Biologia în ficțiune

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Această intrare este orfană
Această intrare pe subiectele de biologie și literatură este orfană , ceea ce înseamnă că nu există legături de intrare din alte intrări .
Introduceți cel puțin unul relevant și non-generic și eliminați avertismentul. Urmați sfaturile din desenele de referință 1 , 2 .
Boris Karloff în filmul lui James Whale Frankenstein (1931) , bazat pe romanul lui Mary Shelley din 1818. Monstrul a fost creat dintr-un experiment de biologie neortodoxă.

Biologia este o temă de ficțiune care este prezentă în special în domeniul științifico-ficțional . Ficțiunea folosește atât aspecte reale ale științei ca teme sau dispozitive de complot, cât și extensii și aplicații pseud științifice , cum ar fi invenția organismelor imaginare.

Prin biologia speculativă , autorii cu suficientă abilitate sunt capabili să creeze ceea ce criticul literar Helen N. Parker numește „ parabole biologice” care descriu condiția umană dintr-un punct de vedere străin . Pe de altă parte, animalele și plantele extraterestre fictive , în special umanoizii , au fost adesea create doar pentru distracție. Sam Levin și alți zoologi susțin că, chiar și pe alte planete, selecția naturală ar putea genera organisme extraterestre oarecum asemănătoare cu oamenii.

Știința-ficțiune poate sta la baza unui mesaj optimist sau pesimist : Parker susține că, în ficțiunea biologică, pesimismul este de departe perspectiva dominantă. Lucrările științifice de ficțiune timpurii - precum romanele lui HG Wells - au explorat consecințele cumplite ale evoluției darwiniene , competiția nemiloasă și latura întunecată a naturii umane. Noua lume a lui Aldous Huxley (1932) prezintă o analiză la fel de sumbră a ingineriei genetice .

Biologia imaginară a permis, de asemenea, maeștrilor de știință-ficțiune - inclusiv Stanley Weinbaum , Isaac Asimov , John Brunner și Ursula Le Guin - să creeze „parabole biologice”, sau reprezentări probabile ale lumilor extraterestre capabile să descrie, prin analogie, Pământul și umanitatea.

Aspecte ale biologiei

Ramurile științelor biologice utilizate în mod obișnuit în ficțiune includ teoria evoluției , patologia , genetica , fiziologia , parazitismul și simbioza , etologia și ecologia .

Evoluţie

Evoluția , inclusiv evoluția speculativă , a fost o temă importantă în ficțiune de la sfârșitul secolului al XIX-lea . Cu toate acestea, utilizarea temelor evolutive a început chiar înainte de vremea lui Charles Darwin , reflectând teoriile ortogenetice și lamarckiene , ca în romanul Lumen (1887) de Camille Flammarion . Aspecte ale teoriei evoluției darwiniene se găsesc în mod obișnuit în literatură, indiferent dacă sunt optimiste (evoluția umanității spre perfecțiune) sau pesimiste (consecințele teribile ale interacțiunii dintre natura umană și lupta pentru supraviețuire). [1] Evoluția speculativă speculează, de asemenea, modul în care omenirea ar putea fi înlocuită cu alte specii sau cu mașini inteligente .

Patologie

Ediția din 1949 a romanului The Scarlet Plague de Jack London (1912), care descrie consecințele unei epidemii incontrolabile.

Boala , reală sau fictivă, joacă un rol semnificativ în literatură și mai ales în science fiction: de exemplu, boala Huntington și tuberculoza apar în multe cărți și filme, dar și pandemii care amenință întreaga umanitate , ca în romanul lui Michael Andromeda . Crichton (1969). Știința-ficțiune prevede, de asemenea, posibilele progrese în medicină . [2] [3] Săptămânalul Economist a sugerat o relație între sentimentul general de „frică și suferință” măsurat de ceasul apocalipsei și numărul de romane apocaliptice care descriu amenințări, inclusiv viruși mortali, ducând la „aproape anihilare sau dispariție totală a neamul uman ”. [4]

Tuberculoza a fost o boală obișnuită în secolul al XIX-lea și apare în mai multe lucrări importante din literatura rusă . Cea a nihilistului tuberculos este o temă care revine frecvent în romanele lui Fiodor Dostoievski : de exemplu în personajul Katerinei Ivanovna în Crima și pedeapsa (1866), Kirillov în Demonii (1873), precum și Ippolit și Marie în L 'idiota (1869)) . Tot Turgenev , în Fathers and sons (1862), îl îmbolnăvește pe Bazarov de tuberculoză. În literatura engleză victoriană , principalele romane despre tuberculoză includ Dombey și fiul lui Charles Dickens (1848), Nordul și sudul lui Elizabeth Gaskell (1855) și Eleanor (1900) al lui Mary Augusta Ward . [5] [6]

Genetica

Ficțiunea din secolul al XIX-lea se ocupă de aspecte ale geneticii , inclusiv mutația și hibridizarea , [7] clonarea (ca în Lumea nouă ), [8] [9] ingineria genetică , [10] și eugenia . [11] Genetica este o știință tânără, care a început în 1900 odată cu descoperirea cercetărilor lui Gregor Mendel despre moștenirea trăsăturilor din plantele de mazăre. În secolul al XX-lea , s-au dezvoltat noi ramuri ale științei, cum ar fi biologia moleculară și ingineria genetică , precum și tehnici, precum secvențierea și clonarea ADN-ului . Mișcarea de eugenie a evidențiat problemele etice legate de modificarea genomului uman . Multe romane și filme de science fiction folosesc două aspecte ale geneticii ca mecanisme narative: un accident genetic cu consecințe dezastruoase sau fezabilitatea și dorința unei modificări genetice deliberate. Ficțiunea tratează adesea aceste subiecte științifice într-un mod neregulat și nerealist. [12] [13] Filmul Gattaca (1997), în timp ce încerca o reprezentare realistă a științei genetice, a fost criticat de oamenii de știință. [14] În romanul Jurassic Park (1990), Michael Crichton descrie clonarea întregului genom al dinozaurilor din rămășițele fosile ale speciilor dispărute cu milioane de ani în urmă și utilizarea lor pentru a crea animale vii. Autorul a spus că s-a inspirat din ceea ce se știa despre genetică și biologie moleculară la acea vreme pentru a crea o poveste „distractivă” și „inspiratoare”.

În romanul Electric Girls ( The Power , 2016), Naomi Alderman își imaginează femeile cu organe electrice precum cele ale anghilei electrice ( Electrophorus electricus ) și capabile să creeze câmpuri electrice puternice folosind mușchi modificați. Micile găuri de-a lungul corpului anghilei electrice sunt organe de linie laterală care detectează mici distorsiuni în câmpul electric generate de pradă.

Deși genetica a fost o știință încă la începuturi în secolul al XIX-lea, autori ai vremii precum Mary Shelley și HG Wells au fost capabili să creeze lucrări de ficțiune precum Frankenstein sau modernul Prometeu ( Frankenstein; sau, The Modern Prometheus , 1818) și Insula Dr. Moreau ( Insula Dr. Moreau , 1896), care explorează teme precum experimentele biologice, mutația și hibridizarea, precum și consecințele lor dezastruoase, deschizând o importantă discuție filozofică cu privire la natura umanității și responsabilitățile pentru Stiinta. [13]

Fiziologie

Omul de știință din Frankenstein (1931) al lui James Whale folosește electricitatea pentru a aduce la viață monstrul. [15] La rândul său, Mary Shelley a fost inspirată de experimentele de fiziologie ale lui Luigi Galvani , care a folosit descărcări electrice pentru a provoca contracții în mușchii unei broaște moarte. Șocurile electrice sunt folosite acum la stimulatoare cardiace pentru a menține ritmul cardiac și la defibrilatoare pentru resuscitare . [16]

Capacitatea de a genera șocuri electrice este un element narativ fundamental în romanul de știință-ficțiune Electric Girls ( The Power , 2016) de Naomi Alderman . [17] În carte, femeile dezvoltă capacitatea de a genera șocuri electrice puternice din degete cu ajutorul cărora sunt capabile să-și uimească sau să-și omoare victimele. [18] Unii pești, cum ar fi anghila electrică ( Electrophorus electricus ), creează câmpuri electrice puternice folosind mușchi modificați aliniați în serie, cum ar fi celulele unei baterii . În roman, autorul se referă de fapt la astfel de pești și la electricitatea generată în mușchii striați . [19]

Parazitism

O gargou sculptată în anii nouăzeci pe pereții mănăstirii Paisley care arată ca un parasitoid xenomorf [20] din filmul Alien . [21]

Din cele mai vechi timpuri, și în special în secolul al XIX-lea, ficțiunea a descris frecvent creaturi parazite precum Lilith , un demon care se hrănește cu sânge. Printre aceste creaturi se numără extratereștrii monstruosi din filmele de știință-ficțiune, dar uneori sunt chiar mai puțin înfiorători decât ceea ce există în natură. Autorii și scenariștii s-au inspirat în mare parte din biologia paraziților reali: parazitoizi , paraziți care influențează comportamentul victimelor lor, paraziți pentru incubație, castrare parazitară și numeroasele forme de vampirism . [22] [23] [24] [25] Unii paraziți fictivi, precum parazitoizii xenomorfi letali din Alien , au devenit extrem de populari. [21] Monstruozitatea are un apel incontestabil: scriitorul Matt Kaplan observă că, deși observarea monștrilor induce simptome de stres (cum ar fi ritmul cardiac crescut și transpirația ), publicul se bucură în mod clar de lucrările în care apar aceste creaturi. Kaplan compară acest comportament aparent masochist cu plăcerea de a gusta alimente foarte condimentate , care provoacă senzații de arsură în gură, transpirație și rupere . Psihologul Paul Rozin sugerează că vă faceți plăcere să percepeți stresul atunci când știți că nu sunteți cu adevărat în pericol. [26]

Simbioză

Simbioza (mutualismul) este adesea folosită ca element narativ mai ales în science fiction. Se deosebește de parazit prin faptul că aduce beneficii reciproce organismelor implicate, în timp ce parazitul provoacă daune gazdei sale. Simbionții fictivi acordă adesea puteri speciale gazdelor lor. Începând cu cel de-al doilea război mondial , știința-ficțiune a început să descrie relații mai mutualiste cu creaturi extraterestre, cum ar fi în romanul lui Ted White The Gift of Farhome ( By Furies Possessed , 1970). În episodul The Phantom Menace din saga Războiului Stelelor , Qui-Gon Jinn afirmă că personajele cu cele mai mari cantități de simbionți microscopici numiți „midiclorieni” percep și sunt capabili să folosească Forța . [27]

Etologie

Romanul Delia Owens Swamp Girl (2018) se află într-o mlaștină din Carolina de Nord , unde protagonistul își compară prietenii excentrici cu „fornicatorii stealth” despre care citește într-un articol de etologie .

Etologia - studiul comportamentului animalelor - este una dintre temele romanului Swamp Girl , publicat în 2018 de Delia Owens, erudită a faunei sălbatice. Personajul principal, Kya, abandonat de părinți la vârsta de șase ani, crește singur într-o mlaștină din Carolina de Nord , învățând de la animale să se amestece și să vâneze. „Fata de mlaștină”, așa cum este numită de localnici, citește un articol de etologie intitulat Sneaky Fuckers și folosește aceste cunoștințe pentru a seduce băieții locali. Kya se compară cu o licurică feminină, care folosește un semnal „înșelător” pentru a atrage și ucide masculii din alte specii, și cu o mantisă feminină, care începe să-și mănânce capul și pieptul partenerului în timp ce abdomenul ei încă copulează cu ea. armonie ":" Femelele de gândaci, gândi Kya, știu cum să trateze iubitorii. " [28] [29]

Ecologie

Ecologia - studiul relațiilor dintre organisme și mediul lor - apare în ficțiune în romane precum Duna lui Frank Herbert (1965), Trilogia Marte a lui Kim Stanley Robinson (1992) și Celălalt început ( MaddAdam , 2013) de Margaret Atwood . [30] Ecologia este una dintre temele principale ale saga Dune , ale cărei forme de viață includ viermi gigantici de nisip pentru care apa este fatală și animale asemănătoare șoarecilor care pot supraviețui în condițiile deșertice ale planetei. [31] Saga Dune a influențat puternic mișcarea ecologică a perioadei. [32]

În anii șaptezeci s-a născut „ ecoficțiunea ”, adică narațiunea fictivă inspirată de impactul activității umane asupra mediului, care include lucrări de diferite genuri, inclusiv realismul magic , romantismul și ficțiunea speculativă, printre altele. Cele două fire principale ale ecoficțiunii sunt povești despre impactul omului asupra naturii și povești despre natură (mai degrabă decât despre ființe umane). [33] [34] O antologie de ecoficțiune din 1978 include lucrări din secolele XIX și XX ale unor autori precum Ray Bradbury , John Steinbeck , Edgar Allan Poe , Daphne du Maurier , EB White , Kurt Vonnegut Jr. , Frank Herbert , HH Munro , JG Ballard și Isaac Asimov . [35]

Organisme imaginare

O falsă taxidermie a unui rinograd , o specie imaginară inventată de zoologul german Gerolf Steiner .

Ficțiunea, în special știința, a creat un număr mare de specii fictive, atât străine, cât și terestre. [36] [37] În special, evoluția speculativă (sau biologia) constă în proiectarea, pe bază științifică, a organismelor imaginare cu presupoziții particulare. [38] [39]

Funcții

Biologia narativă îndeplinește un număr mare de funcții în film și literatură, inclusiv proiectarea unor monștri terifianți, [40] expresia viziunii asupra lumii a unui autor [1] și crearea extratereștrilor ca parabolă biologică. Pentru a descrie condiția umană. Biologia reală, cum ar fi cea referitoare la bolile infecțioase, oferă, de asemenea, o varietate de perspective, atât personale, cât și extrem de distopice , care își găsesc locul în ficțiune. [2]

Monștri și extratereștri

Biologia ficțională în ficțiunea științifică este adesea utilizată pentru a descrie specii extraterestre plauzibile, uneori pur și simplu în scopul provocării groazei și alteori pentru a invita la reflecție. [40] Printre cele mai faimoase specii extraterestre se numără marțianul descris de romanul lui HG Wells Războiul lumilor în 1898 [41], dar și monștrii științifico-fantastici ai începătorului secolului XX [42] teribilii parazitoizi a seriei de filme Alien și a insectelor uriașe ale filmelor de la începutul secolului XX. [43][44] [45] [46]

Extratereștrii umanoizi sunt obișnuiți în science fiction, deoarece autorii tind să se întoarcă la singurele exemple de viață inteligentă cu care sunt familiarizați: oamenii. [47] Zoologul Sam Levin spune că extratereștrii ar putea avea tendința de a semăna cu oamenii dacă au evoluat în ecosisteme conduse de selecția naturală . [48] Luis Villazon observă că animalele mobile trebuie să aibă neapărat părți din spate și din față. La fel ca în cazul animalelor bilaterale de pe Pământ, organele de simț ale animalelor extraterestre ar tinde să se adune în partea din față a corpului, formând un cap în care s-ar acumula majoritatea stimulilor. Picioarele se pot dovedi utile în reducerea frecării și facilitarea coordonării la creaturi cu o formă simetrică a corpului. Villazon teoretizează, de asemenea, că utilizarea instrumentelor poate fi o constantă în rândul organismelor simțitoare, caz în care acestea vor fi echipate cu mâini și cel puțin alte două membre pe care să se sprijine. Pe scurt, orice formă de viață inteligentă este probabil să aibă o formă în general umanoidă, deși sunt posibile și corpuri asemănătoare cu caracatițele sau stelele de mare. [49]

Multe plante imaginare au fost create în ficțiunea secolului al XX-lea. Printre acestea, triffidele, adică plantele autopropulsate, otrăvitoare și carnivore concepute de John Wyndham în romanul său Ziua triffidelor din 1951. [50] [51] [52] Samuel Butler , în Erewhon (1872), este probabil primul autor care și-a imaginat plante, în acest caz cartofi, înzestrați cu „viclenie scăzută”. Abia la sfârșitul secolului al XIX-lea, plantele au început să atace călătorii neatenți: printre primele povești se numără The Man-Eating Tree , un roman din 1881 al lui Phil Robinson care descrie o plantă carnivoră capabilă să captureze oameni cu ramurile sale, apoi The Devil Tree din El Dorado (1897) de Frank Aubrey și în cele din urmă terror purple (Purple terror, 1899) al lui Fred White . Povestea lui Algernon Blackwood The Willows ( The Willows , 1907) este despre copaci malefici capabili să manipuleze mintea oamenilor. [53]

Optimism și pesimism

Războiul lumilor , un roman din 1898 al lui HG Wells , demonstrează o viziune pesimistă asupra evoluției umane.

Știința-ficțiune și biologia speculativă poartă mesaje fie optimiste, fie pesimiste, în funcție de viziunea asupra lumii a autorului. [1] În timp ce punctele de vedere optimiste ale progresului tehnologic sunt destul de frecvente în science fiction-ul dur , punctele de vedere pesimiste asupra viitorului umanității sunt mult mai frecvente în ficțiunea bazată pe biologie.

Nuvela biologului evolutiv JBS Haldane The Last Judgment , publicată în colecția din 1927 Lumile posibile , prezintă una dintre perspectivele rare optimiste. Alte exemple de ficțiune optimistă sunt romanul The Sunset Guides (1953) al lui Arthur C. Clarke și Galaxy Like Grains of Sand (1959), de Brian W. Aldiss . În ambele romane, autorul își imaginează că oamenii viitorului vor evolua abilitățile mentale divine.

Încă din zorii științifico-fantasticului, alți autori au analizat în schimb latura mai nemiloasă a evoluției darwiniene și principiul conform căruia numai cei mai în formă pot supraviețui. Dintre acestea, unul dintre cele mai importante este cu siguranță H. G Wells și romanele sale The Time Machine (1895), Doctor Moreau's Island (1896) și The War of the Worlds (1898), care descriu pesimist latura întunecată a naturii umane. înlupta pentru supraviețuire . Romanul întunecat al lui Aldous Huxley The New World (1931) ilustrează consecințele covârșitoare ale ingineriei genetice aplicate reproducerii umane.

Pilde biologice

Calea protagonistului pe suprafața lui Marte în romanul Odiseea marțiană (1934) de Stanley G. Weinbaum .

Criticul literar Helen N. Parker sugerează că biologia speculativă ar putea servi ca o parabolă biologică pentru a descrie condiția umană , conectând natura umană cu natura extraterestră și permițându-i autorului să vadă umanitatea dintr-o perspectivă extraterestră . Parker observă că aceasta este o operațiune complexă și, în consecință, doar câțiva autori mari, precum Stanley G. Weinbaum , Isaac Asimov , John Brunner și Ursula K. Le Guin , au încercat întreprinderea. În opinia sa, acești maeștri ai științei-ficțiune au reușit să ofere caracterizări extraordinar de complete ale vieții extraterestre. În special, Weinbaum a creat un „sortiment bizar” de creaturi inteligente. În romanele tuturor celor patru scriitori, spune Parker, narațiunea se concentrează pe interacțiunile dintre extratereștri și oameni, creând asemănări profunde între cele două tipuri de viață, ceea ce oferă o oportunitate de a observa natura umană prezentă și viitoare. Romanul Odiseea marțiană (1943) de Weinbaum pune întrebări despre posibilele modalități de comunicare dintre extratereștri și oameni, rase ale căror procese mentale sunt complet diferite. [54] În romanul Nici măcar zeii (1972) Asimov explorează posibilitățile narative oferite de prezența universurilor paralele și atribuie rolul de protagoniști extratereștrilor. Romanul Eclipsei totale a lui John Brunner din 1974 creează o întreagă lume extraterestră inspirată de amenințările de pe Pământ.

În The Left Hand of Darkness (1969), Le Guin oferă o viziune asupra unui univers de planete locuite de „bărbați” descendenți de pe planeta Hain. În carte, ambasadorul Genly Ai din lumile civilizate ale Ecumenei vizitează planeta Gethen, pe care o descrie ca fiind „complicată” și „ introvertită ”. Când se află într-o situație periculoasă, trebuie să fugă prin calota de gheață polară în urma unei expediții disperate, dar bine planificate, condusă de un lord cancelar gethenian exilat, Estraven. Gethenians sunt hermafrodite creaturi de diferite sexe , care trec prin perioade de calduri , numite „Kemmer“. În timpul „kemmerului”, fiecare getenian își asumă temporar un rol de bărbat sau de femeie, în funcție de faptul dacă întâlnește un partener sexual de sex feminin sau masculin. Potrivit lui Parker, această biologie fictivă reflectă și exemplifică dualitățile opuse dar unite ale taoismului, cum ar fi lumina și întunericul, masculinitatea și feminitatea, yin și yang . Există, de asemenea, o opoziție similară între personajele lui Genly Ai, care scrie rapoarte atent obiective, și Estraven, care ține un jurnal extrem de personal. Procedând astfel, aventura și ciudățenia științifico-fantastică exemplifică natura umană.

Structură și teme

Un desen al peștilor „dragon de mare comun” ( Phyllopteryx taeniolatus ) din Sketchbook of fishes de William Buelow Gould (c. 1832), care l-a inspirat pe Richard Flanagan pentru romanul său din 2001 The Underwater Life of Gould .

Biologia oferă uneori structură și teme pentru romanele moderne. În romanul lui Thomas Mann Moartea în Veneția (1912) sentimentele protagonistului urmează tendința unei epidemii de holeră , care ajunge să-l omoare. [55] Romanul lui Richard Flanagan Gould's Underwater Life ( Gould's Book of Fish , 2001) folosește cele douăzeci și șase de ilustrații ale speciilor de pești australieni prezenți în lucrarea artistului și condamnatului ca titluri de capitole și ca inspirație pentru diferite personaje William Buelow Gould . [56]

Realism

Geneticianul Dan Koboldt remarcă faptul că știința în ficțiunea științifică este adesea simplificată în exces, dorind astfel să consolideze defectele științifice din imaginația populară. De exemplu, filmul Gattaca (1997) întărește acum ideea respinsă că soarta unei persoane este determinată de codul genetic al acesteia , precum și sugerând că rudele de gradul I posedă caracteristici fizice similare. Culoarea ochilor copiilor, explică Koboldt, se modifică pe măsură ce cresc și, de fapt, adulții cu ochi verzi sau căprui aveau adesea ochi albaștri în copilărie. În plus, părinții cu ochi căprui pot avea copii cu ochii albaștri, „și invers”. Fenotipul care determină cantitatea de melanină este controlat de aproximativ 10 gene diferite și, prin urmare, trăsăturile ereditare pot fi mai bine înțelese ca o gamă de variabilitate genetică mai degrabă decât ca un contrast între albastru și maro. [57] Alți autori din colecția curată Putting the Science in Fiction descriu o mare varietate de erori în reprezentarea altor științe biologice.

Notă

  1. ^ a b c ( EN ) George Levine, Darwin și evoluția ficțiunii , în The New York Times , 5 octombrie 1986. Accesat la 24 iulie 2018 .
  2. ^ A b (EN) John Dugdale, Plague fiction - De ce autorii adoră să scrie despre pandemii , în The Guardian , 1 august 2014. Accesat la 26 iulie 2018.
  3. ^ (EN) John Clute, David Langford și Peter Nicholls (eds), Medicine , în The Encyclopedia of Science Fiction , ediția online III, 2011-2015.
  4. ^ (EN) IS, Charting trends in apocalyptic and post-apocalyptic fiction , în The Economist , 12 aprilie 2017. Adus pe 5 noiembrie 2018.
  5. ^ (EN) bsls.ac.uk, http://www.bsls.ac.uk/reviews/romantic-and-victorian/katherine-byrne-tuberculosis-and-the-victorian-literary-imagination/ . Adus la 11 iulie 2017 .
  6. ^ (EN) Katherine Byrne, Tuberculoza și imaginația literară victoriană, Cambridge University Press, 2011, ISBN 978-1-107-67280-2 .
  7. ^ (EN) Lars Schmeink, distopii biopunk Inginerie genetică, societate și știință-ficțiune , Liverpool University Press, 2017, pp. 8–, ISBN 978-1-78138-332-2 .
  8. ^ (EN) Huxley, Aldous , Brave New World și Brave New World Revisited, HarperPerennial, 2005, p. 19, ISBN 978-0060776091 .
  9. ^ (EN) Ratnakar D. Bhelkar, Science Fiction: Fantasy and Reality , Atlantic Publishers & Dist, 2009, p. 58, ISBN 9788126910366 .
  10. ^ (EN) John Clute, David Langford și Peter Nicholls (eds), Inginerie genetică , în The Encyclopedia of Science Fiction , ediția online III, 2011-2015.
  11. ^ (EN) Carl Zimmer, Now: Rest of the Genome (Publicat în 2008) , în The New York Times, 10 noiembrie 2008. Adus pe 9 ianuarie 2021.
  12. ^ (EN) dankoboldt.com, http://dankoboldt.com/genetics-myths-fiction-writing/ Adus pe 19 iulie 2018 .
  13. ^ a b ( EN ) Clarkesworld Magazine - Science Fiction & Fantasy , su Clarkesworld Magazine . URL consultato il 9 gennaio 2021 .
  14. ^ ( EN ) David A. Kirby, The New Eugenics in Cinema: Genetic Determinism and Gene Therapy in "GATTACA" , in Science Fiction Studies , vol. 27, n. 2, luglio 2000, pp. 193–215.
  15. ^ ( EN ) Harry Golman, Kenneth Strickfaden, Dr. Frankenstein's Electrician , McFarland, 2005, ISBN 0-7864-2064-2 .
  16. ^ ( EN ) Frankenstein's Science , su askabiologist.asu.edu , 1º ottobre 2018. URL consultato il 9 gennaio 2021 .
  17. ^ ( EN ) Naomi Alderman: 'I went into the novel religious and by the end I wasn't. I wrote myself out of it' , su the Guardian , 28 ottobre 2016. URL consultato il 9 gennaio 2021 .
  18. ^ theguardian.com , https://www.theguardian.com/books/2016/nov/02/the-power-naomi-alderman-review .
  19. ^ Ron Charles, 'The Power' is our era's 'Handmaid's Tale' , in The Washington Post , 10 ottobre 2017.
    «Teenage girls everywhere suddenly discover that their bodies can produce a deadly electrical charge. The science is unsettled, but not entirely fantastical. After all, electric eels can generate a jolt, why not humans? Alderman describes "a strip of striated muscle across the girls' collarbones which they name the organ of electricity, or the skein for its twisted strands."» .
  20. ^ thevintagenews.com , https://www.thevintagenews.com/2018/03/10/alien-gargoyle/ . URL consultato il 17 giugno 2018 .
  21. ^ a b bbc.co.uk , https://www.bbc.co.uk/news/uk-scotland-glasgow-west-23810979 . URL consultato il 17 giugno 2018 .
  22. ^ Ben Guarino, Disgusting 'Alien' movie monster not as horrible as real things in nature , in The Washington Post , 19 maggio 2017.
  23. ^ Mark C. Glassy, The Biology of Science Fiction Cinema , McFarland, 2005, pp. 186 ff, ISBN 978-1-4766-0822-8 .
  24. ^ HAL Archives-Ouvertes , https://hal.archives-ouvertes.fr/hal-00935705 .
  25. ^ abc.net.au , http://www.abc.net.au/science/kelvin/files/s223.htm . URL consultato il 30 novembre 2017 .
  26. ^ Matt Kaplan, Medusa's gaze and vampire's bite : the science of monsters , New York, Scribner, 2012, pp. 2–3, ISBN 978-1-4516-6799-8 , OCLC 779266095 .
  27. ^ Terry Brooks , Star Wars Episode I: The Phantom Menace , Ballantine Books , 1999.
  28. ^ Mark Lawson, Fiction | A US bestseller, this debut about a nature-loving girl growing up alone in southern swampland has wide appeal , in The Guardian , 12 gennaio 2019. URL consultato il 13 gennaio 2019 .
  29. ^ Delia Owens, Where the Crawdads Sing , Corsair, 2018, pp. 183, 274, ISBN 978-0-7352-1909-0 .
  30. ^ Stableford, Brian, The Encyclopedia of Science Fiction , http://www.sf-encyclopedia.com/entry/ecology .
  31. ^ Edward James e Farah Mendlesohn, The Cambridge Companion to Science Fiction , Cambridge University Press , 2003, pp. 183 –184, ISBN 0-521-01657-6 .
  32. ^ Robert L. France (a cura di), Facilitating Watershed Management: Fostering Awareness and Stewardship , Lanham, Rowman & Littlefield Publishers, 2005, p. 105, ISBN 0-7425-3364-6 .
  33. ^ Jim Dwyer, Where the Wild Books are: A Field Guide to Ecofiction , University of Nevada Press, 2010, pp. Chapter 2.
  34. ^ Patrick D. Murphy, Further Afield in the Study of Nature-Oriented Literature , University Press of Virginia, 2000, p. 1 .
  35. ^ John Stadler, Eco-fiction , Washington Square Press, 1978, ISBN 978-0671824785 .
  36. ^ Sherryl Vint, Animal Alterity: Science Fiction and Human-Animal Studies , Liverpool University Press, 2010, ISBN 978-1846318153 .
  37. ^ Sherryl Vint, "The Animals in That Country": Science Fiction and Animal Studies , in Science Fiction Studies , vol. 35, n. 2, luglio 2008, pp. 177–188.
  38. ^ Furahan Biology and Allied Matters , http://planetfuraha.blogspot.com/2010/12/xenobiological-conference-call.html . URL consultato il 26 luglio 2018 .
  39. ^ phenomena.nationalgeographic.com , http://phenomena.nationalgeographic.com/2013/09/26/science-meets-speculation-in-all-your-yesterdays/ . URL consultato l'8 giugno 2015 .
  40. ^ a b Nothing in Biology Makes Sense [except in the light of evolution] , https://nothinginbiology.org/2014/10/22/natural-selection-at-the-movies-only-the-bad-guys-evolve/ . URL consultato il 24 luglio 2018 .
  41. ^ Gary Westfahl, Aliens in Space , in Gary Westfahl (a cura di), The Greenwood Encyclopedia of Science Fiction and Fantasy: Themes, Works, and Wonders , vol. 1, Greenwood Press, 2005, pp. 14–16, ISBN 0-313-32951-6 .
  42. ^ signaltonoisemag.com , http://www.signaltonoisemag.com/allarticles/2017/5/19/parasitism-in-the-alien-movies .
  43. ^ Katarina Gregersdotter, Johan Höglund e Nicklas Hållén, Animal Horror Cinema: Genre, History and Criticism , Springer, 2016, p. 147, ISBN 978-1-137-49639-3 .
  44. ^ Bill Warren e Bill Thomas, Keep Watching the Skies!: American Science Fiction Movies of the Fifties, The 21st Century Edition , McFarland, 2009, p. 32, ISBN 978-1-4766-2505-8 .
  45. ^ Richard Crouse, Son of the 100 Best Movies You've Never Seen , ECW Press, 2008, p. 200, ISBN 978-1-55490-330-6 .
  46. ^ Heather Urbanski, Plagues, Apocalypses and Bug-Eyed Monsters: How Speculative Fiction Shows Us Our Nightmares , McFarland, 2007, pp. 149–168 and passim, ISBN 978-0-7864-2916-5 .
  47. ^ blogs.discovermagazine.com , http://blogs.discovermagazine.com/sciencenotfiction/2011/07/12/the-only-sci-fi-explanation-of-hominid-aliens-that-makes-scientific-sense/ . URL consultato l'8 agosto 2018 .
  48. ^ Andrew Griffin, What would aliens look like? More similar to us than people realise, scientists suggest , in The Independent , 1º novembre 2017. URL consultato l'8 agosto 2018 .
  49. ^ sciencefocus.com , http://www.sciencefocus.com/article/nature/what-are-odds-aliens-are-humanoid . URL consultato il 14 giugno 2018 .
  50. ^ Anon, 'They're like triffids' - garderner grows 6ft courgette , in The Daily Telegraph , 4 settembre 2013. URL consultato il 7 agosto 2018 .
  51. ^ Adam Stock, The Blind Logic of Plants: Enlightenment and Evolution in John Wyndham's The Day of the Triffids , in Science Fiction Studies , vol. 42, n. 3, novembre 2015, pp. 433–457, DOI : 10.5621/sciefictstud.42.3.0433 .
  52. ^ the-digital-reader.com , https://the-digital-reader.com/2015/08/20/infographic-eighty-fictional-plants/ . URL consultato il 7 agosto 2018 .
  53. ^ Lara Karpenko, Shalyn Claggett e Elizabeth Chang, 4: Killer Plants of the Late Nineteenth Century , in Strange Science: Investigating the Limits of Knowledge in the Victorian Age , University of Michigan Press, 2016, pp. 81–101, ISBN 978-0-472-13017-7 .
  54. ^ Samuel Moskowitz, Introduction , in A Martian Odyssey , Lancer Books, 1934.
  55. ^ John Crace, Digested classics: Death in Venice by Thomas Mann , in The Guardian , 30 agosto 2008.
  56. ^ Robert MacFarlane, Con fishing | Gould's Book of Fish , in The Guardian , 26 maggio 2002. URL consultato l'8 agosto 2018 .
  57. ^ Dan Koboldt, Eye-based Paternity Testing & Other Human Genetics Myths , in Apex Magazine , n. 72, 5 maggio 2015.

Bibliografia

Fonti
Estratto da " https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Biologia_nella_narrativa&oldid=121983255 "