Gone with the Wind (Gone with the Wind), regia Victor Fleming (1939)
- Fatality ( 21 Days ), în regia lui Basil Dean (1940)
- Waterloo Bridge (Waterloo Bridge), regia Mervyn LeRoy (1940)
- Lady Hamilton ( acea femeie din Hamilton ), în regia lui Alexander Korda (1941)
- Caesar and Cleopatra ( Caesar and Cleopatra ), regia Gabriel Pascal (1945)
- Anna Karenina ( Anna Karenina ), regia Julien Duvivier (1948)
- A Streetcar Named Desire ( Un tramvai numit dorință ), regia Elia Kazan (1951)
- La fel de adânc ca marea (The Deep Blue Sea), regia Anatole Litvak (1955)
- La primavera romana della signora Stone ( The Roman Spring of Mrs. Stone ), regia di José Quintero (1961)
- La nave dei folli ( Ship of Fools ), regia di Stanley Kramer (1965)
Teatrografia
- The Green Sash , di Debonnaire Sylvester e TP Wood , regia di Matthew Forsyth . Q Theatre di Londra (1935)
- The Mask of Virtue , di Carl Sternheim e Ashley Dukes, regia di Maxwell Wray. Ambassadors Theatre di Londra (1935)
- Riccardo II , di William Shakespeare , regia di John Gielgud e Glen Byam Shaw. Oxford University Dramatic Society di Oxford (1936)
- L'ipocrita felice , di Clemence Dane , Richard Addinsell e Max Beerbohm , regia di Maurice Colbourne. Her Majesty's Theatre di Londra (1936)
- Enrico VIII , di William Shakespeare , regia di Robert Atkins. Open Air Theatre di Londra (1936)
- Because We Must , di Ingaret Giffard, regia di Norman Marshall . Wyndham's Theatre di Londra (1937)
- Bats in the Belfry, di Diana Morgan e Robert MacDermot, regia di AR Whatmore. Ambassadors Theatre di Londra (1937)
- Amleto , di William Shakespeare , regia di Tyrone Guthrie , con Laurence Olivier . Castello di Elsinore di Helsingør (1937)
- Sogno di una notte di mezza estate , di William Shakespeare , regia di Tyrone Guthrie . Open Air Theatre di Londra (1937)
- Serena Blandish , di SN Behrman e Enid Bagnold, regia di Esme Percy. Gate Theatre di Londra (1938)
- Romeo e Giulietta , di William Shakespeare , regia di Laurence Olivier . New York , San Francisco , Chicago , Washington (1940)
- Il dilemma del dottore , di George Bernard Shaw , regia di Irene Hentschell. Haymarket Theatre di Londra (1942)
- La scuola della maldicenza , di Richard Brinsley Sheridan . Haymarket Theatre di Londra (1942)
- Spring Party — A Revue, da Lewis Carroll e Clemence Dane , regia di John Gielgud . Tour del Nordafrica (1943)
- La famiglia Antropus , di Thornton Wilder , regia di Laurence Olivier . Phoenix Theatre di Londra (1945)
- La famiglia Antropus , di Thornton Wilder , regia di Laurence Olivier . Piccadilly Theatre di Londra (1946)
- La famiglia Antropus , di Thornton Wilder , regia di Laurence Olivier . Tour australiano (1948)
- Riccardo III , di William Shakespeare , regia di Laurence Olivier . Tour australiano (1948)
- La scuola della maldicenza , di Richard Brinsley Sheridan , regia di Laurence Olivier . Tour australiano (1948)
- Riccardo III , di William Shakespeare , regia di Laurence Olivier . New Theatre di Londra (1949)
- Antigone , di Jean Anouilh , regia di Laurence Olivier . New Theatre di Londra (1949)
- Un tram che si chiama Desiderio , di Tennessee Williams , regia di Laurence Olivier . Aldwych Theatre di Londra (1949)
- Cesare e Cleopatra , di George Bernard Shaw , regia di Michael Benthall. St James's Theatre di Londra e Ziegfield Theatre di New York (1951)
- Antonio e Cleopatra , di William Shakespeare , regia di Michael Benthall. St James's Theatre di Londra e Ziegfield Theatre di New York (1951)
- The Sleeping Prince , di Terence Rattigan , regia di Laurence Olivier . Phoenix Theatre di Londra (1953)
- La dodicesima notte , di William Shakespeare , regia di John Gielgud , con Laurence Olivier . Royal Shakespeare Theatre di Stratford-upon-Avon (1955)
- Macbeth , di William Shakespeare , regia di Glen Byam Shaw, con Laurence Olivier . Royal Shakespeare Theatre di Stratford-upon-Avon (1955)
- Tito Andronico , di William Shakespeare , regia di Peter Brook , con Laurence Olivier . Royal Shakespeare Theatre di Stratford-upon-Avon (1955)
- South Sea Bubble , di Noël Coward , regia di William Chappell. Lyric Theatre di Londra (1956)
- Tito Andronico , di William Shakespeare , regia di Peter Brook , con Laurence Olivier . Parigi, Vienna, Belgrado, Zagabria, Varsavia, Londra (1957)
- Duel of Angels , di Jean Giraudoux e Christopher Fry , regia di Jean-Louis Barrault . Apollo Theatre di Londra (1958)
- Look After Lulu!, di Georges Feydeau , traduzione e regia di Noël Coward . Royal Court Theatre e New Theatre di Londra (1959)
- Duel of Angels , di Jean Giraudoux e Christopher Fry , regia di Robert Helpmann . Helen Heyes Theatre di New York (1960)
- Duel of Angels , di Jean Giraudoux e Christopher Fry , regia di Robert Helpmann . Tour di Australia e Nuova Zelanda (1961-1962)
- La dodicesima notte , di William Shakespeare , regia di Robert Helpmann . Tour di Australia, Nuova Zelanda e America Latina (1961-1962)
- La signora delle camelie , da Alexandre Dumas (figlio) , regia di Robert Helpmann . Tour di Australia, Nuova Zelanda e America Latina (1961-1962)
- Tovarich , libretto di David Shaw, musiche di Lee Pockriss e versi di Anne Croswell, regia di Peter Glenville . Broadway Theatre di New York (1963)
- The Contessa , di Paul Osborn e Maurice Druon , regia di Robert Helpmann . Newcastle upon Tyne , Manchester e Liverpool (1965)
- Ivanov , di Anton Čechov , adattamento e regia di John Gielgud . Tour di Stati Uniti e Canada (1966)
Riconoscimenti
- Premio Oscar
- Golden Globe
- 1952 - Candidatura per la Migliore attrice in un film drammatico per Un tram che si chiama Desiderio
- Premio BAFTA
- Mostra internazionale d'arte cinematografica
- Tony Award
- 1963 - Miglior attrice protagonista in un musical per Tovarich
Doppiatrici italiane
- Lydia Simoneschi in Via col vento , Un tram che si chiama desiderio , Patrizia e il dittatore , La primavera romana della signora Stone
- Rosetta Calavetta in Marciapiedi della metropoli , La nave dei folli
- Vittoria Febbi nei ridoppiaggi de Il grande ammiraglio e Anna Karenina
- Renata Marini ne Il ponte di Waterloo
- Ada Maria Serra Zanetti in Via col vento (ridoppiaggio)
Note
- ^ ( EN ) AFI's 50 Greatest American Screen Legends , su afi.com , American Film Institute . URL consultato il 16 novembre 2014 .
- ^ a b c Laurence Olivier, Confessioni di un peccatore , 1983
- ^ a b c Gina Guandalini, Vivien Leigh , Ente dello Spettacolo, Edizioni Logos
- ^ Vivien Leigh, l'intramontabile Rossella O'Hara | Radio24 , su radio24.ilsole24ore.com . URL consultato il 17 settembre 2015 .
- ^ http://www1.adnkronos.com/IGN/ext/printNews.php?sec=News&cat=Spettacolo&loid=3.2.816178458
- ^ https://www.foxlife.it/2018/12/10/via-col-vento-vivien-leigh-mostra-roma/
- ^ http://m.ww2.mediatly.com/cards/view/104466/lang:it
Bibliografia
- Michelangelo Capua, Vivien Leigh. Ansia di vivere , Edizioni Lindau, Torino 2003; II edizione 2013, ISBN 978-88-6708-216-2 .
Altri progetti
- Wikiquote contiene citazioni di o su Vivien Leigh
- Wikimedia Commons contiene immagini o altri file su Vivien Leigh
Collegamenti esterni
- Vivien Leigh , su sapere.it , De Agostini .
- ( EN ) Vivien Leigh , su Enciclopedia Britannica , Encyclopædia Britannica, Inc.
- ( EN ) Vivien Leigh , su Discogs , Zink Media.
- Vivien Leigh , su CineDataBase , Rivista del cinematografo .
- ( EN ) Vivien Leigh , su Internet Movie Database , IMDb.com.
- ( EN ) Vivien Leigh , su AllMovie , All Media Network .
- ( EN ) Vivien Leigh , su TV.com , CBS Interactive Inc (archiviato dall' url originale il 1º gennaio 2012) .
- ( EN ) Vivien Leigh , su AFI Catalog of Feature Films , American Film Institute .
- ( EN ) Vivien Leigh , su Internet Broadway Database , The Broadway League.
- ( DE , EN ) Vivien Leigh , su filmportal.de .
- ( EN ) Screenonline
- Sito amatoriale , su dycks.com . URL consultato il 15 aprile 2004 (archiviato dall' url originale il 5 aprile 2004) .
Controllo di autorità | VIAF ( EN ) 49408596 · ISNI ( EN ) 0000 0001 1026 4972 · LCCN ( EN ) n50048325 · GND ( DE ) 118571303 · BNF ( FR ) cb13896517c (data) · BNE ( ES ) XX997583 (data) · NLA ( EN ) 35299081 · NDL ( EN , JA ) 00620993 · WorldCat Identities ( EN ) lccn-n50048325 |
---|
- Premi Oscar nel 1940
- Premi Oscar alla miglior attrice
- Premi Oscar nel 1952
- Attori britannici del XX secolo
- Nati nel 1913
- Morti nel 1967
- Nati il 5 novembre
- Morti l'8 luglio
- Nati a Darjeeling
- Morti a Londra
- Attori teatrali britannici
- Cantanti da musical
- Coppa Volpi per la migliore interpretazione femminile
- Premi BAFTA alla migliore attrice protagonista
- Tony Award alla miglior attrice protagonista in un musical
- Studenti della Royal Academy of Dramatic Art