Domul Sf. Petru

Coordonate : 41 ° 54'08.74 "N 12 ° 27'11.82" E / 41.902429 ° N 12.453282 ° E 41.902429; 12.453282

Cupola bazilicii Sf. Petru din Vatican

Cupola Sf. Petru formează acoperișul croazierii bazilicii Sf. Petru din Vatican .

Este unul dintre cele mai mari acoperișuri din zidărie construite vreodată; are un diametru intern de aproximativ 42 de metri ^[1] și aduce înălțimea totală a bazilicii, de la bază până la vârful felinarului , la peste 130 de metri. Formele sale, o expresie a tranziției de la arhitectura renascentistă la cea barocă ^[2] , reflectă în mare măsură designul lui Michelangelo Buonarroti , care a lucrat la aceasta până în anul morții sale în 1564 .

Este, de asemenea, unul dintre cele mai faimoase simboluri ale orașului Roma , unde este numit popular Cupolone ^[3] , precum și unul dintre cele mai panoramice puncte ale orașului, cu o vedere de 360 ​​de grade a întregului Vatican și aproape toate districtele centrului istoric.de Roma .

Istorie

Proiectul

Același subiect în detaliu: Bazilica Sf. Petru din Vatican .

Reconstrucția cupolei proiectată de Bramante

La începutul secolului al XVI-lea, Papa Iulius al II-lea a decretat reconstrucția bazilicii Sf. Petru din Vatican , încredințând proiectul arhitectului Donato Bramante . Bramante nu a lăsat un singur proiect definitiv al bazilicii, dar este de părere că ideile sale originale includeau un plan revoluționar de cruce greacă (o referință ideală la primele martirii ale creștinismului), caracterizat printr-o mare cupolă emisferică în centrul complex. ^[4] Această configurație poate fi dedusă, parțial, din imaginea imprimată pe o medalie Caradosso inventată pentru a comemora așezarea primei pietre a templului, la 18 aprilie 1506 , și mai ales dintr-un design considerat autograf, numit „ plan pergament ”, în care căutarea echilibrului perfect între părți l-a determinat pe arhitectul însuși să omită chiar indicația altarului principal, semn clar că idealurile Renașterii se maturizaseră și în interiorul Bisericii . ^[5]

Lucrările au continuat neîntrerupt până la moartea papei, care a avut loc în 1513 , odată cu construirea centrocroce. Odată cu succesorul lui Iulius al II-lea, Papa Leon al X-lea de Medici , unele schimbări au fost făcute de Raffaello Sanzio , mai întâi împreună cu Fra 'Giocondo și apoi ca arhitect șef al întregii fabrici. ^[6] La moartea lui Rafael în 1520 , lucrările au fost continuate de Antonio da Sangallo cel Tânăr cu ajutorul lui Baldassarre Peruzzi , dar au suferit mai multe încetiniri. Din 1539 Sangallo a fost implicat în pregătirea unui model colosal din lemn pentru a ilustra designul său în cele mai mici detalii, care a reprezentat o sinteză între o cruce greacă și un plan de cruce latină , cu o a șasea cupolă ridicată, cu tambur dublu . , Încoronată de un felinar în creștere. ^[6]

Proiectul Sangallo

Reconstrucția proiectului Michelangelo

În 1543 , Sangallo a ajuns la construcția penelor de tambur. ^[7] După Sangallo, care a murit în 1546 , Michelangelo Buonarroti a preluat conducerea lucrărilor, la acea vreme acum în vârstă de șaptezeci de ani, care, exprimând o opinie puternic negativă asupra lucrării predecesorului său, ^{[8] a} implementat o serie de demolări precise, strategice, pentru a reveni la un plan central mai asemănător cu designul original.

Istoria proiectului lui Michelangelo este documentată de o serie de documente de șantier, scrisori, desene ale lui Buonarroti însuși și alți artiști, fresce și mărturii ale contemporanilor, precum Giorgio Vasari . În ciuda acestui fapt, informațiile care pot fi obținute se contrazic adesea. Motivul principal constă în faptul că Michelangelo nu a elaborat niciodată un proiect definitiv pentru bazilica Vaticanului, preferând să se desfășoare pe părți. ^[9] Cu toate acestea, după moartea lui Michelangelo au fost tipărite mai multe gravuri în încercarea de a restabili o viziune de ansamblu asupra designului conceput de artistul toscan, inclusiv cele de Stefano Dupérac , care s-au stabilit imediat ca fiind cele mai răspândite și acceptate. ^[10] Pentru planul lui Bramante, cu o cruce majoră flancată de patru cruci minore, Michelangelo a înlocuit o cruce centrată pe un ambulator pătrat, simplificând astfel concepția spațiului interior. În acest fel, punctul culminant al noului proiect a devenit cupola emisferică, inspirată într-un fel în concepția capacului dublu, de cea proiectată de Filippo Brunelleschi pentru catedrala florentină Santa Maria del Fiore . ^[11]

Un desen păstrat la Casa Buonarroti (inv. 31 A), anterior anilor 1554 - 1555 , constituie prima dovadă a proiectului lui Michelangelo pentru tamburul domului. ^[12] Acest design a fost probabil destinat realizării unui model din lemn; în ciuda faptului că are doar o porțiune din secțiunea tamburului, aceasta sugerează prezența pilastrelor interne, a oculilor și, la exterior, a unui sistem de pinteni radiali care se termină într-o serie de coloane cuplate. Acest studiu este legat de cel păstrat în Cabinet des Dessins al Palais des Beaux-Arts din Lille , care arată, pe lângă secțiunea cupolei, un desen al elevației tamburului, cu oculi circulari, coloane cuplate și cornișă înaltă decorată cu statui. Prezența oculilor și a coloanelor cuplate ar demonstra o legătură strictă și neîntreruptă între opera lui Buonarroti și Brunelleschi: această soluție, de fapt, amintește o propunere anterioară (inv. 50A recto păstrată la Casa Buonarroti) formulată de Michelangelo între 1519 și 1520 pentru finalizare de tamburul domului Santa Maria del Fiore . ^[13]

Ideea oculilor a fost definitiv abolită cu mult înainte de 1557 - 1558 , când Michelangelo a comandat un model din lemn al cupolei (precedat de un studiu de lut din 1556 ), cu un tambur caracterizat de ferestre trabeat; prezența timpanelor curbate în locul celor alternante constituie principala diferență între acest model și construcția reală, precum și demonstrația că proiectul domului a fost plin de gânduri secundare și numeroase modificări în timpul construcției. Modelul, care încă există, a fost realizat atunci când lucrările la tambur începuseră deja și cel mai probabil a suferit modificări ulterioare care i-au modificat aspectul original; prin urmare, același lucru nu ajută la înțelegerea adevăratelor intenții ale lui Michelangelo. Mai mult, Buonarroti și-a rezervat dreptul de a aduce modificări structurii întregii bazilici, pentru care niciun proiect definitiv nu a ajuns la noi; în consecință, prezența unui model nu a fost considerată strict obligatorie în scopul realizării lucrării. ^[14]

De asemenea, este posibil să se facă ipoteza că modelul ar fi prezentat și două capace (una internă și una externă) cu o formă perfect emisferică, ^[15] similare cu cele reproduse în gravurile lui Stefano Dupérac; în orice caz, spre sfârșitul secolului al XVI-lea, proiectul a fost modificat de Giacomo Della Porta și Domenico Fontana , care au creat un șaselea capac ridicat, în încercarea de a-i oferi o mai mare vizibilitate și, în același timp, de a reduce forțele laterale generate de dimensiunea enormă a structurii.

Construcția

Construcția tamburului domului

Când Michelangelo a preluat construcția bazilicii, a trebuit neapărat să accepte constrângerile structurilor construite de predecesorii săi, în primul rând stâlpii cupolei și arcurile de legătură deasupra, care determinau diametrul cupolei. Buonarroti, dorind să repare formele generale ale bazilicii, a început construcția unor sectoare aparent deconectate ale clădirii: a pornit de la absida transeptului sudic, care a fost finalizat până la mansardă , a construit capelele de colț definind perimetrul bazilică și a construit tamburul domului , asigurând astfel imuabilitatea părților fundamentale ale proiectului său. ^[16]

În 1549 a început soclul de deasupra cornișei tamburului, care a fost finalizat în februarie 1552 , așa cum este asigurat de prânzul oferit de Fabbrica di San Pietro muncitorilor pentru sărbătorile evenimentului. ^[17] După încheierea inelului, proiectarea tamburului fusese deja conturată în părțile sale fundamentale. Construcția sa a început în 1554 odată cu aprovizionarea cu travertin structural din carierele din Fiano Romano și lucrările s-au încheiat după 1561 , când au fost contractate ultimele capiteluri interne și externe ale coloanelor și jumătăților pilaștri ai pintenilor radiali. ^[18] În 1564 , la moartea lui Buonarroti, tamburul putea fi considerat aproape finalizat până la vârful pintenilor; cu toate acestea, pare stabilit că artistul, în ultimul an al vieții sale, a urmat construcția unei întinderi a entablamentului de deasupra, care a fost ulterior finalizată de Giacomo Della Porta . ^[19]

Model din lemn al cupolei

Della Porta, asistat de Domenico Fontana , ^{[20] a} fost însărcinat să finalizeze cupola la 19 ianuarie 1587 , când se împliniseră 23 de ani de la moartea lui Buonarroti. ^[21] Lucrarea, începută în 1588 , cu o mare utilizare a oamenilor și a materialelor, a continuat rapid: în 1590 structura cupolei era acum definită și în 1593 , sub Papa Clement VIII , acoperirea învelișului exterior în dale era pune în loc plumb. ^[22]

În timpul acestui pontificat, o sferă din bronz aurit a fost așezată deasupra turnului felinarului, înaintată de crucea făcută de Sebastiano Torrigiani . Cupolele minore, fără funcție structurală, plasate în jurul celei majore, datează, de asemenea, din era Della Porta, a cărei concepție a fost probabil opera lui Jacopo Barozzi da Vignola și Pirro Ligorio . ^[23] În cele din urmă, între 1603 și 1612 , ^[24] decorațiunile interioare au fost realizate, în esență în mozaic pe desene animate de Cavalier d'Arpino și Giovanni De Vecchi . ^[25]

Trebuie subliniat că Della Porta și Fontana nu erau simpli executanți ai proiectelor lui Michelangelo; de fapt, au meritul execuției tehnice a unei întreprinderi care a sancționat o fază importantă a progresului tehnologic la sfârșitul secolului al XVI-lea . Nu numai că au făcut o schimbare semnificativă a curburii capacului în comparație cu presupusul proiect de Buonarroti, făcându-l mai aproape de modelul lui Brunelleschi , dar au introdus și o serie de lanțuri în zidărie (în special în partea superioară a cupolei) să conțină forțele transversale exercitate de bolta și au folosit materiale de înaltă calitate, articulând plăcile de travertin cu plumb topit; aceste caracteristici au permis cupolei să nu sufere daune grave după cutremurul puternic din 1703 . ^[26] De asemenea, au realizat coastele cu ajutorul lemnului sofisticat de prelată ^[27] și au desenat detaliile tehnice ale cupolei 1: 1 direct pe podeaua bazilicii Sf. Pavel în afara zidurilor . ^[28]

Restaurările

În ciuda abilităților incontestabile ale lui Giacomo Della Porta și Domenico Fontana , care a fost probabil cel mai bun inginer al vremii, ^[20] deja în momentul dezmembrării structurii au apărut unele probleme statice, care de-a lungul timpului au forțat să efectueze diverse lucrări de Consolidare. Primele perturbări documentate datează din 1603 , dar în anii treizeci ai secolului al XVII-lea situația a început să se înrăutățească. ^[29] Un număr mare de matematicieni, arhitecți și tehnicieni au fost consultați de-a lungul timpului, dar fără rezultate concrete. ^[30]

Abia în prima jumătate a secolului al XVIII-lea , în fața zvonurilor despre o posibilă prăbușire a domului, Papa Benedict al XIV-lea l-a însărcinat pe inginerul Giovanni Poleni să studieze starea de degradare a domului și cum să o remedieze. Poleni a efectuat inspecții și studii ample în 1743, publicând un tratat pe această temă la Padova în 1748, însoțit și de o selecție de opinii anterioare ale altor cercetători, inclusiv Lelio Cosatti . ^[30] Între 1743 și 1748 Poleni a introdus mai multe lanțuri de fier, în special în tambur și în partea inferioară a capacului, determinând secțiunea și locația ideală prin calcule teoretice și printr-o serie de experimente. ^[31] Lucrările au fost realizate sub îndrumarea arhitectului Luigi Vanvitelli , care la acea vreme ocupa funcția de „Arhitect al Reverenda Fabbrica”.

Restaurările ulterioare, efectuate între secolele al XIX -lea și al XX-lea , au presupus în mod substanțial refacerea acoperișului din placă de plumb al domului și al felinarului ( 1870 - 1875 ); chiar în vârful felinarului, un paratrăsnet fusese deja ridicat în 1809 . După 1929 , contraforturile radiale ale cupolei, care au prezentat diverse avarii, au fost parțial demolate și reconstruite sub îndrumarea arhitectului Luca Beltrami . În anii patruzeci , ruperea arhitravei unei ferestre mari a tamburului l-a obligat pe inginerul Nicolosi să introducă un cadru de oțel capabil să elibereze forțele pe partea exterioară a deschiderii ferestrei; operația a fost apoi extinsă la toate deschiderile tamburului. ^[29]

La 2 septembrie 2019 , odată cu asamblarea schelelor, a început restaurarea tamburului domului, la finalul căruia se va finaliza restaurarea tuturor înălțimilor exterioare ale bazilicii. ^[32]

Descriere

Vedere a bazilicii și a domului

Cupola Sfântului Petru este simbolul bazilicii Vaticanului . Se ridică la intersecția navei principale cu transeptul , pe verticala colosalului Baldacchino al lui Bernini și accesul la Mormântul lui Petru . Structura este susținută de patru stâlpi colosali, atât de impunători încât fiecare dintre ei ar putea conține biserica San Carlo alle Quattro Fontane . ^[33] Structura lor finală a fost realizată sub îndrumarea lui Gian Lorenzo Bernini. Nișele de la nivelul etajului găzduiesc impunătoarele statui de marmură ale Santa Veronica (stâlpul de sud-vest), Sant'Elena (nord-vest), Sant'Andrea (sud-est) și San Longino (nord-est), aceasta ultima realizată direct de Bernini însuși. Deasupra nișelor, prin scări elicoidale, intri în patru loggii, unde, pe un fundal de nori falși, ies în total opt din cele douăsprezece coloane spiralate din vechea bazilică constantiniană . ^[34] În partea de sus a stâlpilor există patru arcuri rotunde , cu pandente conexe.

Tamburul , care măsoară aproximativ 42 de metri în diametru interior și are o grosime medie de 3 metri, ^[35] este format dintr-un soclu pe care sunt așezate 16 contraforturi radiale care delimitează tot atâtea ferestre dreptunghiulare cu frontoane arcuite și triunghiulare alternante. Pintenii din exterior sunt protejați prin intermediul unor coloane înconjurate de capiteluri de ordin corintic și de un entablament înalt cu cornișe mulate; mai sus este o mansardă decorată cu garnituri vegetale. 16 coaste se îndepărtează de contraforturi, variind ca grosime între 2 și 5 metri, ^[35] care se termină în felinar ; la baza fiecărei coaste se află cei trei munți ai stemei papei Sixtus al V-lea.

Sfera de deasupra cupolei bazilicii

Cupola are o structură dublă a învelișului: învelișul interior, gros de aproximativ 2 metri, are o funcție portantă, în timp ce cea exterioară, acoperită în plăci de plumb, este realizată pentru a proteja prima și are o grosime de aproximativ 1 metru. ^[35] Calea care permite accesul la vârful vânturilor dintre cele două capace; o serie de lucarne proto-baroce permite iluminarea naturală a acestei cavități. Felinarul, care preia tema coloanelor cuplate ale contraforturilor, este depășit de o serie de sfeșnice și este închis, dincolo de turnul concav, de o minge surmontată de o cruce.

Mingea, realizată din bronz, dar laminată în aur, a fost accesibilă vizitatorilor de la mijlocul secolului al XX-lea. În timpul ultimelor lucrări de întreținere și lustruire ( 2005 ) s-a descoperit memoria încheierii lucrărilor de instalare, indicată până la data de 1593 sub semnătura latină a arhitectului Giacomo Della Porta . ^[36]

În interior, în tondi ale celor patru pandantive care susțin cupola, sunt descriși cei patru evangheliști , executați în mozaic pe desene animate de Cesare Nebbia și Giovanni De Vecchi ; ^[25] laturile sunt decorate cu îngeri de Cesare Roncalli . ^[24] În banda dintre pandantive și tambur sunt imprimate cuvintele lui Isus către Petru preluate din Evanghelie după Matei : TU ES PETRUS ET SUPER HANC PETRAM AEDIFICABO ECCLESIAM MEAM - TIBI DABO CLAVES REGNI CAELORUM („Tu ești Petru și pe această piatră îmi voi construi Biserica [...] Vă voi da cheile Împărăției Cerurilor ”).

Interiorul domului

Mai sus, dincolo de ferestrele mari delimitate de pilaștri împerecheați , suprafața cupolei este marcată de ritmul nervurilor, cu 96 de figuri închise în fundaluri trapezoidale și rotunde. Aparatul ornamental este centrat în jurul oculului luminos al felinarului, unde, înconjurat de opt capete de îngeri, este descris Dumnezeu Tatăl. În inelul interior care închide felinarul este scris: S. PETRI GLORIAE SIXTUS PP. VA MDXC PONTIF. V („Spre slava Sfântului Petru, Papa Sixt V, în anul 1590 , al cincilea al pontificatului său”). De sus spre bază, în trei cercuri, este distribuit un cor de îngeri: Serafimii , realizați în stuc de Rocco Solaro cu capete aurite și aripi albe; Heruvimii , cu capete aurii înconjurate de aripi albastre pe un fond auriu și înstelat; în cercul inferior există încă îngeri în rugăciune, susținuți de nori. Cercul urmează cu Iisus Hristos , Maria , Ioan Botezătorul , Sfântul Pavel și cei doisprezece apostoli . În lunetele de la bază există imagini pe jumătate ale episcopilor și patriarhilor. ^[37]

În special, îngerii și heruvimii sunt de Cristoforo Roncalli și Cavalier d'Arpino ; acesta din urmă a tradus programul iconografic în șaizeci și cinci de desene animate. În paralel cu realizarea modelelor, transpunerea în mozaic ^{[38] a} fost efectuată cu artiști precum Cesare Torelli , Donato Parigi , Ranuccio Semprevivo și Rosario Parasole . ^[39] Papii și sfinții sunt de Giovanni Guerra și Cesare Nebbia; decorațiunile dintre cele 16 părți sunt de Cristoforo Roncalli; Marcantonio Bosco a proiectat arhitrava, friza și cadrele, în timp ce Ercole da Fano a realizat oculusul felinarului. La lucrare a participat și Orazio Gentileschi . ^[39]

Dimensiuni

Profil arhitectural

Colonada lui Bernini , bazilica Vaticanului și cupola Sf. Petru

Reconstrucția proiectului lui Michelangelo: secțiune longitudinală

Din punct de vedere arhitectural, cupola San Pietro este o revizuire, în forme renascentiste foarte personale, a proiectului esențial gotic al lui Brunelleschi pentru cupola Santa Maria del Fiore . ^[11] Cu toate acestea, elanul său puternic nu este manierist , ci se apleacă deja spre baroc . ^[11]

Proiectul lui Michelangelo pentru bazilica Vaticanului ar fi creat o masă unică, compactă și organică. ^[46] Cu toate acestea, la începutul secolului al XVII-lea , Papa Clement al VIII-lea a încredințat conducerea fabricii lui Carlo Maderno , care a fost însărcinat cu adăugarea unui corp longitudinal format din trei golfuri la planul central al Buonarroti. Intervenția lui Maderno, care în 1607 a câștigat și concursul pentru fațadă, a schimbat radical proiectul lui Michelangelo și a făcut bazilica să-și asume un plan de cruce latină , atenuând și impactul domului asupra pieței din față. În secolul al XX-lea , odată cu construirea controversatei Via della Conciliazione , cea mai mare parte a cupolei și a bazilicii au fost încadrate pe fundul unei axe lungi drepte, dar scenografia barocă proiectată de Gian Lorenzo Bernini pentru a spori masa fațada a fost distrusă și a domului prin vederi sugestive și mereu noi din piață.

Le Corbusier scrie:

Cu toate acestea, cupola Sf. Petru a reprezentat modelul pentru alte construcții similare. De exemplu, tema coloanelor cuplate ale tamburului a fost reluată din nou, în secolul al XVII-lea, în cupola bazilicii romane din Sant'Andrea della Valle . ^[47] Se crede că din Sfântul Petru, precum și din cupola Santa Maria della Salute din Veneția , derivă și cupolele separate de calotă găsite în Catedrala Sf. Paul din Londra (de Christopher Wren ) și în Panteonul din Paris (de Jacques-Germain Soufflot ) două dintre cele mai mari exemple. ^[48]

Notă

Bibliografie

• JS Ackerman, Arhitectura lui Michelangelo , Torino 1968.
• L. Benevolo , San Pietro și orașul Roma , Bari 2004.
• B. Baldrati, Domul Sf. Petru. Metoda de construcție și șantierul , Roma 2014.
• L. Cassanelli, B. Contardi, Roma Sacră: ghid pentru bisericile Orașului Etern , Napoli 1995.
• M. Carusi, Structura de susținere a cupolei Della Porta: 1588-2010 , în „Analele arhitecturii: Revista Centrului Internațional Andrea Palladio pentru Studii Arhitecturale din Vicenza”, n. 22, 2010.
• M. Como, Despre istoria restaurării statice a cupolei lui S. Pietro Roma de Poleni și Vanvitelli , în „Istoria ingineriei”, lucrările conferinței a II-a, Napoli, 7-8-9 aprilie 2008, pp. 981–990.
• P. Dubourg Glatigny, L'architecture morte ou vive. Les infortunes de la coupole de Saint-Pierre au XVIIIe siècle, Roma, 2017.
• R. De Fusco , O mie de ani de arhitectură în Europa , Bari 1999.
• R. Di Stefano, Domul lui San Pietro: istoria construcției și restaurării , 1980.
• C. Fontana , Templul Vaticanului , 1694.
• E. Franța, Istoria construcției noului San Pietro, de la Michelangelo la Bernini , Roma 1989.
• P. Murray, Arhitectura Renașterii , Milano 2000.
• P. Murray, Arhitectura Renașterii italiene , Bari 2007.
• M. Mussolin (editat de), arhitect Michelangelo la Roma , Cinisello Balsamo 2009.
• N. Pevsner , Istoria arhitecturii europene , Bari 1998.
• N. Pevsner, J. Fleming, H. Honor, Dicționar de arhitectură , Torino 2005.
• P. Ruschi, arhitect Michelangelo , Cinesello Balsamo 2011.
• G. Spagnesi, Roma: Bazilica Sf. Petru, satul și orașul , 2003.

Elemente conexe

• Bazilica Sf. Petru din Vatican
• Michelangelo Buonarroti
• Domul lui Brunelleschi
• Cupola della cattedrale di San Paolo
• Cupole più grandi del mondo

Altri progetti

• Wikimedia Commons contiene immagini o altri file sulla cupola di San Pietro

Collegamenti esterni

• La basilica di San Pietro su www.vatican.va , su vatican.va .
• La cupola su saintpeterbasilica.info , su stpetersbasilica.info .

V · D · M Michelangelo Buonarroti
Sculture	Conservate, progetti vari Madonna della Scala (c. 1491) · Venere e amorino (c. 1491-92) · Giovane arciere (c. 1491-92) · Battaglia dei centauri (c. 1492) · Crocifisso di Santo Spirito (c. 1493) · Arca di san Domenico : Angelo reggicandelabro , San Procolo , San Petronio (1494-1495) · Crocifisso Gallino (?, c. 1495-97) · San Giovannino da Úbeda (1495-96) · Bacco (1496-97) · Pietà vaticana (1497-99) · David (1501-04) · Altare Piccolomini (1501-04) : San Paolo ,San Pietro , San Pio , San Gregorio · Madonna di Bruges (c. 1503-05) · Tondo Pitti (c. 1503-05) · Tondo Taddei (c. 1504-06) ·San Matteo (c. 1505) · Primo Cristo della Minerva (c. 1514-16) · Cristo della Minerva (1519-20) · Ragazzo accovacciato (c. 1524) · David-Apollo (c. 1530) · Bruto (c. 1538) · Pietà Bandini (c. 1547-1555) · Pietà di Palestrina (c. 1555) · Pietà Rondanini (1555-64) Tomba di Giulio II Schiavo morente (c. 1513) · Schiavo ribelle (c. 1513) · Mosè (c. 1513-15) · Prigioni : Schiavo giovane , Schiavo barbuto , Atlante , Schiavo che si ridesta (c. 1519-1536) · Genio della Vittoria (c. 1532-34) · Lia (c. 1542) · Rachele (c. 1542) Tombe medicee Tomba di Lorenzo de' Medici duca di Urbino (1519-34) : Ritratto di Lorenzo de' Medici duca di Urbino , Aurora ,Crepuscolo · Tomba di Giuliano de' Medici duca di Nemours (1519-34) : Ritratto di Giuliano de' Medici duca di Nemours , Notte , Giorno · Madonna Medici Bozzetti Nudo virile I (c. 1501-03) · Torso virile I (c. 1513) · Torso virile II (c. 1513) · Nudo femminile (c. 1513 o 1532) · Bozzetto per lo Schiavo giovane (c. 1516-19) · Bozzetto per un dio fluviale (c. 1524) · Dio fluviale (c. 1524) · Due lottatori (c. 1525) · Bozzetto per un crocifisso (c. 1562) Perdute Testa di fauno (c. 1488) · Ercole (c. 1492-93) · San Giovannino (c. 1495-96) · Cupido dormiente (1496) · Cupido-Apollo (1497) · David De Rohan (1502-08) · Giulio II benedicente (1507-08)
Dipinti	Dipinti su tavola Tormento di sant'Antonio (c. 1487-89) · Madonna di Manchester (c. 1497) · Tondo Doni (c. 1503-06) · Deposizione (c. 1505) Affreschi Volta della Cappella Sistina (1508-1512) · Lunette della Cappella Sistina (1508-1512) · Giudizio universale (1534-41) · Cappella Paolina (1542-50) : Conversione di Saulo , Crocifissione di san Pietro Perduti Stigmate di san Francesco (c. 1500) · Battaglia di Cascina (1504) · Leda e il cigno (1530) · Noli me tangere (1531) · Venere e Amore (c. 1532-34) · Crocifissione per Vittoria Colonna (c. 1545) Disegni San Pietro da Masaccio (c. 1488-1490) · Madonna col Bambino (c. 1525) · Caduta di Fetonte (c. 1533) · Pietà per Vittoria Colonna (c. 1546) · Epifania (c. 1550-53)
Architetture	Firenze Sagrestia Nuova (1520-34) , Biblioteca Medicea Laurenziana (1524-59) e Tribuna delle reliquie (1531) nella basilica di San Lorenzo Roma Cordonata Capitolina (1538-42) · Piazza del Campidoglio (1538-55) · Palazzo Farnese (1546-1550) · Basilica di San Pietro in Vaticano e cupola (1546-1564) · Scalone del Cortile della Pigna (c. 1550) · Progetto per San Giovanni Battista dei Fiorentini (1559-60) · Porta Pia (1561-65) · Basilica di Santa Maria degli Angeli e dei Martiri (c. 1561)
Opere di Michelangelo · Casa Buonarroti · Aspetti psichici nell'opera di Michelangelo

Portale Architettura

Portale Arte

Portale Città del Vaticano