Robert Louis Stevenson

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Robert Louis Stevenson

Robert Louis Balfour Stevenson ( Edinburgh , 13 noiembrie 1850 - Vailima , 3 decembrie 1894 ) a fost un scriitor , dramaturg și poet de vârstă victoriană scoțiană , cunoscut în primul rând pentru romanele Insula comorilor și The Strange Case of Dr. Jekyll și Mr. Hyde .

Semnătura lui Robert Louis Stevenson.jpg

Biografie

Singurul fiu al lui Thomas Stevenson ( 1818 - 1887 ) și nepotul lui Robert Stevenson , ambii ingineri în construcții specializați în construcția de faruri , a temperat melancolia și asprimea personajului scoțian cu panache și veselie provenite din originea franceză a mamei sale. Margaret Isabella (1829-1897), fiica reverendului Lewis Balfour (1777-1860), paroh din Colinton. Atât mama, cât și bunicul au avut probleme pulmonare, cu febră și tuse frecvente. S-a vorbit despre sarcoidoză , tuberculoză sau bronșiectazie și, în orice caz, despre o moștenire incomodă pentru tipul care era adesea bolnav și avea nevoie să petreacă câteva luni pe an într-un climat mai sănătos, precum cel din sudul Franței . Neliniștea și subțierea constantă a călătorului său erau, de asemenea, legate de sănătatea sa.

Din copilărie a purtat mereu drag amintirea unei asistente, Alison Cunningham, numită „Cummy”, căreia i-a dedicat ulterior o carte de versuri, dar care i-a ajutat să-și dezvolte imaginația spunându-i multe povești care nu l-au făcut să doarmă și în același timp l-a fascinat peste măsură.

Când a înscris, conform tradiției familiei, Facultatea de Inginerie a Universității din Edinburgh , studiul a trecut în curând în plan secund, preferând să se dedice literaturii . Ea și-a purtat părul lung și s-a îmbrăcat ca vărul Bob, ca artist, și, deși vara pentru a-l însoți pe tatăl său pe litoral, inspecțiile sale și farurile, a sfârșit prin a schimba puterile în drept , absolvind, dar fără a exercita niciodată profesia.

Scriitorul în 1870 .

În 1871 a început să lucreze ca scriitor la Edinburgh University Magazine și The Portfolio, din care a publicat câteva eseuri. Totuși, abia în 1878 , cu publicarea An Inland Voyage - impresii ale unei călătorii într- o canoe prin râurile și canalele din nordul Franței - aceeași relatare despre Călătorii cu măgar în Cevennes (Călătorii cu măgar prin Cévennes ), că a reușit să-și afirme strălucitul spirit de observație și umorul său încântător, îmbogățit și cu lecturi franceze.

În timpul unei călătorii a întâlnit Fanny Stevenson ( 1840 - anul 1914 ), un separat american ( de la care Samuel Osbourne) si mama a doi copii (Isobel și Lloyd Osbourne ) [1] , care a căzut în dragoste [2] și, împotriva sfatul împotriva ei , a decis să o urmeze până la călătoria ei de întoarcere în California . Cei doi s-au căsătorit la San Francisco în 1880 . Fructele călătoriei au fost campate Silverado ( 1883 ), Across the Plains ( 1892 ) și The Amateur Emigrant ( 1895 ), publicate mai târziu.

S-a întors în Europa în 1880 , Stevenson intră într-o fază de mare activitate creativă, având în vedere sănătatea din ce în ce mai precarissima, rezultând într-o producție cu adevărat remarcabilă atât pentru vrac, cât și pentru valoare. În 1881 și în 1882 publică eseuri și nuvele , scrise până la acea dată, respectiv, în volumul Virginibus Puerisque și Noile nopți arabe . Tot în 1882 scrie Familiar Studies of Men and Books, care conține contribuția maximă la critica literară a lui Stevenson, eseuri despre Hugo , Whitman , Thoreau , Burns .

Între timp, sănătatea sa suferise de tulpina, atât de mult încât i s-a dat doar câteva luni de trăit, iar scriitorul, din Scoția, unde se întorsese după ce a făcut pace cu familia, a fost din nou obligat să rătăcească principalele stațiuni de sănătate europene, de la Davos la Hyères și apoi la Bournemouth . În 1886 a scris romanul istoric Kidnapped ( Kidnapped ) și în mai puțin de o săptămână, The Strange Case of Dr. Jekyll and Mr. Hyde ( The Strange Case of Dr Jekyll and Mr. Hyde ). Aceste romane au contribuit mult la extinderea acelei popularități pe care i-a dat-o publicația Insulei comorilor ( Insula comorilor ), care a avut loc în 1883 . A devenit prieten cu Henry James [3] și a scris, de asemenea, două volume de versuri, A Child's Garden of Verses ( 1885 ) și Underwoods ( 1887 ).

Călătorie în Pacific

Stevenson și regele Hawaii , Kalakaua , aproximativ 1889
Stevenson cu familia și câțiva prieteni în Upolu, Samoa

În 1887 , după moartea tatălui său, Stevenson s-a întors în America , unde a avut un succes imens al dr. Jekyll. Dar starea de sănătate precară l-a forțat să se retragă în curând în stațiunea de sănătate Saranac, unde a început să scrie în 1889 The Master of Ballantrae ( Stăpânul Ballantrae ) și raportul farsă The Wrong Box ( The Wrong Box ), până când, de asemenea, a fost împins de la Melville's cărți de aventuri exotice, a acceptat invitația unui editor de a scrie un volum pe Marea de Sud și a plecat, împreună cu familia sa, la o croazieră în Insulele Marquesas ( Polinezia Franceză ), Tahiti și Insulele Sandwich (adică Hawaii).

Călătoria a fost pozitivă din toate punctele de vedere, cu excepția cărții, deoarece munca la comandă nu era treaba lui. Cu toate acestea, în mod surprinzător, sănătatea sa sa îmbunătățit atât de remarcabil încât a decis să se stabilească în Pacific și, după o explorare suplimentară a diferitelor insule și o ședere de câteva luni la Honolulu (unde a încheiat cele două cărți menționate mai sus), și-a stabilit locuința în Upolu , principalele insule Samoa . Aici a trăit din 1890 până la moartea sa, venerat de nativii care au numit Tușitala, (narator „povești”). În această perioadă, printre altele, continuarea lui Răpite, Catriona ( 1893 ), Înregistrările unei familii de ingineri (publicată postum în 1912 ), patru povești ale Mării Sudului, publicate sub titlul An Island Night's Entertainments ( 1893 ) , și mai multe balade , poezii și colecții de impresii.

Moartea, probabil din cauza unei hemoragii cerebrale, l-a prins pe 3 decembrie 1894, în timp ce scria o poveste tragică la granița scoțiană, Weir of Hermiston (care va fi publicat postum în 1896). Este îngropat pe Muntele Vaea, insulele Samoa , unde a fost ridicat un monument. Astăzi, casa lui Stevenson găzduiește o fundație și un muzeu în cinstea sa. Portretul său este un tablou celebru al pictorului american Abbott Handerson Thayer . Versurile pe care el însuși le-a scris cu el în urmă cu câțiva ani și pe care și le dorise ca epitaf au fost gravate pe mormântul scriitorului:

„Sub cerul larg și înstelat
Săpă mormântul și lasă-mă să mint
Mă bucur că am trăit și am murit cu bucurie
Și m-am așternut cu un testament
Acesta este versetul pe care l-ai înmormântat pentru mine
Aici zace acolo unde tânjea să fie
Acasă este marinarul, acasă de la mare
Și vânătorul acasă de pe deal [4] "

„Sub cerul larg și înstelat
Săpă mormântul și lasă-mă să mint
Fericit am trăit și fericit mor
Și mă întind cu voință
Acesta este versetul pe care îl înregistrezi pentru mine
Aici se află acolo unde a vrut să fie
Acasă este marinarul, acasă lângă mare
Și vânătorul acasă de pe deal "

Romane

Insula Comorilor, ediția 1911.

Stevenson a fost în esență un romancier și, în genul de aventură , ca în Insula Treasure , rămâne de neegalat. Cu toate acestea, cultura și educația sa l-au condus mai degrabă la romanul istoric , pentru a exalta, pe urmele lui Walter Scott , glorioasele evenimente ale vechii Scoții , a căror atmosferă a știut să le evoce chiar și în țările îndepărtate, într-un mod atât de plin și adevărat că regret modelul.

Astfel s-au născut Prințul Otto ( 1885 ), Răpit, probabil cel mai bun din serie, cu continuarea sa Catriona, Săgeata neagră ( 1888 ), Maestrul Ballantrae - care a prezentat, nu fără subtilități psihologice, lungul conflict de-a lungul anilor doi frați, moștenitori ai unei nobile familii scoțiene, unul drăguț și fermecător, cinstit și altul maleamat, povestit de un administrator laș, dar tenace și fidel - și neterminat Sf. Ives ( 1897 ) și Weir of Hermiston . În acesta din urmă, defectele tipice ale celorlalte romane, cum ar fi o anumită artificialitate a construcției și o simplificare excesivă, par a fi depășite, în timp ce, pe de altă parte, există o mai mare caracterizare a personajelor (chiar și a celor feminine care, neglijate până atunci de autor, sunt aici pentru prima dată înțelese și pictate cu o penetrare plină de viață).

Autorul , de asemenea , a excelat în poveste, este fantastic , cum ar fi cele colectate în The New Arabian Nights și mai târziu Dynamiter ( 1885 ), că în " exotice , precum și în povestea palpitantă (în maniera lui Poe ) , cu său Ciudat caz al doctorului Jekyll și al domnului Hyde , în care s-a confruntat, în prealabil, cu teoriile lui Freud , problema subconștientului și a personalității divizate.

A fost departe de a fi neglijabilă chiar și producția sa poetică, de la O grădină de versuri pentru copii ( 1885 ), în care retrăiește experiențe lirice ale copilăriei sale, până la Underwoods ( 1887 ), până la Balade ( 1889 ) și colecția postumă Cântece de călătorie ( 1896) ).

Producție non-ficțiune

Este probabil însă că cea mai bună producție a lui Stevenson, cel puțin din punct de vedere stilistic, nu rezidă atât de mult în romane, nuvele sau versuri, ci în eseuri , moralizante și spontane, în maniera „Spectatorului”, și mai ales în minunatele colecții de impresii care i-au însoțit rătăcirile prin lume, în special în insulele Pacificului. Este o colecție fascinantă publicată postum în 1896 , intitulată În Marea de Sud, eficacitatea narativă și descriptivă a scriitorului atinge apogeul său și au cel mai bun mod de a-i evidenția sensibilitatea enormă și curiozitatea proaspătă. Acest lucru este ajutat tocmai stilului, care nu mai este împodobit de arhaisme necesare ficțiunii istorice, dar încă clar derivat literar, de Thomas Browne și John Bunyan . Cu toate acestea, dacă derivările sunt evidente, rezultatul este cel mai original, deoarece stilul lui Stevenson, de la primele sale lucrări caracterizate prin delicatețea ritmurilor și claritatea frazelor, dobândise spontaneitate de-a lungul anilor și susținea alegerea exoticului în semnificația reacției lui Stevenson la epoca victoriană, la lumea sa familiară, burgheză și la stilul său plat și uniform.

Întrucât Stevenson, deși a trăit în a doua jumătate a secolului al XIX-lea , cu entuziasmul său pentru lumea din jurul nostru și minunea și farmecul său în fața forței și intensității unei naturi sălbatice și nu răsfățat de civilizație, pare mai degrabă să fie unită cu ardoarea primei romantici , la fel de îndepărtată ipocrizie victoriană și excesele realismului .

Gândirea și mediul cultural al autorului

Formația culturală și umană a lui Stevenson poate fi atribuită copilăriei sale, așa cum a spus el însuși în Memoriile autobiografice ale lui ( 1880 ): „Suferințele mele când eram bolnav, bucuriile convalescenței ... și activitatea nefirească a creierului meu . " Cu aceste cuvinte, de fapt, autorul nu numai că își rezumă experiențele din copilărie, ci pare să indice și componentele fundamentale ale inspirației sale literare, și anume suferința, jocul și fantezia. De asemenea, în capitolul A al Viselor, în care, printre altele, se explică geneza doctorului Jekyll și a domnului Hyde, Stevenson amintește visele - uneori banale, alteori mai puțin ciudate sau care spun - că un copil a chinuit, „a cărui nuanță mai întunecată este nu-i păsa de nimic când era treaz, dar care se temea și se detesta în vis " . Reminiscențele copilăriei apar, în plus, în mod repetat în opera lui Stevenson. Este suficient să menționăm Purtătorii de lanterne, Manse, Jocul copiilor și toate poeziile din colecția intitulată O grădină de versuri pentru copii. Cu toate acestea, nu este ușor să stabilim dacă copilul fragil și visător a condiționat alegerile literare ale adultului sau dacă scriitorul a căutat în copilărie confirmarea vocației sale pentru ficțiune fantastică și aventuroasă.

Ediția cărții din 1916.

Este sigur, însă, că o anumită influență asupra formării unui tânăr Stevenson a fost asistenta-asistentă „Cummy”, căreia i-a dedicat O grădină de versuri a unui copil, care fusese încredințată probabil pentru că mama sa era bolnavă. Această asistentă pediatrică avea, de fapt, o puternică personalitate și credințe religioase calviniste care au încercat să trimită autorul. Dar era și o femeie cu o imaginație vie, care știa să spună povești cu un impuls dramatic, așa cum aflăm din mărturia indirectă a soției lui Stevenson, cuprinsă în prefața colecției de poezii dedicate damei.

Deci, din jocurile din copilărie (lăsate să se stabilească în psihic), precum teatrul lui Skelt (foi mari de decupat și colorate pentru a crea decoruri inspirate din Mii și o noapte sau legenda lui Robin Hood ) sau de altele, unde este aproape prezentând întotdeauna elementul aventuros, acele motive specifice activității sale de scriitor imaginar și fantastic vor reapărea mai târziu în momentul creației artistice. Într- un capitol despre vise - o investigație foarte acută a procesului creativ și poate mai general a celor psihice - scriitorul a mărturisit că are ca muncitori neobosiți, atât în ​​timpul somnului, cât și al stării de veghe, „acei bărbați care conduc teatrul că este în toate noi ". În schimb, scris de The Lantern Bearers, care descrie jocurile aventuroase desfășurate la începuturi, iar imaginea jocului pentru copii apare în copilăria Dickensiană , cum ar fi vârsta care combină fricile și fanteziile. Deci, copiii cărora le place să poarte, ascunși sub o jachetă, un felinar de tablă împuțită sau copilul care asediază un fotoliu, ca și cum ar fi un castel, sunt proiecții mitice ale unei lumi pierdute pe care adulții nu o pot recupera decât datorită capacității un artist care nu respectă imperativele realismului, dar eliberează copilul din el.

O importanță relativă în educația autorului au fost și poveștile din Biblie , Progresul pelerinului de la Bunyan , Macbeth of Shakespeare și Robinson Crusoe de Daniel Defoe .

Stevenson ateu : în jurul valorii de șaptesprezece, copilul bolnăvicios, visătoare și temător de Dumnezeu , transformat într - un tânăr nechibzuit și rebel, care transportă o pregătire diferită decât cea oferită de tatăl său și apoi mărturisind ateu . În acei ani, a învățat să-și cunoască orașul este aspectele cele mai evidente și în cele mai ascunse, așa cum reiese din descrierile din Edinburgh : Note pitorești și în noile poezii. Un comportament similar, foarte frecvent în familiile victoriene din ultimele decenii ale secolului, a fost provocat în principal de răspândirea teoriei evoluționiste a lui Charles Darwin și a sociologiei lui Herbert Spencer , care i-a determinat pe tineri să își asume atitudini de rebeliune împotriva religiei și a cod moral.represiv impus de societate. Cu toate acestea, un anumit pragmatism puritanic a rămas în Stevenson până la sfârșitul vieții sale, împreună cu un sentiment de familie adânc înrădăcinat, atât de mult încât în ​​lucrarea sa nu pare să apară dovezi ale acelei ciocniri dintre vechea generație care se temea de Dumnezeu și era avers de literatură și tineri intelectuali agnostici.

Întâlnirea, Cockfield , cu Francis Sitwell și Sidney Colvin , a avut loc în 1873 , a fost unul dintre cele mai importante momente din viața sa, cel care va determina viitoarele alegeri literare ale autorului, iar în 1874 a intrat în „Clubul Sevil ", unde a cunoscut figuri importante ale culturii, printre care Edmund Gosse și Henry James .

Dacă șederea în Cockfield a deschis ușile scenei literare, oprindu-se în Franța , ușile i-au deschis dragostea și aventura în țări îndepărtate, proiectându-se concret în spațiile care aveau doar drum cu fantezia. Rezultatul vieții franceze sunt, mai întâi, lucrările O călătorie interioară și călătorește cu un măgar în Cevennes, unite atât de dragoste declarată pentru viața nomadă și aventuroasă, cât și de mitul romantic al singurătății în contact cu natura. A doua lucrare este în schimb caracterizată printr-un ton mai serios și mai puțin visător: călătorul este atras aici de istoria dureroasă a locurilor unde a fost cândva scena unor bătălii sângeroase dintre catolici și protestanți . Acest lucru îi permite să facă paralele cu istoria Scoției și să mediteze la sensul și motivațiile rebeliunii protestante și vocația lor la martiriu.

Fanny Osbourne.

Tot în Franța l-a cunoscut pe Fanny Osbourne , de care s-a îndrăgostit și apoi a ajuns în Statele Unite . Rezultatul acestei călătorii este redactarea „ Emigrantului amator”, lucrare în care Stevenson descrie - între detașarea ironică și implicarea emoțională, inclusiv realismul brut și impulsul sentimental - suferința, relele emigranților, dar și jocurile și glumele copiilor; pe scurt, un document realist al greutăților cu care se confruntă o mulțime de deposedați pentru a asigura supraviețuirea pură. Problema migranților a fost apoi abordată în raportul la fel de nefericit Across the Plains care, înregistrând greutățile imigranților în timpul lungii și incomode călătorii cu trenul de la „ Atlantic la Pacific , nu numai că a demolat mitul Americii, ci și că de Frontier pe care Stevenson îl cunoscuse prin romanele lui James Fenimore Cooper . Ambele lucrări, criticate de Colvin, nu au avut prea mult succes.

În următorul roman, The Camped Silverado (The Silverado Squatters, care spune, sublimând, micuța ei fericită lună de miere din Silverado cu Osbourne), Stevenson, conștientă de lecția provocată de Colvin, implementează un proces de sublimare a realității prin umor și imaginație. Acesta este modul în care șederea în bicocca asediată de buruieni, șarpe cu zgomot și pietriș devine o aventură visată, într-un loc fantastic plin de lumini, sunete și parfumuri în care protagoniștii poveștii devin personaje de basm pe punctul de a intra în posesia unui regat fermecat. În acest fel, aspectele referitoare la relația de dragoste dintre un bărbat și o femeie sunt, de asemenea, lăsate deoparte, rămânând astfel legate de moralitatea victoriană.

Coperta din 1886.

Cu siguranță dell'autobiografismo care a închis scena, Stevenson a decis să se dedice romantismului, pe care a scris și eseuri ca O bârfă despre romantism și O umilă remonstranță. În ele, autorul apără narațiunea fictivă sau fantastică de la atacurile susținătorilor până la sfârșitul amar al realismului , arătând o conștientizare profundă a proceselor mentale și imaginative care stau la baza scrierii: „apoteoza și sublimarea viselor cu„ omul comun. fii alimentat de realitatea vieții, dar scopul și adevăratul lor caracteristic vor fi să răspundă dorințelor neacceptate și să indistincteze cititorul să urmeze logica ideală a visului "(o Bârfă despre romantism). Mai mult, el va continua să pretindă romanului de aventuri sarcina de a scoate la iveală dorințele inconștiente și fanteziile adolescenților, care sunt ascunse sub aspectul pragmatic și moralist al adultului. În A Gossip on Romance apare și o referire insistentă la Robinson Crusoe al lui Defoe (prototipul din secolul al XVIII-lea al romanului realist, dar și al romanului de aventuri) care, comparativ cu celelalte remake-uri (Familia Robinson elvețiană sau Insula misterioasă Verne ) , are capacitatea de a oferi chiar și celor mai banale detalii un farmec irezistibil, întrucât Robinson Crusoe are toate calitățile care sunt necesare unui roman, cu excepția abilității picturale sau chiar de a evoca imagini fantastice.

Această abilitate de a evoca Stevenson a încercat să o realizeze în Insula Comorilor, a cărei temă centrală este aventura în locuri exotice, chiar dacă acestea sunt în esență o poveste a dezvoltării: călătoria inițiatică a lui Jim Hawkins în căutarea comorii piraților , îngropat într-o insulă îndepărtată în formă de dragon , realizat de un grup d ' englez .

Cu A Gossip on Romance și A Umble Remonstrance , Stevenson s-a inserat cu forță în acea dezbatere asupra romanului care, în ultimul sfert al secolului al XIX-lea , a văzut apărătorii - de exemplu Andrew Lang - contracarând ficțiunea tradițională engleză. , infiltrarea modelelor realiste de peste Canal. În special, Flaubert , Zola și acei scriitori ruși , ale căror opere se bazau pe un sunet profund al psihologiei personajelor și poveștilor marcate de o viziune întunecată a societății și a destinului uman. În acest sens, Andrew Lang, care susținea necesitatea unei acțiuni narative și a optimismului, a fost susținut de Stevenson, care afirmă că „pericolul real este că, încercând să descrie normalitatea ... scriitorul este obligat să scrie romanul, în schimb compania a romanului omului "(O umilă remonstranță). Dezbaterea, însă, nu a fost doar despre contrastul dintre roman și romantism, ci și din părțile opuse a văzut susținătorii unui realism didactic de derivare britanică și susținătorii unui realism de transfer liber prin condiționare socială.

Nu este surprinzător faptul că Henry James (spre deosebire de Walter Besant , susține angajamentul social în locul romanului) a reafirmat funcția mimetică a narațiunii în sensul că aceasta ar trebui să fie perfect liberă, dar interesantă. Interesul, potrivit lui James, trebuia să vină, totuși, din structura internă a romanului, în acest sens fiind de acord, deși pe un front diferit, cu Stevenson, care în acei ani a arătat un interes tot mai mare pentru problemele tehnice și stilistice. Nu degeaba unul dintre aspectele Insulei Comorilor, cel mai apreciat de critici, a fost tocmai stăpânirea stilului, o calitate care va fi din ce în ce mai importantă în narațiunea autorului următor. În domeniul non-ficțiunii, Ar trebui inclus și unele elemente tehnice ale stilului în literatură , unde Stevenson trasează paralele și distincții între ritmurile prozei și ritmurile poeziei, dar mai ales insistă asupra importanței sunetelor în cadrul literarului. expresie, juxtapunându-l în acest scop.aspect al frazei muzicale, până la punctul în care o mare parte din eficacitatea unei bucăți de proză, în opinia sa, derivă din utilizarea iscusită a elementelor sonore ale limbajului și din capacitatea scriitorului de a apelează nu numai la ochi, ci și la „un fel de ureche interioară, gata să prindă melodii tăcute” . Totuși, Stevenson insistă asupra faptului că nu trebuie să existe nimic din această virtuozitate ostentativă, deoarece stilul este perfect „atunci când atinge cel mai înalt grad de conștientizare pentru a nu arăta acest lucru”. Și Stevenson pare să fi reușit, potrivit lui Roberto Mussapi , deoarece Kidnapped și Treasure Island sunt pătrunse de sugestii sonore capabile să genereze nu numai voci și sunete, ci și imagini. Mai mult, Stevenson nu numai că pune povestea ca o baladă, ci introduce pasaje muzicale sau chiar scurte aluzii la motivele populare scoțiene.

Temele aventurii și misterului se găsesc în Noile nopți arabe, o serie de nuvele inspirate din poveștile din Șeherezada , unde Stevenson recurge la ficțiunea unei arabe anonime pentru a-și prezenta poveștile situate la Londra (nu spații mai expansive și exotice, dar în cea mai îngustă și familială a orașului), și axat pe figura unui prinț de memorie shakespeariană Florizel din Boemia . Deși are rolul real al detectivului, protagonistul își asumă ocazional rolul de rezolvator de enigme și mistere; de asemenea, deține un detașament quell'aristocratico în abjecția oamenilor din jurul său, care este doar Sherlock Holmes . Spre deosebire de acesta din urmă, în care Conan Doyle subliniază aspectul rațional și pozitivist , Stevenson înconjoară steaua Noilor nopți arabe într-un halou mai vag și mai fabulos, chiar dacă, în cele din urmă, cu o notă de ironie, îi privește tronul în Boemia și pune să vândă trabucuri într-un tutun tipic din Londra. De asemenea, autorul pare complet îndreptat pentru a-și da seama că „romanul cu atmosferă clară și sinceră”, menționat în A Gossip on Romance, suspansează și creează ceea ce ține cititorul captivat, solicită curiozitatea lor.

Pagina de titlu a cărții (1886).

Această capacitate de a construi suspans , Stevenson nu numai că a păstrat-o într-o a doua serie de nuvele intitulată The Dynamiter, ci și în romane, în special în The Strange Case of Dr. Jekyll și Mr. Hyde . Este povestea unui om a cărui metamorfoză și divizare a personalității (mai întâi voluntară, apoi din ce în ce mai incontrolabilă), care a avut loc în urma unor experimente științifice (fără nici o utilitate, așa cum le definește dr. Lanyon) perpetrate asupra persoanei sale, supune cititorului manifestarea instinctelor, pulsiunilor, maniei și comportamentelor lipsite de scrupule ale domnului Hyde, spre deosebire de partea rațională, controlată și acceptată în mod obișnuit din Dr. Jekyll. Această scindare, prezentă nu numai în protagonist, se manifestă și în mediile în care se mișcă diferitele personaje: o atmosferă gotică și un cadru în care predomină frigul, noaptea, ceața, vântul și labirintul complicat al străzilor londoneze (care evocă logica misterului, ireal, absurd și groază). Mai mult, conferind trăsăturilor simiene protagonistului, Stevenson pare să fi dorit să intre în meritele controversei acum rampante, care a implicat sociologi, scriitori și ecleziastici. Romanul este, de fapt, o mărturie șocantă nu numai a impactului teoriilor darwiniene asupra moralei victoriene, ci și a climatului de neîncredere în știință și în omul însuși, care a fost creat în Anglia spre sfârșitul secolului, împreună cu o vastă criză economică, politică și socială. De fapt, în scena finală a romanului, anxietățile existențiale ale victorienilor par să reapară: teama înființării unei mișcări regresive în cadrul procesului evolutiv și teama unei reapariții agresive a impulsurilor iraționale ale civilizației .

De Stăpânul Ballantrae (1888).

Tema dublei este, de asemenea, predominantă în romanul istoric Stăpânul Ballantrae, o poveste întunecată, o relatare detaliată a evenimentelor tragice din fosta casă mănăstească scoțiană, în urma insurecției Jacobite din 1745 . Cu toate acestea, mitul mai modern al dezintegrării personalității este grefat pe cel mai vechi mit al dezintegrării familiei. Rivalitatea dintre cei doi protagoniști / antagoniști, frații Durrisdeer, este asemănătoare din punct de vedere fizic (ambii frați sunt întunecați, deoarece bărbații familiei Durrisdeer sunt negri), dar temperamentali diferiți (primul născut fermecător, dar dizolvat și disipant, iar al doilea- născut, loial datoriei, moderat, dar urât și incapabil de a fi iubit) este configurat în cursul narațiunii tot mai mult ca o luptă interioară, un conflict între naturile opuse ale aceluiași individ. Prin urmare, afinitatea fizică și complementaritatea spirituală sunt cele care îi aduc pe cei doi protagoniști ai romanului în cazuistica dublului. În special, fratele rău lucrează o persecuție lentă, dar constantă asupra fratelui bun, pentru a-l absorbi în sfera transgresiunii morale, scoțând în evidență laturile întunecate și reprimate ale personalității celuilalt.

Cu alte cuvinte, persoana rea ​​realizează ceea ce la prima vedere poate părea o acțiune răzbunătoare față de fratele său bun, dar care, pe termen lung, se transformă într-o serie de hărțuire de dragul său. Ma visto l'apparente insuccesso di quest'azione, cerca di provocarlo ulteriormente insidiandogli la moglie, e questa volta con successo. Il duello, infatti, oltre a mettere di fronte il personaggio e il suo doppio, fa emergere le potenzialità di violenza insite nel personaggio buono e ne rivela le ambiguità morali. Il personaggio buono, pur essendo in un primo momento sconvolto dell'atto delittuoso, tradisce in un secondo tempo il suo disappunto per non esser riuscito ad eliminare il rivale. Il finale vede un rovesciamento delle parti, nel quale il fratello perseguitato diventerà il persecutore. E date queste premesse il racconto non può che concludersi con la morte simultanea d'entrambi i fratelli e la loro sepoltura in un'unica tomba in mezzo ad un deserto di ghiaccio.

La prima edizione di Kidnapped (1886).

L'altro tema caro a Stevenson è quello dell'avventura attraverso i mari, presente non solo in Treasure Island , ma anche in Kidnapped (il cui punto di riferimento sembra ancora il Robinson Crusoe di Defoe), le cui vicende toccano i temi romanzeschi del viaggio per mare, della lotta sanguinosa e del naufragio.

L'amore per il mare porterà infine l'autore a trascorrere l'ultima parte della sua vita sulle isole del Pacifico, a rivivere almeno in parte quelle avventure che aveva sognato quand'era in Europa, prendendo nota in un diario d'ogni nuova esperienza ed impressione memorabile, che andava facendo nei suoi viaggi. La maggior parte di questa raccolta confluì in quelle lettere dai Mari del Sud ( In The South Seas ), che aveva promesso a McClure e che furono poi pubblicate a puntate su riviste americane ed inglesi dal 1891 , ma anche in altri romanzi, quali The Wrecker o The Beach of Falesà . L'avventura, in ogni caso, non era ormai più concepita a tavolino, ma prendeva forma come esperienza autentica. Per la prima volta, nonostante la sua salute malferma, poteva godere degli spazi aperti e dell'avventura e rivivere fisicamente le esperienze di viaggiatori, come Cook o Darwin. E poteva dar corpo anche alle sue fantasie infantili, impersonando gli eroi dei suoi romanzi preferiti: Robinson, ovviamente, ma anche i ragazzi di Coral Island o della Famiglia Robinson svizzera. Nell'approdare alla prima isola lo scrittore rivive le emozioni dei primi esploratori, ma anche di Jim Hawkins, al suo arrivo nell' Isola del Tesoro . Diversamente dal suo personaggio, però, Stevenson non proverà delusioni e rimarrà in questo mondo per il resto della vita, rifiutando esplicitamente il ritorno in patria.

I capitoli di In The South Seas sono pregni delle emozioni provate a contatto con i paesaggi e le figure di un mondo in larga parte ancora primitivo e genuino; lunghe pagine sono poi dedicate anche agli abitanti delle isole, soprattutto agli indigeni, i quali perlopiù vengono connotati positivamente quali eredi della nobiltà dell'uomo non contaminato dalla civiltà, ma che talvolta possono assumere tratti ambigui ed inquietanti. Sono rari, tuttavia, i momenti in cui lo scrittore tradisce, nei confronti di quella gente e di quei luoghi, un moto di repulsione, da lui stesso giudicato indegno di un viaggiatore, ma piuttosto una certa curiosità e simpatia. In tal senso si ricollega ad Emigrante per diletto , di cui riprende anche la romantica attenzione per gli umili ei diseredati.

Convinto difensore sempre e comunque delle popolazioni polinesiane , non manca di criticare le autorità coloniali, a suo dire causa dei violenti sconvolgimenti operati nel tessuto sociale, denunciando il fatto che, tramite una dura repressione morale, agli abitanti delle Isole Marchesi è stata tolta la gioia di vivere. Ed esprime l'opinione che questa, ancor più del diffondersi delle infezioni e dell'oppio, sia la causa principale della progressiva estinzione di questa razza polinesiana . L'unico caso in cui lo scrittore sembra giudicare utile l'intervento dei bianchi nelle comunità indigene è quello concernente Padre Damiano De Veuster , fondatore del lebbrosario di Molokai , il quale aveva contratto la malattia, vivendo a stretto contatto con questi malati.

Dunque l'impressione che si ricava dalla lettura del romanzo è che l'autore, piuttosto che trasmettere al lettore un qualche senso della seduzione di quel mondo, si sia preoccupato di dare una mano per arginare il disfacimento di una cultura.

Opere

Romanzi

Racconti


Teatro

Poesie

  • 1882 - Moral Emblems and Other Poems
    • trad. parziale Roberto Mussapi e Teresa Sorace Maresca in Poesie , Mondadori 1997
    • trad. racconto Il pirata e il farmacista Damiano Abeni, Orecchio Acerbo 2013
  • 1885 - Un giardino di versi ( A Child's Garden of Verses )
  • 1887 - Underwoods (38 poesie in inglese e 16 in scozzese)
  • 1887 - Ticonderoga: A Legend of the West Highlands
  • 1891 - Ballads
    • The Song of Rahero. A Legend of Tahiti
    • The Feast of Famine. Marquesan Manners
    • Ticonderoga. Una leggenda delle Highlands occidentali ( Ticonderoga. A Legend of the West Highlands , 1887)
    • Heather Ale
    • Christmas at Sea
  • 1896 - Songs of Travel and Other Verses (44 poesie)
  • 1898 - Quattordici preghiere scritte a Vailima e un sermone di Natale
    • Prayers Written at Vailima
    • A Christmas Sermon
  • 1918 - New Poems
  • 2003 - Collected Poems , a cura di Roger C. Lewis

Saggi e viaggi

  • 1878 - Viaggio nell'entroterra in canoa tra Belgio e Francia ( An Inland Voyage )
    • trad. Donatella Tonitto e Marco Bettini, Muzzio 1991
  • 1879 - Viaggio nelle Cévennes in compagnia di un asino ( Travels with a Donkey in the Cévennes )
    • trad. Piero Pignata, Ibis 1992
  • 1879 - Edimburgo e tre passeggiate a piedi a zonzo tra Scozia e Inghilterra ( Edinburgh: Picturesque Notes )
    • trad. Valeria Bellazzi, Muzzio 1996
  • 1882 - Familiar Studies of Men and Books
    • Victor Hugo's Romances
    • Some Aspects of Robert Burns
    • Walt Whitman
    • Henry David Thoreau. His Character and Opinions
    • Yoshida-Torajiro
    • François Villon Student Poet and House-Breaker
    • Charles of Orleans
    • Samuel Pepys
    • John Knox and Women
      • trad. parziale Daniela Fink, come L'isola del romanzo , Sellerio 1987
  • 1882 - The Old and New Pacific Capitals
  • 1882 - Una chiacchierata sul romanzesco ( A Gossip on Romance )
    • trad. Attilio Brilli, Mondadori, 1982
  • 1883 - Gli accampati di Silverado ( The Silverado Squatters. Sketches from a Californian Mountain )
    • trad. Attilio Brilli, Studio Tesi 1985
  • 1883 - Una nota sul realismo ( A Note on Realism )
    • trad. Attilio Brilli, Mondadori, 1982
  • 1884 - La casa ideale ( The Ideal House )
    • trad. Attilio Brilli, Mondadori, 1982
  • 1887 - I lanternai ( The Lantern-Bearers )
    • trad. Roberto Birindelli, Mondadori, 1982
  • 1887 - Memories and Portraits
    • Straniero in patria ( The Foreigner at Home )
    • Alcuni ricordi di collegio ( Some College Memories )
    • Vecchia morte ( Old Mortality )
    • Una rivista di collegio ( A College Magazine )
    • Un vecchio giardiniere scozzese ( An Old Scotch Gardener )
    • Pastorale ( Pastoral )
    • La casa parrocchiale ( The Manse )
    • Ricordi di un isolotto ( Memories of an Islet )
    • Thomas Stevenson ( Thomas Stevenson Civil Engineer )
    • Conversazioni e conversatori ( Talk and Talkers )
    • Il carattere dei cani ( The Character of Dogs )
    • Semplici un centesimo e colorate due soldi ( A Penny Plain and Twopence Coloured )
    • A Gossip on a Novel of Dumas’s
    • A Gossip on Romance
    • A Humble Remonstrance
      • trad. parziale Flaminia Cecchi, come Memorie , Editori riuniti 1997
      • trad. parziale Daniela Fink, come L'isola del romanzo , Sellerio 1987
  • 1889 - Nei mari del sud ( In the South Seas )
  • 1890 - Lettera al dottor Hyde ( Father Damien: an Open Letter to the Rev. Dr. Hyde of Honolulu )
    • a cura di Athos Bigongiali, Sellerio 1994
  • 1891 - Virginibus Puerisque ( Virginibus Puerisque, and Other Papers )
    • trad. parziale a cura di Andrea Minucci, Robin 2004
  • 1892 - Attraverso le pianure ( Across the Plains )
    • trad. Giovanna Mochi, in Emigrante per diletto , Einaudi 1987
  • 1892 - L'isola di Samoa. Note a piè di pagina della storia ( A Footnote to History, Eight Years of Trouble in Samoa )
    • trad. Fabio Macherelli, Shakespeare and company 1995
    • trad. e cura di Fabrizio Bagatti, Otto anni di guai. Una nota in margine alla storia , Clichy 2016
  • 1893 - Records of a Family of Engineers
  • 1895 - Emigrante per diletto ( The Amateur Emigrant )
    • trad. Giovanna Mochi, Einaudi 1987
    • trad. Teresa Bertuzzi, Nova Delphi 2018
  • 1905 - Essays of Travel
    • trad. parziale Valeria Bellazzi, come Appunti di viaggio in Francia e Svizzera , Muzzio 1998
  • L'isola del romanzo , trad. Daniela Fink, Sellerio, 1987
    • Alcuni elementi tecnici dello stile nella letteratura ( On Some Technical Elements of Style in Literature , 1884)
    • I libri che hanno avuto influenza su di me ( Books Which Have Influenced Me , 1887)
    • Un'umile rimostranza ( A Humble Remonstrance , 1887)
    • A proposito di un romanzo di Dumas ( A Gossip on a Novel of Dumas’s , 1887)
    • I romanzi di Giulio Verne ( Jules Verne's Romances )
    • I "romances" di Victor Hugo ( Victor Hugo's Romances )
    • Le opere di Edgar Allan Poe
    • Walt Whitman ( Walt Whitman )
    • Samuel Pepys ( Samuel Pepys )
    • "Gentlemen" e letteratura ( Gentlemen )
  • 1905 - The Art of Writing
  • 1906 - Essays
  • 1905 - L'arte della scrittura

Lettere e testimonianze

  • 1894 - Lettere da Vailima ( Vailima Letters )
    • trad. Adriana Crespi Bortolini, Mursia 1980
  • Isobel Strong Field e Samuel Lloyd Osbourne , Memories of Vailima (1902)
  • Margaret Isabella Balfour Stevenson, From Saranac to the Marquesas and Beyond. Letters to Her Sister (1903)
  • Henry Jay Moors, With Stevenson in Samoa (1910)
  • Fanny Osbourne , The Cruise of the "Janet Nicholl" among the South Seas Islands (1914)
  • Margaret Isabella Balfour Stevenson, Stevenson's Baby Book (1922)
  • Samuel Lloyd Osbourne, An Intimate Portrait of RL Stevenson (1924)
  • Rosaline Orme Masson (a cura di), I Can Remember RL Stevenson (1925)
  • Robert T. Skinner (a cura di ), Cummy's Diary. A Diary Kept by RL Stevenson's Nurse Alison Cunningham while Travelling with him on the Continent During 1863 (1926)
  • Isobel Strong Field, This Life I've Loved (1937)
  • Fanny Osbourne, Our Samoan Adventure (1955)
  • RC Terry (a cura di), Interviews and Recollections (1996)

Note

  1. ^ un terzo figlio, Hervey, morì bambino. Su di lei esiste una biografia di Alexandra Lapierre ed. da Mondadori nel 1995.
  2. ^ scrisse On falling in love per la "Cornhill Magazine".
  3. ^ Le loro lettere dal 1884 al 1894 sono state pubblicate da Archinto nel 1987 con il titolo Amici rivali .
  4. ^ Richard Aldington, Portrait of a Rebel - The life and work of RL Stevenson , trad. it. Carlo Cossali, Ritratto di un ribelle - Vita e opere di RL Stevenson , Milano, Ugo Mursia Editore, 1963, p. 16.

Bibliografia

  • ( EN ) Robert Louis Stevenson, Strange case of Dr. Jekyll and Mr. Hyde , New York, Scott-Thaw Company, 1904. URL consultato il 9 aprile 2015 .
  • ( EN ) Robert Louis Stevenson, New Arabian Nights , New York, Charles Scribner's Sons, 1905. URL consultato il 9 aprile 2015 .
  • ( EN ) Robert Louis Stevenson, Pavilion on the Links , London, Chatto & Windus, 1913. URL consultato il 9 aprile 2015 .
  • ( EN ) Robert Louis Stevenson, Kidnapped , New York, Harper & Brothers, 1921. URL consultato il 9 aprile 2015 .
  • ( EN ) Robert Louis Stevenson, Black Arrow , New York, Charles Scribner's Sons, 1933. URL consultato il 9 aprile 2015 .

Voci correlate

Altri progetti

Collegamenti esterni

Controllo di autorità VIAF ( EN ) 95207986 · ISNI ( EN ) 0000 0001 2283 1567 · SBN IT\ICCU\CFIV\000439 · Europeana agent/base/60242 · LCCN ( EN ) n78088964 · GND ( DE ) 118753711 · BNF ( FR ) cb11925554s (data) · BNE ( ES ) XX900250 (data) · ULAN ( EN ) 500026199 · NLA ( EN ) 35524428 · BAV ( EN ) 495/100320 · NDL ( EN , JA ) 00457698 · WorldCat Identities ( EN ) lccn-n78088964
Estratto da " https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Robert_Louis_Stevenson&oldid=121459801 "