Roboam și Abia
| Roboam și Abia | |
|---|---|
 | |
| Autor | Michelangelo Buonarroti |
| Data | 1511 - 1512 circa |
| Tehnică | frescă |
| Dimensiuni | aproximativ 340 × 650 cm |
| Locație | Capela Sixtina , Muzeele Vaticanului , Vatican Oraș ( Roma ) |
Luneta lui Rehoboam și Abia a fost frescată de Michelangelo Buonarroti în aproximativ 1511 - 1512 și face parte din decorarea pereților Capelei Sixtine din Muzeele Vaticanului din Roma . A fost construită ca parte a lucrărilor de decorare a bolții , comandată de Iulius al II-lea .
Istorie
Lunetele, care conțin seria Strămoșilor lui Hristos , au fost realizate, ca și restul frescelor de pe bolta, în două faze, începând de la peretele din spate, vizavi de altar. Ultimele episoade din punct de vedere cronologic al poveștilor povestite au fost, așadar, primele pictate. În vara anului 1511 , prima jumătate a capelei trebuia să fie finalizată, necesitând demontarea schelelor și reconstrucția acesteia în cealaltă jumătate. Cea de-a doua fază, începută în octombrie 1511, s-a încheiat un an mai târziu, la timp pentru dezvăluirea lucrării de Ajunul Sfinților din 1512 .
Printre cele mai înnegrite părți ale decorului capelei, lunetele au fost restaurate cu rezultate uimitoare până în 1986 .
Luneta lui Rehoboam și Abia a fost probabil a zecea pictată, a doua după reasamblarea schelelor de lemn.
Descriere și stil
Lunetele urmează genealogia lui Hristos din Evanghelia după Matei . Rehoboam și Abia se află în a treia lunetă a peretelui drept, începând de la altar.
Este organizat cu câte un grup de figuri pe fiecare jumătate, intercalate cu tabla cu numele protagoniștilor scrise cu majuscule romane : „ ROBOAM / ABIAS ”. În lunetele celei de-a doua părți, placa are o formă simplificată, datorită insistenței papei care dorea o concluzie rapidă a lucrării.
Culoarea de fundal a acestor scene este, de asemenea, diferită, mai deschisă, cu figuri mai mari și o execuție mai rapidă și mai fluidă. Această lunetă, în special, s-a dovedit a fi extraordinară în faza de restaurare, deoarece nu s-au găsit semne de divizare în „zile”: artistul, în special inspirat, a trebuit să o finalizeze într-o singură dată, adăugând treptat tencuială proaspătă pe măsură ce lucrarea continua, fără întreruperi. .
Ambele jumătăți sunt populate de figuri în ipostaze variate și extrem de naturale. În stânga vedem o femeie de profil, care pare să privească spre centrul capelei, înclinată de profil, cu capul întors și un braț sprijinit pe spate: ea este singura dintre figurile lunetelor care are acest lucru accesoriu în spatele scaunului. Un picior este așezat într-o poziție ridicată pe o treaptă, arătând draperia mantiei roșii în toată rezistența sa plastică. Căptușeala pelerinei este galbenă, vălul femeii este verde și perna albă, într-o variantă a culorilor de bază care se regăsesc și în celelalte fresce ale lui Michelangelo. Mâna stângă a femeii indică faptul că este însărcinată și pare să indice copilul nenăscut.
Tânărul din dreapta, în schimb, este aplecat asupra sa, în complet abandon, cu fața întoarsă spre peretele din spate, sprijinindu-se de o mână pe genunchi, în timp ce celălalt braț atârnă afară. Culorile hainelor sale sunt mai puțin vii, dar încă în ton cu schema generală de culori: o jachetă violet pal, o cămașă verde și pantaloni roșu-roz. În spatele lui vedem un tânăr abia schițat (finisarea diferită a personajelor din fundal ajută la definirea planurilor spațiale și evocă „neterminatul” sculptural al unor lucrări precum Tondo Pitti sau Tondo Taddei ), care pare să vrea ridică-l pe bărbat, luându-l de umăr: haina umflată este chiar sugerată de o singură lovitură mare de ocru roșu și negru.
Imaginea tânărului dormitor este studiată în schițe de stilou pe două foi ale așa-numitului „Cod Oxford”, în Muzeul Ashmolean , compus din opt foi cu studii referibile în mare parte la lunetele din ultima jumătate.
Bibliografie
- Pierluigi De Vecchi, Capela Sixtină , Rizzoli, Milano 1999. ISBN 88-17-25003-1
Elemente conexe
Alte proiecte
-
Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere despre Rehoboam și Abia
