Vila Almerico Capra

Vila Almerico Capra
Vedere la vilă de la Riviera Berica
Locație
Stat	Italia
regiune	Veneto
Locație	Vicenza
Adresă	Via della Rotonda 45
Coordonatele	45 ° 31'53,49 "N 11 ° 33'36,96" E / 45,531524 ° N 11,560268 ° E 45,531524; 11.560268 Coordonate : 45 ° 31'53.49 "N 11 ° 33'36.96" E / 45.531524 ° N 11.560268 ° E 45.531524; 11.560268
Informații generale
Condiții	In folosinta
Constructie	1567 - 1605 [1]
Stil	Renaştere
Realizare
Arhitect	Andrea Palladio Vincenzo Scamozzi
Editați datele pe Wikidata · Manual

Bine protejat de UNESCO
Vila Almerico Capra cunoscută sub numele de Rotonda
Patrimoniul mondial
Tip	Arhitectural
Criteriu	C (i) (ii)
Pericol	Nicio indicație
Recunoscut de atunci	1994
Cardul UNESCO	( RO ) Orașul Vicenza și Vilele Palladiene din Veneto ( FR ) Foaie
Manual

Villa Almerico Capra cunoscută sub numele de La Rotonda (cunoscută și sub numele de Villa Capra ) este o vilă venețiană în plan central, situată aproape de orașul Vicenza , nu departe de drumul Riviera Berica. Construită de Paolo Almerico , care a comandat-o lui Andrea Palladio în 1566-1567, ^{[1] a} fost finalizată de Vincenzo Scamozzi în 1605 pentru cei doi frați Capra , care achiziționaseră clădirea în 1591.

Rotonda, așa cum a devenit cunoscut mai târziu, este una dintre cele mai faimoase și imitate clădiri din istoria arhitecturii moderne ; este, fără îndoială, cea mai faimoasă vilă din Palladio ^[1] și, probabil, dintre toate vilele venețiene. Face parte din Patrimoniul Mondial UNESCO din 1994

Inspirație

În 1565 canonul și contele Paolo Almerico, care s-a retras din curia romană după ce a fost referendar apostolic sub papii Pius IV și Pius V , ^{[2] au} decis să se întoarcă în orașul său natal Vicenza și să își construiască o reședință de țară. Vila pe care a comandat-o arhitectului Andrea Palladio va deveni unul dintre cele mai studiate și imitate prototipuri arhitecturale pentru următoarele cinci secole. De-a lungul vieții sale, Palladio a proiectat aproximativ treizeci de vile în ținutul venețian , dar este această reședință, inspirată fără îndoială de Panteonul din Roma , care a devenit una dintre cele mai faimoase moșteniri ale sale din lumea arhitecturii, mai târziu devenind o sursă de inspirație pentru mii de clădiri.

Cu ajutorul cupolei , aplicată pentru prima dată la o clădire rezidențială, Palladio a abordat tema planului central , care până acum fusese rezervat arhitecturii religioase. Deși fuseseră deja câteva exemple de clădire rezidențială cu un plan central (de la proiectele lui Francesco di Giorgio Martini inspirate de Villa Adriana sau de la „ studioul lui Varrone ”, la casa Mantegna din Mantua - sau camera lui iluzionistă) degli Sposi "în Palazzo Ducale -, până la proiectul lui Rafael pentru Villa Madama ), ^[1] Rotonda rămâne unică în arhitectura din toate timpurile, ca și cum, prin construirea unei vile care corespundea perfect cu sine, Palladio ar fi dorit să construiască un ideal model de arhitectură proprie. ^[1]

Proiect

Planul lui Palladio pentru Rotonda, în Cele patru cărți de arhitectură , 1570 ^[2]

Locul ales a fost vârful rotunjit al unui mic deal aflat chiar în afara zidurilor din Vicenza. În acel moment fascinația pentru valorile arcadiene a început să-i împingă pe mulți proprietari nobili de pământ să se măsoare cu bucuriile vieții simple, deși aspectele plăcute ale vieții în contact cu natura rămâneau încă în fundal în comparație cu alegerea complet economică a investițiilor orientative spre agricultură intensivă. Fiind celibat, prelatul Almerico nu avea nevoie de un palat mare (de fapt a vândut ceea ce avea familia sa în centrul orașului), dar își dorea o vilă sofisticată și exact asta a conceput Palladio pentru el: o reședință suburbană ^[1] cu funcții de reprezentare, dar și un refugiu liniștit pentru meditație și studiu. Izolat pe vârful dealului, acest tip de „ vilă - templu ” originală nu avea inițial anexe agricole. ^[1] Arhitectul a inclus-o în mod semnificativ în lista palatelor și nu printre vile, în cele patru cărți despre arhitectură publicate la Veneția în 1570 . ^{[1] [2]}

Planta cu proporțiile geometrice evidențiate

Construcția, care a început în jurul anului 1567, ^[1] consta dintr-o clădire pătrată, complet simetrică și înscrisă într-un cerc perfect (vezi figura din lateral). Cu toate acestea, descrierea vilei ca „rotundă” este incorectă din punct de vedere tehnic, dat fiind că planul clădirii nu este circular, ci reprezintă mai degrabă intersecția unui pătrat cu o cruce greacă . Fiecare dintre cele patru fațade era echipată cu o parte anterioară cu o logie la care se putea ajunge urcând o scară; fiecare dintre cele patru intrări principale ducea, printr-un vestibul scurt sau coridor, la holul central, înconjurat de o cupolă . Sala centrală și toate celelalte camere erau proporționate cu precizie matematică în conformitate cu regulile arhitecturii lui Palladio, pe care le-a elaborat în cele patru cărți ale sale . ^[2] Tocmai camera rotundă centrală este centrul nervos al compoziției, către care Palladio a impresionat impulsul centrifugal lărgindu-l spre exterior, în cele patru pronaos ionice și în scări. Vila este astfel o arhitectură deschisă, cu vedere la oraș și la peisajul rural.

Proiectul reflectă idealurile umaniste ale arhitecturii renascentiste . Pentru a permite fiecărei camere o expunere similară la soare, planta a fost rotită cu 45 de grade în raport cu punctele cardinale. ^[1] Fiecare dintre cele patru loggii avea un pronaos cu un fronton decorat cu statui ale divinităților din antichitatea clasică. Fiecare dintre frontoanele a fost susținută de șase ionici coloane (Ionic hexastyle). Fiecare logie era flancată de o singură fereastră. Toate camerele principale erau amplasate la etajul nobiliar .

Finalizare și modificări

Secțiune ( Ottavio Bertotti Scamozzi , 1778)

Nici Andrea Palladio, nici proprietarul Paolo Almerico nu au văzut finalizarea clădirii, deși era deja locuibilă în 1569 . Palladio a murit în 1580 și a fost astfel un al doilea arhitect important, Vincenzo Scamozzi din Vicenza, ^[1] care a fost angajat de proprietari pentru supravegherea lucrărilor de finalizare, care s-au încheiat în 1585 , limitat la corpul principal, odată cu construcția cupolei. surmontat de felinar .

Palladio intenționa să acopere sala centrală cu o boltă emisferică, dar Scamozzi, inspirat de Panteon , a adoptat în schimb o boltă inferioară cu un oculus (care trebuia să fie deschis spre cer) și a făcut alte modificări limitate la proiect, ^[1] precum taierea la scara care permitea accesul direct din exterior la camerele de service de la parter. Scara a fost din nou modificată în secolul al XVIII-lea de Ottavio Bertotti Scamozzi, care a readus-o la forma originală, iar podeaua mansardei a fost împărțită în camere de Francesco Muttoni , care a modificat mezaninurile ( 1725 - 1740 ).

La moartea clientului Almerico, în 1589 , vila a devenit o moștenire a fiului său natural Virginio Bartolomeo care, din cauza managementului economic dezastruos, a fost nevoit să o vândă doi ani mai târziu, în 1591 , fraților Odorico și Mario Capra . Acesta din urmă a finalizat în cele din urmă șantierul ^[1] treizeci de ani mai târziu, în 1620 , cu decorarea în frescă internă.

Scamozzi a adăugat anexele rustice externe ( barchessa , detașată de corpul principal) pentru funcții agricole, neprevăzute în proiectul original. În cele din urmă, capela nobilă a fost adăugată complexului, construită de Girolamo Albanese prin voința contelui Marzio Capra între 1645 și 1663 .

„Acum este de necontestat modul în care această referință privilegiată la ideea unui monument unic și emergent este în mod deliberat îndepărtată atât de schema vilei antice, cumulată de clădiri individuale distribuite asimetric, cât și de structura vilei venețiene din secolul al XVI-lea, o mică capitală autentică a unei mari proprietăți : soluția paladiană, exaltând, izolat, centralitatea creează, da, o casă , dar destinată unui loc potrivit, s-ar spune, mai mult decât pentru viața de zi cu zi, la apogeul speculațiilor intelectuale: într-adevăr, locuiește mai mult decât la oameni, la niște zei ". ^{[3] [4]}

Interior și decor

Decorarea domului

Interiorul ar fi trebuit să fie la fel de splendid ca exteriorul; statuile sunt intervenții ale lui Lorenzo Rubini și Giovanni Battista Albanese ; decorul din plastic și tavan este opera lui Agostino Rubini , Ottavio Ridolfi , Ruggero Bascapè , Domenico Fontana și poate Alessandro Vittoria ; picturile în frescă sunt de Anselmo Canera , Bernardino India , Alessandro Maganza și mai târziu de francezul Louis Dorigny . ^[1] Decorurile vilei au fost realizate pe o perioadă lungă de timp, iar atribuirea unora este incertă.

Printre cele patru săli principale ale etajului nobil se numără sala de vest, decorată cu fresce de temă religioasă, și sala de est, care găzduiește o alegorie a vieții primului proprietar contele Paolo Almerico, cu numeroasele și admirabilele sale calități portretizate. în frescă.

Cel mai notabil loc din spațiul interior este, fără îndoială, sala circulară centrală, dotată cu balcoane , care se extinde la toată înălțimea până la cupolă. Tavanul emisferic este decorat cu fresce de Alessandro Maganza: și aici găsim alegorii legate de viața religioasă și de Virtuțile legate de aceasta (Credință, faimă, eternitate, cumpătare etc.). Partea inferioară a camerei, pe pereți, este în schimb împodobită cu coloane false pictate în trompe-l'œil și figuri gigantice ale zeilor din mitologia greacă , o lucrare ulterioară a lui Dorigny.

Ca și în arhitectura lui Palladio, concepută pentru un om al bisericii, elemente formale sunt, de asemenea, inserate în aparatul decorativ menit să sugereze un sentiment de sacralitate, în armonie cu acest program festiv. Cantitatea de fresce amintește atmosfera unei catedrale mai mult decât cea a unei reședințe de țară. Goethe , care a vizitat vila de mai multe ori, a spus că Palladio a făcut un templu grecesc potrivit pentru a locui acolo. ^[5]

O privire asupra interiorului

Mergeți la intrare și holul central

Cele patru coridoare de intrare au fresce de Louis Dorigny și elaborate în stil baroc supra- ușile din stuc, probabil , activitatea Valsoldese lucrătorilor.

La fel ca în holul central, Dorigny creează arhitecturi false pe pereții împodobiți cu blazoane și vaze. Pe bolțile celor două coridoare principale, încununând structurile arhitecturale complexe, un cer albastru se deschide dincolo de o falsă balustradă , populată de heruvimi și figuri feminine goale care poartă flori și ghirlande. Pe bolțile pasajelor minore, în schimb, sunt pictate oculi ovali falși, ornați mereu cu figuri similare.

Ușile de pe coridoarele majore, ale timpanelor sparte susținute de rafturi în formă de cap de copil și de un entablament scăzut, dar elaborat, sunt diversificate pe baza stemelor , cornucopiilor și ghirlandelor. În spatele acestor frontoane , suluri și perdele înnodate false acționează ca o legătură cu structura arhitecturală Dorigny. Cele patru deschideri ale celor două camere mai mici, pe de altă parte, au doar trabeația în stuc, frontonul de deasupra fiind realizat în frescă.

Tot de Dorigny este decorarea registrului inferior al sălii centrale. Arhitectura iluzorie, un rând dublu de coloane care simulează un coridor cu tavan casetat, este populată de opt figuri gigantice ale zeilor olimpici: Jupiter , Bacchus , Venus , Saturn , Apollo , Diana , Marte și Mercur . Tavanul a fost împărțit de Maganza în opt segmente, la rândul lor împărțite în două registre: în banda inferioară, poate cele patru continente (tot atâtea femei așezate flancate de patru animale: leu, elefant, cal și unicorn). Principalele figuri ale benzii superioare sunt Faima, Religia, Bunătatea, cumpătarea.

Camere minore

Cele patru vestiare adiacente camerelor principale au fost decorate, probabil de Eliodoro Forbicini , cu grotești , probabil remodelate în secolul al XVIII-lea.

Relația cu peisajul

La Rotonda văzut de pe alee.

Din loggii este posibil să vă bucurați de priveliștea minunată a peisajului rural înconjurător, deoarece vila a fost proiectată în mod conștient pentru a fi în perfectă armonie cu peisajul . Deși Rotonda poate părea complet simetrică, există abateri, concepute astfel încât fiecare fațadă să fie complementul mediului înconjurător și al topografiei ; în consecință există variații în fațade, în lățimea treptelor, în zidurile de susținere etc. În acest fel, simetria arhitecturii dialogează cu asimetria peisajului, pentru a crea o anumită armonie în ansamblu. Mediul înconjurător al vilei oferă o vedere panoramică a copacilor, pajiștilor și plantațiilor, cu Vicenza îndepărtată la orizont.

Loggia nordică este inserată în deal ca la capătul unei căi de acces care trece de la poarta principală. Această cale este un bulevard între blocurile de servicii, construite de frații Capra care au cumpărat vila în 1591 , însărcinându-l pe Vincenzo Scamozzi să finalizeze clădirea și să construiască grajdurile și clădirile pentru uz rural. Pe măsură ce vă apropiați de vilă din această parte, aveți impresia deliberată că urcă de jos până la un templu deasupra. În mod similar, în direcția opusă, de la vilă puteți vedea sanctuarul (pe atunci o bisericuță) de pe oraș din vârful muntelui Berico , care unifică astfel vila și orașul.

Vederea către vilă a reprezentat, între 1887 și 1979 , un element caracterizant pentru călătorii tramvaiului Vicenza-Noventa-Montagnana , a căror pistă plasată inițial pe drum a fost adusă, după cel de-al doilea război mondial, pe propriul său site.

Istoria recentă

Detaliu al unui pronaos cu capital ionic

La 21 septembrie 1786, Goethe , trecând prin orașul Vicenza în Marele său tur , a vizitat monumentele paladiene, inclusiv Rotonda. În Călătoria sa în Italia, el descrie clădirea după cum urmează:

Vila aparține familiei Valmarana din iunie 1912; a aparținut mulți ani lui Mario Valmarana (care a murit în 2010), profesor de arhitectură la Universitatea din Virginia ^[7] și deținut de fratele său Lodovico Valmarana. ^[8] Fundația „la Rotonda” a fraților Valmarana s-a ocupat de intervențiile de întreținere continuă pentru a păstra Rotonda pentru aprecierea și mirarea generațiilor viitoare. În 1976 a fost ales ca locație pentru filmul de comedie, „Culastrisce nobile veneziano” interpretat de Marcello Mastroianni.

Vila a fost inserată în decembrie 1994 , împreună cu alte arhitecturi din Vicenza, „orașul Palladio”, pe lista siturilor Patrimoniului Mondial UNESCO . ^[9]

Rotonda ca model arhitectural

Același subiect în detaliu: Paladianismul .

Castelul Mereworth , o reproducere a Rotundei ^[10] din Kent

Rotonda a fost modelul de inspirație pentru numeroase clădiri. Unele dintre cele mai importante exemple sunt luate în considerare:

• Casa Albă ( Washington , 1792 - 1800 ) de James Hoban .
• Vila Pisani cunoscută sub numele de Rocca Pisana ( Lonigo , Vicenza , 1575 - 1578 ), de Vincenzo Scamozzi ; departe de a se opri la imitația maestrului, Scamozzi construiește filologic o critică a proiectului Rotonda, referindu-se la modelul Panteonului;
• Chiswick House ( Londra , 1725 ), de Lord Burlington și William Kent ; unul dintre cele mai faimoase exemple de neo - paladianism britanic, o creație personală și eclectică intensă a lui Lord Burlington.
• Monticello ( Charlottesville , Virginia , 1768 - 1809 ), de Thomas Jefferson ; singura casă din Statele Unite ale Americii declarată Patrimoniu Mondial de către UNESCO;
• Castelul Mereworth din Mereworth din Kent , construit în 1723 de Colen Campbell ^[10] la comanda de la Lord Westmorland ;
• Foots Cray Place, Philip Street, Bexley, Londra (demolată);
• Henbury Hall din Cheshire , proiectat de Julian Bicknel ;
• Templul Nuthall din Nottinghamshire (demolat).
• „Casa Palestinei”, construită între 1998 și 2000 de milionarul palestinian Munib al-Masri pe vârful muntelui Garizim , lângă orașul Nablus . ^[11]
• Mausoleul Württemberg din Stuttgart , proiectat de Giovanni Salucci. Găzduiește rămășițele regelui William I și ale soției sale, Ekaterina Pavlovna Romanova .

Notă

Bibliografie

Prospectul Rotondei

Rotonda

La Rotonda în zăpadă

• A. Palladio , Cele patru cărți de arhitectură , Veneția 1570, cartea II, p. 18.
• F. Muttoni , Arhitectura de Andrea Palladio Vicentino cu observațiile arhitectului NN , 9 vol., Veneția 1740-1760, vol. I, pp. 12-14, pl. XI-XII, vol. V., pl. XIV.
• O. Bertotti Scamozzi , Fabricile și desenele lui Andrea Palladio , 4 vol., Vicenza 1776-1783, vol. II, pp. 9-13, pl. I-IV.
• A. Magrini, Memorii în jurul vieții și operelor lui Andrea Palladio , Padova 1845, pp. 78, 238-240.
• ( DE ) F. Burger, Die Villen des Andrea Palladio , Leipzig 1909, pp. 53-56.
• R. Pane, Andrea Palladio , Torino 1961, pp. 187–191.
• R. Wittkower, Principiile arhitecturale în epoca umanismului (1962), trad. it., Torino 1964, p. 75.
• E. Forssman, Palladios Lehrgebäude , Uppsala 1965, pp. 50–57.
• ( EN ) JS Ackerman, Palladio's Villas , New York, 1967, pp. 68-72.
• ( DE ) CA Isermeyer, Die Villa Rotonda von Palladio , în "Zeitschrift für Kunstgeschichte", 1967, pp. 207-221.
• C. Semenzato, La Rotonda di Vicenza , Vicenza 1968.
• R. De Fusco, ML Scalvini, Semnificatoare și semnificații ale Rotundei Palladiene , în „Op. Cit.”, 16, sept., 1969, pp. 5–26.
• GG Zorzi, Vilele și teatrele lui Andrea Palladio , Veneția 1969, pp. 127–142.
• R. Cevese, Ville din provincia Vicenza , 2 vol., Milano 1971, vol. I, pp. 148–163.
• M. Fagiolo, Contribuție la interpretarea ermetismului în Palladio , în „Buletinul CISA Andrea Palladio”, XIV, 1972, pp. 357–380, în parte. pp. 359–362.
• D. Gioseffi, Desenul ca fază de planificare a activității lui Palladio , în „Buletinul CISA Andrea Palladio”, XIV, 1972, pp. 45-62, în parte. pp. 55-56.
• R. Cevese, Opera lui Palladio , în R. Cevese (editat de), Mostra del Palladio , catalog expozițional, Milano 1973, pp. 43-130, în parte. pp. 82-85.
• A. Corboz , Pentru o analiză psihologică a vilei paladiene , în „Buletinul CISA Andrea Palladio”, XV, 1973, pp. 249-266, în parte. pp. 257-264.
• L. Puppi, Andrea Palladio , Milano 1973, pp. 380–383.
• ( FR ) R. Streitz, La Rotonde et sa géométrie , Lausanne | Lausanne, Paris 1973.
• P. Fancelli, Palladio și Praeneste. Arheologie, modele, design , Roma 1974, p. 113.
• ( EN ) J. McAndrew, Catalogul colecției de desene ale Institutului Regal al Arhitecților Britanici . Antonio Visentini, Londra 1974, p. 47. * H. Burns, L. Fairbairn, B. Boucher (ed.), Andrea Palladio 1508-1580. The Portico and the Farmyard, catalogul expoziției, Londra 1975, pp. 198–200.
• M. Kubelik, Andrea Palladio , catalogul expoziției, Zurich | Zürich 1975, pp. 49-51.
• D. Battilotti, Documente noi pentru Palladio (cu un plus de arhivă la Fasolo) , în „Arte Veneta”, XXXI, 1977, pp. 232-239, în parte. p. 234.
• AA.VV., Restaurarea monumentelor paladiene. Diferite aspecte ale unei probleme de protecție , catalog expozițional, Verona 1980, pp. 61-70.
• D. Battilotti, Vicenza pe vremea lui Andrea Palladio prin cărțile estimării din 1563-1564 , Vicenza 1980, pp. 63-65.
• KW Forster, Vila Rotonda a lui Palladio este o noutate arhitecturală? , în KW Forster, M. Kubelik (editat de), Palladio: ein Symposium , Roma 1980, pp. 27–34.
• D. Goedicke, K. Slusallek, M. Kubelik, Primele rezultate privind datarea unor vile paladiene grație termoluminiscenței (TL) , în „Buletinul CISA Andrea Palladio”, XXII / 1, 1980, pp. 97-118, în parte. pp. 100-104.
• P. Marini, Note , în A. Palladio, The Four Books of Architecture , editat de L. Magagnato și P. Marini, Milano 1980, pp. 456–458.
• W. Prinz, Note despre relația ideală dintre Villa Rotonda și cosmos, precum și câteva observații pe o mască plasată în centrul podelei camerei , în „Bollettino del CISA Andrea Palladio”, XXII / 1, 1980 , pp. 279-287.
• ( DE ) W. Prinz, Schloss Chambord und die Villa Rotonda in Vicenza: Studien zur Ikonologie , Berlin 1980.
• F. Rigon, Palladio , Bologna 1980, nr. 24-25.
• N. String, la sensul giratoriu. Lapsus și analogii , în „Odeon”, 1, 1980, pp. 22-26.
• MF Tiepolo (editat de), mărturii venețiene de interes paladian , catalog expozițional, Veneția 1980, pp. 67-68.
• ( EN ) D. Goedicke, K. Slusallek, M. Kubelik, Thermoluminescence Dating in Architectural History: Venetian Villas , în "Journal of the Society of Architectural Historians", XL / 3, 1981, pp. 203-217, în parte. pp. 212-213.
• M. Muraro, Andrea Palladio și clientela nobilă din Vicenza de Jos , în „Odeo Olimpico”, XVII-XVIII, 1981-1982, pp. 33-45.
• R. Cevese, Restaurările din 1869 efectuate în Rotonda , în „Buletinul CISA Andrea Palladio”, XXIV, 1982-1987, pp. 139–143.
• M. Saccardo, Îmbunătățirea Rotondei promovată de Odorico și Mario Capra (1591-1619) , în „Buletinul CISA Andrea Palladio”, XXIV, 1982-1987, pp. 161-209.
• S. Sponza, Of the villa "Eolia" for the "Genius" of the Rotonda , in Buletinul CISA Andrea Palladio , XXIV, 1982-1987, pp. 211-220.
• G. Barbieri, Andrea Palladio și cultura venețiană a Renașterii , Roma 1983, pp. 214-226.
• A. Canova, Vilele din Palladio , Treviso 1985, pp. 224-239.
• A. Cerutti Fusco, Inigo Jones Vitruvius Britannicus. Jones și Palladio în cultura arhitecturală engleză : 1600-1740, Rimini 1985, pp. 132–134.
• P. Marini, Adnotările lui Inigo Jones la „Cele patru cărți de arhitectură” de Andrea Palladio , în AA.VV., Tratate științifice în Veneto între secolele XV și XVI, Vicenza 1985, pp. 73-103, în parte. p. 88.
• P. Schiller, Sapiens dominabitur astris. Studien über den Zusammenhang von Architektur und Himmelskunde bei Andrea Palladio . disertație de doctorat, Universitatea din Freiburg 1985, pp. 83-144, 164-177.
• M. Muraro, Civilizația vilelor venețiene , Udine 1986, pp. 282–295.
• F. Barbieri, Vicenza. Orașul palatelor , Milano 1987, pp. 83-86.
• ( DE ) G. Bödefeld, B. Hinz, Die Villen im Veneto , Köln (Germania) | Köln 1987, pp. 134–138.
• Diversi autori, La Rotonda , Milano 1988.
• R. Giussani, Palladio. Vilele , Milano 1988, p. 52.
• C. Costant, Ghid pentru Palladio (1985), trad. it., Berlin 1989, pp. 107-108.
• JS Ackerman, Vila. Formă și ideologie , Torino 1990, pp. 140–141.
• D. Battilotti, Vilele lui Palladio , Milano 1990, pp. 124–129.
• A. Sambo, Experimente de arhivă. Itinerarii de cercetare, verificări, documente , în A. Chastel, R. Cevese (editat de), Andrea Palladio: noi contribuții , lucrările celui de-al VII-lea Seminar internațional de istorie a arhitecturii (Vicenza 1988), Milano 1990, pp. 44–48, în parte. p. 46, nr. 8.
• M. Furnari, Atlasul Renașterii. Proiectarea arhitecturală de la Brunelleschi la Palladio, Napoli 1993, p. 172.
• M. Azzi Visentini, Vila din Italia. Quattrocento și Cinquecento , Milano 1995, pp. 281–294.
• ( DE ) K. Jauslin, Ein Haus für Canonicus Almerigo. Palladios Villa Rotonda als Rekonstruktion des Ästhetischen , Dortmund 1995.
• ( EN ) F. Salmon, Alterările secolului al XVIII-lea la Villa Rotonda a lui Palladio , în Annals of architecture , 7, 1995, pp. 177–181.
• H. Burns, G. Beltramini, M. Gaiani (editat de), Andrea Palladio. Vilele , CD ROM, Vicenza 1997.
• ( EN ) B. Boucher, Andrea Palladio, The architect in his time , New York, London | Londra 1998 (cu actualizări), pp. 258-265.
• ( EN ) L. March, Architectonics of Humanism. Eseuri despre numărul în arhitectură , Londra 1998, pp. 242-266.
• D. Battilotti, Villa Almerico , in L. Puppi, Andrea Palladio , Milano 1999 (con schede di aggiornamenti), pp. 497–498.

Voci correlate

• Palladianesimo
• Villa veneta
• Ville palladiane

Altri progetti

• Wikimedia Commons contiene immagini o altri file su Villa Almerico Capra (La Rotonda)

Collegamenti esterni

• Sito ufficiale , su villalarotonda.it .
• Villa Almerico Capra , in Mediateca , Palladio Museum . - fonte della bibliografia riportata

V · D · M Andrea Palladio
Ville	Villa Almerico Capra · Villa Angarano · Villa Arnaldi · Villa Badoer · Villa Barbaro · Barchessa di Villa Thiene · Villa Caldogno · Villa Chiericati · Villa Cornaro · Villa Emo · Villa Forni Cerato · Villa Foscari · Villa Gazzotti · Villa Godi · Villa Mocenigo (Marocco) · Villa Piovene · Villa Pisani (Montagnana) · Villa Pisani (Bagnolo) · Villa Pojana · Villa Porto (Molina) · Villa Porto (Vivaro) · Villa Repeta · Villa Saraceno · Villa Serego · Villa Thiene · Barchesse di Villa Trissino · Villa Trissino (Cricoli) · Villa Valmarana (Lisiera) · Villa Valmarana (Vigardolo) · Villa Zeno
Palazzi	Basilica Palladiana · Casa Cogollo · Palazzo Antonini · Palazzo Barbaran da Porto · Palazzo del Capitanio · Palazzo Chiericati · Palazzo Civena · Palazzo Dalla Torre · Palazzo Pojana · Palazzo Porto · Palazzo Porto in piazza Castello · Palazzo Pretorio (Cividale del Friuli) · Palazzo Schio · Palazzo Thiene · Palazzo Thiene Bonin Longare · Palazzo Valmarana
Altre opere	Arco Bollani · Arco delle Scalette · Basilica del Redentore · Basilica di San Giorgio Maggiore · Basilica di San Pietro di Castello · Chiesa di San Francesco della Vigna · Chiesa di Santa Corona · Chiesa di Santa Maria dei Servi (Vicenza) · Chiesa di Santa Maria Nova (Vicenza) · Palazzo della Loggia · Ponte sul Tesina · Ponte Vecchio (Bassano del Grappa) · Porta Gemona · Teatro Olimpico · Tempietto Barbaro
Altro	Centro internazionale di studi di architettura Andrea Palladio · Gioiello di Vicenza · I quattro libri dell'architettura

V · D · M UNESCO — Patrimoni dell'umanità in Italia

Patrimoni dell'umanità d'Italia - Cerca le immagini su Commons Area archeologica di Agrigento · Area archeologica e basilica patriarcale di Aquileia · Aree archeologiche di Pompei , Ercolano e Torre Annunziata · Assisi , la basilica di San Francesco e altri siti francescani · Castel del Monte · Cattedrale , Torre civica e Piazza grande , Modena · Centro storico di Firenze · Centro storico di Napoli · Centro storico di Roma , le proprietà extraterritoriali della Santa Sede e la basilica di San Paolo fuori le mura · Centro storico di Pienza · Centro storico di San Gimignano · Centro storico di Siena · Centro storico di Urbino · Cicli di affreschi del XIV secolo di Padova · Città di Verona · Città di Vicenza e le ville palladiane del Veneto · Città tardo barocche del Val di Noto · Costiera amalfitana · Crespi d'Adda · Ferrara , città del Rinascimento, e il suo delta del Po · Ferrovia Retica nei paesaggi dell' Albula e del Bernina · Foreste primordiali dei faggi dei Carpazi e di altre regioni d'Europa · Grandi città termali d'Europa · I portici di Bologna · I Sassi e il parco delle chiese rupestri di Matera · I trulli di Alberobello ·Incisioni rupestri della Val Camonica · Isole Eolie · Ivrea , città industriale del XX secolo · La chiesa di Santa Maria delle Grazie con l' Ultima cena di Leonardo da Vinci · Le colline del Prosecco di Conegliano e Valdobbiadene · Le Dolomiti · Le Strade Nuove e il sistema dei palazzi dei Rolli di Genova · Longobardi in Italia: i luoghi del potere · Mantova e Sabbioneta · Monte Etna · Monte San Giorgio · Monumenti paleocristiani di Ravenna · Necropoli etrusche di Cerveteri e Tarquinia · Opere di difesa veneziane tra XVI e XVII secolo: Stato da Terra-Stato da Mar occidentale · Orto botanico di Padova · Paesaggio vitivinicolo del Piemonte: Langhe-Roero e Monferrato · Palermo arabo-normanna e le cattedrali di Cefalù e Monreale · Palazzo reale di Caserta con il parco , l' acquedotto di Vanvitelli e il complesso di San Leucio · Parco nazionale del Cilento, Vallo di Diano e Alburni , con i siti archeologici di Paestum e Velia e la certosa di Padula · Portovenere , Cinque Terre e le isole ( Palmaria , Tino e Tinetto ) · Piazza del Duomo , Pisa · Residenze della Casa Reale di Savoia · Sacri Monti del Piemonte e della Lombardia · Siracusa e la necropoli di Pantalica · Siti palafitticoli preistorici attorno alle Alpi · Su Nuraxi · Val d'Orcia · Venezia e la sua laguna · Villa Adriana , Tivoli · Villa d'Este, Tivoli · Villa romana del Casale · Ville e giardini medicei in Toscana

Portale Architettura

Portale Patrimoni dell'umanità

Portale Vicenza