Zborul lui Alexandru
Il Volo di Alessandro este un episod literar fantastic din viața lui Alexandru cel Mare , rezultatul unei elaborări care a avut loc în cadrul tradiției literare a romanului lui Alexandru Pseudo- Callistene . Popularitatea anecdotei literare este strâns legată de averea medievală a acesteia din urmă: evenimentul, o călătorie imaginară , a fost absorbită și transcendată ca temă iconografică alegorică în artele plastice și figurative , alimentând un fenomen de recepție a antichității care se referă mai sus totul către arta medievală a Occidentului latin (cu cel puțin 90 de reprezentări [1] ) și către arta bizantină .
Din punct de vedere al genezei, episodul narativ al ascensiunii în cer a lui Alexandru cel Mare nu aparține totuși originalului operei, ci se găsește în două versiuni grecești , cunoscute prin intermediul a doi martori manuscriți târzii. Povestea este transmisă într-o singură ramură a tradiției textuale a pseudo-calistenei (varianta L a recenziei β).
Episodul nu este menționat în versiunea latină realizată de Giulio Valerio ( sec. III sau IV [2] ), în timp ce apare în Historia de preliis Alexandri Magni , versiunea latină medievală a protopopului Leone din Napoli ( secolul X ) și în acele din aceasta derivat. Cu această ultimă lucrare, tradiția latină occidentală , atât artistică , cât și literară , își însușește tema înălțării la cer [3] .
Tema literară
Tema iconografică s-a bazat pe un episod triumfal din viața macedoneanului, care nu aparținea tradiției istoriografiei clasice a lui Plutarh , Arrian și Curzio Rufus , ci elaborat de tradiția literară exprimată de pseudo-Callistene, aceea a unei ascensiuni în cer realizat de Alexandru Magno așezat pe o aeronavă: dispozitivul zburător ( ingenium ), format dintr-un tron (dar și un coș sau coș ) în tradiția occidentală și un car sau un car în tradiția bizantină , este tras în cer de doi grifoni împinși să plutească în zbor cu înșelăciune, în căutarea a două năluci de carne lipite pe două sulițe întinse, pe care le îmbrățișează cu brațele deschise [4] .
Narațiunea literară a ascensiunii în cer a lui Alexandru cel Mare se găsește în două dintre versiunile sale manuscrise grecești târzii: una este transmisă de un martor din secolul al XV-lea păstrat la Leiden ( Zacher L), cealaltă dintr-un manuscris parizian ( C , 1567) . Cu toate acestea, în tradiția occidentală, tema literară este deja prezentă în secolul al X-lea , relatată în Historia de preliis Alexandri Magni [5] de Leone di Napoli , diplomat în slujba curții lui Ioan al III-lea , ducele de Napoli și fiul său Marino II [6] .
Elaborare iconografică
Primele manifestări ale acestei iconografii datează din secolul al IX-lea , în timp ce averea a durat pe tot parcursul Evului Mediu, în Europa Latină și în Orientul Bizantin, cu numeroase realizări în sculptură, miniatură, tapiserie, arte somptuare. Există numeroase exemple în sculpturi și reliefuri romanice , fixate pe exteriorul bisericilor vremii . Recepția temei în artefacte sculpturale a scăzut în secolul al XIII-lea , dar persistența sa a continuat prin miniaturi în manuscrise medievale . Mai târziu, tema a fost preluată chiar și în tapiserie , cum este cazul magnificelor tapiserii ale lui Alexandru cel Mare , de fabricație flamandă din a doua jumătate a secolului al XV-lea , acum în Villa del Principe din Genova [7]
Norocul a scăzut în secolul al XVI-lea , când scepticismul răspândit a pus sub semnul întrebării istoricitatea conținutului operei literare despre liderul macedonean . În umanism a avut loc îndepărtarea episodului din tradiția literară, într-unul dintre procesele tipice de „curățire umanistă” [7], care tindeau să tundă primirea antichității din elementele fantastice, legendare, cavalerești, care erau considerate adăugiri false ale tradiției medievale, întorcându-se în schimb la sursele antice [7] . În cazul zborului, operațiunea de „curățare” și revenire la sursele antice a ajuns să facă greșeala inconștientă de a exclude, de la recepția literaturii grecești despre Alexandru, deoarece a fost considerată apocrifă , element care, deși a fost predat după tradiția medievală, în realitate se baza pe o autentică tradiție veche și pierdută [7] .
Difuzie și funcție alegorică în contexte diferite
Popularitatea temei a condus-o să se răspândească în diverse contexte geografice din vestul latin, în special Italia , Franța și Germania .
Creștinismul occidental
Tema a fost reprodusă mai ales în lucrări sculpturale în relief care au fost postate pe exteriorul bisericilor romanice. Există, de asemenea, reprezentări de mozaic, ale căror expresii se limitează la zona apuliană ( Taranto , Otranto , Trani ) [8] . Toate aceste reprezentări sunt interpretate de cercetători ca alegorii chiar dacă
interpretarea alegorică nu este univocă: un curent de gândire crede că episodul ascensiunii profane la cer s-a împrumutat evaluărilor morale într-o cheie negativă (diferit, totuși, a fost tratamentul pe care Biserica Răsăriteană l-a rezervat pentru zborul Kalòs basiléus ; vezi mai jos ). Conform acestei interpretări, iconografia trebuie considerată o alegorie exemplară și admonitorie a mândriei [9] și a hibridului ( hibridul tradiției clasice [1] ): gestul nepăsător al macedoneanului, subliniat ca exemplum superbiae , a fost comparat la prostia constructorilor Turnului Babel , la tragica fugă a lui Simon Magus , la păcatul originar al lui Adam și Eva [10] , exemple de îndrăzneală a cunoașterii umane care merge până la „a depăși limitele posibilitățile umane " [11] . Această negativitate a figurii liderului macedonean a făcut parte din lunga tradiție a comentatorilor creștini asupra Bibliei , care au ajuns chiar să prefigureze, în Alexandru cel Mare, un precursor al Antihristului și întruparea lui Satana [10] .
Această perspectivă negativă în interpretarea alegorică nu este împărtășită de toți: ea este respinsă, de exemplu, de Victor Schmidt, potrivit căruia iconografia ar conține în schimb valori complet pozitive, ca alegorie soteriologică a Mântuirii sufletului sau a aspirației a sufletului.om în Paradis [12] . Într-o perspectivă seculară, din nou conform lui Schmidt, iconografia a fost considerată o alegorie a forței [12] .
Atestări iconografice în vestul latin
- Italia
- Basorelief în decorul sculptural al turnului catedralei din Fidenza . Tradiția populară a locului a legat interpretarea simbolică a țiglei de anecdota exprimată de celebra zicală proverbială „ La vremea în care Berta se învârtea ” [13]
- Capitala naosului în Co-Catedrala din Bitonto . Apoteoza "este ilustrată aici în conformitate cu iconografia" franceză ": nu numai hainele și coroana sunt cele ale unui monarh occidental (nu ale unui bazileu , așa cum spune Bertaux , ci înlocuirea tronului cu carul, ca mijloc de urcare - un element mereu prezent, acesta din urmă, în iconografia bizantină - confirmă că sursa de inspirație aici este de tip francez: de fapt, pe un „kaière d’or”, macedoneanul urcă la cer în romanele franceze ” [14] .
- Biserica Santa Maria della strada din Matrice (în provincia Campobasso ): basorelief pe luneta ușii laterale [8] [15] [16] .
- Biserica Santa Maria Maggiore din Corato (cunoscută sub numele de Chiesa Matrice): în stânga portalului, aproape de intersecția cu turnul clopotniței, la o înălțime neobișnuit de modestă pentru acest tip de reprezentare (la aproximativ 2,43 m de sol ) este vizibilă o placă dreptunghiulară de piatră în calcar (aproximativ 1,88 m lungime pe 1,03 m înălțime, înconjurată de un cadru și înconjurată de trei arcade rotunde mici), pe a cărei suprafață au fost identificate rămășițele sculptate (acum aproape complet abrazate și aproape ilizibile) a unui basorelief purtând tema zborului imaginativ al lui Alexandru. Din relieful original, sunt vizibile doar momelile lipite pe vârful a două tije (sau sulițe), a căror interpretare este coroborată doar de urmele lăsate de abraziune (care a avut loc cu o dalta ) [16] .
- Mozaic de podea mare al călugărului Pantaleone din catedrala din Otranto . Tot în Otranto este evidentă adoptarea unei iconografii franceze. Influența unei surse literare franceze este confirmată și de prezența contemporană a unei înfățișări a unei legende din ciclul breton , o figură a regelui Arthur „călare pe o capră imensă, îngrozită la vederea unei pisici și ulterior inversată, pradă fiară care îl mușcă în gât " [14] .
- Mozaic de podea ( 1163 - 1165 ) al Catedralei San Cataldo din Taranto , fondat în 1070 , realizat de un anume Petroius și acum aproape în totalitate pierdut, cu excepția unor bucăți [16] .
- Fărâmă supraviețuitoare în zona presbiterială a podelei mozaicului original al Catedralei din Trani [17] .
- Tapiserii ale lui Alexandru cel Mare , din a doua jumătate a secolului al XV-lea , de fabricație flamandă , în Villa del Principe din Genova [7] (până în 2000 la Galleria Doria Pamphilj din Roma [7] ).
- Relieful portalului Bisericii San Domenico (sau Santa Maria Maggiore) din Narni (sec. XII), în care tema, lipsită de orice conotație morală negativă, exprimă un motiv decorativ pur scris și aproape zdrobit între clipeii care poartă busturile a apostolilor din jamba dreaptă a portalului particular [18] , a cărui inspirație este probabil mediată de un obiect portabil (cum ar fi o carte sau o pânză) de fabricație bizantină [19] .
- Palazzo Chiaramonte-Steri din Palermo [1] .
- Exemplare orientale în Italia
- Bazilica San Marco din Veneția : relief al zidului nordic (de bizantin)
- Bazilica San Marco ( Comoara lui San Marco ): medalion mic din aur și smalț, dintr-o serie de cinci plăci rotunde mici (diametru de aproximativ 4,5 cm), de fabricație islamică - bizantină , amplasate în a treia și ultima versiune a Pala d „Aurul , secolul al XIV-lea[20] Iconografia orientală îl înfățișează pe Alexandru ca Kosmokrator[20]
- Franţa
- Miniatură de un maestru flamand din Histoire du bon roi Alexandre , un manuscris luminat din secolul al XIII-lea , păstrat acum în Kupferstichkabinett Berlin . Aeronava (un tron într-un baldachin acoperit) este trasă de până la 16 grifoni în grupuri de 4, atrași de o singură nălucă în vârful unei sulițe lungi. Pe el puteți citi legenda: "Coument Alixandres se fist porter en l'air as oyseals q (ue) len apele grif" (vezi imaginea).
- Timpanul portalului Catedralei Oloron ( situl Patrimoniului Mondial UNESCO al „ UNESCO și monument istoric al Franței ), în departamentul francez Pirinei Atlantici , de-a lungul Camino Aragonés , partea franceză de jos a căii de-a lungul drumului spre Santiago de Compostela .
- Zona germanofonă
- Portalul bisericii romanice Sf. Petru și Pavel din Remagen ( Renania-Palatinat ). Scena primește un tratament grotesc, cu Alexandru descris ca un mic manechin așezat într-o scobitură, cu două brațe scurte care susțin cele două bețe cu năluci. Pentru a ridica aeronava în zbor sunt două creaturi ciudate înjugate de două frânghii, cu corpuri subțiri de nevăstuici și aripi de insecte[21] .
- Alexanderflug , Xilografie de Hans Leonhard Schäufelein , nedatată , posibil tipărită la Nürnberg în jurul anului 1518 . Cei doi grifoni îl fac pe Alexandru să decoleze prin tractarea avionului cu două lanțuri legate de centurile care înconjoară corpurile în jumătate. Tipărirea a fost reprodusă într-un articol din 1905 din revista Burlington semnat de Campbell Dodgson , o imagine preluată dintr-un exemplar păstrat în British Museum[22] .
- Exemplare orientale în zona germanică
- Panou de fildeș colorat (înălțime: 9,5 cm; lățime = 16,9 cm. [23] ) conservat la Hessisches Landesmuseum Darmstadt (dintr-o serie de patru plăci care alcătuiau pereții unui sicriu bizantin, decorat cu scene din Romanzo di Alessandro [23] ). Întâlniri: secolele X-XI [18] , sau Constantinopolul din a doua jumătate a secolului al IX-lea [23] , sau Alexandria Egiptului în a doua jumătate a secolului al VI-lea [23] . Cutia de fildeș îl prezintă pe Alexandru îmbrăcat în hainele unui împărat bizantin , așezat pe un car (ale cărui roți lipsesc) trase în aer de 2 grifoni înhămați, cu o singură nălucă în mâna dreaptă și ceea ce arată ca o coroană de laur în mâna stângă. Pe ambele părți, există doi heruvimi cu aripi / genii care se apropie purtând alte coroane de dauri [23] ,
- Țesătură bizantină ( secolul al X-lea ?), La Muzeul Mainfränkisches din Würzburg , din tezaurul catedralei din Würzburg . Pânză albă (58x100 cm); broderie în albastru, roșu, galben de mătase ; pe margine, păstrată doar pe o parte, există o inscripție latină . Alexandru este reprezentat îmbrăcat într-un fel de casulă în timp ce se înalță în zbor prin intermediul a doi vulturi adunați de coadă [24]
- Anglia
- Chester Cathedral : decor de lemn cor standului , de la 1380 ( în mod specific, mila: a se vedea imaginea care însoțește intrarea).
- Universitatea din Oxford , Muzeul de Artă și Arheologie Ashmolean : așa-numita bijuterie a lui Alfredo ( Alfred Jewel ), din secolul al IX-lea , în smalț cloisonné pe aur , produs al orfevrariei anglo-saxone din zona de sud-est a britanicilor Insulele . A fost comandat de regele Alfred cel Mare (871-899), heptar anglo - saxon al Regatului Wessex : conține numele suveranului client și un portret al unui personaj ( Alfredo însuși sau Sf. Cuthbert din Lindisfarne [25] ) într-o poziție iconografică care poate relua [26] cea a lui Alexandru cel Mare în timp ce ține cele două frigarui în timpul zborului mitic.
- Timpan în biserica Norman St Peter (a doua jumătate a secolului al XII-lea ), în Charney Bassett , Anglia (în Oxfordshire , fostă în Berkshire ) [27] [28] .
- Albania
- Basorelief din secolul al 12 - lea pe o șprosuri fereastră de la Biserica Sf . Nicolae din Kurjan , acum conservate în Lapidarium a Muzeului Național de Artă Medievală din Korçë .
- Spania
- Capitala romanică a mănăstirii Catedralei Santa Maria di Tudela
- elvețian
- Catedrala Basel (a doua jumătate a secolului al XII-lea ): capitala ambulatorului ; exemplum superbiae al lui Alexandru este comparat (într-un mod similar cu ceea ce se întâmplă în mozaicul catedralei din Trani ), cu episoadele căderii în ispita lui Adam și Eva și ale Expulzării din Eden [11] .
Arta creștină ortodoxă orientală
Sunt semnificative interpretările temei exprimate de sensibilitatea creștinismului răsăritean , în care, spre deosebire de Occidentul latin, s-a acordat o valoare pozitivă ascensiunii lui Alexandru.
Tema iconografică poate fi găsită, de exemplu, într-o diademă de artă bizantină din secolele XI - XII păstrată la Muzeul de Artă Occidentală și Răsăriteană din Kiev , care face parte din nucleul original al colecției Khanenko [30] .
Tema este raportată și pe sigiliul de plumb invers păstrat la Muzeul Hermitage din Sankt Petersburg [31] . Din această bulla de plumb se poate deduce că fuga lui Alexandru a fost prezentă și pe acele medalii numite constantinata [32] , un fel de amulete sau talismane profilactice cu efigia împărătesei lui Constantin cel Mare și a Sfintei Elena alături de crucea lui Iisus [ 33] . [31] .
Întotdeauna cu o funcție profilactică și apotropaică , aceeași temă este prezentă pe o panaghia (medalionul purtat la gât de papii ortodocși ) păstrat la Mănăstirea din Zaraj, în care cele două momeli sunt formate din doi patrupedi mici [30] .
Fuga lui Alexandru este apoi reprodusă într-un relief, probabil din secolul al XII-lea , păstrat într-un mod fragmentar și plasat astăzi în exonartexul Hagiei Sofia din Istanbul [30] .
Basorelieful de pe latura de nord a bazilicii San Marco din Veneția , un artefact importat de la Constantinopol și datat diferit între secolele X și XIII [29], are , de asemenea, o origine orientală.
Imaginea zborului este descrisă într-un relief în Biserica Ortodoxă Georgiană a Mănăstirii Khakhuli , în regiunea istorică Tao , în sudul istoric al Georgiei , acum în Turcia [34] .
Notă
- ^ a b c Eric M. Moormann și Wilfried Uitterhoeve, Mituri și personaje ale lumii clasice. Dicționar de istorie, literatură, artă, muzică , 2004, p. 66.
- ^ Opera de traducere a lui Giulio Valerio (după unii poate fi plasată la sfârșitul secolului al III-lea ) este trădată împreună cu Itinerarium Alexandri . Unii cărturari favorizează identificarea traducătorului cu ulterior Giulio Valerio Polemio , din secolul al IV-lea , consul roman în 338, cu Constanțiu II )
- ^ Chiara Settis Frugoni , Historia Alexandri elevated for griphos to aerem. (originea, iconografia și averea unei teme , Roma, 1973, pp. 5-11.
- ^ Chiara Frugoni , averea lui Alexandru în Evul Mediu , 1995 (p. 168)
- ^ Acesta este titlul tradițional, care datează de la un incunabulum publicat la Strasbourg în 1486 . Titlul original a fost probabil Nativitas et victoria Alexandri Magni , după cum se raportează în cel mai vechi martor , codul Msc.Hist.3 al Bibliotecii de Stat din Bamberg : vezi Paolo Chiesa , LEONE (Leone Archiprest) , DBI - Volumul 64 (2005)
- ^ Paolo Chiesa , LEONE (protopopul Leo) , Dicționar biografic al italienilor - Volumul 64 (2005), Institutul Enciclopediei italiene Treccani .
- ^ a b c d e f Monica Centanni ,lungul zbor al lui Alessandro , în « engram, tradiția clasică în memoria occidentală », n. 113 , ianuarie-februarie 2014
- ^ a b Luisa Derosa, Pardoseli cu mozaic figurate ale bisericilor romanice apuliene, Taranto: catedrală , pe lumile medievale , 2004. Adus pe 9 decembrie 2017 .
- ^ Victor Michael Schmidt, O legendă și imaginea sa: Zborul aerian al lui Alexandru cel Mare în arta medievală , 1995 p. 37
- ^ a b AA.VV., Alexandru cel Mare. History and Myth (editat de Antonino Di Vita și Carla Alfano), 1995, p. 320
- ^ a b Chiara Frugoni , Epoca comunului - Cultură, mesaje, religie. Capitolul V: Expresiile artei. Sculpturile , Istoria Veneției (1995),
- ^ a b Victor Michael Schmidt, O legendă și imaginea sa: Zborul aerian al lui Alexandru cel Mare în arta medievală , 1995, pp. 65-69
- ^ Claudio Mutti , Ascensiunea lui Alexandru , în Carlo Saccone (editat de), Alessandro / Dhû l-Qarnayn călătorind între cele două mări , p. 132.
- ^ a b Émile Bertaux , Architecture apulienne au temps de Frédéric II , în Adriano Prandi (editat de), L'art dans l'Italie méridionale. De la fin de L'Empire romain à la conquête de Charles d'Anjou , vol. 5, E. de Boccard, 1978, p. notă de actualizare la p. 676.
- ^ Chiara Settis Frugoni , Averea lui Alexandru cel Mare din antichitate până în Evul Mediu , La Nuova Italia , 1978, p. 23.
- ^ a b c Giuseppe Magnini și Luigi Soldano, Un nou „zbor al lui Alessandro” în Corato, Puglia , în „ engramme, tradiția clasică în memoria occidentală ” , n. 124, februarie 2015, ISBN 978-88-98260-69-0 . Adus la 30 martie 2016 .
- ^ Rachele Carrino, Mozaicul de podea medieval al catedralei din Trani , în XLII Curs de cultură despre Ravenna și arta bizantină. Ravenna: 1995 (CARB 42) , Ravenna, 1996, pp. 175-214.
- ^ a b Chiara Frugoni , „Alexandru cel Mare” , Enciclopedia artei medievale (1991)
- ^ Francesco Gangemi, Pe un portal umbru antic. Relieful Santa Maria Maggiore din Narni , în Enrica Neri Lusanna (editat de), Umbria și Marche în perioada romanică. Proceedings of the Conference of Studies (Perugia, 13-14 iunie 2012) , Todi, ediart, 2013. Accesat pe 29 martie 2016 .
- ^ a b Steaua Santa Apollonia și alte urme ale lui Alexandru cel Mare din Veneția. 9.XII.2009 - Ziua de studiu în Aula magna Tolentini - IUAV , editată de Maria Bergamo, Marco Paronuzzi, Giulio Testori, Laura Zanchetta, în « engram, tradiția clasică în memoria occidentală », n. 115 , aprilie 2014.
- ^ (RO) Roger Sherman Loomis , „Călătoria celestă” a lui Alexandru cel Mare. Parte. II (Concluzie). Exemple occidentale , înThe Burlington Magazine for Connoisseurs , XXXII, n. 182, mai 1918, p. 177, JSTOR 860636 .
- ^ (EN) Campbell Dodgson , Alexander's Journey to the Sky: A Woodcut de Schäufelein , înThe Burlington Magazine for Connoisseurs , VI, n. 23, februarie 1905, pp. 395-397 + 400-401, JSTOR 856195 .
- ^ a b c d e ( EN ) Theo Jülich , Ascensiunea Hubristică , în Hessisches Landesmuseum Darmstadt , Darmstadt , 15 mai 2014. Accesat la 27 august 2016 (arhivat din original la 14 septembrie 2016) .
- ^ ( DE ) Sigrid Muller-Christensen, Sakrale Gewänder des Mittelalters , München, 1955, p. 14.
- ^ (EN) Nelson Dawson , Enamels , Londra, Methuen & Co. Ltd., 1912, p. 70,OCLC 697740625 . Adus pe 21 august 2016 .
- ^ Anna Rosa Calderoni Masetti, Jannic Durand, Avinoam Shalem, Enamel , în Enciclopedia artei medievale , Institutul enciclopediei italiene, 1999.
- ^ (RO) Roger Sherman Loomis , „Călătoria celestă” a lui Alexandru cel Mare. Parte. II (Concluzie). Exemple occidentale , înThe Burlington Magazine for Connoisseurs , XXXII, n. 182, mai 1918.
- ^ (RO) G. Greenhill, Alexandru cel Mare și călătoria Sa celestă , în natură , n. 101, 13 iunie 1918), pp. 292-293, DOI : 10.1038 / 101292b0 .
- ^ a b secolele XII - XIII după Chiara Frugoni ( «Alexandru cel Mare» , Enciclopedia artei medievale , cit .); Cu toate acestea, secolul X - XI , după GA Mansuelli și C. Bertelli ( " ALESSANDRO III di Macedonia " , Enciclopedia artei antice , cit .)
- ^ a b c Chiara Frugoni , averea lui Alessandro în Evul Mediu , 1995 (p. 162)
- ^ a b AA.VV., Alexandru cel Mare. History and Myth (editat de Antonino Di Vita și Carla Alfano), 1995, p. 324
- ^ AA.VV., Alexandru cel Mare. History and Myth (editat de Antonino Di Vita și Carla Alfano), 1995, p. 193
- ^ AA.VV., Alexandru cel Mare. History and Myth (editat de Antonino Di Vita și Carla Alfano), 1995, p. 328
- ^ Gianroberto Scarcia , Despre un relief al lui Xaxuli cu Înălțarea lui Alexandru și despre o problemă legată , în Luigi Magarotto și Gianroberto Scarcia (editat de), Georgica II. Materiale despre Georgia de Vest , Bologna, Il Cavaliere Azzurro, 1988, pp. 97-107.
Bibliografie
- Giuseppe Boffito , Legenda aviației lui Alexandru cel Mare în literatură și artă , în La Bibliofilia , vol. 22, 1920-1921, pp. 316-330.
- Giuseppe Boffito , Figurările în arta legendei aviației lui Alexandru cel Mare , în La Bibliofilia , vol. 23, 1921-1922, pp. 151-181.
- Chiara Settis Frugoni , Historia Alexandri elevated for griphos to aerem. (originea, iconografia și averea unei teme , Roma, Institutul Istoric Italian pentru Evul Mediu , 1973.
- Chiara Settis Frugoni , Averea lui Alexandru cel Mare de la antichitate până în Evul Mediu , La Nuova Italia , 1978.
- Chiara Frugoni , averea lui Alessandro în Evul Mediu , în AA. VV., Alexandru cel Mare. Istorie și mit (editat de Antonino Di Vita și Carla Alfano, din expoziția de la Palazzo Ruspoli , 21 decembrie 1995-21 mai 1996), Fondazione Memmo Leonardo arte, Roma, 1995, (pp. 161–173).
- Chiara Frugoni , «Alexandru cel Mare» , Enciclopedia artei medievale (1991), Institutul enciclopediei italiene Treccani .
- Chiara Frugoni , Epoca comunului - Cultură, mesaje, religie. Capitolul V: Expresiile artei. Sculpturile , Istoria Veneției (1995), Institutul Enciclopediei Italiene Treccani .
- Guido Achille Mansuelli , Carlo Bertelli , « ALESSANDRO III di Macedonia » , Enciclopedia dell'Arte Antica , vol. I, pp. 236–246 (1958), Istituto dell'Enciclopedia italiana Treccani .
- Luigi Magarotto e Gianroberto Scarcia (a cura di), Georgica II. Materiali sulla Georgia Occidentale , Bologna, Il Cavaliere Azzurro, 1988.
- Luisa Derosa, Pavimenti musivi figurati di chiese romaniche pugliesi, Taranto: cattedrale , su Mondi medievali , 2004. URL consultato il 9 dicembre 2017 .
- ( DE ) Victor Michael Schmidt, De luchtvaart van Alexander de Grote in de verbeelding der middeleeuwen , Groningen 1988.
- ( EN ) Victor Michael Schmidt, A Legend and its Image. The aerial flight of Alexander the Great in medieval art . Ed. Egbert Forsten, Groningen, 1995.
- ( DE ) Thomas Noll, Die Greifenfahrt Alexanders des Großen , in: AA. VV., Mythen Europas , a cura di Michael Neumann, vol. 2 ( Mittelalter , a cura di Inge Milfull), pp. 178–199.
- AA. VV., Alessandro nel medioevo occidentale (a cura di Mariantonia Liborio; introduzione di Peter Dronke ), Mondadori, 1997 ISBN 8804425431 .
- Monica Centanni , Il lungo volo di Alessandro , in La stella di Alessandro il Grande , Engramma , n. 76, dicembre 2009, ISBN 978-88-98260-21-8 , ISSN 1826-901X . URL consultato il 18 febbraio 2017 .
- La stella di Santa Apollonia e altre tracce di Alessandro il Grande a Venezia. 9.XII.2009 - Giornata di studi in Aula magna Tolentini – IUAV , a cura di Maria Bergamo, Marco Paronuzzi, Giulio Testori, Laura Zanchetta, in « engramma, la tradizione classica nella memoria occidentale », n. 115 , aprile 2014.
- ( EN ) Roger Sherman Loomis , Alexander the Great's "Celestial Journey". Part. I. Eastern Examples , in The Burlington Magazine for Connoisseurs , XXXII, n. 181, aprile 1918, pp. 136-140, JSTOR 860584 .
- ( EN ) Roger Sherman Loomis , Alexander the Great's "Celestial Journey". Part. II (Conclusion). Western Examples , in The Burlington Magazine for Connoisseurs , XXXII, n. 182, maggio 1918, pp. 177-185, JSTOR 860636 .
- ( FR ) Gabriel Millet , L'ascension d'Alexandre , in: « Syria », IV (1923), pp. 85-133.
- ( FR ) (Françoise Barbe, Laura Stagno ed Elisabetta Villari, a cura di) AA.VV, L'Histoire d'Alexandre dans les tapisseries au XV e siècle. Fortune iconographique dans les tapisseries et les manuscrits conservés. La tenture d'Alexandre de la collection Doria Pamphilj à Gênes , Brepols , 2014 ISBN 978-25-035-4745-9 .
- ( FR ) André Grabar , Images de l'ascension d'Alexandre en Italie et en Russie , in L'art de la fin de l'antiquité et du moyen age , vol. 1, Parigi, 1968, pp. 291-96.
- Eric Maria Moormann e Wilfried Uitterhoeve, Miti e personaggi del mondo classico. Dizionario di storia, letteratura, arte, musica , a cura di Elisa Tetamo, Bruno Mondadori editore , 2004, p. 879, ISBN 88-424-9972-2 .
- Claudio Mutti , L'ascensione di Alessandro , in Carlo Saccone (a cura di), Alessandro/Dhû l-Qarnayn in viaggio tra i due mari , Quaderni di Studi Indo-Mediterranei , I, Alessandria, Edizioni dell'Orso, 2008, pp. 131-39, ISBN 978-88-6274-057-9 .
- Letteratura per ragazzi
- Dario Fo , L'ascensione di Alessandro Magno portato in cielo da due grifoni , illustrazioni di Rachele Lo Piano, Sinnos, 2001, ISBN 9788886061544 .
Voci correlate
- Alessandro Magno
- Romanzo di Alessandro
- Leone Arciprete
- Arazzi di Alessandro Magno
- Ascensione
- Viaggio immaginario
Altri progetti
- Wikimedia Commons contiene immagini o altri file su Volo di Alessandro