Francesco Mastriani

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare

Francesco Mastriani ( Napoli , 23 noiembrie 1819 - Napoli , 6 ianuarie 1891 ) a fost un scriitor italian , autor de romane secundare de mare succes. A fost și dramaturg și jurnalist .

De la bun început a arătat o mare atenție claselor subordonate napolitane. Deși narațiunea sa, pitorească și consolatoare (dar nu corectivă), nu are aproape nici o profunzime politică (pentru el s-a vorbit despre un socialism creștin generic și „ romantism scăzut”), el a adus o mare contribuție la nașterea sudismului și a pus bazele pentru nașterea realismului .

Educație și cultură

S-a născut într-o familie bogată de clasă mijlocie. Părinții săi erau Filippo M. și Teresa Cava, care avuseseră deja doi copii (Vincenzo și Gennaro) dintr-o uniune anterioară cu Raffaele Giardullo; Francesco a fost al treilea dintre cei șapte copii pe care i-a dat-o Cava lui Filippo M. (ceilalți au fost primul-născut și al doilea născut Giuseppe și Ferdinando, urmat de Francesco, Giovanni, Raffaele, Marianna și Rachele).

Pregătirea sa literară a constat, pe lângă cursul regulat de studii (din 1825 a fost elev al institutului Don Raffaele Farina), în cele mai disparate și vorace lecturi; în 1835 se pare că a terminat de citit întreaga bibliotecă de clasici, inclusiv multe franceze și spaniole , a maestrului, 400 de volume; printre lecturile sale, nu toate de cea mai înaltă ordine, se suprapun La nouvelle Eloise de Jean-Jacques Rousseau , Martirii de François-René de Chateaubriand , toate romanele lui D'Arlincourt, Mathilde de Sophie Cottin , tragediile lui Vittorio Alfieri , Dante Alighieri Comedie , lucrările lui William Shakespeare . În același an a întreprins studiul limbii grecești și germane . Dintre scriitorii napoletani, Basilio Puoti , Francesco de Sanctis și Saverio Costantino Amato au contribuit la pregătirea sa ( pentru care a avut o afecțiune și o admirație deosebită ) [1] .

În 1836 a murit Teresa Cava. În același an, Mastriani s-a închinat voinței tatălui său lucrând cu Societatea Industrială Partenopeană regizată de Carlo Filangieri .

Câțiva ani în medicină

În 1837 s- a înscris la facultatea de medicină , la care ar fi urmat câțiva ani, însă întrerupându-și studiile pentru a se consacra unei intense colaborări jurnalistice cu diverse ziare , începută deja la sfârșitul anilor treizeci , dar destinată intensificării după moarte a tatălui său.care a avut loc la 21 aprilie 1842 . În urma acestui doliu, și-a părăsit casa paternă în via Concezione Montecalvario la numărul 52, mutându-se la Salita Infrascata (acum Via Salvator Rosa) 271.

Utilizare la vamă

La 30 august 1840, se întâlnise cu verișoara sa și viitoarea soție Concetta Mastriani în casa unui verișor, cu care va fi logodit la 4 august 1844 , căsătorindu-se probabil cu ea între sfârșitul anului 1844 și începutul anului 1845 . În aceeași perioadă a părăsit Societatea Industrială Napoletană , dedicându-se exclusiv predării private a limbilor străine. După cum își amintește Luigi Russo (în povestitorii ) activitatea literară frenetică din anii următori (fiul său și biograful Filippo Mastriani au înregistrat 900 de titluri, dintre care 107 sunt romane), pentru care a furnizat personal documentația bogată și dezordonată necesară pentru romanele sale. (în această diferențiere de colegii săi „industriali” scriitori de dincolo de Alpi, care au recurs la nègres ), el nu i-ar fi permis niciodată să se elibereze complet de un loc de muncă plătit, în primul rând lecții private, și apoi un loc de muncă modest la obiceiuri .

Lauda lui Serao

Matilde Serao , în articolul ei comemorativ pentru moartea lui Mastriani ( 1891 ), face trimitere plăcută la independența ei totală față de cercurile academice și artistice și la energia cu care a dat viață propriei lumi literare fără margini. În timpul liber, el și-a completat salariul sărac, acționând și ca ghid turistic pentru străinii care trec, un mijloc de perfecționare și învățare a francezei , englezei , germanelor și spaniolei .

Începuturi

A început în 1837 să scrie articole de costum pentru „Il Sibilo”, un ziar napolitan „de modă și teatre” (care a încetat publicarea în 1846 ). După un potop de proză și articole de costum, în 1838 a tipărit pe acele pagini prima sa lucrare narativă , romanul Il diavoletto . O parte din prima sa producție jurnalistică , în special cea referitoare la primii ani de colaborare (1837- '39 ), va fi antologizată de el însuși în cele două volume din Novelle Scene Racconti ( 1869 - '70 ): este o literatură care este încă substanțial ancorat la căile unui romantism manierat, deschis la bizar și pitoresc . În 1845 s-a mutat într-o căsuță de la Scudillo, unde, pe 27 aprilie 1846, s -a născut întâiul născut Sofia; aici s-a dedicat scrierii primului său roman, Sub alt cer ( 1847 ), de gen gotic . Același 1847 este publicarea lui Lazăr. Nuvelă și angajare la conducerea ziarului Il Tempo , în special ca traducător din franceză și engleză.

Teatru

În același timp, interesul lui Mastriani pentru teatru a fost foarte puternic, o pasiune pe care a cultivat-o până la capăt; de foarte multe ori acestea au fost refaceri ale operelor sale narative, ca în cazul lui Vito Bergamaschi , o nuvelă în două capitole pentru „Il Sibilo”, adaptată scenelor în colaborare cu Francesco Rubino, interpretată în 1840 la teatrul Fiorentini de către Monti și compania Alberti și tipărită (în versiunea scenică) în volum în 1841 . O dramă burgheză tipică este O oră de despărțire. Scherzo comico într-un singur act , publicat la o dată necunoscută (dar după 1840), prima sa lucrare tipărită în volum care a fost primită. Alte adaptări scenice au intrat în repertoriul tipic al unor actori, precum F. Stella, C. di Mario, „ guappo ” Del Giudice. Mastriani însuși a participat ocazional la spectacole ca actor .

Jignitul

Ochiul rău a jucat întotdeauna un rol important în viața scriitorului. Mastriani confruntă fenomenul cu seriozitate și dramă între credințe și tradiția napoletană neagră , declarând că „ cred în el, într-adevăr sunt stracrat ” [2] . Împotriva a ceea ce el consideră un adevărat flagel, el sugerează antidoturi pe care le numește „ prezervative ”, cum ar fi cornul și potcoava . În această privință, îl citează pe juristul Nicola Valletta , autorul celebrei fascinații Cicalata sul cunoscută în mod obișnuit sub numele de jet . Mastriani vorbește pe larg despre gluma căreia îi dedică un întreg capitol din La cieca di Sorrento . „ Ochilor otrăvitori ”, romancierul napolitan atribuie o mare parte din nenorocirile sale (de la holera de la care a fost lovit până la moartea a trei dintre cei șapte copii ai săi, la evacuări , cel puțin treizeci) [3] .

Mutările

Acești primi ani sunt cei mai dezavantajați din punct de vedere economic. O constantă în viața lui Mastriani vor fi numeroasele mutări. În 1848 s-a mutat în via Teatro Nuovo al 54; pe 16 noiembrie același an, neputând face față cheltuielilor pentru chirie , este obligat să accepte ospitalitatea socrului său, în a cărui casă s-a născut fiul său Filippo. Până la sfârșitul acestui an reușește să se mute împreună cu soția și cei doi copii într-o căsuță din Vico Lieto din Capodimonte. La începutul anului 1849 , deoarece unitatea de cazare era prea mică, a găsit o cazare mai puțin incomodă la Salita Tarsia nr. 18. Schimbările repetate de reședință, cel puțin treizeci, nu s-au încheiat aici.

Un val relativ de bunăstare este reprezentat de numirea, în ianuarie 1851 , ca compilator al Giornale delle Due Sicilie și a L'Ordine , un ziar ministerial . În iunie, se naște fiul Edmondo.

Spre romanul social

Acestea sunt lucrările în care scriitorul face primele sale plângeri cu privire la problemele sociale și marginalizarea pe scară largă a săracilor Hristos.

Femeia oarbă din Sorrento

Mastriani tipărește La cieca di Sorrento în 1852 , cel mai cunoscut și reeditat roman al său (în secolul său și în secolul XX) , oscilând între un roman burghez și o primă, dar sensibilă apariție a problemelor sociale, confruntată cu o puternică empatie pentru cei slabi și cei deposedat. El este urmat de Federico Lennois , 2 vol., 1853 (în același an, la 9 octombrie, un alt fiu vede lumina, Adolfo).

Primul noir italian

Alte romane, mai mult sau mai puțin în acest sens, în această fază a carierei lui Mastriani sunt: Il conte di Castelmoresco ( 1853 , 3 vol.); Cadavrul meu , publicat cu tranșe în rate (primul a apărut în decembrie 1851 ) și în 1852 în volum de editorul Rossi din Genova . Cadavrul meu are importanță istorică deoarece este considerat primul roman noir scris în Italia [4] ; Matteo idiotul (în care tema socială devine preponderentă, 1856 - '57 , 4 vol.); Acaja ( 1860 ); Fotoliul diavolului ( 1861 , 3 vol.); „romanul comic” Patru fiice de căsătorit (1861); și Sufletele mântuite ( 1862 ).

Între timp, în 1854 , a izbucnit o epidemie de holeră , care l-a afectat și pe scriitor . În octombrie a avut din nou nevoie de ospitalitatea socrului său. În decembrie, o nouă mutare (Santa Teresa degli Spagnuoli). În 1857 este pierderea dureroasă a lui Adolfo, ultimul născut, la vârsta de 3 ani și 7 luni. În 1861 Mastriani s-a mutat în via Mandato 78.

„Trilogia socialistă”

«- Să ne oprim aici pentru o clipă - a spus Augusto - aici, de exemplu, un lot curios de ecarté. Dar, în primul rând, trebuie să vă prezint acești domni. Tânărul acela blond este contele Theophilus K.
I-am făcut un protest lui Augusto, care a continuat ...
- Mecanismul acestui miracol - a spus el - rezidă în acest lucru: acel tânăr face parte din paranza sau din companie ...
Nu vă mirați să găsiți și paranța aici; și acest lucru mi se pare mult mai periculos decât cei care se stabilesc în Camorra cu mâna mică ...
Acești camorristi cu mănuși de culoare paie se aruncă în întreprinderile teatrelor și iau completări scandaloase la scrierile pe care le procură. Această clasă periculoasă nu poate trăi decât în ​​emoțiile febrile ale jocului. Nu știu valoarea banilor, pentru că sunteți obișnuiți cu buzunarele umplute "

( Francesco Mastriani, I Vermi. Eleganta Camorra )

Odată cu sosirea lui Garibaldi la Napoli în 1860 , se constată o accentuare puternică a cererilor sociale în literatura și jurnalismul local, de asemenea în ceea ce privește revendicările. Mastriani, într-o fază a vieții sale nu mai puțin critice decât de obicei [5] , ajunge la sfârșitul îndelungatei sale evoluții cu o serie de romane eseistice , organizate în cea mai mare parte ca „nebuloase” ale episoadelor independente legate între ele, care constituie un impunător și exhaustiv. frescă a poporului napolitan jos . Excluzând Fiica croată (după 1866) și Un martire ( 1868 -69, 5 vol.), Formează un grup propriu - nu degeaba numit „trilogia socialistă ”, deși nu sunt gândite ca un corp unitar - Viermii. Studii istorice asupra claselor periculoase din Napoli ( 1863 -64, 10 vol.), Despre Camorra napolitană; Umbre. Munca și mizeria (1868), despre exploatarea feminină; și faimosul Misterele din Napoli. Studii istorice și sociale (1869-70 [6] ), cea mai ambițioasă și complexă operă a lui Mastriani, precum și una dintre cele mai pline de viață ale sale.

Titlul Misterele lui Napoli ecouri Misterele Parisului de Eugène Sue , dar este mai mult un tribut adus unei opere literare de moda decât semnul unei adevărate ascendență. Trebuie amintit că romanul social a avut certificatul de naștere la Napoli încă din 1839 , cu câțiva ani înainte de primele exemple europene (de Benjamin Disraeli și, de fapt, de Eugène Sue), care datează de la începutul anilor patruzeci , cu Geneva sau orfanul Nunziatei de Antonio Ranieri ; confiscat imediat, romanul se bucurase de o circulație clandestină enormă. Mastriani, chiar și în inserția enormului material digresiv, urmează acest exemplu local mai mult decât literatura europeană contemporană. Acestea nu sunt romane , dar, așa cum spun subtitrările, studiază : tot ceea ce este obișnuit sau știre este luat riguros din viață și, așa cum confirmă Matilde Serao în articolul său de comemorare pentru Corriere di Naples (9 ianuarie 1891), Mastriani nu a ezitat, când i-a cunoscut, să-și cheme personajele cu numele și prenumele lor reale. De asemenea, din acest motiv, scriitorul, cunoscut și recunoscut în mod regulat în timp ce alerga între biroul vamal, tiparul și casele „ signorini ”, a fost indicat cu înțelepciune ca „ autorul romanelor lui Francesco Mastriani”.

Ultimii ani

Odată cu nașterea sudismului, „romanul-eseu” cu o structură nesigură, capabil de investigații profunde, dar și deschis unei căderi de gust și stil , își pierde treptat interesul publicului . Din 1875 Mastriani (care între timp, din 1874, a obținut primul și ultimul loc de muncă permanent din viața sa, ca profesor de literatură la gimnaziul „Cirillo” din Aversa ) începe să colaboreze cu ziarul Roma , din Napoli . Este o perioadă foarte fructuoasă din aproape toate lucrările senzaționaliste; scrie și pentru teatrul Nerone din Napoli. Dramă istorică în cinci acte și în versuri (1876) și Valentina. Dramă în prolog și patru acte (1878) și romanele istorice Lo zingaro (1870, 2 vol.), Giambattista Pergolesi (1874?), Messalina , La Medea di porta Medina (1882) și Il barcaiuolo di Amalfi (1883) .

Acești ultimi ani sunt afectați de alte două pierderi dureroase, cea a fiului său Edmondo (13 noiembrie 1875) și cea a fiicei mai mari Sofia (1878). În 1880 s-a mutat pe Strada Fonseca 80; în 1883 la Palazzo Sant'Agostino alla Sanità 97; între 1883 și 1889 trece de la Salita Scudillo 4 la via di Capodimonte la Penninata San Gennaro dei Poveri 29; la 4 noiembrie 1889 a mers la un quartino la Moiariello din Capodimonte, în mai 1890 s- a întors la căsuța din San Gennaro dei Poveri; în august merge la Largo Amoretti; la 5 octombrie se întoarce din nou la San Gennaro dei Poveri.

Aici, exact trei luni și două zile mai târziu, (7 ianuarie 1891), a murit.

În cursivele sale dedicate morții scriitoarei Matilde Serao, el atestă faptul că Mastriani a așteptat compilarea ultimelor romane pe patul de moarte. Mai multe au ieșit postum: La comare di borgo Loreto ( 1894 ), Fiul condamnatului ( 1906 ), Crimele de la Napoli ( 1907 ), La sonnambula di Montecorvino (1915) etc.

Noroc și critici

„Acest biet bătrân care a murit întunecat, plin de ani și de durere, zdrobit de o muncă grea și neîncetat care i-a cruțat pâinea, chinuit de o mizerie invincibilă, nu salvat de speculațiile jurnalistice reci care l-au exploatat atât de mult, salvat de evlavie secretă a câtorva suflete bune, acest martir al pixului a fost, cu adevărat, printre cei mai puternici și mai eficienți dintre romancierii noștri. Opera sa, alcătuită dintr-o sută sau mai multe romane, apare crudă, inegală, uneori naivă în penuria resurselor artistice ; iar în ultimele sale romane este graba, efortul, durerea liniștitoare lăuntrică a celor care trebuie să câștige, în fiecare zi, acele trei sau patru lire pe care i le-au dat: dar din toată lucrarea sa, considerată împreună, emană un astfel de fervent putere de invenție care se găsește rar [...].
Simpatic calitate în activitatea lui Francesco Mastriani, mai ales în romanele scrise calm, cu seninătate , în lucrarea sa bună de timp , calitatea pe care îl face cel mai iubit de popular publicului , calitatea pe care mulți artiști, de o sută de ori mai bine decât el, nu posedă, este emoția . O, tu care m-ai citit, amintește-ți, amintește-ți în Orbii de Sorrento, în acea istorie simplă și dureroasă, scena în care doctorul Oliviero Blackmann face operația cataractei fetei foarte nefericite; amintiți-vă fiorul de consternare și anxietate simțit de oricine cu inima, în fața îndoielii succesului și a agitației operatorului: amintiți-vă marele strigăt de mântuire, de mulțumire, de duioșie care țâșnește din sânul creaturii căruia îi revine ți-a redat vederea și spune dacă toți, ca mine, ca toți cei care au citit, nu au plâns pentru acea emoție . Și figura melancolică a lui Ugo Ferraretti în Federico Lennois și în cadavrul Meu care zăbovește și agonizează, înconjurat de un halou de tristețe muritoare [...]; și mizerabila Blandina dei Vermi care iese din acea atmosferă de rușine și crimă, ca o victimă resemnată [...]; toate aceste figuri și multe altele au pentru sine atracția durerii, au pentru ele mila profundă cu care le înconjoară autorul, au mila cititorului: și nu pot fi uitate și cartea care conține [... ].
Toată lumea a zâmbit, atunci, când Francesco Mastriani, în singurul moment de mândrie al existenței sale umile de romancier, a scris că vrea, înainte de Emilio Zola , să facă romanul popular realist, așa cum se spunea: toată lumea a zâmbit la bluster al bietului Don Quijote din romantismul napolitan, dar nu s-a înșelat absolut. A greșit că a vrut să se măsoare cu Emilio Zola; dar prin toată retorica ideilor și a narațiunilor sale, prin acel concept îngust de bine și rău, înflorește un anumit adevăr popular care va fi apoi punctul de plecare din care sociologii și artiștii vor extrage marele material al romanului napolitan. Micile adevăruri populare, într-adevăr, și care pur și simplu a fost să numească, cu numele lor reale, sumbrii frecvenți ai tavernelor , cu numele lor exact și cu topografia străzilor lor sordide și mohorâte unde se ascunde, în Napoli, rușinea, corupția , moartea ; mic adevăr înecat în frunzele enervante ale romancierului care a început să vadă, dar care nu are putere, curaj, timp să vadă foarte mult, să vadă totul: mic adevăr, aș spune așa, extern, că falsitatea bunăvoitoare se îneacă, dar aceasta este o licărire de lumină, prin întuneric, dar care este lampa slabă în noaptea adâncă pe care alții o vor vedea și care îi va conduce la drumul lor, și tot adevărul așa cum este, gol, drept, toate plin de agonie, dar nu fără confort. "

( Matilde Serao , de la Corriere di Napoli , Napoli, 7 ianuarie 1891 )

Francesco Mastriani a fost cel mai popular dintre scriitorii napoletani, Benedetto Croce în Viața literară din Napoli din 1860 până în 1900 , în Literatura noii Italii , Bari 1915, îl definește „citit puțin de toată lumea, cu excepția oamenilor alfabetizați”.

Într-adevăr, interesul lui Mastriani a fost aproape exclusiv documentar . Jessie White Mario , în Miseria din Napoli ( 1877 ) scrie: „cine vrea să aprecieze operele lui Mastriani trebuie să vadă mai întâi Napoli, apoi să le citească” (p. 157).

Primul care a tratat opera lui Mastrian cu o anumită autoritate a fost Federigo Verdinois în profilurile sale literare napolitane (Napoli, Morano 1882 ): a fost singura încercare de clasificare critică din timpul vieții sale. Verdinois își bate joc de primatul lăudat de Mastriani în Viermi , unde susține că l-a precedat pe Émile Zola în invenția naturalismului ; dar subliniază că Mastriani nu este un scriitor rău ( La cieca di Sorrento , după el, ar putea trece în continuare pentru un roman bun); deficiențele sale trebuie atribuite mai degrabă grabei cu care încearcă să-și îndeplinească angajamentele asumate cu editorii. În general, el recunoaște o anumită „bunătate a uneltelor”. Per total "el este astăzi primul, într-adevăr singurul romancier italian , dacă se poate spune că în Italia există romancieri și romane" (p. 200).

În ianuarie 1891, Matilde Serao tocmai și-a publicat romanul social Il Paese di cuccagna, când este atinsă de știrea (7 ianuarie) a morții lui Mastriani. Pe 9 ianuarie, ea a publicat în Corriere di Napoli o amintire afectuoasă și emoționantă a vechiului scriitor, pe care îl vede ca un precursor al jurnalismului actual și al narațiunii actuale a denunțului .

În 1894 George Hérelle, traducător francez al lui Gabriele D'Annunzio , a publicat în „ Revue de Paris ” un eseu destul de detaliat despre Mastriani, „Un romancier socialiste à Naples” („Un romancier socialist în Napoli”).

În 1909, Benedetto Croce invită savanții italieni să se ocupe în mod constructiv de opera lui Mastriani. Invitația, ca Giuliano Innamorati note introducandu - o editie recenta ( 1972 ) din Misterele din Napoli , nu se poate spune că au fost acceptate până acum, în ciuda faptului că munca Mastriani este de mare interes, nu numai pentru valoarea sa. Istorică și documentar , dar și lingvistic : proza mastriană, spre deosebire de condițiile de grabă disperată în care au fost compilate numeroasele sale lucrări, este singulară corectă, exactă și rafinată și amestecă, cu ușurință și nu fără eleganță, cele mai căutate riboboli toscani cu voci și mișcări tipic napolitane; descrierile, care confirmă caracterul literar mai presus de toate ale operelor sale, sunt virtuozice și etalate și amintesc de un anumit realism baroc . Tot în anii șaptezeci Domenico Rea introduce o ediție ( Milano , 1973 ) a La cieca di Sorrento ; Le ombre , La Medea di porta Medina și alte câteva titluri au avut, de asemenea, reeditări recente.

În prezent, opera lui Mastriani este dispersată în multe biblioteci. O bibliografie exhaustivă lipsește. Cercetările efectuate la Napoli și în sudul Italiei au dat rezultate dezamăgitoare. Cea mai bogată colecție cunoscută de scrieri mastrianice a fost deținută de Biblioteca Națională Centrală din Florența , dar în timpul inundației din 1966 majoritatea textelor au fost distruse.

Cum își amintește Francesco Mastriani de Napoli? Cu un spațiu de aproximativ douăzeci de metri între două clădiri, care merge de la via Bernardo Tanucci la via Sant'Eframo Vecchio, fără numere de case, deci o stradă care nu există de fapt pentru că nu poate fi citată.

Lucrări

Romane

  • 1848, Sub alt cer - Napoli, Salvati-1883
  • 1850, Un destin de culoare roz sau Fortunato Belcore în căutarea unei nenorociri Napoli, Rondinella -1866
  • 1851, Femeia oarbă din Sorrento - Napoli, Omnibus-1853
  • 1851, Cadavrul meu - Napoli, Tramater-1853
  • 1852, Federico Lennois - Napoli, Tramater-1853
  • 1854, Comara lui Borgo Loreto - Napoli, Salvati-1883
  • 1854, Acaja sau inima unei tinere fete - Napoli, Salvati-1883
  • 1855, Contele de Castelmoresco Armando - Asmodeus din Volterra Napoli, Salvati-1883
  • 1856, Matteo idiotul - Napoli, Guerrero-1856
  • 1857, Angiolina sau La corifea - Napoli, Lombardi-1856
  • 1859, O fiică nervoasă sau durere nervoasă - Napoli, Gargiulo-1865
  • 1859, Fotoliul diavolului - Napoli, Salvati-1883
  • 1859, Patru fiice se vor căsători - Napoli, Rondinella -1861
  • 1862, Materialistul sau misterele științei - Napoli, Rondinella -1876
  • 1863, I Vermi - Studii istorice despre clasele periculoase din Napoli - Napoli, Gargiulo-1867 Napoli, Rondinella-1865
  • 1865, I Lazzari - Roman istoric - Napoli, Salvati-1883
  • 1865, Sufletul pereche - Roman umoristic - Napoli, Rondinella 1865
  • 1866, Fiii luxului sau Aurul și noroiul - Istoria infernală , continuarea Viermilor - Napoli, Gargiulo-1866
  • 1866, Urâtul - Napoli, Gargiulo-1867
  • 1867, Fiica croatului - Roman istoric - Napoli, Rondinella-1877
  • 1868, Umbrele , munca și mizeria sau Fiica condamnatului - Napoli, Gargiulo-1868
  • 1868, Eufemia sau Secretul a doi îndrăgostiți - Napoli, Salvati-1883
  • 1868, Vampirii - Roman umoristic Napoli, Regina-1879
  • 1868, Un martir - Napoli, Gargiulo-1868
  • 1869, Fiul diavolului - Napoli, Salvati-1883
  • 1869, Misterele din Napoli - Studii istorice și sociale Napoli, Nobile-1870
  • 1870, Două petreceri de piață sau Amintiri Luigia Sanfelice din 1799 - Napoli, Regina-1876
  • 1871, Lo zingaro - Napoli, Gargiulo-1871
  • 1871, Giovanni d'Austria - Roman istoric Napoli, Perucchetti-1871
  • 1872, Posedatul - Cronica secolului al XVII-lea Napoli, Gargiulo-1872
  • 1873, Contesa de Montès anturajul orbilor de Sorrento - Napoli, Gargiulo-1869
  • 1873, Arlecchino sau Il masatore della Sanità sau Ridi buffone - Napoli, Gargiulo-1873
  • 1873, Un mușchi gol sau La trovatella - Studii fiziologice asupra societății actuale Napoli, Gargiulo-1876
  • 1874, Giambattista Pergolesi - Roman istoric Napoli, Rondinella-1874
  • 1875, Nero în Napoli - Roman istoric Napoli, Giannini-1875
  • 1876, The cataleptic or Doctor Nereo d'Orsani Naples, Regina-1878
  • 1876, Jelma sau Steaua lui Frederic al II-lea al Suabiei Roman istoric - Napoli, Regina-1877
  • 1876, Herodias - Vallo Lucania, Ierolla-1876
  • 1876, Homuncul sau Iezuiții și Testamentul - cronică napoletană din secolul al XVII-lea Napoli, Regina-1877
  • 1876, La rediviva - Roman contemporan Napoli, Gargiulo-1877
  • 1877, Ash sau La îngropat în viață -Roma, Pierino-1889
  • 1877, Procesul Cordier - Napoli, Regina-1878
  • 1877, Messalina - Roman istoric Napoli, Roman-1923
  • 1878, Fatum sau Dramele din Napoli - Roman istoric Napoli, Regina-1878
  • 1878, Poliția inimii - povești napolitane din vremurile noastre - Napoli, Regina-1879
  • 1879, Peșterile Fontanelle - Cronica de la începutul acestui secol - Napoli, Lubrano și Palmieri-1879
  • 1879, Masca de ceară Urmărirea Poliției inimii - Povești napolitane din vremurile noastre - Napoli, Regina-1879
  • 1879, Cele două surori - Napoli, Regina-1879
  • 1879, Amintirile unei călugărițe Napoli, Gargiulo-1879
  • 1879, Ducele de Calabria - Napoli, Regina-1879
  • 1879, Emma sau bogăția Cronica de la începutul acestui secol Continuarea peșterii Fontanelle Napoli, Regina-1879
  • 1878, Automatul sau Moștenirea crimei Napoli, Regina-1880
  • 1880, Doamna morții - Napoli, regină-1880
  • 1880, Fiica zidarului sau Povestea de fiecare zi - Florența, Salani-1926
  • 1880, Soarta a două fete - Cronici napolitane ale secolului trecut - Napoli, Regina-1880
  • 1880, Il bettoliere of Borgo Loreto or Ciccio the pizza maker - Naples, Salvati-1880
  • 1880, Spionul - Napoli, Salvati-1883
  • 1880, Fantoma - Napoli, Salvati-1881
  • 1881, Largo delle Baracche - Florența, Salani-1922
  • 1881, Somnambulul lui Montecorvino sau Peppe brigandul Sorei - Napoli, Monte-1906
  • 1881, La Medea di Portamedina Napoli, Monte-1911
  • 1881, Evreul din Porta Nolana - Napoli, Salvati - 1883
  • 1882, Domnul Bruno sau Violul Laurei Napoli, Salvati-1887
  • 1882, Barcagiul din Amalfi - Napoli, Salvati-1883
  • 1882, Maddalena sau Fiica adoptivă urmată de Barcaiuolo d'Amalfi Florența, Salani-1935
  • 1882, Asasinarea în via Portacarrese în Montecalvario - Din apendicele Romei -1882
  • 1882, Drama muntelui Napoli, Gargiulo-1887
  • 1882, Giovanni Blondini - Memoriile unui artist - Napoli, Salvati, 1882
  • 1882, Nebuna din Piedigrotta - Napoli, Salvati-1887 Napoli, Salvati-1887
  • 1882, Karì-Tismé - Memoriile unui sclav Din apendicele Romei -1883
  • 1883, Caterina coafor în via Carbonara - roman napolitan - Napoli, Marzano
  • 1883, Un păr de sânge - Napoli, Salvati-1887
  • 1883, Compar Leonardo da Pontescuro Din apendicele Romei -1883
  • 1883, Blestematul sau O pasiune fatală Napoli, Salvati-1908
  • 1883, Carmela - Din apendicele Romei -1883-84; Napoli, Ghid-editori, 2017;
  • 1884, Cei doi gemeni Din apendicele Romei -1884
  • 1884, Sinuciderea - din apendicele Romei -1884
  • 1884, Oamenii buni sau Schițe de costume contemporane - Romanul nu a fost găsit. Poate că este un remake al Filor Luxului să fii identificat cu cel intitulat Aur și noroi . Istoria infernală publicată ca apendice la Roma
  • 1884, Coach of Charity Din apendicele Romei -1884
  • 1884, Orfanul holerei Din apendicele Romei -1884-85
  • 1885, Lucia la muzzonara Dalle appendici del Roma -1885
  • 1885, Il campanello dei Luizzi - Cronaca napoletana del 1799 Dalle appendici del Roma -1885
  • 1885, Povero cuore! Dalle appendici del Roma -1885
  • 1885, Pasquale il calzolaio del Borgo S.Antonio Abate – Dalle appendici del Roma -1885-86
  • 1886, Bernardina - Seguito di Pasquale il calzolaio Dalle appendici del Roma -1886
  • 1886, La jena delle Fontanelle Dalle appendici del Roma -1886; Napoli, Guida-Editori, 2016
  • 1886, Cosimo Giordano e la sua banda - Episodi di brigantaggio del 1861 Dalle appendici del Roma -188
  • 1886, Il figlio del mare Dalle appendici del Roma -1886-87
  • 1887, Il parricida ovvero il capraio di Ottocalli Dalle appendici del Roma -1887
  • 1887, La figlia del birro ovvero La polizia napoletana sotto il regno di Francesco I Dalle appendici del Roma -1887
  • 1887, L'occhio del morto Dalle appendici del Roma-1887
  • 1887, Fior d'arancio la cantatrice di Mergellina Dalle appendici del Roma -1887-88
  • 1888, Tobia il gobbetto -Seguito di Fior d'arancio Dalle appendici del Roma -1888
  • 1888, I due furieri - Episodi di vita militare Dalle appendici del Roma -1888
  • 1888, Il talamo di morte – Firenze, Salani-1927
  • 1888, Rosella la spigaiola del Pendino Dalle appendici del Roma -1888
  • 1889, Pioggia d'oro Dalle appendici del Roma -1889
  • 1889, Il brindisi di sangue – Napoli, Salvati-1883
  • 1889, Giosuè il marinaio di Pozzuoli - Dalle appendici del Roma -1889
  • 1889, La malavita - Dalle appendici del Roma -1889-90; Napoli, Guida-Editori, 2016
  • 1890, Forza morale – Dalle appendici del Roma -1890
  • 1890, La figlia del boscaiuolo o I mostri della campagna – Dalle appendici del Roma -1890
  • 1890, Il padrone della vetraia all'Arenaccia o Della Pignasecca Dalle appendici del Roma -1890
  • 1890, Paolo Retti - Storia di un genio Dalle appendici del Roma -1890
  • 1891, I delitti dell'eredità Dalle appendici del Roma-1891
  • 1891, La nonna – Dalle appendici del Roma -1891
  • 2011, Il mio cadavere - Versione riscritta con linguaggio aggiornato da Divier Nelli . Trento, Rusconi Libri, collana Gialli Rusconi. ISBN 978-88-18-02746-4
  • 2016, La malavita - Romanzo inedito proposto da Emilio e Rosario Mastriani. Napoli, Guida-Editori, 340 pp.
  • 2017, La iena delle Fontanelle - Romanzo inedito proposto da Emilio e Rosario Mastriani. Napoli, Guida-Editori, 370 pp.
  • 2017, Carmela - Romanzo inedito proposto da Emilio e Rosario Mastriani. Napoli, Guida-Editori, 353 pp.
  • 2017, Rosella la spigaiola del Pendino - Romanzo inedito proposto da Emilio e Rosario Mastriani. Napoli, Guida-Editori, 260 pp..

Romanzi postumi

  • 1892 . Delitto impunito . Preceduto dalle memorie dell'autore, per Filippo Mastriani. Napoli, L. D'Angelilli, 255 pp. [7]
  • 1893 . Il brindisi di sangue . Napoli, Salvati. [8] , 150, [2] pp. [7]
  • 1906 . La figlia del forzato: le ombre . Milano, Soc. Ed. La Milano. [8]
  • 1907 . I delitti di Napoli (le ombre) . Milano, Soc. Ed. La Milano. [8]
  • 1915 . La sonnambula di Montecorvino . Firenze, Salani. [9]
  • 1915. La Medea di porta Medina ( 1882 ). Napoli. [8]

Altri titoli

  • Giovanni d'Austria . Romanzo storico. Napoli, F. Perrucchetti, 1871, 4 voll. [7]
  • Dolci sorprese . Novella. Napoli, Lezzi, 18??, 128 pp. [7]
  • Adolphe Nourrit . Romanzo storico. Roma, Tombolini, 18??, 64 pp. [7]
  • Messalina
  • Fior d'Arancio la cantatrice di Mergellina
  • Caterina la pettinatrice di via Carbonara .
  • Peccato originale .
  • Il segreto di Olga .
  • Vostra figlia è libera! .
  • Un fatale errore! .
  • Il diavolo zoppo .
  • Amore e vendetta .
  • Delitto impunito .
  • I capricci di Angiolina .

Teatro

  • post 1840 . Un'ora di separazione. Scherzo comico in un atto . sl, st [9]
  • 1846 . Le assicurazioni sulla vita umana . Commedia.
  • circa 1851 . Il marito di tela. Commedia in un atto .
  • 1876 . Nerone in Napoli. Dramma storico in cinque atti e in versi . Napoli, S. De Angelis. [9]
  • 1878 . Valentina. Dramma in un prologo e quattro atti . Napoli, S. De Angelis. [9]

Poesia

  • 1834 . In occasione della morte di Sergio Somarelli .
  • 1836 . Un sospiro alla memoria di lei .
  • 1839 . Il canto dell'ebreo .
  • 1864 . Aspromonte . Sonetto.

Altri scritti

  • 1857 ; 1866. Una decina di contributi alle due raccolte degli Usi e costumi di Napoli coordinate da Francesco de Bourcard, illustrate da Palizzi e altri.
  • 1857 . I tredici . Novella.
  • 1867 . Novelle Scene Racconti . Napoli, G. Rondinella. 2 voll. * 1872 . L'eruzione vesuviana del 26 aprile 1872. Memorie storiche . Napoli, G. Nobile. [9]
  • 1873 . La Mastrogiorgeide . Poema postumo. 2 ed. riveduta da Batistin Barbagalin. Messina, Tip. Operai, 44 pp. [7]
  • 1878 . Elogio funebre di Vittorio Emanuele II primo re d'Italia . Napoli, Tip. R. albergo dei poveri, [...] pp. [7]

In collaborazione

Teatro

  • 1841 . (con Francesco Rubino). Vito Bergamaschi . Dramma in quattro parti. [7]
  • 1841 . (con Francesco Rubino). Biancolelli . Dramma.
  • 1841 . (con Giacomo Cordella ). Il non plus ultra . Farsa.

Narrativa

  • 1882 . (con Giacomo Marulli ). Giuditta Guastamacchia . Cronaca napolitana del secolo XIX accennata da Francesco Mastriani e raccontata da Giacomo Marulli. Napoli, L. Chiurazzi, 2 voll. [7]

Note

  1. ^ Filippo Mastriani, Cenni sulla vita e sugli scritti di Francesco Mastriani , Napoli, 1891, p. 5.
  2. ^ Come scrivere un giallo napoletano. Con elementi di sceneggiatura , Siviero M., Graus, 2003, p. 51
  3. ^ ibid. Come scrivere un giallo napoletano. Con elementi di sceneggiatura , Siviero M., Graus, 2003, pp. 50-55
  4. ^ ibid. Come scrivere un giallo napoletano. Con elementi di sceneggiatura , Siviero M., Graus, 2003
  5. ^ si susseguono frenetici i traslochi di Mastriani: il 4 maggio 1864 in Largo Petroni alla Salute 7, esattamente un anno dopo, il 4 maggio 1865 al Vico Nocelle, nel 1866 in strada di Tarsia, nel Fondo Avellino, nel 1869 alle Case operaie dell'Emiciclo di Capodimonte.
  6. ^ 2 voll.; ma accresciuti nel 1875 , 10 voll., e nel 1880
  7. ^ a b c d e f g h i CLIO. Censimento dei Libri Italiani dell'Ottocento . Editrice Bibliografica, Milano 1991.
  8. ^ a b c d Storia della civiltà letteraria italiana. Dizionario/Cronologia , vol. II, UTET, Torino 1993.
  9. ^ a b c d e G. Biancardi/ C. Francese, Prime edizioni di scrittori italiani . Luni, Milano 2004.

Bibliografia

  • Federigo Verdinois , Profili letterari napoletani , Morano, Napoli 1882.
  • Filippo Mastriani, Cenni sulla vita e sugli scritti di Francesco Mastriani , Napoli 1891.
  • Matilde Serao , Francesco Mastriani , nel Corriere di Napoli 09/01/1891.
  • Benedetto Croce , un saggio dedicato ai tempi di FM su "La Critica", 1909, poi confluito in "La vita letteraria a Napoli dal 1860 al 1900", in La letteratura della nuova Italia , vol. IV, Bari, Laterza 1915.
  • G. Algranati, Un romanziere popolare a Napoli , Napoli, Morano 1914.
  • Corrado Alvaro , L'autore dei romanzi di Francesco Mastriani , in "La Stampa" 04/01/1940.
  • Domenico Rea , Mastriani romanziere , ne "Il Giornale" 20/06/1949.
  • Giuliano Innamorati , Mastriani non verista , in "Paragone" nº 88, 1957.

L'articolo è parzialmente rifuso con l'introduzione all'ed. Vallecchi, Firenze 1972, de I misteri di Napoli .

  • A. Palermo, "Dopo il '60", in AAVV, Napoli dopo un secolo , Napoli, Edizioni Scientifiche Italiane 1961.
  • A. Bianchini, Il romanzo d'appendice , Torino, ERI 1969.
  • Tommaso Scappaticci, Il romanzo d'appendice e la critica. Francesco Mastriani . Cassino, Garigliano 1990. (Recensito da Loredana Palma in "Esperienze letterarie" nº 3, 1992, pp. 122–123).
  • Quinto Marini, "I Misteri di Napoli", in I misteri d'Italia , ETS, Pisa 1993, "Saggi di letteratura italiana" nº 16, pp. 61–107.
  • Gisella Padovani, "Lo scrittore e il Negromante: storia, scienza e magia in un romanzo di Francesco Mastriani", in Le forme e la storia , as V 1993, pp. 215–226.

Analizza L'ossesso. Cronaca napolitana del secolo XVII (Gargiulo, Napoli 1872), romanzo storico rivolto ad un pubblico popolare la cui trama si svolge sullo sfondo della Campania devastata dal terremoto del 1631 ; in particolare concentra l'attenzione sulle fantasie gotiche e negromantiche, e sui motivi mutuati da I promessi sposi di Alessandro Manzoni .

  • Graziella Pagliano, "L'infante abbandonato e l'infante adottato". in: Maternità trasgressiva e letteratura , cur. Ada Neiger. Napoli, Liguori 1993, cm. 21, pp. 192, br. ("Le mappe. Cultura e società" nº 7).

Analizza romanzi ottocenteschi che narrano di fanciulli abbandonati e trovatelli, tra cui anche l' Angiolina del M. .

  • Graziella Pagliano, "Medea alla fine dell'Ottocento", in: Mito e letteratura. Studi offerti a Aulo Greco . Roma, Bonacci 1993, pp. 87–95.

Analizza anche La Medea di porta Medina del M. .

  • Wanda De Nunzio Schilardi, "L'infanzia abbandonata nel romanzo sociale dell'Ottocento (Ranieri, Mastriani, Serao)", in "OttoNovecento" nº 6, 1994, pp. 63–81.
  • Quinto Marini, cur.: Eugène Sue / Francesco Mastriani, Sangue e orrore tra i "Misteri" di Parigi e Napoli . Pisa, ETS 1994. Cm. 17, pp. 85, 5 ill., nt, br. ("Piccola miscellanea").

Ripropone un brano dei "Mystères de Paris" di Sue in una traduzione ottocentesca del 1848 e 3 brani dalla I edizione dei " Misteri di Napoli " (Napoli, Stabilimento Tipografico di G. Nobile, 1869). Introduzione (pp. 9–26) del curatore; nota ai testi pp. 27–28 .

  • Ermanno Detti, "La narrativa per le ragazze", ne "Il Prometeo" nº 60, 1997. Pp. 54–63.
  • Pierpaolo Fornaro, "Medea italiana", in Atti delle giornate di studio su Medea a cura di Renato Uglione, Torino, CELID 1997, cm. 24, pp. 216, br.; pp. 117–163.

Tratta della presenza della figura di Medea nella letteratura italiana del XIX e XX secolo, soffermandosi in particolare sulle fonti de La Medea di porta Medina del M., pubblicato postumo nel 1915 , di Corrado Alvaro per La lunga notte di Medea , tragedia del 1949 , e del film Medea ( 1970 ) di Pier Paolo Pasolini .

  • Cristina Benussi, Scrittori di mare, di terra, di città . Milano, Pratiche 1998, cm. 22, pp. 288, br. ("Nuovi saggi").

M. è compreso tra gli "scrittori di città".

  • Claudio Gallo, "I fabbricatori di storie che trafficavano con le anime dei morti. Paura e orrore tra appendice, scapigliatura e spiritismo: da Francesco Mastriani a Carolina Invernizio ", in: PAURE , a c. di Carlo Gallo, Verona, Colpo di fulmine 1998, cm. 22, pp. 175, tav. nt, br. ("Biblioteca Civica di Verona. Studi e cataloghi" nº 17), pp. 79–119.

Fa una storia della fortuna del romanzo "nero" dagli inizi del Novecento, concentrandosi particolarmente sugli autori stranieri pubblicati da Bemporad, e più ancora sulle edizioni Nerbini e sul fumetto, fino a " Dylan Dog ".

  • Massimo Siviero , Nel solco della tradizione , Jettatura e mesmerismo , in Come scrivere un giallo napoletano - con elementi di sceneggiatura , Napoli, Graus Editore, 2003, pp. 21, 22, 35-38, 39, 40, 42, 51-54.

Documenta che con Il mio cadavere , nel 1852 M. inaugura a Napoli il primo esempio di giallo italiano. Tratta poi l'argomento della iettatura per come era sentita e fu descritta da M. in particolare ne La cieca di Sorrento .

  • Cristina Anna Addesso, Francesco Mastriani a teatro . Napoli, Fridericiana editrice universitaria, 2009.
  • Carlo Avilio, Una commedia inedita di Francesco Mastriani : Il marito di tela, in "Critica letteraria", 151, 2, 2011, pp. 334–355.

Documenta l'evoluzione del linguaggio narrativo de La cieca di Sorrento (1851) con una dettagliata analisi condotta seguendo le differenti edizioni del romanzo, che fu ripubblicato a lungo con numerose e significative varianti linguistiche operate dallo stesso Mastriani.

  • Nadia Ciampaglia, La Cieca di Sorrento e la scrittura narrativa di Francesco Mastriani: primi sondaggi linguistici , in «Linguistica e Letteratura», XXXVII, 1-2, 2012, pp. 183–267.

Analizza lo stilema retorico-linguistico tipico del codice tragico, rintracciabile già ne La cieca di Sorrento (1851), e più evidente nelle trasposizioni teatrali dei romanzi Nerone in Napoli (1875), da cui l'omonima tragedia del 1877, e I vermi (1863), riscritti in versione tragica nel dramma in prosa Valentina (1878),

  • Nadia Ciampaglia, La metamorfosi del tragico in Francesco Mastriani , in "Esperienze letterarie", vol. 39, n.3, 2014, pp. 63–77.
  • Il 23 Novembre 2017 ad Aversa la casa editrice 'Cinzia Santulli' ha dedicato un convegno a Francesco Mastriani nel quale è stata celebrata l'opera dedicata all'artista scritta da Emilio Mastriani ed edita proprio dalla Collana 'Cinzia Santulli' dell'Onorevole Paolo Santulli.
  • Nadia Ciampaglia, Giudici, avvocati, tribunali nel “giallo” alla Mastriani , in Oblio , VI, 22-23. Documenta nei romanzi di Mastriani cosiddetti di "ultima fase" la trasformazione di pagine di cronica e di vicende giudiziarie reali in letteratura di intreccio, e la costituzione di un modello archetipo per il giallo italiano, nel contempo indagando diffusamente la lingua d'uso, la diffusione di tecnicismi giudiziari, la possibilità di far emergere un lessico ormai sommerso e quello della realtà quotidiana.

Voci correlate

Altri progetti

Collegamenti esterni

Controllo di autorità VIAF ( EN ) 4964066 · ISNI ( EN ) 0000 0000 8352 2306 · SBN IT\ICCU\CFIV\083682 · LCCN ( EN ) n50044146 · GND ( DE ) 119062984 · BNF ( FR ) cb12126024g (data) · NLA ( EN ) 35688035 · BAV ( EN ) 495/226276 · CERL cnp00546308 · WorldCat Identities ( EN ) lccn-n50044146
Estratto da " https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=Francesco_Mastriani&oldid=121612272 "