Teatrul grecesc din Siracuza
| Teatrul grecesc din Siracuza | |
|---|---|
 | |
| Locație | |
| Stat |  Italia |
| Locație | Siracuza |
| Adresă | Parcul arheologic din Neapolis |
| Date tehnice | |
| Tip | Teatru grecesc |
| Capacitate | aproximativ 15.000 de locuri |
| Realizare | |
| Constructie | Secolul V î.Hr. |
| Arhitect | Damocopos |
| Proprietar | Regiunea siciliană |
| Site-ul oficial | |
Coordonate : 37 ° 04'33 "N 15 ° 16'30" E / 37.075833 ° N ° E
"În ciuda stării de neglijare, rămâne în continuare unul dintre cele mai frumoase locuri din lume și oferă cea mai mare și mai pitorească priveliște care există." |
| ( Vivant Denon , Voyage en Sicile , 1788 ) |
Teatrul grecesc din Siracuza este un teatru construit în prima sa fază în secolul al V-lea î.Hr. , situat în Parcul Arheologic din Neapolis , pe versanții de pe latura de sud a dealului Temenit și reconstruit în secolul al III-lea î.Hr. și din nou transformat în Roman ori .
Teatrul arhaic
Existența unui teatru în Siracuza este deja menționată la sfârșitul secolului al V-lea î.Hr. de mimograful Sofrone , care citează numele arhitectului, Damocopos , cunoscut sub numele de Myrilla pentru că a avut unguente („myroi”) răspândite la inaugurare. Cu toate acestea, nu s-a dovedit că pasajul își amintește acest monument, deoarece este posibil să ne gândim la un alt teatru situat într-un alt loc. S-a emis ipoteza că în această perioadă teatrul nu avea încă forma semicercului, care va deveni canonică la sfârșitul secolului al IV-lea î.e.n. forma trapezoidala.
Diodor Sicil raportează sosirea lui Dionisie la Siracuza în 406 î.Hr., când oamenii au părăsit un teatru. Plutarh, pe de altă parte, povestește despre izbucnirea unui taur furios în teatru în timpul unei adunări a orașului ( 355 î.Hr. ) și despre sosirea lui Timoleon cu carul în 336 î.Hr. , în timp ce oamenii erau adunați acolo, mărturisind importanța clădirii în viață.public [1] .
Teatrul elenistic
Se pare că teatrul a suferit o renovare în secolul al III-lea î.Hr. după 238 și cu siguranță înainte de moartea lui Gerone al II-lea în 215 î.Hr. , în forma pe care o vedem astăzi. Construcția sa a fost proiectată luând în considerare atât forma naturală a dealului temenit, cât și posibilitatea de a profita la maximum de acustică . O caracteristică tipică a teatrelor grecești este, de asemenea, îmbunătățirea viziunii panoramice, de care teatrul Siracuza nu ar fi trebuit să fie scutit, oferind viziunea arcului portului și al insulei Ortigia , deși scena acoperea probabil o parte din vedere.
Auditoriul avea un diametru de 138,60 metri, unul dintre cele mai mari din lumea greacă și era alcătuit inițial din 67 de ordine de trepte, în cea mai mare parte săpate în stânca vie și împărțite în 9 sectoare („pene”) prin scări. . La jumătatea drumului sus exista o secție („diazom”) care o împărțea în două sectoare. Pe gard, numele divinităților ( Zeus olimpic, Heracles ) și ale membrilor familiei regale (însuși Hieron II, soția sa Philistis, nora lui Nereid, fiica lui Pyrrhus și fiul său Gelone II ) sunt gravate în corespondență cu pene.unii autori să considere aceleași inscripții utile pentru o datare a monumentului și dacă nu pentru construcția reluării acestuia. Rândurile superioare de trepte, acum dispărute, au fost construite și sprijinite pe un terasament susținut de ziduri de sprijin. Pe axa centrală a treptelor este sculptată o zonă în stâncă care ar fi putut permite construirea unei tribune, probabil destinată personajelor de o importanță deosebită.
Orchestra a fost inițial delimitată de un mare eurip (canal neacoperit), dincolo de care o trupă care preceda începerea treptelor era destinată să găzduiască publicul.
Clădirea pitorească a dispărut complet și doar tăieturile făcute în stâncă sunt vizibile, referibile la diferite faze și greu de citit. Un pasaj săpat sub orchestră aparține probabil timpului lui Gerone II, accesibil printr-o scară de pe scenă și care se termină într-o cameră mică: această amenajare a fost identificată ipotetic cu „scările carontee”, care permiteau dispariții sau apariții bruște. a actorilor. O primă groapă pentru cortină ar trebui să aparțină în continuare acestei faze (care în teatrul antic nu a fost coborâtă de sus, ci ridicată în sus). Urmele unui element la care trebuie să se suprapună coloanele și stâlpii au fost interpretate ca reziduuri ale unei mici scene mobile pentru farsele fialice . Statuia unei cariatide aparținea probabil decorului scenei, conservată în prezent în Muzeul care reunește materialele excavate sau recuperate în Teatrul Muzeului Arheologic Regional Paolo Orsi . [2]
Deasupra teatrului, există o terasă, sculptată în stâncă, accesibilă dintr-un zbor central de trepte și de pe o stradă scufundată, cunoscută sub numele de „via dei Sepolcri”. inițial terasa adăpostea un portic mare și o peșteră preexistentă nimfee sculptată în stâncă era încadrată în centrul peretelui din spate, flancată de nișe destinate probabil găzduirii de statui și inițial probabil inserată între membranele arhitecturale de ordinul doric sculptate în peretele (din ele rămân doar părți ale unei frize). În interiorul camerei (9,35 x 6,35 m, înălțime 4,75 m) a fost dotată cu un bazin acoperit cu cocciopesto , în care se scurge apa apeductului antic grecesc cunoscut sub numele de „del ninfeo”. De aici apa a intrat în sistemul hidraulic al teatrului. Întregul este probabil identificabil cu Mouseionul , sau sanctuarul muzelor , sediul breslei actorilor. Conform anonimului „ Viața lui Euripide ” Dionisie I ar fi dedicat în sanctuar obiecte care aparțineau tragicul Euripide , cumpărate în Grecia la un preț ridicat. [ fără sursă ]
Activitatea teatrală în epoca greacă
Nu este sigur dacă teatrul a fost folosit încă din perioada Protoclasică, nu au mai rămas urme din partea acelei perioade și, prin urmare, nu este sigur că vor fi desfășurate activități ale dramaturgului teatral Epicarmo , Phormis contemporan și Deinoloco . [ necesită citare ] Eschil reprezentat în Siracuza în 470 î.Hr. Etneanul (tragedie scrisă pentru a celebra re-întemeierea Catanei cu numele de Aitna sau a unui centru cu numele Aitna unde exilații din Catania își găsiseră refugiul după distrugerea Chalcidese Katane de către Gerone I ). Persii , deja reprezentați la Atena în 472 î.Hr., ar fi trebuit să fie reprezentați și la Siracuza. Această ultimă lucrare a ajuns la noi, în timp ce prima a fost pierdută. La sfârșitul secolului V î.Hr. sau la începutul secolului IV î.Hr., lucrările lui Dionisie I și tragicii găzduit la curtea sa, inclusiv Antifonul, au fost probabil reprezentate. În ceea ce privește utilizarea teatrului, Luciano Canfora adaugă:
„Prestigiu durabil, dacă luăm în considerare marea cerere de teatru euripidean de către siracusi și alte orașe din Sicilia, despre care vorbește Plutarh în ultimele capitole din Viața lui Nicias , când spune că puțini prizonieri atenieni au reușit să se răscumpere recitând bucăți de tragedii Euripide. În mod firesc, structurile teatrale pe care Eschil le-a folosit pentru punerea în scenă a Etnea sau în cea de-a doua călătorie în Sicilia, cea din 456 î.Hr. care s-a încheiat odată cu moartea sa, nu vor fi folosite doar pentru ilustrul oaspete atenian. Trebuie să fi existat o activitate teatrală mai mult sau mai puțin continuă legată de aceste instituții ". |
| ( Istoria literaturii grecești , p.112 ) |
Conform tradiției grecești, activitatea teatrală, fiind considerată o formă de activitate instituțională, a fost acordată tuturor cetățenilor, chiar și celor mai săraci, prin Teorico (fond) , fond creat pentru activități de acest tip.
Activitățile teatrale și-au pierdut importanța în timpul dominației romane, unde au preluat și spectacolele de gladiatori .
Teatrul în epoca romană
S-au făcut schimbări importante în teatru, poate la momentul deducerii coloniei , la începutul epocii augustene . Cavea a fost modificată într-o formă semicirculară, tipică teatrelor romane, mai degrabă decât o potcoavă, așa cum se obișnuiește pentru teatrele grecești și au fost create coridoarele care permiteau accesul la clădirea scenei ( parodoi ). Aceeași scenă a fost reconstruită în forme monumentale cu o nișă dreptunghiulară în centru și două nișe semicirculare pe laturi, în care se deschideau ușile pitorești. De asemenea, a fost săpată o nouă groapă pentru cortină, cu camera sa de manevră. Vechiul euripus a fost îngropat în orchestră, înlocuit de un nou canal, mult mai îngust și aproape de treptele cavea, extinzând diametrul de la 16 m la 21,40 m. Decorarea scenei a suferit probabil renovări în epoca flaviană și / sau antoniniană .
La sfârșitul erei imperiale au existat alte schimbări substanțiale, destinate adaptării orchestrei la jocurile de apă, iar scena a fost probabil înapoiată. Pe de altă parte, nu există urme de adaptări care au făcut posibilă găzduirea luptelor de gladiatori sau a spectacolelor cu fiare în general reprezentate de eliminarea primilor pași ai cavelei pentru a permite construirea unui podium care să protejeze spectatorii. Mai mult, aceste spectacole probabil au continuat să se desfășoare în amfiteatru , prezent în Siracuza încă din epoca augusteană.
O inscripție pierdută acum menționa un Nerazio Palmato [ fără sursă ] ca autor al unui remake al scenei: dacă este același personaj care a restaurat Curia la Roma după sacul lui Alaric , ultimele lucrări din teatrul Siracuza ar putea fi datate până la începutul secolului al V-lea d.Hr.
Următoarea poveste
 Bine protejat de UNESCO | |
|---|---|
| Siracuza și Necropola Stâncoasă din Pantalica | |
 Patrimoniul mondial | |
 | |
| Tip | Arhitectural |
| Criteriu | C (ii) (iii) (iv) (vi) |
| Pericol | Nicio indicație |
| Recunoscut de atunci | 2005 |
| Cardul UNESCO | ( EN ) Siracuza și Necropola Stâncoasă din Pantalica ( FR ) Foaie |
A rămas neglijată secole lungi, începând cu 1526, a suferit o deposedare progresivă de către spanioli a lui Carol al V-lea , care a exploatat blocurile de piatră deja tăiate pentru a construi noile fortificații în jurul Ortigiei : astfel clădirea pitorească și partea de sus a gradinelor. După a doua jumătate a secolului al XVI-lea , marchizul din Sortino, Pietro Gaetani, a reactivat vechiul apeduct care ducea apa către vârful teatrului pe cheltuiala sa, favorizând înființarea mai multor mori instalate pe auditorium : așa-numitul „casa morarilor” care se afla pe varful cavelei.
„Era înconjurat de ziduri foarte mari din pietre sculptate foarte mari și avea o parte care privea spre Tica o sursă care venea prin conducte subterane săpate cu un artificiu frumos, sursă care și-a pierdut numele se numește Saracinamente Garelme care în limba noastră înseamnă o gaură în apă și astăzi, cu o voce coruptă, se numește Galermo ". |
| ( Tommaso Fazello ) |
La sfârșitul secolului al XVIII-lea , interesul pentru teatru a fost reluat și a fost menționat și reprodus de către cărturarii vremii (Arezzo, Fazello , Mirabella, Bonanni) și de călători renumiți (d'Orville, von Riedesel [3] , Saint-Non , Houel , Denon [4] etc.). În secolul următor au avut loc adevărate campanii de săpături, grație interesului lui Landolina și Cavallari care s-au ocupat de eliberarea monumentului de pe pământul care se acumulase acolo. Ulterior, investigațiile arheologice au continuat de P. Orsi și alți arheologi, până la cele din 1988 de Voza.
Începând din 1914 ,Institutul Național de Dramă Antică (INDA) a inaugurat spectacolele anuale ale operelor grecești în teatrul antic (prima a fost tragedia Agamemnon de Eschylus , îngrijită de Ettore Romagnoli ). După întreruperea spectacolelor cauzată de primul război mondial , spectacolele clasice au revenit în scenă în 1921 cu Coefore a lui Eschylus . Pentru această ocazie, Filippo Tommaso Marinetti ajunge și el la Siracuza, care va susține conferințe în 18 și 19 aprilie pentru a reafirma poziția progresistă a futurismului în fața unei reprezentări a trecutului. [5] Manifestul futurist pentru reprezentările clasice ale Siracuzei este scris și pentru ocazie, confirmând linia critică a futuristilor. [6] Tocmai datorită importanței spectacolelor din 1930, regele Vittorio Emanuele III care vizitează Siracuza va participa la unul dintre spectacolele de la teatrul grecesc. [7]
Din 2010, Teatrul este unul dintre monumentele Serviciului Parcului Arheologic din Siracuza și al zonelor arheologice ale municipalităților învecinate, un corp periferic al regiunii siciliene, Departamentul regional pentru patrimoniul cultural și identitatea siciliană.
Descrierile călătorilor
În 1625, Pietro Della Valle a descris teatrul cu simplitate:
„Am văzut lângă palat marele teatru, din care mai rămân multe relicve, nu făcute dintr-o fabrică, ci și sculptate și extrase în pietre dure, cu o arhitectură frumoasă, toate dintr-o singură bucată și foarte mari.” |
| ( Pietro Della Valle [8] ) |
Von Riesedel în vizita monumentului va fi încântat:
«Chiar dacă scena mi-a fost distrusă în totalitate, măreția ei, măreția impunătoare a unei clădiri atât de sculptate în inima muntelui, combinată cu cele mai încântătoare situații, inspiră respect și admirație. Am petrecut două zile întregi cu cea mai mare satisfacție examinând-o; este una dintre cele mai pitorești priviri pe care le-am întâlnit în Sicilia și am fost cel mai mult întristat de faptul că nu am reușit să-l desenez de un artist iscusit și exact. [9] " |
El se oprește și asupra dimensiunilor treptelor și a inscripțiilor găsite și interpretate de Cesare Gaetani . De asemenea, von Riesedel, la fel cum Jean-Pierre Houël a descris atunci prezența morilor galermilor pe cavea că am distrus parțial treptele și pe care erau transportate apele care veneau din canalul Galermi: de fapt, pictorul se plânge de această nesimțire la vechi. Prezența apei a creat multă vegetație, dar și o căutare a umidității care ar fi adus răcoritoare în zilele fierbinți. El mai spune că împreună cu Saverio Landolina a săpat și a scotocit printre trepte pentru a găsi inscripții.
„Puțini călători ar putea găsi locul unde trebuie să vă poziționați pentru a obține această vedere generală, deoarece acest site, acum invadat de copaci, arbuști, stuf și pereți, împiedică majoritatea vizitatorilor să intre în el și să urce suficient de sus pentru a vedea clădirea în întregime. De obicei, ne mulțumim să o observăm doar din lateral. Imprimarea descrie teatrul sub cel mai cunoscut aspect al său, astfel încât toți oamenii care l-au văzut să-l poată recunoaște imediat. Vederea este foarte fidelă și nimic nu a fost suprimat. Am avut grijă să așez atât zidurile moderne, cât și casele morarilor ... [10] " |
Utilizările actuale ale teatrului
Din 1914, odată cu naștereaINDA, spațiul scenic al teatrului grec a fost utilizat în principal pentru așa-numitele „ reprezentări clasice ” ale tragediilor și comediilor grecești, urmând dictatele tradiției. Spectacolele, susținute anterior la fiecare doi ani, sunt unul dintre motivele mândriei culturii grecești a orașului.
Cu excepția utilizării normale în circuitul turistic al zonei arheologice, auditoriul teatrului este folosit ocazional pentru concerte sau premii oficiale, totuși teatrul a fost întotdeauna limitat în utilizarea sa datorită conservării sale și a delicateței pietrei.
În 2014 , Departamentul regional pentru patrimoniul cultural a autorizat utilizarea teatrului pentru spectacole de vară de muzică, operă și dans [11] .
Notă
- ^ Zona arheologică din Neapolis, Urechea lui Dionis și Teatrul grec din regiunea siciliană
- ^ Teatrul grec din Siracuza - YouTube . Adus pe 9 ianuarie 2016 .
- ^ "Deși scena s-a pierdut în totalitate, măreția, măreția și măreția cu care a fost tăiată în stâncă, trezesc respect și admirație"
- ^ "... teatrul cu treptele sale ar fi fost perfect păstrat, dacă nu ar fi fost folosit ca o carieră pentru a obține pietre și dacă, în fiecare zi, nu ar fi fost distrus fără reținere"
- ^ Daniela Frisone, The titanic conflict with the futurists , în La Sicilia , 15 aprilie 2012.
- ^ "SUTE DE ANI DE APLOS" ... VIITORILOR SICILIANI | Laspiapress , pe laspiapress.com . Adus la 30 mai 2017 .
- ^ Vittorio Emanuele III vizitează Siracuza 1930 - Sicilia pe Net 3.0 , pe lnx.lasiciliainrete.it . Adus la 17 iulie 2016 (arhivat din original la 26 iulie 2016) .
- ^ Călătoriile lui Pietro della Valle: pelerinul , G. Gancia, 1 ianuarie 1843. Accesat la 13 octombrie 2016 .
- ^ Călătorie prin Sicilia și Magna Grecia
- ^ Jean Houël Voyage pittoresque des isles de Sicile, de Malte et de Lipari. (1782-1787)
- ^ Opera: Teatrul grec din Siracuza se deschide la operă și dans , pe www1.adnkronos.com , Adnkronos .
Bibliografie
- B. Pace, Arta și civilizația Siciliei antice , Roma 1938
- FS Cavallari, Raport despre starea antichităților din Sicilia, despre descoperirile și restaurările din 1860 până în 1872 , Roma 1958
- C. Anti, Ghidul vizitatorilor la Teatrul Antic din Siracuza , Florența, 1948.
- C. Anti, Teatrul grec trapezoidal cu aripi convergente , în Dionis, Buletin Ist. Naz. Drama antică, 1948, pp. 152–162
- PE Arias, teatrul grecesc din afara Atenei , Florența, 1934, pp. 139–142
- GV Gentili, Siracuza , în EAA, Roma 1966, pp. 329-330, 333-334
- L. Bernabò Brea, Studii despre teatrul grecesc din Siracuza , Palladio, XVII, 1967, pp. 97–154
- G. Traversari, Tetimino și Colimbétra, ultimele manifestări ale teatrului antic , în Dionis, Bollettino Ist. Naz. Drama antică, 1950, pp. 21-22
- L.Polacco, C. Anti, Teatrul antic din Siracuza , [par. 1] cu colaborarea lui M.Trojani; reliefuri de I. Gismondi și AC Scolari, Rimini 1981
- L. Polacco (editat de), Teatrul antic din Siracuza pars altera , cu scrieri de L. Polacco, SL Agnello, G. Lena, G. Marchese, Padova, 1990
- L. Polacco, poziția teatrului grecesc din Siracuza în cadrul arhitecturii teatrale antice din Sicilia , în APARCHAI, studii despre Magna Grecia și Sicilia antică în onoarea PE Arias, Pisa 1982, pp. 431–443
- D. Mertens, Review in Anti Polish 1981, Gnomon. 91, 1984, pp. 263 s.
- K. Mitens, teatre grecești și teatre inspirate din arhitectura greacă din Sicilia și sudul Italiei , Roma 1988, pp. 116-120
- L. Polacco, M. Trojani, AC Scolari, Cercetări și săpături în zona teatrului antic din Siracuza , „Kokalos”, XXX-XXXI, 1984-85, ii, 2, pp. 839-846, pl. CLXXXVI-CLXXXIX
- HP Isler, Siracuza în teatrele grecești și romane, la originile limbajului reprezentat - recensământ analitic, Roma 1994, V, III
- D. Mertens, orașe și monumente ale grecilor occidentali: de la colonizare până la sfârșitul secolului al V-lea. BC , Roma, 2006, p. 313. ISBN 8882653676
- U. Pappalardo, Daniela Borrelli, Teatrele grecești și romane, Verona, 2007, pp. 46–49. ISBN 8877433264
- MA Mastelloni, Siracuza. Descrierea și cererile „via sacra” și Teatrul Antic din Neapolis , în „Arhitectura și arheologia peisajelor de producție” Programul intensiv Erasmus - „Locurile arheologice și utilizările contemporane” în „Locurile arheologice și utilizările contemporane” Atelierul 3, pp 172 –177
- MA Mastelloni, Cariere și materiale utilizate în unele monumente din Siracuza, în Arquelogía de la Construcción IV, Carierele din lumea antică: sisteme de exploatare și procese de producție, Conv. Int. Padova 22-24 / 11/2012, Merida 2014, pp. 223–245
- Luciano Canfora, Istoria literaturii grecești , Laterza, 1989, ISBN 88-421-0205-9 .
Alte proiecte
-
Wikicitată conține citate despre Teatrul grec din Siracuza -
Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere pe Teatrul Grec din Siracuza
linkuri externe
- Site-ul oficial , pe Regione.sicilia.it .
- ( DE ) Teatrul grecesc din Siracuza , pe theatrum.de .
- Teatrul Grecesc de pe site-ul municipalității , pe comune.siracusa.it .
- Siracuza: un teatru care este mereu viu de A. Salerno, pe site-ul Arkeomania.
- Ultimele descoperiri în teatrul grecesc din Siracuza Arhivat la 13 aprilie 2013 în Archive.is ., Articol de Eva Cantarella în Corriere della Sera
- Site-ul Institutului Național de Dramă Antică (INDA) , pe indafondazione.org .
- Galerie foto , pe siciliafotografica.it . Adus la 5 septembrie 2008 (arhivat din original la 4 martie 2016) .
| Controllo di autorità | VIAF ( EN ) 256437563 · WorldCat Identities ( EN ) viaf-256437563 |
|---|
