Charterhouse de Garegnano
| Charterhouse de Garegnano | |
|---|---|
 | |
| Stat |  Italia |
| regiune | Lombardia |
| Locație | Milano |
| Adresă | Via Garegnano, 28 |
| Religie | catolic |
| Titular | Madonna |
| Ordin | Cartuzian |
| Arhiepiscopie | Milano |
| Consacrare | 1367 |
| Fondator | Giovanni Visconti |
| Arhitect | Vincenzo Seregni |
| Stil arhitectural | Manierist |
| Începe construcția | 1349 |
| Site-ul web | www.certosadimilano.com |
Coordonate : 45 ° 30'08.57 "N 9 ° 07'46.24" E / 45.50238 ° N 9.12951 ° E
Charterhouse de Garegnano ( de asemenea , cunoscut sub numele de Certosa di Milano) este o Carthusian mănăstire situată în cartierul Garegnano , la marginea de nord - vest Milano , o dată în țară deschisă. Acesta poate fi vizitat, cu acces gratuit și liber, datorită colaborării voluntarilor pentru patrimoniul cultural al Touring Club italian .
Istorie
Fondat la 19 septembrie anul 1349 de către Giovanni Visconti , arhiepiscop și Domn al orașului, Certosa di Garegnano a avut onoarea, în vara anului 1357 , de hosting Francesco Petrarca, de asemenea . Structura a stat la doar patru kilometri vest de zidurile orașului din Milano , în sat , apoi rurale din Garegnano și a fost construit - explică fapta fundație - cu intenția specifică de a permite călugărilor care a administrat să trăiască în retragere solitară și rugați - vă , de asemenea , pentru Arhiepiscopul care, deși au devenit stăpânul temporal, nu a putut lua în mod adecvat grijă de aspectele ecleziastice pe care rolul său impuse lui. În acest scop, Visconti înzestrată cu mari proprietăți funciare și imobiliare, terenuri, podgorii și păduri situate în Pieve di Trenno, ale cărui venituri ar putea garanta mijloacele de existență ale călugărilor și scutite din toate impozitele și taxele, fiind de ordinul Carthusian un ordin dedicat exclusiv rugăciunii și contemplației [1] .
Lucrările de construcție a mănăstirii au fost finalizate în mare parte de 1352 , cu toate că biserica a fost sfințită oficial abia în 1367 . Unul dintre Preoții din această Charterhouse a fost Stefano Maconi care, la sugestia soția ducelui Gian Galeazzo Visconti , va fi una dintre primele de Preoții Certosa di Pavia . În timpul secolului al XIV -lea , Luchino Visconti a făcut donații substanțiale pentru construirea Charterhouse , astfel încât să poată fi extinsă și noi altare construite acolo.
Complexul, dedicat Madonna, a fost inserat în interiorul Bosco della Merlata , o zonă foarte frecventat de tîlhari și bandiți care, în noaptea din 23 aprilie, 1449 au intrat în Charterhouse și au efectuat raiduri prin sechestrarea aur și obiecte prețioase. puțin rămâne vechea structură datând din secolele XIV-XV, în special mănăstire mică, sau Claustro Parvo, pe partea dreaptă a bisericii, iar absida patrulater acestei cu felinarul octogonal.
Complexul de CHARTERHOUSE a fost aproape complet reconstruită sub conducerea arhitectului Vincenzo Seregni , fosta la capul Fabbrica del Duomo , pornind de la anii șaptezeci ai secolului al XVI - lea. În special, Seregni a fost responsabil pentru Cortile dell'Elemosina, curtea interioara d'Onore, Grande Cloister, Mănăstire a FORESTERIA și restructurarea bisericii, o dată în mod clar împărțită în două zone, una destinată călugărilor, celălalt pentru frați laici.
În vremuri mai târziu Charterhouse a găzduit personalități ilustre ale vieții politice și religioase ale timpului , cum ar fi San Bernardino da Siena , San Carlo Borromeo și Filip IV al Spaniei .
A rămas în vogă până la suprimarea ordinelor contemplative din 1779 dorit de Iosif al II - lea . Folosit ca o cazarmă în timpul ocupației napoleoniene, a fost restaurat să se închine cu restaurarea austriacă. În timpul secolului al XIX - lea a fost vizitat de Lord Byron , care a fost deosebit de impresionat frescele sale pe care a descris -o într - una din scrisorile sale.
Odată cu transformarea satului Garegnano într-o parohie, partiția împărțirea bisericii în două a fost eliminat, tarabele au fost îndepărtate și altar a fost construit în 1930.
Deși mănăstirea mare (distrusă în momentul laicizării napoleonian) a fost mutilată, și lapped de pasajul rutier superior , care se conectează la autostrăzile Laghi și Torino Veneția , rămâne un monument de interes considerabil.
Descriere
Complexul a fost odata accesat prin traversarea canalului Molina, înainte de a fi fost umplut din cauza inundațiilor provocate. Principalele conduce de acces la Cortile dell'Elemosina, singura zonă a mănăstirii o dată deschisă tuturor, constând dintr - un portic clasic sobru, închis de un arc , care oferă acces în curtea de onoare în fața bisericii. Acesta, cu un plan pătrat sub forma unui Exedra treflat, era accesibilă numai membrilor ordinului. De la aceasta, în plus față de biserică, aveți acces, pe stânga la partea rustic al monahului complex, în timp ce pe dreapta la schitul pensiunii.
Biserica
Biserica abației a fost refăcut în forme renascentiste târzii incepand de la 1562 . Fațada are module mixte dintre stilurile renascentist si baroc compuse din statui multe, obeliscuri, frizuri și flăcări. Construcția sa a avut, de fapt, de mai multe decenii, ca primele desene care au venit la noi prin Seregni dată înapoi la 1570, în timp ce prezența Sf. Carol printre statuile, canonizat în 1610, că a fost mărturisește finalizat abia mai târziu de această dată. Se compune din trei ordine marcate de pilaștri corintici pereche care împart diferitele nise care conțin efigii de sfinți și episcopi. Statui este realizat din Candoglia marmură , cu excepția reliefului mare a Magdalenei în piatră Angera roz, și urmează o ordine ierarhică precisă în aranjamentul ei. Prezența divinului este reprezentată de sus în jos (Fecioara asumată între îngeri pe partea de sus, iar Magdalenei purtată de îngeri), în al doilea ordin diecezei milanez cu patronii săi San Carlo și Sant'Ambrogio, în timp ce în primul ordin în centrul zborului în Egipt, apoi ordinul Carthusian cu Sf . Bruno și episcopul Ugo, iar pe laturile busturile fondatorilor Charterhouse, Giovanni și Luchino Visconti [2] . Autorii nu sunt cunoscute.
Întreaga construcție a complexului , care poate fi admirată și în prezent, atât pentru partea arhitecturală cât și pentru ciclurile picturale, răspunde dictatelor Contra-Reformei , potrivit căreia sarcina de artă a fost să aducă pe credincioși să se concentreze asupra predicare și să facă acest lucru reflecta asupra valorilor de credință, și pe rolul sfinților și biserică.
În interior, în zona absidei, plafonul este surmontat de un felinar octogonală, în timp ce întreaga biserică (lucrarea lui Vincenzo Seregni ) are o singură navă , cu o bolta semicilindrica si stucaturi geometrice. Famous este decorarea fresca, constând din două cicluri picturale distincte, în primul rând de către manierist Simone Peterzano , maestru al celebrului Caravaggio ( 1578 ) , iar al doilea de către cel mai mare interpret al Milanese baroc din secolul al XVII - lea plin, Daniele Crespi ( 1629 ) [3] .
Decorul presbiteriumului de Simone Peterzano
Decorul pictural presbiteriumului a fost încredințată Peterzano în 1578, cu indicații scrupulosi despre subiectele care urmează să fie reprezentate și stilul care urmează să fie utilizat, în strictă conformitate cu Instructiuonum fabricae et Supellectilis ecclesiasticae eliberat de Arhiepiscopul Carlo Borromeo anul precedent. In absida este Răstignirii, cifrele izolate ale Virgin și Sf . Ioan, sub pînzele cu Învierea, Înălțarea, Nașterea și Adoratia Magilor. Pe cupola octogonală, împărțit în segmente de stucaturile de Marsiolio de „Solis, opt Îngeri sunt cu simbolurile fresce ale Patimilor, cu Tatăl Veșnic în centru. În felinarul sunt proorocii și Sibilelor, în timp ce evangheliștii sunt în cele patru mari arcuri. In aceste lucrari Michelangiolism accentuata a Peterzano este evidentă, în dovezile prezentate la detaliile anatomice ale cifrelor, în clarobscurul viguros , care îi conferă plasticitate puternică, iar în mișcarea de rotație dată ipostazele [4] .
Ciclul de Povestiri din San Bruno
Deși nici o documentație a fost primit, știm din inscripția pictată de pictorul însuși, că ciclul de fresce create de Daniele Crespi a fost finalizat în 1629, la un an după moartea sa în timpul epidemiei de ciumă din 1630.
In bolta, cu compartimente geometrice, există îngeri sarbatorire, douăzeci și busturi de călugări Carthusian și patru medalioane reprezentând:
- Sacrificarea lui Isaac
- Maria Magdalena la cer pentru a asculta corurilor îngerești
- Sfântul Ioan Botezătorul
- Înălțarea lui Isus
Pe pereții naosului și pe contra-fațada este ciclul cu poveștile din San Bruno , create numai 7 ani după canonizare. Ciclul este alcătuit din următoarele frescelor
- Învierea lui Raimondo Diocrès ( în cazul în care medicul parizian este înviat temporar la propria înmormântare să anunțe la Saint că el a fost condamnat la iad) [5] [6]
- Visul Episcopului Hugh de Grenoble (scenografic, un tânăr trage departe o perdea care arată visul premonitoriu al Episcopului Hugh prezentat moțăind la masa lui în prim - plan: îngerii construi Charterhouse prezicerea sosirea Saint Bruno).
- San Bruno și însoțitorii săi cere episcopului pentru un loc de retragere
- Binecuvantarea piatra de temelie a Grande Chartreuse (24 iunie, 1085, sărbătoarea Sf . Ioan a reprezentat mai sus , împreună cu regele David, în timp ce în fundal este Papa Grigore al VII )
- Sf . Petru și Fecioara aproba regula Carthusian (este considerat cel mai fericit episod al întregului ciclu, în contrastul dintre natura hieratică a figurilor sacre cu expresivitatea călugărilor [7] )
- Roger din Calabria întâlnește Sf . Bruno (Episodul poartă semnătura întregului ciclu și data 5 aprilie 1629. Aici pictorul însuflețește scena datorită preciziei de reprezentare a peisajului, costumele figurilor și câinii , ceea ce face o scenă de gen )
- Saint Bruno apare într - un vis pentru contele Roger (să - l avertizeze de conspiratia căpitanul gărzilor reprezentate în fundal)
Următoarele Frescele completează activitatea contra-fațadă:
La marginea ferestrelor și în fals aedicules douăzeci de sfinți și fericiți de ordinul Carthusian sunt reprezentate în figura completă. Portretele sunt caracterizate prin expresivitate puternică și realism intens, precum și de o plasticitate iluzionist si eficient.
Capela Rozariului
Ultima importantă intervenție decorativă în biserică este construirea capelei numit Rozariului, construit în jurul valorii de 1770 de canon Biagio BELLOTTI . Decorul, în rococo stil, integrează frescele care acoperă complet suprafața capelei și elementele arhitecturale și ornamentale , cum ar fi altarul și cornișele într - un tot unitar. Acesta este rezultatul colaborării dintre Agrati, autor al pătratelor frescoed, și a Bellotti, autor al cifrelor. În cupola este slava Fecioarei, în timp ce pe pereți sunt fresce misterele Rozariului: pe stânga misterelor de bucurie: Vizita, Nașterea lui Isus, Prezentarea lui Isus în Templu, Isus printre medici, precum și Răstignirea. În fața celorlalte mistere dureroase: Isus în grădina Măslinilor , biciuirea lui Isus la coloană, încununarea cu spini , Isus este încărcat cu Crucea . Impulsul ascendent al domului amintește celebrele bolțile Tiepolo în Palazzo Clerici și Palazzo Archinto din Milano, în timp ce gama cromatică de verdeață și trandafiri și intrupati Cerulean provin de la alți artiști Lombard baroce , cum ar fi Pietro Antonio Magatti [8] .
Casele altar pictura Buna Vestire de Aeneas Salmeggia realizate în 1596 [9] .
Alte intervenții artistice
Piesele numai picturale conservate în abație complexe înainte de renovare manieriste și baroce sunt o frescă cu Sf . Mihail Arhanghelul de Bernardino Zenale în bolta Sala Capitolare, si o fresca reprezentand Sf . Ecaterina de Bartolomeo da Torno în Benzi sacristie.
În trapeza mănăstirii, acum folosit ca o capelă a maicutelor misionari franciscani, există o frescă vastă de 1614 cu crucificarea, sfinții și călugării Carthusian de către Bartolomeo Roverio cunoscut sub numele de Genovesino , în care vedem Arhiepiscopul Giovanni Visconti ofrandei Charterhouse, în detaliu reprezentat.
Notă
- ^ Palestra, The Charterhouse de Garegnano, în Archivio Ambrosiano, XXIX, 1976, p. 40.
- ^ Certosa DI GAREGNANO în Milano, editat de Carlo Capponi, 2003, Editura Silvana, p. 52.
- ^ Simonetta, Coppa, Card pe patrimoniul cultural Lombardia , pe lombardiabeniculturali.it. Adus la 18 septembrie 2017 .
- ^ M. Colli, R. Gariboldi, A. Manzoni, The Charterhouse de Garegnano, Milano, 1989, p. 115.
- ^ Panorama nr. 2487, p. 97.
- ^ The Way - ianuarie 2000
- ^ Giulio Bora, Certosa DI GAREGNANO în Milano, editat de Carlo Capponi, 2003, Editura Silvana, p. 99.
- ^ Mina Gregori , Pictură în Milano din secolul al XVII - lea la neoclasicismului, Milano, CARIPLO, 1999, p. 315.
- ^ Paolo Plebani, Salmeggia, Eco di Bergamo Muzeul-Bernareggi L', 2009, pp. 226-227.
Bibliografie
- Aspecte ale prezenței Carthusian și cisterciana în domeniul Visconti-Sforza , pe academia.edu. Adus la 16 septembrie 2017 .
Elemente conexe
Alte proiecte
-
Wikimedia Commons conține imagini sau alte fișiere de pe Charterhouse de Garegnano
linkuri externe
- site - ul oficial , pe certosadimilano.com.
- Site - ul pe universul Carthusian , pe cartusialover.altervista.org.
- Touring Club, Open for You: informații și orare , pe touringclub.it . Adus la 16 octombrie 2017 (arhivat din original la 17 octombrie 2017) .
| Controlul autorității | VIAF (RO) 134 142 755 · LCCN (RO) nr94026480 · GND (DE) 4595871-3 · WorldCat Identități (RO) LCCN-nr94026480 |
|---|
