Infinitul
| Infinitul | |
|---|---|
 | |
| Autor | Giacomo Leopardi |
| Prima ed. original | 1819 |
| Tip | poezie |
| Limba originală | Italiană |
Infinity este una dintre cele mai faimoase versuri ale lui Canti de Giacomo Leopardi , pe care poetul a scris-o în anii tinereții sale la Recanati , orașul său natal, din regiunea Marche . Proiectele finale datează din anii 1818-1819.
Lirica, compusă din 15 hendecasilabe libere, aparține seriei de scrieri publicate în 1826 cu titlul „ Idilli ” . Pe lângă Infinit , în această serie există și alte note lirice, precum Alla luna și La sera del day di festa . Termenul grecesc „idilă” (εἰδύλλιον), care se referă de obicei la poezii axate pe descrierea scenelor rurale, suferă, cu Leopardi, o redefinire: în idilele lui Leopardi temele bucolice tipice compozițiilor scrise de poeții greci Teocrit , Mosco , sunt Bione și de poeții bucolici latini ( Virgil , Calpurnio Siculo și Nemesiano ), apoi imitați în perioadele umaniste și renascentiste de Jacopo Sannazaro și Torquato Tasso .
Idila lui Leopardi este o compoziție caracterizată de o puternică intimitate lirică: în ea elementul peisajului natural (deseori lipsit de conotațiile peisajului antic ideal) este strâns legat de expresia stărilor de spirit ale omului. Această expresie a sinelui nu vrea să fie o evadare în irațional sau în vis (așa cum se întâmplă în versurile romantice ), ci doar o nouă oportunitate pentru o reflecție amplă asupra timpului, istoriei și destinului trist al oamenilor. Mai mult, idilele lui Leopardi prezintă diferențe stilistice în comparație cu alte compoziții, în special este izbitor amestecul iscusit și înțelept de registre lingvistice care variază de la cel literar ( Ermo colle ) la cel simplu, simplu și colocvial ( Semper caro ). Această idilă este împărțită în două părți distincte: în prima, poetul exprimă concepte care îi sunt obișnuite, în timp ce, în a doua, își folosește imaginația și se pierde în infinit.
Manuscrisul original este păstrat la Biblioteca Națională din Napoli , [1] împreună cu alte lucrări ale poetului. Un al doilea manuscris, cu multe alte autografe, este păstrat în Muzeul manuscriselor din municipiul Visso din provincia Macerata . În octombrie 2016, în urma cutremurului care a lovit zona, aceste manuscrise au fost transferate temporar mai întâi la Bologna și apoi expuse în alte orașe și muzee din Italia. Biblioteca socială Giacomo Leopardi din Casalnuovo di Napoli a găzduit și manuscrisele în cei 200 de ani de L'infinito , într-o expoziție din iunie 2019 în regia lui Giovanni Nappi. [2]
Text și parafrază
„Mereu drag mie mi-a fost acest deal schit, |
«Acest deal solitar mi-a fost întotdeauna drag |
Analize
În această idilă , compusă în hendecasilabe libere, cu recurgerea continuă la îmblânzire , poetul obține efecte semnificative ale înstrăinării , jucându-se cu accentul pe care cuvintele cheie ale poemului, toate aparținând sferei semantice a infinității filosofice a matricei neo-spinoziene , primesc din locația lor aproape de pauza finală a versului. La efectele accentuării și înstrăinării care derivă din structura metric-verbală se adaugă efectele care decurg din jocul aliterărilor și asonanțelor care caracterizează părțile centrale ale liricii. Asonanțele cu / a / plasate într-o silabă accentuată deschisă (și, prin urmare, alungite, conform tendințelor foneticii limbii italiene ), în cuvinte precum „interminati”, „supraomenesc” sau „mare” au o funcție specială. O funcție specială, care vizează descrierea stării contemplative a poetului, are izocolia dintre cele două gerunzi „așezat și privit”, care se învecinează cu juxtapunerea paronomastică . [4]
În ciuda hiperbazelor ocazionale, la nivel sintactic , Infinitul are o întorsătură de expresie extrem de simplă și bazată în esență pe parataxis . Dintre puținele propoziții subordonate , însă, predomină atributivele relative explicite sau implicite și utilizarea gerunziilor, care sunt de fapt puțin mai mult decât extinderi nominale și adverbiale ale clauzei dominante. Întregul poem este împărțit în patru perioade lungi, dintre care doar prima și ultima se încheie efectiv la final.
Același lucru se poate observa și la nivelul lexiconului : întreaga poezie este centrată pe termeni care țin de sfera semantică a indefinitivității: [5] urmează construcția poetică a unui nou tip de misticism , bazat pe identificarea omului cu absolutitatea ordinii unui univers reglementat de o necesitate inexorabilă care este în sine indiferentă destinului individului. La granița dintre morfologie și lexic, utilizarea pronumelor demonstrative „acesta” sau „acela”, cu conotațiile lor locale, subliniază o cale de identificare, definită în funcție de gradele unui punct culminant ascendent, care din limitele spațiale ale ego-ului („acest deal și acest gard viu”, „aceste plante”) îl conduce pe poet să se contopească cu absolutul („această imensitate”, „această mare”) într-un proces de indiament , care sugerează în cele din urmă prezența, în poet, a un teism practic ancorat la o viziune panteistă a realității: acest misticism face din Leopardi singurul poet italian care a reușit cu adevărat să exprime dimensiunea interioară a Sehnsucht (dor nostalgic de absolut) tipic romantismului european. Mai târziu, în vremea liricii A se și a Imnului neterminat către Arimane , păstrat pentru noi în Zibaldone , Zeul-Natura lui Leopardi va fi specificat într-o viziune care a fost desemnată cu eticheta de pesimism cosmic și care în realitate ar fi mai bine să indicați ca negativism ontologic , ceea ce îl va conduce pe poetul din Recanati să depășească viziunile romantice, anticipând teme tipice din secolul al XX-lea.
Folosirea pronumelor demonstrative găsite în Infinit va avea, printre altele, o pondere decisivă în evoluția stilului primului Giuseppe Ungaretti .
În poezie se repetă de două ori următorul tipar: senzație , fantezie , sentiment . În prima parte întâlnim o senzație vizuală (privirea blocată de gard viu), fantezie (imaginația unor lumi nesfârșite și tăcute), sentiment („unde inima abia se sperie”). În a doua parte găsim o senzație auditivă (vântul foșnind printre plante), fantezie (eternitate, trecerea timpului), sentiment („și naufragiul este dulce pentru mine în această mare”). [6]
Sinteză
Ascensiunea la Muntele Tabor , refugiul ideal al poetului, este în cele din urmă configurată ca un studiu vizual-perspectiv al elementelor peisajului: gardul viu care împiedică vederea orizontului și obstacolul perceptiv care permite minții să scape din experiența imediată a simțurilor. Dincolo de gard viu, se deschid, așadar, spații nelimitate, tăceri profunde și pace absolută, purtător de consternare și semn al acelei eternități la care foșnetul brusc al vântului printre frunze îl conduce pe poet, al cărui eu este naufragiat, adică anihilează, fuzionând cu universul. Astfel, între amenințarea tăcerii ( supraomenesc / tăcerile și liniștea foarte profundă / mă prefac în gând, unde pentru o vreme / inima nu se teme , versete de la 5 la 8) și prezența sonoră a naturii ( E come il vento) / Aud Stormir printre aceste plante , versetele 8 și 9), gândul înțelege universalitatea evazivă a infinitului, depășind contingența . Cu „infinit” și „spații dincolo de liniște” poetul se referă la viitor, care ne va apărea întotdeauna ca o iluzie foarte dulce care nu îl va abandona niciodată pe om. Gardul viu, pe de altă parte, este zidul care împarte prezentul de viitor, poetul de la infinit și ne lasă doar să ne imaginăm în ce constă soarta noastră. Fiecare om poate bâjbâi pentru a înțelege infinitul care oferă o bunăstare profundă, dar și un sentiment de frică.
Averea critică a Infinitului și a Idilelor
Pe baza dictatelor esteticii sale, Benedetto Croce a considerat micile idile, din care face parte această lirică și „marile idile” ulterioare, ca expresie a poeziei autentice leopardiene, retrogradându-i pe ceilalți Canti , până la La Ginestra , în contextul oratoriei și non-poeziei. Viziunea lui Croce este astăzi în mare parte respinsă de totalitatea criticii literare.
Lucrări muzicale derivate
Infinitate Leopardi a fost setat la muzica de violoncelistul italian și compozitorului Gaetano Braga (1829-1907). [7]
Chiar și în epoca modernă, celebrul poem a fost muzicat de organistul și compozitorul italian Mario Genesi pentru voce lirică și pian, o compoziție raportată de Institutul Leopardian Italian.
O altă versiune celebră este cea a compozitorului italian, atunci naturalizat american, Mario Castelnuovo-Tedesco , din 1922.
Sărbători
În 2019, pentru a sărbători cea de-a 200-a aniversare a L'infinito, 22 de artiști ai cântecului italian au interpretat un extras din versul printr-un videoclip difuzat pe canalele Rai în perioada 19-31 decembrie. Artiștii care au participat sunt în ordinea apariției: Laura Pausini , Zucchero Fornaciari , Giorgia , Ornella Vanoni , Gino Paoli , Claudio Baglioni , Luciano Ligabue , Paolo Conte , Renato Zero , Fiorella Mannoia , Gianna Nannini , Paola Turci , Antonello Venditti , Gianni Morandi , Patty Pravo , Jovanotti , Roberto Vecchioni , Ivano Fossati , Francesco Guccini , Francesco De Gregori , Adriano Celentano , Mina [8] .
Notă
- ^ Site-ul oficial , pe Digitale.bnnonline.it . Adus de 27 mai 2012.
- ^ de Donatella Trotta, De la Torre del Greco la Casalnuovo, Campania continuă să sărbătorească Infinitatea lui Leopardi , în Il Mattino , 25 mai 2019. Adus 11 martie 2021 .
- ^ Corectat prin „infinit”
- ^ Îmbunătățirile sunt foarte frecvente, ca și în vv. 2-3, 4-5; 6-7 etc.
- ^ Zibaldone pag. 1430-1.
- ^ Aldo Giudice, Giovanni Bruni, Probleme și scriitori de literatură italiană , vol. 3, primul volum, ed. Paravia, 1978, p. 398.
- ^ Six mélodies de Gaetano Braga. Paroles italiennes and francaises , Milan: Titus Ricodi qm Jean, 1863 .
- ^ Rai și Mibact sărbătoresc 200 de ani de la Infinitatea lui Leopardi , pe rai.it , Rai , 19 decembrie 2019. Adus 19 decembrie 2019 .
Bibliografie
- Giacomo Leopardi, Infinitul, Recanati, 1818-1819
- Luigi Blasucci, Leopardi și semnele infinitului , Bologna, il Mulino, 1985.
- Wehle, Winfried: „Infinitul - de la dealul conceptelor până la marea imaginilor”, în Neumeister, Sebastian; Sirri, Raffaele (ed.), Leopardi: poet și gânditor , [Napoli, 20 - 24 martie 1996]. - Napoli: Ghid, 1997, pp. 273–297. PDF
- Mario Buonofiglio, Neliniștea ritmică a in (de) finitului , în „Il Segnale”, anul XXXV, n. 104, iunie 2016; acum disponibil în Academia .
Alte proiecte
-
Wikisource conține textul complet al Infinitului
linkuri externe
- O analiză aprofundată a textului (Enrico Galavotti) , pe homolaicus.com .
- Giampiero Marzi, Leopardi și secretul Infinitului , în „Quaderni d'italianistica” 31 (2010), n. 2 , pe jps.library.utoronto.ca .
- Imagini ale manuscriselor originale , pe homolaicus.com .
- Infinitul ca expresie a lumii lui Leopardi s-a închis în sine , pe reviews-libri.com . Adus la 10 iulie 2011 (arhivat din original la 6 octombrie 2011) .
- textul recitat de Maurizio Boldrini , pe youtube.com .
| Controlul autorității | BNF ( FR ) cb13568980k (data) |
|---|
