Francesco Borromini

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Francesco Borromini, portret anonim de tineret

Francesco Borromini , născut Francesco Castelli ( Bissone , 25 septembrie 1599 - Roma , 2 august 1667 ), a fost un arhitect italian [1] [2] [3] [4] , lucrând aproape exclusiv la Roma , unul dintre principalii exponenți ai barocului arhitectură [5] [6] .

Biografie

Marele arhitect Domenico Fontana, pe lângă faptul că era înrudit cu Anastasia Garvo (mama lui Francesco), s-a născut în satul de vizavi de Bissone, unde s-a născut Borromini.

Tineret și formare

Francesco Castelli s-a născut la 25 septembrie 1599 în Bissone , un sat aparținând la acea vreme bailey din Lugano (unul dintre așa-numitele bailey ultramontane, sate supuse administrate în mod comun de către cantoanele suverane ale Vechii Confederații ), situat în cantonul Ticino de astăzi. El era cel mai mare dintre cei patru copii. Nu se știu prea multe despre tatăl său, Giovanni Domenico, dar știm că a fost un modest arhitect sau maestru constructor în serviciul Visconti din Milano; mama, Anastasia Garove, provenea în schimb dintr-o familie bogată angajată în construcții [7] și înrudită îndepărtat cu Domenico Fontana , considerat la acea vreme cel mai prestigios arhitect din lumea occidentală. [8]

Prin urmare, prenumele original al lui Francesco nu era Borromini, ci Castelli; el ar fi început să se semneze în mod obișnuit ca „Borromini” din 1628 , pentru a se distinge de diferiții muncitori romani în construcții care se numeau Castelli. „Borromini”, în orice caz, era un nume de familie care aparținea deja familiei: Giovanni Pietro Brumino era soțul de mâna a doua a unei bunici a viitorului arhitect, iar același tată era deseori poreclit „Brumino”, probabil datorită legătură cu familia Visconti. [9]

Porecla lui Borromini ar putea avea o origine diferită în sensul că a fost „[...] inspirată de marea devotament pe care el, un lombard , i-a adus celor mai mari sfinți lombardi ai timpului său, Carlo Borromeo ”. [10] În urma procesului muncitorilor din piatră din regiunea lacului Lugano, Borromini a fost trimis de tatăl său să facă o ucenicie la Milano când avea doar nouă ani, unde a ajuns în 1608. În orașul Ambrosian tânărul Francesco a învățat de la Gian Andrea Biffi „Arta sculptorului în piatră”, să folosească cuvintele biografului Filippo Baldinucci [11] ; de asemenea, ca sculptor în marmură, a lucrat la numeroase șantiere milaneze, inclusiv la monstrul din catedrala din Milano . Datorită meșteșugului meșter al unui pietrar, Borromini a reușit să-și rafineze mâna în utilizarea daltă și să dezvolte abilități tehnice solide; în plus, experiența de la Fabbrica del Duomo din Milano a avut o influență durabilă asupra viitoarelor creații arhitecturale ale viitorului arhitect. [12]

Sosirea la Roma și primele lucrări

Leone Garove

„Cei care îi urmăresc pe ceilalți nu merg niciodată înaintea lor. Și cu siguranță nu m-aș fi plasat în această profesie cu scopul de a fi doar un copist "

( Francesco Borromimi )

Borromini, acum simțindu-se oprimat între muncitorii milanezi, a decis în curând să meargă la Roma , unde a ajuns în felul pelerinilor; găsind azil în mănăstiri, a parcurs întreaga călătorie pe jos, oprindu-se în Ravenna , pentru a admira bazilica San Vitale și în cartierul toscan Montesiepi, unde a vizitat abația San Galgano .

Ajuns la Roma în 1619, Borromini a fost oaspete și colaborator al unei rude apropiate prin intermediul mamei sale, Leone Garove, cu reședința în vicolo dell'Agnello (astăzi vicolo Orbitelli), în parohia San Giovanni dei Fiorentini . Garove, deja activ ca maestru pietrar la Milano, s-a bucurat apoi de o reputație distinctă în oraș, care a crescut în urma înrudirii cu ilustrul arhitect Carlo Maderno , dobândit prin căsătoria cu nepoata sa Cecilia în 1610. Ucenicia la Garove a fost însă de scurtă durată, când acesta din urmă a murit accidental la 12 august 1620, căzând de pe schela bazilicii Sf. Petru. [13] Mai jos este certificatul său de deces, întocmit de parohia San Giovanni dei Fiorentini: [14]

«Magister Leo Garovius de Bisone, longobardus, carpentarius, cecidit in fabrica dum metiretur și statim obiit sed prius recepit exstremam untionem. Eius corpus fuit sepultus in hac nostra ecclesia "

Colaborarea cu Maderno și Bernini

Gravura lui Abraham Leuthner realizată în 1677 înfățișând baldachinul Sf. Petru

După terminarea primului său stagiu atât de brusc, Borromini a început să colaboreze cu Carlo Maderno, cunoscut datorită mijlocirii lui Garove. Maderno, unul dintre arhitecții majori din Roma lui Paolo V Borghese , nu a putut să nu admire neobositul acestui tânăr bissonez (un compatriot și rudă îndepărtată) și măiestria tehnică cu care și-a creat desenele arhitecturale. De fapt, la reședința lui Maderno Borromini a înființat o companie de artă din marmură împreună cu alți doi maeștri pietriși din eparhia Como , preluând bunurile proaspătului său unchi decedat pentru 155 de franci . [14] Nu rămâne nicio documentație a activității acestei companii, dar știm că a fost de o importanță vitală pentru Borromini, care din „master” a devenit astfel „master builder”.

Printre diferitele episoade ale fazei maderniene, în orice caz, ne amintim de șantierul Sant'Andrea della Valle , fabrica din Palazzo Barberini , unde a lucrat și alături de Gian Lorenzo Bernini , un artist cu doar un an în vârstă, dar deja celebru; aici Borromini a creat scara elicoidală, ușile holului și câteva ferestre.

La moartea lui Maderno, în 1629 , Borromini și-a continuat cariera de arhitect alături de Bernini, care între timp preluase direcția fabricii San Pietro din Vatican . Concordia inițială dintre Bernini și Borromini s-a transformat într-o relație extrem de dificilă și conflictuală; rivalitatea aprinsă dintre cele două, rezultând adesea în legendă, s-a datorat, pe de o parte, diferențelor notabile de caracter și, pe de altă parte, rolului prioritar asumat de Bernini, tot din punct de vedere al remunerației. [15]

Din punct de vedere artistic, însă, colaborarea cu Bernini a fost foarte fructuoasă: de fapt, baldachinul San Pietro s-a născut din această asociație, unde participarea lui Borromini este evidentă în încoronarea ciboriului cu suluri pe spatele unui delfin. .

Succesul

San Carlo alle Quattro Fontane

Pictogramă lupă mgx2.svg Același subiect în detaliu: Biserica San Carlo alle Quattro Fontane .
Desen de Borromini pentru biserica San Carlo alle Quattro Fontane

La propunerea lui Bernini, care probabil cu acest act de bunăvoință intenționa să scape de asistentul său, la 25 septembrie 1632 Borromini a obținut numirea cu un brief papal la Studium Urbis , devenind în cele din urmă arhitect la Sapienza:

"Domnul. Cav. Bernini a făcut-o cunoscută de dl. Card. Maestrul Barberini, după ce l-a făcut adjunct pentru Arhitectul Sapienței, ilustrul dl. Francesco Borromino nepot al domnului Carlo Maderni și care are gustul că nu este un pătrat mort "

În noul său rol de arhitect (și nu mai mult ca maestru constructor) Borromini a reușit în cele din urmă să-și consacre succesul profesional, liber de legăturile dependenței la început; în 1634, de fapt, a obținut pentru prima dată o misiune independentă, când trinitarii spanioli desculți i-au încredințat proiectarea bisericii San Carlo alle Quattro Fontane și a mănăstirii alăturate. [9]

Borromini a fost activ pe șantierul de construcție San Carlino din 1634 până în 1641. În această primă lucrare - o definiție pe care a folosit-o el însuși - a avut ocazia să-și exprime personalitatea artistică, exteriorizând-o în particularități care s-ar reflecta apoi în toate lucrările sale de arhitectură viitoare. . Dintre acestea din urmă, remarcăm utilizarea culorii albe, care insuflă un sentiment intim de amintire („albul lui Palladio recunoscător suprem lui Dumnezeu”) și adoptarea unui dinamism arhitectural marcat. [9]

În 1653 Borromini a executat și o galerie de coloane în Palazzo Spada care, cu dispozitive de perspectivă particulare, simulează o adâncime mult mai mare decât cea reală.

Sant'Ivo alla Sapienza

Pictogramă lupă mgx2.svg Același subiect în detaliu: Biserica Sant'Ivo alla Sapienza .
Planta stelară din Sant'Ivo
Felinarul spiralat din Sant'Ivo

Între timp - alături de numeroasele proiecte minore - Borromini a așteptat decorarea capelei Trinității în biserica Santa Lucia din Selci (1638-39), unde există reminiscențe clare ale lui Maderno și ale Oratoriului San Filippo Neri ; aici Borromini a procurat loviturile Filippini, o ordine distinct tradiționalistă care s-a dovedit deosebit de ostilă spiritului său inovator.

În 1642, sub pontificatul lui Urban VIII , Borromini a dirijat construcția bisericii Sant'Ivo alla Sapienza , recunoscută universal drept opus magna . Aici, având de-a face cu constrângeri fizice puternice datorate curții cu arcade dreptunghiulare preexistente, s-a trezit lucrând într-un spațiu foarte mic. Nedorind să adopte metode tradiționale de proiectare, Borromini a întreprins aici experimente îndrăznețe, dând viață unui design în formă hexagonală cu celule aranjate în formă de stup; această „plantă stelară” intenționează poate să fie o referință la albina barberină, simbol al lui Urban VIII. [16]

Îndrăzneala lui Borromini este dezvăluită și mai mult în cupola împărțită în segmente, care se termină cu un felinar spiralat foarte original. Adoptarea structurii în spirală, pe lângă ascunderea semnificațiilor biblice și sapiențiale, conferă structurii o structură și o dinamică și accelerează impulsul vertical al cupolei. [16]

Inocent X

Gravură de Giovan Battista Piranesi înfățișând piața Navona; biserica Sant'Agnese in Agone este în dreapta

După moartea lui Urban VIII, Barberini au căzut în rușine și tronul papal a fost ocupat de Innocenzo X , născut Giovanni Battista Pamphilj. Noul pontif intenționa să curățe Roma de puterea încă foarte vie a barberinilor, chiar și din punct de vedere artistic; tocmai din acest motiv a decis să-l favorizeze pe Borromini, în detrimentul lui Bernini care, în primii ani ai pontificatului său, a cunoscut un declin notabil al ordinelor, tot din cauza scandalului clopotnițelor din San Pietro.

Pentru Borromini, aceștia au fost ani acoperiți de o fervoare artistică care nu s-a oprit niciodată. Printre diferitele comisii papale din această perioadă, Borromini a proiectat un cazinou pentru vila San Pancrazio, o clădire învecinată cu Santa Maria din Vallicella, un palat și o fântână în Piazza Navona (nu a fost construită) și reconstrucția bazilicii antice din San Giovanni in Laterano , care se afla în condiții de conservare precare și pe care se intenționa să-l redea la splendoarea sa veche cu ocazia anului jubiliar 1650. În plus, din 1646, în următorii douăzeci de ani, mai mult, Borromini a intervenit în clădirea Propagandei Fide : aici a demolat structurile preexistente Bernini și a ridicat Capela Magilor , precum și a creat o fațadă considerată una dintre cele mai mari lucrări Borromini și baroce din Roma. [9]

În 1652 Borromini a preluat funcția de arhitect al bisericii nou construite Sant'Agnese in Agone , plasată până acum sub conducerea lui Girolamo și Carlo Rainaldi . Borromini a planificat suprimarea vestibulului planificat inițial și, în acest fel, a obținut o fațadă concavă, astfel încât să dea un impuls mai mare unei cupole care, în loc să fie statică (așa cum a contemplat Rainaldis), a fost puternic verticalizată.

Izolarea profesională și moartea

Mormântul lui Borromini din San Giovanni dei Fiorentini, la Roma

Ascensiunea la tron ​​a Papei Alexandru al VII-lea , în 1655, a marcat declinul profesional al lui Borromini, care a căzut inexorabil într-o profundă criză psihologică, exacerbată în lumina noii înălțări a lui Bernini care a revenit pentru a fi arhitectul preferat al curții papale. . [15]

Borromini și-a încheiat zilele tragic. În vara anului 1667 sănătatea sa, deja tulburată de tulburări nervoase și depresive feroce, s-a agravat din cauza febrei repetate și a insomniei cronice. Seara de 1 august, conform mărturiei diaristului Cartari Febei , a fost totuși și mai extravagantă și mai lacrimă , întrucât arhitectul, care „căzuse câteva zile în deplină dispoziție ipohondrică, cu o sabie, sprijinindu-și butonul pe sol și cu punctul spre propriul său corp s-a sinucis ». Cu alte cuvinte, Borromini, când slujitorul nu a respectat ordinul său de a aprinde o lampă pentru a scrie, a fost cuprins de un acces disproporționat de furie și s-a străpuns letal cu o sabie .

Moartea nu a fost imediată, ci a venit „la zece dimineața”; în acest fel, Borromini a avut timp să explice motivele gestului nebunesc, să-i dicteze dispozițiile testamentare și să ordone să fie înmormântat în același mormânt cu iubitul său Carlo Maderno, în biserica San Giovanni dei Fiorentini. [15]

Stil

Domenico Barrière, Fațada oratoriei Filippini (1658)

Concepția arhitecturală a lui Francesco Borromini reprezintă o antiteză clară a poeticii universaliste a adversarului Bernini. Borromini poseda doar tehnica arhitecturală, spre deosebire de Bernini care excelează în multe domenii ale artei, de la sculptură la planificare urbană; în mod similar, Bernini era sigur de propriul său prestigiu și de lucrările sale, în timp ce Borromini desenează desene agitate, febrile, aproape nemulțumite. Mai jos este o observație a istoricului de artă Giulio Carlo Argan :

«Se știe că în secolul al XVII-lea toate problemele au o rădăcină religioasă. Bernini este convins că are darul revelației; îl contemplă pe Dumnezeu în lume și se simte mântuit. Borromini este ca cineva care se roagă, invocă harul: știe de ce se roagă, este plin de fervoare, dar nu știe dacă va veni harul. Toată munca sa se desfășoară la marginea acestei anxietăți: un moment de mai puțină tensiune, un nimic, o poate face să eșueze "

În orice caz, datele stilistice fundamentale ale stilului lui Francesco Borromini sunt utilizarea materialelor sărace, preferința pentru ritmurile stabilite pe curbă, gustul micului spre deosebire de mare și atenția minuțioasă la detalii.

Fațada bisericii San Carlo alle Quattro Fontane

Borromini în lucrările sale a evitat materialele nobile, foarte apreciate de Bernini, care și-a exploatat calitățile tactile, vizuale și cromatice; de marmură și bronz, de fapt, el prefera pereții de cărămidă, tencuiala albă, decorațiunile din stuc. Pe scurt, Borromini a folosit materiale sărace, dar blânde, deoarece acestea nu erau înzestrate cu o valoare intrinsecă, ci înnobilate de expertiza tehnică a arhitectului. Valoarea arhitecturilor lui Borromini, în acest fel, se relevă nu atât în ​​utilizarea materialelor de lux, cât și în ingeniozitatea soluțiilor structurale și formale; Acesta este modul în care stilul său este încărcat de conotații rafinate și intelectualiste, potrivite nu pentru a se bucura de mari mase de credincioși, ci pentru un public mic și cult. Din acest motiv, și, de asemenea, pentru natura sa sobră și moderată, Borromini a fost mult căutat de către frății și ordinele monahale, [17] opunându-se lui Bernini, care era în schimb artistul preferat al curții papale.

Mai mult, în creațiile sale, Borromini era foarte sensibil la ritmul fluctuant și plastic al pereților ondulați, animat de o succesiune ritmică de linii concavă și convexă, într-un joc de adâncituri și proeminențe. În acest fel, se creează un perimetru șerpuitor și neregulat, datorită căruia „ochiul privitorului nu înțelege un echilibru măsurat de mase, o distribuție largă a spațiilor articulate, ci urmărește indicația nervoasă a mișcării structurilor” (Argan) ; [18] era vorba, de asemenea, de o nevoie născută ca o consecință a spațiilor mici și minime în care Borromini se găsea adesea lucrând. Din aceasta s-a născut intoleranța sa la gustul baroc și berninian, care pentru a sugera un sentiment de capacitate și expansiune a dat exemplul unei arhitecturi concepute plastic pentru masele mari de lumină și umbră. Dimpotrivă, Borromini a căutat contracția spațială maximă, evitând volumele și masele de zidărie, exasperând valoarea liniilor, introducând noi motive ornamentale (cum ar fi volute, cartocci, arabesc), complicând aspectul plantelor și acordând o atenție deosebită la detalii.aparatului decorativ. [19]

În cele din urmă, printre celelalte particularități ale concepției borrominiene despre arhitectură, subliniem îndrăzneala expedienților săi constructivi (cum ar fi, de exemplu, felinarul spiralat Sant'Ivo alla Sapienza) și adoptarea unor plante absolut inovatoare obținute prin împletirea mai multe unități geometrice: din nou pentru Sant'Ivo, de exemplu, Borromini a ales un plan hexagonal neobișnuit, determinat de intersecția a două triunghiuri echilaterale.

Omul Borromini

Portretul lui Francesco Borromini păstrat în sacristia din San Carlo alle Quattro Fontane

Filippo Baldinucci, biograful său, atestă faptul că Francesco Borromini a fost un «om cu aspect mare și frumos, cu membre mari și robuste, cu spirit puternic și cu concepte înalte și nobile. Era sobru în mâncare și trăia cast. El și-a apreciat foarte mult arta, pentru binele căreia abia a iertat ». El și-a păzit lucrările cu o îngrijire scrupuloasă, astfel încât „nu a fost niciodată posibil să-l concepem în competiție cu orice alt creator. El a spus că desenele erau proprii săi copii și nu a vrut ca aceștia să meargă să ceară laude pentru lume, cu pericolul de a nu o avea, întrucât uneori îi vedea pe alții venind la cei ai altora ». Era atât de gelos pe lucrările sale încât, înainte de a muri, și-a încredințat toate desenele în flăcări, astfel încât dușmanii săi nu le-au putut însuși. [9]

În orice caz, Borromini a denunțat un personaj neliniștit, timid, aproape umbros: de-a lungul carierei sale a fost bântuit de umbra lui Bernini, care a dispărut doar odată cu apariția lui Inocențiu X, când concurentul său a suferit o eclipsă. În timpul existenței sale, Borromini a avut numeroși prieteni și consilieri, inclusiv aristocratul emilian Virgilio Spada , papa Inocențiu al X-lea (de care s-a bucurat de protecție) și al doilea marchiz de Castelo Rodrigo Manuel de Moura Corte Real , căruia i-a dedicat cartea sa Opus architectonicum [20] [21] ; cu toate acestea, față de cei mai mulți a arătat un „suflet timid și morocănos, înrădăcinat în închiderea unei interiorități arzătoare” (Treccani). [9] Baldinucci ne oferă, de asemenea, un portret foarte detaliat al personajului lui Borromini:

„Avusese obiceiul de a suferi mult de o dispoziție melancolică sau, așa cum au spus unii din propriile sale 3, de ipohondrie, din cauza căreia infirmitatea, combinată cu speculații continue în lucrurile artei sale, în procesul de timp s-a trezit adânc și fixat într-un gând continuu, care a scăpat de conversația oamenilor cât mai mult posibil, rămânând singur acasă, ocupat cu nimic altceva decât în ​​runda continuă a gândurilor tulburi "

( Filippo Baldinucci [9] )

LUCRĂRILE

Mai jos sunt lucrările sau intervențiile lui Borromini:

Harta centrului istoric al Romei cu amplasarea principalelor lucrări

Centrul istoric al Romei Mappa.jpg

Paris m 1 jms.svg
Paris m 2 jms.svg
Paris m 3 jms.svg
Paris m 4 jms.svg
Paris m 5 jms.svgPfeil rechts.svg
Paris m 6 jms.svg

Onoruri

Cavaler al Ordinului Suprem al lui Hristos (Sfântul Scaun) - panglică pentru uniforma obișnuităCavaler al Ordinului Suprem al lui Hristos (Sfântul Scaun)

Notă

  1. ^ Encyclopædia Britannica: Francesco Borromini, arhitect italian , pe britannica.com .
  2. ^ Treccani, Dicționar biografic al italienilor: Francesco Borromini, arhitect italian , pe treccani.it .
  3. ^ Muzeele online: Francesco Borromini, arhitect italian , pe museionline.info .
  4. ^ ArtSpecialDay: arhitecți italieni din '600: Francesco Borromini , pe artspecialday.com .
  5. ^ Francesco Borromini , în Dicționarul istoric al Elveției .
  6. ^ Centrul de artă: Arhitecți italieni în stil baroc: Francesco Borromini , pe centroarte.com .
  7. ^ Borsi , p. 4 .
  8. ^ Morrissey , p. 36 .
  9. ^ a b c d e f g Carboneri .
  10. ^ Claudio Strinati, Republica Artelor
  11. ^ Borsi, p. 7
  12. ^ Borsi , p. 7 .
  13. ^ Francesco BORROMINI , pe omniartis.com , OmniArtis. Adus la 23 august 2016 .
  14. ^ a b Morrissey , capitolul IV .
  15. ^ a b c Francesco Borromini , pe Archiviodistatoroma.beniculturali.it , Arhivele de Stat din Roma. Adus pe 24 august 2016 .
  16. ^ a b Alessandro La Rocca, Istoria arhitecturală a lui S. Ivo alla Sapienza , pe Laboratoriooroma.it . Adus la 24 august 2016 (Arhivat din original la 15 august 2016) .
  17. ^ Martinelli , p. 167 .
  18. ^ Díaz Sánchez și colab. , p. 38 .
  19. ^ Borromini, Francesco , în Enciclopedii online , Treccani. Adus la 10 septembrie 2016 .
  20. ^ Wittkower, Rudolf, marchizul de Castel Rodrigo și Borromini , Studii despre Borromini. Lucrările Conferinței promovate de Academia Națională San Luca, vol. I, Roma, 1967, pp. 40-43
  21. ^ Connors, Joseph, Borromini și Marchese de Castel Rodrigo , Burlington Magazine, CXXXIII (1991), pp. 434-440

Bibliografie

  • Stefano Borsi, Borromini , în dosar de artă , Giunti Editore , 2000, ISBN 88-09-01554-1 . ( books.google.it )
  • Nino Carboneri, BORROMINI, Francesco , în Dicționarul biografic al italienilor , vol. 13, Roma, Institutul Enciclopediei Italiene, 1971, SBN IT \ ICCU \ RAV \ 0018879 . Adus la 18 februarie 2015 .
  • Cecilia Martinelli, Istoria artei , vol. 2, Alpha Test, 2004, ISBN 88-483-0165-7 .
  • ( EN ) Jake Morrissey, Geniul în design: Bernini, Borromini și rivalitatea care a transformat Roma , 2006, ISBN 0-06-052534-7 .
  • Leros Pittoni, Francesco Borromini. Arhitectul ocult al barocului , Luigi Pellegrini Editore, 2013.
  • María Eugenia Díaz Sánchez, Craig Douglas Dworkin, Architectures of Poetry , Rodopi, 2004, ISBN 90-420-1892-5 .

Alte proiecte

linkuri externe

Controllo di autorità VIAF ( EN ) 7474084 · ISNI ( EN ) 0000 0001 2119 4383 · SBN IT\ICCU\RAVV\029275 · LCCN ( EN ) n80025891 · GND ( DE ) 118513745 · BNF ( FR ) cb123954573 (data) · BNE ( ES ) XX838472 (data) · ULAN ( EN ) 500028306 · NLA ( EN ) 36543363 · BAV ( EN ) 495/24684 · CERL cnp00394315 · NDL ( EN , JA ) 00620405 · WorldCat Identities ( EN ) lccn-n80025891
Estratto da " https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Francesco_Borromini&oldid=121418197 "