Palatul Litta
| Palatul Litta | |
|---|---|
 | |
| Locație | |
| Stat |  Italia |
| Locație | Milano |
| Adresă | Curs Magenta |
| Coordonatele | 45 ° 27'57.48 "N 9 ° 10'41.97" E / 45.465967 ° N 9.178325 ° E |
| Informații generale | |
| Condiții | In folosinta |
| Constructie | Secolele XVII - XVIII |
| Stil | Arhitectură barocă italiană |
| Utilizare | sediul secretariatului regional al Ministerului Patrimoniului Cultural și Activităților și Turismului pentru Lombardia, al Complexului muzeal regional din Lombardia și al Superintendenței de arheologie, arte plastice și peisaj pentru orașul metropolitan Milano [1] |
| Realizare | |
| Arhitect | Francesco Maria Richini , Bartolomeo Bolli , Carlo Giuseppe Merlo |
| Proprietar | Căile Ferate de stat |
| Client | Bartolomeo Arese |
Palazzo Litta este o clădire istorică situată în Corso Magenta din Milano . Considerat unul dintre cele mai importante exemple de arhitectură barocă milaneză, este în prezent sediul secretariatului regional al Ministerului Patrimoniului Cultural și Activităților și Turismului pentru Lombardia, al Complexului muzeal regional din Lombardia și al Superintendenței de arheologie, arte plastice și Peisaj pentru orașul metropolitan Milano . [1]
Istorie
Deși este adesea menționat ca fiind unul dintre cele mai importante exemple de arhitectură barocă milaneză , Palazzo Litta face obiectul studiului unei bibliografii extrem de rare, care nu se reflectă în considerația înaltă care se găsește în cuvintele cărturarilor care au a tratat-o de-a lungul secolelor evenimentelor sale. Adesea menționată doar în trecere în itinerariile unor ghiduri istorice mai mult sau mai puțin recente, tratate mai rar într-un spațiu adecvat faimei sale, acestei clădiri îi lipsește un text care să clarifice numeroasele întrebări încă deschise care o privesc.
Proiectul lui Richini din secolul al XVII-lea
Istoria construcțiilor din Palazzo Litta este strâns legată de evenimentele familiei Arese și ale succesorilor săi: mulți autori și-au exprimat opinia cu privire la diferitele modificări ale proprietății clădirii și în acest sens nu lipsesc știrile.
Clădirea a fost comandată de Bartolomeo III Arese ( 1590 - 1674 ), o personalitate notabilă a vremii, care a ocupat funcții importante în curțile din Spania și Milano, inclusiv cea de președinte al Senatului și cea de președinte al justiției ordinare. În special, în legătură cu acest din urmă birou, Forcella raportează o transcriere a „salariului și a emolumentului” datorată lui Arese, în valoare de L. 13462.4: una dintre cele mai mari în ceea ce privește birourile instituționale. Aceste venituri au îmbogățit în continuare patrimoniul familial deja substanțial, derivat în parte din căsătoria cu Lucrezia Omodei, care îi permituse lui Arese să dobândească și aliați importanți la Roma și Madrid. Toate acestea explică posibilitatea și nevoia în același timp de a încredința lucrările referitoare la locuința unui arhitect „la modă”, cum ar fi Francesco Maria Richini , cunoscut sub numele de Ricchino.
Pentru a defini o posibilă locație pentru începerea lucrărilor de către arhitect sunt două cereri de utilizare a terenului public făcute de Arese însuși în anii 1642 și 1646 : potrivit multor autori, Ricchino ar fi fost însărcinat să efectueze o extindere a o clădire cu dimensiuni preexistente modeste, pentru ao adapta așa cum se vede la statutul proprietarului. Lucrările vor continua apoi (sub a cărui direcție arhitectul - Ricchino moare în 1658 - nu este specificat în niciun text) timp de aproximativ treizeci de ani, până când, în 1674 , Bartolomeo Arese moare, provocând, pentru ceea ce ne interesează, întreruperea lucrărilor. Trebuie remarcat faptul că, conform celor relatate de Anselmi în ghidul său, întreruperea a fost probabil precedată de o încetinire a lucrărilor din cauza lipsei progresive de interes a lui Arese sau poate din cauza averilor sale politice adverse. Totuși, prima ipoteză pare să cadă, având în vedere că, cu 16 ani înainte de moartea sa, în 1671 , Arese instituise un fidecommesso care conținea obligația ca clădirea să fie locuită exclusiv de un Visconti sau de moștenitorul său, interzicând și clădirea să fie închiriată doar numai parțial, cu excepția cazului în care se plătește o penalitate de 4.000 de scudi către Ospedale Maggiore din Milano . Cu toate acestea, moștenitorii, grație unui acord cu acesta din urmă, la plata banilor, vor obține eliberarea de obligația de a dispune liber de clădire.
Trecerea la Littas și expansiunea secolului al XVIII-lea
Așadar, Bartolomeo Arese a murit în 1674 și fără moștenitori bărbați: cele două fiice s-au căsătorit respectiv cu descendenți ai familiilor Visconti și Borromeo , de unde transferul proprietății clădirii către ceea ce apare în copacii genealogici sub numele de familia Visconti-Borromeo-Arese. Ultimul descendent al acestei linii, Giulio, precum și strămoșul său Bartolomeo Arese, au murit fără moștenitori bărbați în 1750 și au transmis bunurile sale fiicelor sale Elisabetta și Paola, căsătorite cu marchizii Pompeo (fiul) și Antonio (tatăl) Litta, de aici și originea liniei cunoscute sub triplul nume de familie Litta-Visconti-Arese. La sfârșitul acestei rotații, la mijlocul secolului al XVIII-lea, au fost înregistrate două intervenții (de autor și întindere incertă), efectuate de Bartolomeo Bolli și Carlo Giuseppe Merlo , cu care clădirea a fost finalizată după o perioadă de impas care, conform textelor, durase acum șapte decenii.
În special, textul lui Maria Luisa Gatti Perer tratează în profunzime sarcina nu atât de simplă de a defini locația cronologică exactă a evenimentelor și de a defini atribuții fiabile pentru cei doi arhitecți [2] . De fapt, în prima jumătate a secolului al XVIII-lea au fost realizate două proiecte distincte de extindere a clădirii, dintre care prima datează din decembrie 1738 și probabil nu a trecut: un memorial prezentat în acel moment Consiliului general de către mai sus menționat contele Giulio Visconti Borromeo Arese conține o cerere pentru concesionarea unei porțiuni de drum public pentru a da simetrie fațadei reședinței, o cerere care probabil nu este acceptată. Cu toate acestea, potrivit lui Gatti Perer și alți autori care presupun o intervenție mai extinsă decât simpla scară de Merlo, acest lucru nu exclude faptul că lucrările au fost efectuate în interiorul clădirii, admitând în acest sens posibilitatea ca scara de onoare să fie realizată înainte moartea lui Giulio Visconti. Totuși, conform autorului, acest lucru nu s-ar fi putut întâmpla la data de 1738 , având în acel moment „P. Francesco Maria De Regi Barnabita Profesor de matematică ”, matematicianul care a scris cu propria mână calculele referitoare la structurile scării, în vârstă de doar optsprezece ani. Rezultă că locația propusă de multe texte, pentru scară, în 1740 , trebuie considerată ca o simplă ipoteză.
Un al doilea proiect de extindere datează din 1752 , când marchizii Litta înaintează o nouă cerere pentru utilizarea spațiului public pentru a-și finaliza reședința. Cererea a fost acceptată și, prin urmare, probabil, la această dată, au început lucrările la fațada în stil rococo , care a fost finalizată abia în jurul anului 1763 de Bartolomeo Bolli. Câteva observații finale asupra întrebării. Cu această plasare cronologică a intervențiilor, Gatti Perer stă în contrast conștient cu Bianconi, un contemporan al evenimentelor, care în ghidul său indică construcția scării ca fiind posterioară fațadei. Atribuirea fațadei, așa cum se găsește în unele texte, lui Giovanni Ruggeri, realizată probabil pe baza presupuselor consonanțe stilistice cu celelalte lucrări ale sale, ar trebui complet exclusă.
Vânzarea și daunele de război
În 1874 , la două secole după moartea lui Arese și la puțin mai mult de un secol după intervențiile lui Bolli și Merlo, s-a înregistrat ultimul transfer de proprietate: pe 27 ianuarie clădirea a fost scoasă la licitație. A fost câștigat de Società per le Ferrovie dell'Alta Italia , pentru o sumă de L. 1.610.000 împotriva unei baze de licitație de L. 2.338.000. De-a lungul anilor a existat, așadar, o serie de pasaje „interne” către compania feroviară, mai întâi către rețeaua mediteraneană și din 1905 către Căile Ferate de Stat , odată cu înființarea conducerii departamentale. Trebuie remarcat faptul că achiziția clădirii de către autoritatea feroviară a implicat o serie de transformări pentru adaptarea acesteia la noua destinație terțiară: din păcate nu se poate ști cu exactitate ce intervenții au fost efectuate, întrucât în acest sens informațiile raportate în texte devin și mai fragmentate. Cu siguranță clădirea a fost parțial modificată, odată cu realizarea unor demolări privind aparatul decorativ al încăperilor interioare, reconstruirea completă a aripilor și a curților interioare, adăugarea celor două aripi din spate utilizate ca birouri care ocupă o parte din ceea ce a fost cunoscută grădină.
La câteva decenii după trecerea către Căile Ferate, în timpul celui de- al doilea război mondial , clădirea a făcut obiectul unor bombardamente care au provocat pagube extinse: deși există multe texte care raportează această știre, este dificil să se cunoască cu precizie amploarea pagubelor înregistrate . Atacul a avut loc în noaptea de 13 august 1943 , odată cu lansarea unor bombe care au provocat focul clădirii și, conform textelor care stau mai punctual la știri, afectând mai presus de toate partea centrală a clădirii, curtea de onoare.și scara lui Merlo care a fost aproape complet distrusă de prăbușirea bolții de deasupra. De asemenea, în acest caz nu lipsesc informațiile conflictuale, potrivit cărora curtea ricchiniană și camerele de recepție ale corpului central ar rămâne intacte.
În orice caz, reconstrucția a fost aproape imediată, datorită implicării rapide a Ministerului Comunicațiilor , dat fiind rolul crucial al clădirii: deja în 1944, compania Jonghi-Lavarini, asistată de companii specializate în crearea decorațiunilor, a implementat un restaurarea reală a clădirii pe baza desenelor de studiu antice realizate de studenții Academiei Brera , în absența copiilor proiectelor sau a fotografiilor simple în arhivele Căilor Ferate de Stat . În special, textul lui Camusso și Tartaglia se referă la operațiunile de reconstrucție, menționând că „ bolțile prăbușite au fost reconstruite, lanțurile au fost curățate, cele defecte înlocuite, o placă de beton armat a fost construită peste umplerea bolților rămase, astfel încât bolta nu a avut alte solicitări decât să-și poarte propria greutate "și că" aceeași placă a fost extinsă și la bolțile reconstruite pentru a da întregului portic o bună uniformitate structurală ". În 1989 , clădirea a fost supusă unei restaurări ulterioare, prin care culoarea originală a fost „ surprinzător descoperită și restaurată ” în fața clădirii: „ un carmin pal, complet neobișnuit pentru Milano ”.
Arhitectură
Fațada rococo
Clădirea are vedere la Corso Magenta, cu partea frontală proiectată de Bartolomeo Bolli . Caracterizată prin alternarea averilor critice, aceasta se distinge printr-un corp central avansat, înalt de trei etaje, împărțit în șase pilaștri semi-rabatați, de ordin corintic , în cinci golfuri . Pilastrii, înalți pe două etaje, devin stâlpi pe măsură ce coboară, cu motive dreptunghiulare rotunjite inserate, poate inspirate de biserica din apropiere San Nicolao. Pe laturi există două corpuri simetrice înalte de două etaje, în care caracterizarea arhitecturală devine mai sobră. Portalul central este acoperit de un balcon convex, susținut de rafturi mari sprijinite pe umerii a doi uriași, în conformitate cu vena manieristă milaneză care coboară din palatul Omenoni . În partea de sus a corpului proeminent, în corespondență cu cele trei întinderi centrale, deasupra cornișei înclinate, realizată din piatră și cu o proeminență puternică, se ridică frontonul de mansardă mixtiliniar încadrat de stâlpi care dețin trofee, în care două statui ale maurilor în toate relieful ține stema familiei Litta .
În ceea ce privește aparatul sculptural al fațadei, ar trebui raportată o ipoteză conținută în textul lui Poli Vignolo, potrivit căreia Bolli ar fi folosit pietrari din fabrica Catedralei din Milano : Bolli fiind angajat în acel șantier, fiind cunoscut și de noi (dar sursa nu este raportată) că a exprimat cuvinte de laudă către pietrarii Elia Vincenzo Buzzi , Carlo Domenico Pozzo , Giuseppe Perego și fiind în cele din urmă cei trei declarați temporar șomeri în documentele de pe șantierul Duomo în perioada 1750 - 1755 se propune atribuirea fastigium celor trei sculptori menționați. Ferestrele, la toate nivelurile, sunt înconjurate de copaci curbate bogate și bizare, decorate cu foldere, scoici, pestoane în timpane; cele de la primul etaj au, de asemenea, în unele cazuri balcoane mici proeminente cu balustrade, susținute de frize din folie, în altele se sprijină pe parapete cu oglinzi, în timp ce ferestrele ultimului nivel, de înălțime mai mică, au parapete din fier forjat. O notație finală pe fațadă: Chierici în textul său raportează atribuirea elementelor de pe laturile ferestrelor de pe axa principală a clădirii, definite ca „pleonastice și de gust dubios”, unui presupus și nespecificat succesor al lui Bolli.
Curtea Richini
Din stradă, printr-un vestibul mare, intri în curte, pentru care majoritatea autorilor sunt de acord cu atribuirea lui Ricchino, exprimând o apreciere generală. În special, ar trebui să ne amintim de pozițiile lui Portoghesi și Gatti Perer, potrivit cărora ar rămâne doar această parte a intervenției binecunoscutului arhitect, ca urmare a transformărilor mai mult sau mai puțin dorite. Pentru completitudine, chiar dacă se bazează pe constatări stilistice, ar trebui menționată poziția lui Denti, potrivit căreia Arese i-a comandat lui Ricchino să efectueze o serie de lucrări concentrate în jurul curții și care nu privesc curtea însăși, cu ridicarea diferitelor fabrici de corpuri și camere interioare: curtea ar fi de fapt prea departe de limbajul arhitectului pentru a-i fi atribuită. Cu toate acestea, în curte aveți un pătrat, înconjurat de arcade pe toate cele patru laturi, acoperit cu baril de ori coborât și lunetted și coloane verticale binate de granit doric pe care merge să se stabilească o trabeație continuă. În acest aspect al curții ar fi evidentă referirea la alte arhitecturi ricchiniene, clădirea Senatului și clădirea Seminarului. La primul etaj, ferestrele sunt încadrate cu elemente robuste de calcar și sunt surmontate de frontoane alternativ curbate și triunghiulare; la etajul al doilea ferestrele sunt în schimb caracterizate prin capace compozite formate din volute opuse. În partea de sus există un cadru masiv cu o consolă puternică, susținut de rafturi și rafturi sub frunze de acant.
Printr-un pasaj din stânga este posibil să accesați o curte minoră, numită Ceasul: aceasta se caracterizează printr-un fundal ușor concav în perspectivă în relief, pe două etaje, împărțit de pilaștri , doric la nivelul inferior și ionic la nivelul superior ; deasupra porțiunii centrale a frontului se află fața ceasului încadrată de copaci înalți, care dă numele curții. Din acest spațiu este posibil să trecem la o curte suplimentară, chiar mai mică, numită scară. Pe partea opusă a curții de onoare există în schimb un pasaj prin care intri pe un drum privat care duce direct la Foro Buonaparte.
Interior
De la curtea de onoare este, de asemenea, posibil să accesați scara, definită recurent de către cercetători ca scenografică și somptuoasă, proiectată de Carlo Giuseppe Merlo, așa cum se vede cu ajutorul lui Francesco Maria de Regi, situat la capătul curții, într-un spațiu accesibil prin trei trepte și caracterizat prin pereți decorați cu pilaștri ionici cuplați cu capiteluri împodobite între care se deschid nișe și arcade mari pe care se sprijină bolta mare reconstruită după prăbușirea din 1943 . Scara este de tip clește, adică este formată dintr-o primă rampă, în granit Baveno cu balustrade în roșu Arzo și negru Varenna , prin care accesați un palier mare, din care se despart două rampe distincte care, susținute de contraforturi eliptice zburătoare a căror geometrie a fost definită în comun de Merlo și de Regi, vă permit să ajungeți la nivelul superior.
Etajul nobiliar este probabil elementul care a contribuit cel mai mult la faima Palatului Litta, nu atât pentru că posedă propria sa calitate intrinsecă, oricum recunoscută de mulți cărturari, ci mai degrabă pentru că a fost scena recepțiilor și petrecerilor care deseori, în bibliografia dedicată clădirii, găsesc mai multe discuții decât chestiuni de interes mai mare. Înainte de a continua cu descrierea camerelor, este util să rețineți că este extrem de dificil să înțelegeți din ce perioadă datează, deoarece tratamentul din texte este substanțial lipsit de informații în acest sens, probabil și ca o consecință a faptul că această aripă a clădirii a fost cea mai deteriorată în bombardamentul din '43, deci este, de asemenea, problematic pentru cercetători să reconstruiască cronologia exactă.
De la scară, prin urmare, intri în sălile de recepție: calea ceremonială continuă într-o serie de camere boltite caracterizate prin decorațiuni bogate și diverse. Printre acestea textele menționează: sufrageria roșie , așa numită pentru culoarea țesăturilor prețioase care acoperă pereții, caracterizată prin aurirea pe stucul bolții și pe sculpturile din lemn ale pereților; sufrageria galbenă , care își ia din nou numele din țesăturile de pe pereți, precum și din aurirea bogată; camera Ducesei, mobilată cu mobilier original din secolul al XVIII-lea, caracterizată prin sculpturi elaborate cu motive grecești, împletituri, fuseruol, cupidon, festoane, coșuri cu fructe; sala centrală mare, cunoscută sub numele de "Sala oglinzilor" , în jurul căreia sunt aranjate încăperi mai mici, caracterizate prin oglinzi mari cu rame sculptate, pe pereți și un tavan pictat iluzionist de Giovanni Antonio Cucchi cu ferestre și balcoane deschise, dincolo de care puteți vedea cerul; În cele din urmă, merită menționate camere decorate diferit, cu teme pastorale , instrumente muzicale, motive ale uneltelor de pescuit.
În ceea ce privește interioarele, capela de la parter datează probabil de la intervenția lui Ricchino, accesibilă din curtea menționată a Ceasului, construită pentru a celebra Liturghia acasă, pentru care Arese a obținut permisiunea în 1671 . Ulterior va fi transformat într-un teatru, care funcționează și astăzi. Se știe, de asemenea, că clădirea găzduia în interiorul unei galerii de tablouri de „valoare supremă” și a unei bogate biblioteci, care conține binecunoscuta colecție Bianconi.
Pentru a raporta știrile, cuprinse în textul lui Buratti Mazzotta, potrivit cărora spre Castel , deci în spatele corpului despre care am vorbit până acum, exista un al doilea corp, secolul al XVII-lea în partea centrală și secolul al XVIII-lea în cele laterale, articulate în jurul a trei curți și la numai două etaje în comparație cu cele trei din față, pentru a nu domina fortificațiile din apropiere [3] . Potrivit autorului, ar fi corpul vizibil în faimoasa gravură a lui Marc'Antonio Dal Re , care, pe lângă afișarea acestei porțiuni a clădirii, vă permite să vă faceți o idee despre extinderea originală a grădinii. Acesta din urmă, după cum puteți vedea, a fost la momentul respectiv încheiat de un zid cu o deschidere în centru: conform a ceea ce spun mulți autori, zidul a fost reconstruit pe un proiect de Giuseppe Piermarini . În special, textul lui Mezzanotte oferă știri despre mărturia directă conținută în memoriile contelui Sangiovanni, un contemporan al arhitectului, în care menționează intervenția sa la Palazzo Litta. Poarta, plină de garnituri din fier forjat, susținută de sasi și stâlpi decorați, a fost mutată pentru reamenajarea forului Buonaparte la sfârșitul secolului al XIX-lea, la sfârșitul Via Illica, care se desfășoară alături de clădire. Acest lucru, desigur, pentru că grădina a trebuit să fie redusă drastic în extinderea sa, ca urmare a construcției clădirilor care flancează și astăzi Castelul.
Notă
- ^ a b http://www.beniculturali.it/mibac/export/MiBAC/sito-MiBAC/Luogo/MibacUnif/Enti/visualizza_asset.html_1002903452.html
- ^ Carlo Giuseppe Merlo Arhitect , Maria Luisa Gatti Perer, Ediții Isal 1996
- ^ De la Pellegrini la Ricchino. Fabricile Visconti și desenele lor de proiect între secolele XVI și XVIII. O cale pentru interpretarea teritoriului , Buratti Mazzotta Adele, 2003, Cattaneo
Bibliografie
- P. Mezzanotte, Milano în artă și istorie: construirea istoriei Milano: ghid sistematic al orașului , Bestetti, Milano 1948;
- ML Gatti Perer, arhitect Carlo Giuseppe Merlo , La Rete Editions, Milano 1966;
- GC Bascapè, Palatele vechiului Milano: medii, scene, priviri ale vieții orașului (1946, Milano), Cisalpino - La goliardica, Milano 1977;
- Claudia Poli Vignolo, Palazzo Arese, Visconti, Litta , în arta lombardă , n. 121, Milano, Institutul de istorie a artei lombarde, 1997, pp. 115-117, ISSN 0004-3443 . Adus la 8 mai 2014 (arhivat dinoriginal la 8 mai 2014) .
Elemente conexe
Alte proiecte
-
Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere despre Palazzo Litta
linkuri externe
- Sistemul regional de informare a patrimoniului cultural (SIRBeC) , pe lombardiabeniculturali.it .
