Noaptea traversării

De la Wikipedia, enciclopedia liberă.
Salt la navigare Salt la căutare
Noaptea traversării
Noaptea traversării (filmul din 1932) .png
Pierre Renoir și Winna Winifried într-o scenă din film
Titlul original La nuit du carrefour
Limba originală Franceză și daneză
Țara de producție Franţa
An 1932
Durată 75 min
Date tehnice B / W
raport : 1,20: 1
Tip galben
Direcţie Jean Renoir
Subiect Georges Simenon (roman)
Scenariu de film Jean Renoir și Georges Simenon
Casa de producție Europa Films
Fotografie Marcel Lucien și Georges Asselin
Asamblare Marguerite Renoir (ca Marguerite Houllé-Renoir)
Scenografie William Auget și Jean Castanier
Interpreti și personaje

Noaptea la răscruce (La nuit du carrefour) este un film din 1932 în regia lui Jean Renoir .

Complot

Goldberg, un bijutier olandez, este găsit ucis în mașina agentului de asigurări Michonnet. Mașina fusese ascunsă în garajul vecinilor, doi frați danezi, Carl și Else Andersen. Personajele implicate trăiesc la intersecția Avrainville.

Comisarul Maigret, căruia i se încredințează ancheta, pune casele aflate la răscruce sub supraveghere. În ciuda acestei măsuri de precauție, văduva bijutierului este de asemenea ucisă, Carl este grav rănit și Else este victima unei tentative de otrăvire.

Maigret descoperă în cele din urmă că toată lumea este implicată în traficul de droguri și bijuterii.

Producție

Filmul a fost produs de Europa Films și distribuit de Comptoir Français Cinématographique.

Subiect

Filmul se bazează pe romanul Misterul răscrucei al scriitorului belgian Georges Simenon care a colaborat la scenariu.

Regizorul și cartea

În cartea amintirilor sale, Renoir ilustrează ceea ce intenționa el în această transpunere cinematografică a romanului lui Simenon:

«... ambiția mea a constat în redarea cu imagini a misterului acelei povești ... Și am intenționat să fac atmosfera să prevaleze asupra intrigii. Cartea lui Simenon evocă frumos griul acestei intersecții la cincizeci de kilometri de Paris. Nu cred că există un colț mai deprimant pe pământ. Acele case pierdute într-un ocean de ceață, ploaie și noroi descrise de scriitor ar fi putut fi pictate de Vlaminck . Entuziasmul meu pentru acea atmosferă a fost din nou capabil să mă facă să uit credințele mele despre pericolul de a face un film dintr-o operă literară ... " [1]

Povestește Georges Simenon

Scriitorul își amintește prima sa întâlnire cu regizorul în acest fel:

«... A venit alergând într-un Bugatti roșu. A frânat zgomotos. Bărbatul, cam de vârsta mea, a sărit la pământ ... avea o față angelică ... și m-a sărutat pe ambii obraji ... - Simenon, în sfârșit! ... Sunt drepturile La nuit du carrefour gratuite? - "

După ce a primit un răspuns pozitiv, Renoir a oferit cincizeci de mii de franci pentru achiziționarea drepturilor: pentru Simenon a fost prima sa carte, cu rolul comisarului Maigret , care a fost transferată pe ecran. O lungă prietenie s-a născut între cei doi artiști și, în alte scrieri, Simenon subliniază fermitatea lui Renoir în încercarea de a-și realiza opera așa cum o concepuse și lipsa sa absolută de convenționalitate. [2]

Filmare

Filmările au avut loc în ianuarie-martie 1932; interioarele din studiourile lui Billancourt , cele exterioare, la 32 de kilometri nord de Paris, la o răscruce numită La Croix Vert între drumurile nr. 1 și n. 309, în zona Bouffémont , pădurea Montmorency , la aproximativ cincisprezece kilometri dincolo de Saint-Denis . Locația inițială indicată în roman se afla la sud de Paris și se numea Carrefour des Trois Veuves : Renoir a vizitat-o, dar a găsit-o nepotrivită. [3]

Casa răscrucei de drumuri

Jean Renoir va publica, în aprilie 1960, în Cahiers du Cinéma , n. 106, un articol în memoria prietenului său Jacques Becker care tocmai a murit, care în acest film a fost asistent de regie și director de producție. În el, el descrie cu vioiciune și nostalgie modul lor de viață în timpul realizării filmului:

«Văd din nou alergările noastre noaptea, în băi vechi imposibile, într-un ritm nebunesc. Era vorba de a găsi o rolă de film pentru Lucien […] sau lipsea un accesoriu esențial pentru rolul lui Gehret […]. Când ploaia ne-a îmbibat până la paralizarea mișcărilor sau oboseala ne-a făcut să ne tragem picioarele, ne-am întors în casă la intersecție . Am descoperit-o din cauza unei puncții. Anvelopele joacă un rol important în romanul lui Simenon, iar acel accident ni s-a părut un semn al sorții. În casa intersecției am trăit ore încântătoare de intimitate. Ne-am strâns în jurul sobei fierbinți. Corpurile se îngrămădeau pe saltele pe podea. O fată pregătea vin fiert. Uneori fumam ca caii după o fugă. Deodată ne-am ridicat și ne-am repezit afară. Nu trebuia să reluați planul stradal înainte de ziuă? " [4]

Ospitalitate

Jean Mitry a declarat într-un interviu cu Christopher Faulkner că a pierdut două role la finalul filmării și că editarea trebuia făcută fără ele. Poate de aceea filmul a apărut obscur, greu de descifrat și fragmentat și nu a avut succes. [5]

Critică

Jean Luc Godard reevaluează filmul:

„Ne este frică în fața acestui film ciudat și poetic [...] împușcăturile care străpung noaptea, zumzetul unui Bugatti lansat în urmărirea traficanților, [...] aerul uimit, ciudat sau sordid al locuitorii cătunului îndepărtat de pe autostradă, accentul englezesc al Winnei Winfried și erotismul ei învechit al morfinei dependente și al filosofului rus, ochiul leneș de șoim al lui Pierre Renoir, mirosul de ploaie și câmpurile scufundate în ceață, fiecare detaliu la fiecare secundă a fiecare dintre planurile sale face din Noaptea traversării singurul mare film de detectivi francezi, adică cel mai mare film francez de aventuri " [6]

Daniele Dottorini :

«Misterul filmului constă în faptul că mișcarea renoiriană se concentrează pe privirea camerei care pare să nu țină cont de complotul de a pune în scenă un spațiu ca un mister, ca un loc pe care cinematograful îl arată și face o experiență senzorială. Rătăcirea privirii, deci, a unui film care ne permite să privim cu ochii unei păsări nocturne " [7]

Notă

  1. ^ Jean Renoir, Viața mea , filmele mele , p. 100.
  2. ^ Georges Simenon, Mes Dictées , Presses de la Cité, Paris 1977 și Scrisoare de la Jean Renoir către Célia Bertin , martie 1984, Paris 1986.
  3. ^ Giorgio De Vincenti, Jean Renoir , pp. 94-97.
  4. ^ Jean Renoir, Viața este cinema. Toate scrierile 1926-1971 , pp. 213-214.
  5. ^ Christopher Faulkner, Jean Renoir, Un ghid pentru referințe și resurse , p. 81.
  6. ^ André Bazin, Jean Renoir , p. 200.
  7. ^ Daniele Dottorini, Jean Renoir. Neliniștea realului , pp. 56-57.

Bibliografie

  • Célia Bertin, Jean Renoir , Paris, Librairie Académique Perrin, 1986.
  • Christopher Faulkner, Jean Renoir, Un ghid pentru referințe și resurse , Boston, GKHall & Co., 1979.
  • André Bazin, Jean Renoir , editat și tradus de Michele Bertolini, Mimesis Cinema, Milano-Udine 2012 ISBN 978-88-5750-736-1
  • Jean Renoir, Viața mea , filmele mele , Marsilio, Veneția 1992. ISBN 88-317-5419-X
  • Jean Renoir, Viața este cinema. Toate scrierile 1926-1971 , Longanesi, Milano 1978, traducere de Giovanna Grignaffini și Leonardo Quaresima.
  • Carlo Felice Venegoni, Renoir , Noua Italia, Florența 1975.
  • Giorgio De Vincenti, Jean Renoir , Marsilio, Veneția 1996. ISBN 88-317-5912-4
  • Daniele Dottorini, Jean Renoir. Neliniștea realului , Ediții ale Fundației Ente dello Spettacolo, noiembrie 2007. ISBN 978-88-85095-39-7

linkuri externe

Cinema Cinema Portal : accesați intrările Wikipedia care se ocupă de cinema
Adus de la „ https://it.wikipedia.org/w/index.php?title=La_notte_dell%27incrocio&oldid=116407797 ”