Barocul din Dresda
Barocul de la Dresda (realizat din 1694 până în 1763) este forma specifică a stilurilor baroce și rococo folosite pe vremea electoratului săsesc și mai târziu de regele polonez Augustus cel puternic (1670-1733) și fiul său August II (1696- 1763). Pe lângă influențele franceze, modelele italiene au influențat limbajul formal al stilului arhitectural al orașului rezidențial Dresda , care radia prin Saxonia (și Polonia , în special Varșovia ) și este cunoscut și sub numele de barocul saxon sau barocul august .
Timpul barocului de la Dresda
În timp ce un tânăr prinț Augustus cel puternic se angajase într-un Grand Tur prin Europa , din 1687 până în 1689, care l-a dus să viziteze țările din nordul Europei, dar și Franța , Spania , Italia și în cele din urmă, prin Viena și Praga , s-a întors în Dresda. Crescând într-un mediu puternic influențat de Renașterea saxonă, impresiile sale colectate în străinătate nu ar fi rămas infructuoase. Când a ajuns în mod neașteptat la funcția de elector după moartea bruscă a fratelui său în 1694, a devenit în curând prototipul prințului și patronului baroc și, astfel, în cele din urmă, o figură importantă în istoria lumii. Puterea elementară a „Herculelor săsești” și-a pus curând amprenta asupra orașului și țării. A început conversia scaunului regal într-o operă de artă total barocă. „Și acest Augustus”, a spus Carl Justi , făcând aluzie la împăratul Augustus , „a găsit un mic capitel cu jumătate de lemn și a lăsat unul mare în piatră”.
Poziția încântătoare pe Elba și clima blândă din Valea Elbei, cu podgoriile de pe ruta vinului săsesc, au fost punctul de plecare ideal pentru o revizuire a întregului peisaj pe modelul italian. Similar cu Marele Canal venețian , râul Elba a devenit un pârâu încadrat de clădiri magnifice, astfel încât efectul general a fost întotdeauna în prim-plan. Gondola magnifică expusă în Pillnitz este modelată pe gondolele venețiene. Odată cu achiziționarea coroanei regale poloneze în 1697, Augustus cel puternic a devenit conducătorul unui vast imperiu, Saxonia-Polonia. Drept urmare, provincia Dresda a devenit o metropolă de talie europeană. Împreună cu Viena , ea a devenit un mare mediator al culturii între est și vest. Augustus a construit „Axa Saxonă” la Varșovia , în timp ce poarta coroanei Zwinger pare să fi fost influențată de Polonia. Curtea de la Dresda a fost, de asemenea, cunoscută în întreaga Europă pentru petrecerile sale opulente și alte evenimente ale instanței (a se vedea: Bloom of Art, Culture and Courtly Entertainment ).
Dar Augustus nu a creat barocul de la Dresda de la zero. Deja în jurul anului 1600 și în timpul războiului de treizeci de ani , artiști precum sculptorul din Ticino Giovanni Maria Nosseni sau familia Walther (Andreas III, Christoph IV, Michael și Sebastian Walther), aurarul Hans Kellerthaler sau compozitorul Heinrich Schütz apreciau un climat care a promovat artele din Dresda. Arhitectul Pöppelmann , aurarul Dinglinger și sculptorul Permoser erau deja în slujba tatălui lor Ioan George al III-lea care venise de departe la curtea din Dresda. Bunicul Ioan George al II-lea a construit palatul în Marea Grădină , ale cărei somptuoase petreceri de la curte l-au impresionat pe tânărul Augustus. Johann Georg Starcke l-a construit ca „preludiu” al barocului de la Dresda, bazat pe modelele barocului francez și italian timpuriu și al Castelului din Marly, care a fost considerat prototipul palatelor de plăcere baroce ale „Regelui Soare” Ludovic al XIV-lea. . Fratele lui Ioan George al II-lea, Augustus, a construit primul castel baroc din Neu-Augustusburg, construit în Weißenfels, cu biserica sa magnifică. Maestrul constructor Wolf Caspar von Klengel , primul important arhitect baroc din Dresda, i-a predat prințului Augustus arhitectura fortificațiilor și arhitectura civilă. Mai târziu, regele a lucrat la proiectele arhitecților săi, de-a lungul vieții sale, sau le-a furnizat proiectele inițiale.
La începutul domniei sale, din 1694, s-a concentrat pe organizarea de petreceri programatice în care același monarh a jucat întotdeauna rolul principal, pentru care a făcut ca Marea Grădină să fie extinsă și proiectată de Johann Friedrich Karcher . De asemenea, el l-a comandat pe aurul Dinglinger să producă noi lucrări reprezentative. Cu toate acestea, primul deceniu al domniei sale a fost caracterizat în principal de achiziția foarte costisitoare a coroanei regale poloneze în 1697 și de și mai scumpul Război al Nordului din anii 1700. În alianță cu țarul Petru I, a întreprins reconquista Livoniei , un polonez. timp, împotriva lui Carol al XII-lea al Suediei pentru a obține recunoașterea din partea nobilimii poloneze și pentru a converti monarhia aleasă într-o monarhie ereditară, dacă este posibil. Datorită contraofensivei suedeze, Augustus a fost demis din Polonia și în 1706 a fost ocupată și Saxonia, atât de mult încât a fost forțat să renunțe la coroana poloneză în urma Tratatului de la Altranstädt . Abia după înfrângerea lui Carol al XII-lea. la Poltava , în 1709, a cucerit Polonia cu ajutorul Rusiei. Din aceste motive, prima clădire a lui Augustus nu a fost construită până în 1705-1708, Palatul Taschenberg pentru amanta sa Constantia von Cosel . Până în 1708 Dinglinger a construit, pe cheltuiala sa, curtea Marelui Mogul , o operă de artă expresivă din punct de vedere politic, setată cu mii de pietre prețioase, pe care Augustus, așa cum era de așteptat, le-a cumpărat și a trebuit să plătească ani de zile.
Regele a încercat în timp util să reformeze sistemele administrative, juridice, fiscale și militare cu scopul de a pune în aplicare principiile guvernării centralizate. Chiar și reglementările de construcție din Dresda, modificate de mai multe ori, au fost o expresie a voinței unui stat absolut chiar și în arhitectură. A fost necesară construcția exclusivă din piatră și a prescris numărul și înălțimea podelelor, precum și culorile fațadelor. A fost folosit în principal pentru reconstrucția barocă a interiorului Neustadt , dar au fost create și drumuri noi, cu aspect uniform, în zona Neumarkt . Inginerul ofițer August Christoph von Wackerbarth a condus industria construcțiilor electorale săsești din 1697 și 1706 și a devenit director general al clădirilor civile și militare, precum și superior al biroului de construcții civile. În calitate de ministru al construcțiilor „de facto” a devenit „directorul barocului din Dresda” (Fritz Löffler). Matthäus Daniel Pöppelmann , originar din Westfalia , a fost însărcinat să construiască Zwinger , în 1711, care a devenit un exemplu al animatului Înalt Baroc - influențat de Italia și transmis prin Viena și Praga. Din 1710 Augustus cel puternic a produs porțelan Meissen , care a devenit în curând un important produs de export și o sursă la fel de importantă de venit. În 1718, Pöppelmann a adăugat la Zwinger o operă , după distrugerea vechii opere de teatru Taschenberg. Zacharias Longuelune , din 1713, a introdus barocul clasicist francez la Dresda. Johann Christoph Knöffel , un exponent al generației următoare, un săsesc descoperit și promovat de Wackerbarth, a dezvoltat viziunea franceză mai precaută și clasicistă asupra Longuelune și a fondat rococoul săsesc. În 1728 a avansat pentru a deveni al treilea maestru constructor împreună cu cei doi menționați anterior. În industria construcțiilor, diferiți arhitecți au fost întotdeauna însărcinați separat să realizeze schițe și, prin urmare, de obicei nu a fost selectat un singur design, ci mai multe elemente ale schițelor individuale au fost puse împreună, regele și Wackerbarth fiind adesea implicați în alegere. Acest proces „colegial” a dus la sinteza multor influențe stilistice. [1] Johann Gregor Fuchs (1650–1715), elev al lui Pöppelmann David Schatz (1667–1750), Christian Döring (1677–1750) și George Werner (1682–1758), numit mai târziu „Knöffel din Leipzig” , au lucrat în Leipzig în același timp împreună cu Friedrich Seltendorff ( 1700–1778 ).
Barocul săsesc a apărut, cu o întârziere în comparație cu Italia și Franța, în propria sa zonă de tensiune: în ea formele arhitecturale mai moderate ale nordului protestant au întâlnit arta sudului influențată de contrareformă . Pentru că nu există nicio îndoială că convertirea lui Augustus cel puternic la catolicism a pregătit și calea barocului ca artă a Contrareformei din Saxonia. În regiunile protestante din nord, aceasta se dezvoltase foarte rar atât de splendid: castelele regelui prusac Frederic al II-lea sunt o excepție. El s-a bazat pe impresiile sale timpurii la curtea lui Augustus cel puternic și a adus artiști din Saxonia pentru a-și construi palatul. Acestea au avut o mare influență asupra rococoului Frederician , [2] „care se caracterizează prin barocul săsesc, unde bogații și mișcarea sunt în special combinați cu frigul minții.” [3] Este caracterizat ca „festiv și vesel, nobil și moderat ". [4]
În timpul domniei de 37 de ani a lui Augustus cel puternic, Frauenkirche , Palatul japonez și, ca coroană în jurul capitalei, au fost construite castelele Moritzburg , Pillnitz și Übigau și grădina barocă Großsedlitz . Contractele regale de construcție pentru sărbătorile de nuntă ale electorului, în 1719 cu fiica împăratului habsburgic Maria Giuseppa , au cunoscut o accelerare. După sfârșitul Marelui Război al Nordului , în 1721, au fost eliberate resurse suplimentare. Pöppelmann a reușit să realizeze renovarea Castelului Moritzburg , planificată în 1703, abia din 1723, și renovarea Castelului Pillnitz din 1720. Noile clădiri rezidențiale și comerciale burgheze au dezvoltat un stil deosebit de bogat de ferestre de golf și decorațiuni de fațadă de mansardă , influențate de un stil curtenitor, de exemplu pe Rampische Gasse . În timp ce la început fațadele erau deseori structurate cu pilaștri cuprinzând bază și capitel , ca în cazul Palatului din Marea Grădină și în 1724/1725 în Casa Schneeberger Bortenreuther a lui Naumann, structurile de fațadă pictate cu pilaștri și rânduri de ferestre, în curând au devenit tipice barocului săsesc, de când Pöppelmann le-a construit în castelele Moritzburg și Knöffel, în aproape toate clădirile sale. Această decorație se găsește și în multe case din oraș, de exemplu în Palatul Taschenberg în alternanță ritmică cu decorațiuni din plastic pe fațadă.
Orașul de pe malul râului, cu turnurile, cupolele și palatele sale, a oferit multe oportunități pentru comisioane pentru constructori și artiști. Simțul artistic plin de viață al curții, al nobilimii și al burgheziei au creat o atmosferă stimulantă și astfel cei trei maeștri constructori și sculptorul Balthasar Permoser au lăsat urme impresionante. Meșterii ingenioși au răspândit faima barocului din Dresda mult dincolo de granițele capitalei statului, precum aurarul Dinglinger și artiștii de porțelan Böttger , Klassung și Höroldt . La sfârșitul anului 1729, Augustus cel puternic, care s-a întors în mod simbolic la epoca de aur a primului împărat roman Augustus , a aranjat vasta sa colecție de antichități la parterul clădirii, pe care o cumpărase la Roma cu un an mai devreme. Dintre cele 194 de statui antice prezente în palatul din Marea Grădină, 160 au provenit din colecția familiei Chigi și 34 din cea a lui Alessandro Albani . Această primă mare colecție de antichități din Germania a stat la baza colecției de sculpturi din Dresda .
Cu un an înainte de moartea sa, domnitorul a dat partea dreaptă a orașului numele de „Oraș regal nou” ( Neustadt ), după care termenul „ oraș vechi ” a devenit cunoscut ca însemnând partea stângă a Elbei. Klengel proiectase deja Neustadt în 1685 după incendiul din Altendresden . Aici a fost creată o amenajare a drumului radial pornind de la Piazza del Mercato și uniformitatea fațadelor a fost asigurată, mai puțin posibilă pe aleile sinuoase ale centrului istoric, cu patrimoniul său istoric de locuințe. Din Varșovia regele a stabilit personal toate detaliile. Dreikönigskirche a fost demolat, în ciuda protestelor considerabile, iar din 1732 a fost reconstruit în altă parte de Pöppelmann, deoarece se afla pe ruta bulevardului central planificat, drumul principal de astăzi. În august 1733, Augustus cel puternic a murit și aproape simultan și Pöppelmann, Dinglinger, Permoser și Wackerbarth.
Activitatea de construcție a continuat sub fiul său și succesorul său Augustus II . Vechea primărie (1741–45) a fost construită pe Altmarkt și primăria Neustädter (1750–54) pe piața din Neustadt. Dezvoltarea caselor orașului din Neustadt a fost continuată conform planificării. Meterezele orașului vechi, de pe malul Elbei, ale Knöffel la Brühlschen Garten au fost reproiectate și astfel au completat orientarea spre râu. Succesorul lui Wackerbarth, în calitate de director general al clădirilor electorale din Saxonia, a fost Jean de Bodt în 1728, în timp ce Knöffel a succedat lui Pöppelmann în 1734 ca șef al departamentului de construcții din Dresda și după moartea lui de Bodt în 1745 a devenit succesorul său în conducerea curții nou create și departamentul de construcții civile, pe care l-a menținut până la moartea sa în 1752. A fost urmat de Julius Heinrich Schwarze în calitate de maistru al Oberlandului.
Datorită schimbării religiei de către Augustus cel puternic, care a trecut la catolicism, orașul Dresda a avut în 1726 Frauenkirche protestantă ca o mărturie monumentală excepțională a întregului oraș, ridicată de maestrul mason al orașului George Bähr , dar susținut cu generozitate de Augustus Fortul. Însuși Augustus a folosit doar capela palatului și opera de la Taschenberg, care fusese transformată în biserică de curte în 1708, pentru a oficia sfânta Liturghie . August II, care urcase și pe tronul polonez, a făcut să se construiască Catedrala Sfintei Treimi din 1739 până în 1755, care, în ciuda tuturor delicatețelor cizelate, a preluat caracterul Înaltului Baroc și al Zwinger-ului. În această lucrare, a romanului Gaetano Chiaveri , tot ceea ce fusese eficient în arhitectura bisericii catolice încă din perioada romanică pare a fi unit. Sculptorul roman Lorenzo Mattielli și „clasicistul” Johann Gottfried Knöffler au concurat unul cu celălalt. Din cornișul naosului, figuri ale sfinților privesc în jos spre orașul protestant, în timp ce procesiunile au avut loc numai în interior, pentru care a fost construită o galerie specială. În timp ce bisericile baroce catolice, în spiritul Contrareformei, trebuiau să facă credința tangibilă în loc să o explice intelectual, clădirile bisericilor protestante din Saxonia, în special Frauenkirche, au ajuns la soluții independente prin preluarea galeriilor din clădirea teatrului, astfel încât că mai mulți oameni ar putea urma și participa la predica luterană. „În Europa de atunci, unde controversele sectare încă se aprindeau, nu exista altă capitală în care două dintre cele mai reprezentative biserici ale celor două mari confesiuni să fi determinat împreună peisajul urban într-un mic centru istoric.” [5]
Spre deosebire de tatăl său, Frederic August II a avut puțin talent și interes politic și a lăsat totul în mâinile primului său ministru Heinrich von Brühl , inclusiv probleme de construcție, care ar avea în cele din urmă consecințe financiare și politice fatale, dar care au făcut Dresda, prin dragostea sa pentru Opera italiană și o pasiune puternică pentru colecționarea comorilor de artă, un oraș baroc și mai fascinant. În 1746 a cumpărat de la Francesco III d'Este , Duce de Modena, pentru 100.000 de paiete venețiene de aur (echivalentul a aproximativ 650 kg de aur) cele mai bune 100 de lucrări ale Galeriei Estense pentru Gemäldegalerie Alte Meister din Dresda. Colecția a câștigat până acum recunoaștere la nivel mondial. Grupurile de figuri Kändler din porțelan Meissen , care au căpătat, de asemenea, o mare importanță economică ca marfă de export, au devenit simbolul Rococo . În același timp, Winckelmanni a făcut din Dresda punctul de plecare pentru teoria artei clasiciste germane, iar arhitectul Friedrich August Krubsacius l-a susținut în polemica sa împotriva „formelor pompoase” ale barocului.
Odată cu începutul războiului de șapte ani , în 1756, prosperitatea epocii augustene s-a oprit brusc. Când armata austriacă s-a apropiat de orașul ocupat prusac, guvernatorul prusac a cerut acțiuni de represalii și a ars parțial orașul. În 1760, prusii au asediat fără succes Dresda și au bombardat centrul orașului cu tunuri. Aproximativ 400 de case și cinci biserici au fost distruse, dar în mare parte reconstruite ulterior - într-o fază finală a barocului din Dresda - cu Gewandhaus (1768-1770) și Landhaus (1770-1776), Kreuzkirche (1764-1788) și Annenkirche (1764-1769) ) precum și transformarea palatului rezidențial Knoeffel'schen la Coselpalais (1762-1764). Abia la începutul secolului următor se vor mișca noi forțe creative, în special în literatură și pictură, așa cum se arată astăzi în Kügelgenhaus - Muzeul romantismului din Dresda.
Construirea patrimoniului, distrugerea, reconstrucția parțială
Barocul de la Dresda a fost urmat de neoclasicism , perioada Biedermeier și perioada Semper (1800-1870). A urmat prima fază înfloritoare a dezvoltării orașului și a neobarocului , în Webergasse sau, într-o formă mai simplă, în Wilschen Gasse (Wilsdruffer Strasse). Dezvoltarea orașului Dresda într-un oraș mare spre sfârșitul secolului al XIX-lea a dus la demolarea a numeroase clădiri baroce. [4] De exemplu, gloriile lui Brühl pe terasa Elbei au fost victime ale unei reamenajări istoriciste, precum Palais Vitzthum-Schönburg , Palais Moszinska , Boxberg'sche Palais , Prinz-Max-Palais și multe altele.
În timpul celui de- al doilea război mondial , raidurile aeriene asupra Dresdenului au dus la ruina orașului istoric baroc. Nenumărate clădiri parțial distruse au fost în cele din urmă dărâmate pe parcursul reconstrucției orașului și străzi întregi au căzut victime defrișării planificate a dărâmăturilor , inclusiv multe case de oraș baroce, dar și clădiri importante importante, cum ar fi Primăria Veche , Primăria Nouă sau Palais Wackerbarth . În ciuda sprijinirii reconstrucției, Hans Nadler și colegii săi de la biroul monumentelor au reușit să asigure ruine importante precum Castelul , Semperoper , Coselpalais , Palatul Taschenberg și Dreikönigskirche pentru reconstrucție ulterioară, după îndelungate negocieri cu comuniștii la putere. Cartea lui Fritz Löffler „Das alten Dresden” (1955), care a fost pregătită în colaborare cu Institutul pentru Conservarea Monumentelor și Academia de Construcții, a fost menită să păstreze în viață amintirile orașului vechi și să le arate clar celor din afara acestuia , în special politicienii din Berlinul de Est , despre ceea ce au însemnat odinioară ruinele. În cazul Sophienkirche , ultima clădire gotică conservată din Dresda, conservatorii au fost învinși; ruinele reconstruibile au fost aruncate în aer în 1962 printr-o decizie a guvernului RDG și a fost construit un restaurant mare în locul său; din 2009, capitala statului are o fostă capelă laterală parțial reconstruită ca memorial al Capelei Busmann .
Reconstrucția ulterioară a Frauenkirche a fost posibilă numai datorită păstrării muntelui de moloz, care, la propunerea lui Nadler, fusese declarat monument de război ca măsură de precauție. Zwinger, Hofkirche și Kreuzkirche au fost curând restaurate sub direcția departamentului pentru protecția monumentelor, ruinele arse ale Landhaus , Gewandhaus și Palatul din Marea Grădină , castelele Moritzburg și Pillnitz și Großsedlitz au urmat în Anii '60, în timp ce grădina barocă a supraviețuit războiului nevătămat.
După punctul de cotitură și revoluția pașnică din RDG și reunificarea germană , nu numai clădirile individuale au fost reconstruite, în special Frauenkirche și Castelul , ci piețe întregi și străzi, deci în mare parte Neumarkt , în timp ce Altmarkt era modern în stil. În anii 1950 a fost reconstruită în așa-numitul baroc stalin . Coselpalaisul adiacent Frauenkirche a fost reconstruit fără curtea interioară istorică. După redeschiderea Frauenkirche în 2005, Rampische Strasse , complet dispărută, a fost creată și ca o alee barocă care poate fi retrăită și care duce de la Neumarkt la Palatul Kurländer reconstruit, cu numeroase reconstrucții sau fațade, precum și Landhausstrasse cu Palais Beichlingen . Cartierul dintre cele două străzi este încă în construcție, în mare parte în forme moderne, dar include Palais Hoym ca o reconstrucție planificată a fațadei.
Un număr relativ mare de case baroce din partea interioară a Orașului Nou , în special în jurul Dreikönigskirche, au supraviețuit războiului și au fost renovate. În această zonă a străzii Barockviertel King , a conacului Dresdner Baroque numit King's Road și Rähnitzgasse , clădirile baroce se găsesc în fiecare detaliu, în special în scări, curți și pasaje, precum și în panourile și ferestrele originale ale ușilor.
Sunt planificate alte reconstrucții, în timp ce unele clădiri conservate inițial (cum ar fi Castelul Übigau) așteaptă să fie salvate (precum și unele clădiri baroce rurale de înaltă calitate, cum ar fi Castelul Wachau, Castelul Schönwölkau, Castelul Neusorge, noul Castel Uhyst sau Martinskirchen Castel). Faimoasa panoramă a Elbei, vederea siluetei orașului vechi, a fost, de asemenea, restaurată. Colecțiile foarte bogate din perioada barocă, salvate în mare parte, sunt prezente mai ales în Gemäldegalerie Alte Meister și în Castel (Residenzschloss), de exemplu în Grünes Gewölbe , în Münzkabinett , în Kupferstichkabinett și în Rüstkammer . Colecția de porțelan și- a găsit casa permanentă în Zwinger. Cu toate acestea, există și multe mărturii notabile și importante despre barocul augustean împrăștiate prin oraș.
Clădiri baroce din Dresda
Constructie
Majoritatea clădirilor baroce încă păstrate sunt situate în zonele din apropierea Elbei și în partea din valea Elbei care a fost recunoscută, din 2004 până în 2009, ca sit al Patrimoniului Mondial UNESCO . O imagine panoramică de format mare a Dresdei în perioada barocului poate fi găsită în Panometrul din Dresda .
Clădiri baroce importante din Dresda
Blockhaus și Goldener Reiter
Baroc Augustan în afara orașului Dresda
Clădirile lui King
Castelul Moritzburg și Castelul Pillnitz sunt, împreună cu Zwinger, fără îndoială principalele lucrări ale barocului regal august. Moritzburg a fost construit din 1703 și, din 1723 până la moartea sa, conform planurilor lui Pöppelmann, care a transformat o cabană de vânătoare din perioada Renașterii într-un imens complex castel, care a fost folosit pentru a organiza vânătoare mari pentru curte. Împrejurimile extinse, inclusiv iazul castelului, o cale lungă și linii radiale în pădure, au fost proiectate în stil baroc.
Pillnitz a fost inițial și un mic castel renascentist, pe care Augustus cel puternic l-a reconstruit și lărgit în stil baroc începând cu 1720 de Pöppelmann și Longuelune . A fost completată de o clădire nouă care face legătura cu un complex cu trei aripi. Navele sosite din Dresda au acostat la scările din Elba din Wasserpalais. Este cea mai mare clădire barocă în stil chinezesc din Europa. Ambele castele au rămas intacte și se numără printre principalele atracții ale văii Elbei .
Grădina barocă Großsedlitz de lângă Pirna a fost folosită pentru sărbătorile fondatoare anuale ale Ordinului Vulturului Alb Polonez, cel mai înalt ordin al regatului polonez fondat de Augustus cel puternic în 1705. Este una dintre grădinile baroce franceze din Germania. Cu numeroase sculpturi de Kirchner, Thomae și alții. Grădinile și clădirile extinse sunt un efort comun al celor trei maeștri din Oberland și creatorii barocului din Dresda, Knöffel, Longuelune și Pöppelmann.
Palatul Taschenberg chiar lângă Castelul din Dresda a fost construit de rege, între 1705 și 1708, pentru amanta sa Constantia von Cosel . A fost construit în etape cu ajutorul lui Karcher , Pöppelmann, Leplat și Knöffel. După ce contesa Cosel a căzut din grație în 1713, palatul a fost folosit de curte. Castelul Pillnitz a trebuit să-l predea și înainte de a începe marea sa expansiune.
Palatul japonez , construit în 1715 de Pöppelmann, dobândit de rege în 1717, a fost mărit semnificativ de la 1729 la 1733 de Pöppelmann, Longuelune și Jean de Bodt. Era originariamente destinato alla collezione di porcellane, ma fu successivamente utilizzato come biblioteca, mentre oggi è un museo di etnologia e di collezioni di storia naturale.
Il castello di caccia Hubertusburg , più vicino a Lipsia, venne fatto costruire da Augusto II , su progetto di Johann Christoph von Naumann , mentre era principe elettore, e ampliato dal 1743, da Julius Heinrich Schwarze , secondo i piani di Knöffel per tenere le grandi cacce di corte nella foresta di Wermsdorf. Si trova vicino a un antico casino di caccia rinascimentale.
Fasanenschlösschen di Moritzburg
Palazzo Taschenberg , Dresda
Residenza di caccia di Hubertusburg
Edifici urbani e civili
I cittadini di Dresda e Lipsia, così come quelli delle città più piccole della Sassonia, possedevano edifici commerciali e residenziali costruiti in stile barocco augusteo. Parecchie di queste costruzioni sono state conservate, a Dresda soprattutto nel quartiere barocco di Königstraße , mentre molte nel centro storico interno sono state recentemente ricostruite. A Bautzen , intere strade con edifici di città altrettanto grandi della distrutta città vecchia di Dresda e con decorazioni della facciata riccamente progettate come le originali, sono sopravvissute ai tempi, ad esempio sul mercato principale, nella Lauenstrasse interna e nella Reichenstrasse . Ci sono esempi anche a Görlitz ea Zittau .
Tipiche di Lipsia erano le "case di passaggio", come i cortili commerciali di George Werner , ma molti magnifici edifici barocchi nel centro della città, così come i castelli con giardino in periferia, furono vittime della speculazione immobiliare intorno al 1900. In epoca augustea, la città universitaria di Lipsia, con 30.000 abitanti, era la più grande e, come città fieristica, anche la più ricca metropoli della Sassonia; attirò scienziati e artisti e Johann Sebastian Bach visse e lavorò lì per 27 anni.
Esempi di case cittadine augustee sono:
Barthels Hof , Lipsia
Lange Strasse 10, Pirna
Casa Siegert, Chemnitz
Mercato principale, Bautzen
Inner Lauenstrasse 2, Bautzen
Inner Lauenstrasse 6, Bautzen
Reichenstrasse 5, Bautzen
Reichenstrasse 12, Bautzen
Casa barocca in Neißstraße 30, Görlitz
Obermarkt 29, Goerlitz
Untermarkt 16, Görlitz
"Golden Sun", Markt 9, Zittau
Königstraße , Dresda
Friedrichstrasse 29, Dresda
Casa Kügelgen, Dresda
Grosse Meißner Str. 15, Dresda
Bülow Palais, Rähnitzgasse 19, Dresda
Casa Koehler, Dresda
Edifici della nobiltà
La nobiltà commissionava principalmente ai grandi architetti della corte di Dresda, o ai loro collaboratori, i progetti per i suoi palazzi di campagna "a la mode", che erano poi spesso eseguiti da costruttori e artigiani locali. Per le decorazioni a stucco, le pitture murali, le statue, ecc. venivano utilizzati i collaudati e altamente qualificati artisti di corte e le loro botteghe, così come per i mobili e le pitture. Molti di questi castelli barocchi furono costruiti per i nobili che ricoprivano cariche lucrative nella corte sassone. Ma le generazioni successive spesso ebbero difficoltà a mantenere i castelli, che di solito erano troppo grandi per il reddito dei prodotti agricoli, specialmente nei tempi economicamente difficili della Guerra dei sette anni , delle guerre di coalizione e dopo la liberazione dei contadini all'inizio del XIX secolo . Le vendite ripetute non erano quindi insolite; questo spesso andava di pari passo con modifiche interne.
Come risultato della riforma agraria nella zona di occupazione sovietica, nel 1945, tutte le grandi proprietà, compresi castelli e mobili, furono espropriate senza indennizzo. A seguito dei saccheggi avvenuti alla fine della guerra e degli espropri, la maggior parte dei castelli di campagna persero i loro ricchi arredi storici. Molti furono abbattuti dopo la guerra, anche se non distrutti: il motivo era l'ordine n. 209 dell' Amministrazione militare sovietica in Germania (SMAD) del 9 settembre 1947. Pertanto, nella riunione del 12 dicembre 1947 fu approvata la decisione fatale per il paesaggio culturale sassone: "Le commissioni suolo del distretto sono incaricate di abbattere immediatamente almeno il 25% di palazzi e castelli.“ [6] Quella fu la campana a morto per più di 240 castelli e palazzi in Sassonia. I restanti, ancora più di 1000 castelli, palazzi, ville e giardini, furono per lo più conservati almeno durante l'era della DDR . Solo dopo la riunificazione tedesca ebbe luogo il restauro esteso e professionale di molti castelli fatiscenti, mentre solo allora alcuni iniziarono a uscire da uno stato di desolazione a causa di posti vacanti o delle vendite a catena, che in alcuni casi continua ancora oggi. Alcuni dei principali castelli di campagna augustea sono:
Castello Gohliser, Lipsia
Castello di Wachau
Castello di Nischwitz
Castello di Seußlitz
Castello di Hermsdorf
Castello dell'abbazia di Joachimstein
Vecchio castello di Neschwitz
Castello Wiederau
Nuovo castello di Zabeltitz
Castello di Lichtenwalde
Castello di Elsterwerda
Castello di Martinskirchen
Castello di Reinhardtsgrimma
Castello di Oberlichtenau
Chiese
Chiese di villaggio
Le chiese, dal periodo successivo alla Guerra dei trent'anni fino al 1800 circa, costituiscono un genere separato del barocco sassone. L'opulenza spesso sorprendente di epitaffi e pale d'altare respira la precedente esperienza di guerra e sofferenza. Le chiese di paese, che dettavano la routine quotidiana dei contadini suonando le campane e che venivano visitate la domenica in costume festivo, erano spesso semplici ma toccanti opere di pietà cristiana, testimonianza senza nome della venerazione per il santo e della richiesta di benedizioni dall'alto, data la dipendenza esistenziale dal tempo e dal successo del raccolto. Venivano costruite dagli stessi abitanti del villaggio o da costruttori delle vicinanze. Molte chiese dei villaggi erano anche cappelle del castello, perché erano sotto il patrocinio dei proprietari dei manieri locali ed erano dotate da loro di altari, pulpiti ed epitaffi, nonché stoviglie sacramentali e servivano come luoghi di sepoltura, come la chiesa fortificata di Pomßen, che era arredata in stile primo barocco. Ma anche le chiese cittadine ricevevano spesso ricchi arredi, come la chiesa di Sankt Nikolai ( Luckau ).
Le chiese di villaggio erano costituite da strutture semplici, a una navata , a cui spesso si aggiungeva un coro a gradini a est e una torre a ovest. Il disegno degli interni era vario e spesso più conservativo rispetto alle chiese cittadine dell'ultimo stile architettonico. Gli altari erano comuni, così come le gallerie, tipo teatro, rimosse, come a Ebersbach, Uhyst o St. Nicolai in Coswig. L'insegnante del villaggio di solito suonava l' organo la domenica e allo stesso tempo faceva iscrivere i suoi studenti al coro della chiesa. Gli organi Silbermann si trovano in circa 30 chiese del paese.
Molte chiese di villaggio furono costruite durante i periodi romanico, gotico e rinascimentale, ma gli arredi barocchi sono molto comuni. Gli edifici centrali barocchi furono costruiti sotto l'influenza della Frauenkirche di Dresda di George Bähr , come la Chiesa di Seiffen (1776-1779), ma in casi isolati molto prima, come la Chiesa della Trinità di Carlsfeld (1684-1688) sui Monti Metalliferi , il cui esterno è attribuito a Klengel su modello italiano mentre all'interno l'altare, il pulpito e l'organo sono disposti verticalmente in modo da rendere visibile la parola evangelica e il servizio musicale, basato sul modello originale della chiesa del castello di Wilhelmsburg del 1590. Tra i grandi architetti barocchi di Dresda, George Bähr è quello che ha costruito il maggior numero di chiese, come la Chiesa di Loschwitz, la chiesa dell'orfanotrofio di Dresda, la Cappella del Castello di Tiefenau (con un altare della bottega del Permoser), la Cappella del Castello di Seusslitz, la chiesa della Trinità a Schmiedeberg, la chiesa di Beitzsch (Biecz) presso Pförten (Brody) e la chiesa evangelica a Forchheim. È stato anche coinvolto nella costruzione e nel restauro della Marienkirche a Königstein, della chiesa di Kesselsdorf, della chiesa cittadina di Hohnstein e della chiesa di Schmannewitz. La chiesa della Trinità a Kittlitz è opera dell'ispettore urbanistico di Zittau Andreas Hünigen.
Chiesa della Trinità, Carlsfeld
Chiesa di San Nicolai, Coswig
Chiesa della Trinità a Kittlitz
Monasteri
La Lusazia appartenne agli stati della Corona Boema fino al 1635 e solo successivamente alla Sassonia. A differenza della Sassonia, la Riforma protestante non era stata attuata centralmente. Sorbi e tedeschi vissero insieme pacificamente, c'erano due culture e più tardi anche due denominazioni. La La cattedrale di San Petri a Bautzen , ad esempio, è stata utilizzata come chiesa interreligiosa dal 1524, rendendola la prima in Germania. La chiesa parrocchiale della Santissima Trinità a Lauban venne utilizzata fin dall'antichità anche dall' Ordine di Santa Maria Maddalena e sin dalla Riforma dai cittadini evangelici della città.
A differenza di quelli della Sassonia, i monasteri medievali in Lusazia non furono sciolti durante la Riforma. I due conventi cistercensi St. Marienthal e St. Marienstern , in Alta Lusazia, sono esistiti dal 1234 e dal 1248 ininterrottamente fino ad oggi. Fiorirono sotto Augusto il Forte e furono splendidamente barocchi. Anche il monastero cistercense di Neuzelle , nella Bassa Lusazia, conobbe una trasformazione barocca dopo la Guerra dei trent'anni. In età augustea fu arredato con ricchi arredi interni da architetti boemi e bavaresi; solo dopo il passaggio alla Prussia fu chiuso nel 1817. Nel 2018 l'ordine cistercense vi ha aperto un nuovo priorato. Una controparte protestante è il nobile Fräuleinstift Joachimstein , costruito a partire dal 1722 e ora oltre il confine polacco.
Monastero di San Marienthal
Monastero di St. Marienstern
Chiesa abbaziale di Neuzelle
Abbazia di Joachimstein
Edifici a Varsavia e in Polonia
Intorno al 1700 Augusto il Forte fece costruire a Varsavia l' Asse Sassone con una serie di edifici rappresentativi. Vi lavorò principalmente Joachim Daniel von Jauch .
Architetti formati a Varsavia lavorarono anche in Prussia, come il costruttore di palazzi Andreas Schlueter . In seguito, numerosi artigiani della Sassonia si trasferirono a Berlino e Potsdam e contribuirono a plasmare il rococò fredericiano , inclusi artisti importanti come i fratelli Johann Michael e Johann Christian Hoppenhaupt, il pittore Carl Friedrich Fechhelm e il direttore del giardinaggio Heinrich Ludwig Manger.
Note
- ^ Hagen Bächler und Monika Schlechte: Führer zum Barock in Dresden , Dortmund 1991, S. 20f.
- ^ Gottfried Kiesow, Barock in Sachsen (Vorwort), Monumente Edition, Seite 2
- ^ Udo von Alvensleben, Dresden und das Augusteische Zeitalter , in: Besuche vor dem Untergang, Adelssitze zwischen Altmark und Masuren , Aus Tagebuchaufzeichnungen zusammengestellt und herausgegeben von Harald von Koenigswald, Frankfurt/M.-Berlin 1968, S. 19–30, hier S. 30
- ^ a b Hagen Bächler und Monika Schlechte: Führer zum Barock in Dresden , Dortmund 1991, S. 7
- ^ Joachim Menzhausen, Kulturlandschaft Sachsen, Ein Jahrtausend Geschichte und Kunst , Amsterdam/Dresden 1999, S. 164
- ^ Rundverfügung Nr. 7 des Ministeriums für Land- und Forstwirtschaft in der Landesregierung Sachsen vom 29. Dezember 1947, Abschrift im Sächsischen Staatsarchiv Leipzig, Kreisverwaltungs Oschatz, Band 684, S. 152.
Bibliografia
- Ulli Arnold, Werner Schmidt: Barock in Dresden. Kunst und Kunstsammlungen unter der Regierung des Kurfürsten Friedrich August I. von Sachsen und des Königs August II. von Polen genannt August der Starke 1694–1733 und des Kurfürsten Friedrich August II. von Sachsen und Königs August III. von Polen 1733–1763. Edition Leipzig, Leipzig 1986, ISBN 3-361-00002-5 .
- Hagen Bächler, Monika Schlechte: Führer zum Barock in Dresden (= Die bibliophilen Taschenbücher. 611). Fotografien von Reinhard Möller. Harenberg, Dortmund 1991, ISBN 3-88379-611-5 .
- Alfred Döring: Die neue Königsstadt. Alten-Dresdens Aufbau nach dem Brande von 1685. Verein für Geschichte Dresdens, Dresden 1920.
- Walter Hentschel: Die sächsische Baukunst des 18. Jahrhunderts in Polen. 2 Bände. Henschel, Berlin 1967.
- Fritz Löffler: Das alte Dresden. Geschichte seiner Bauten. 17. Auflage. Seemann, Leipzig 2012, ISBN 978-3-86502-000-0 (umfassendes Standardwerk).
