Palatul Regal (Milano)
| Palatul Regal din Milano | |
|---|---|
 | |
| Locație | |
| Stat |  Italia |
| Locație | Milano |
| Adresă | Piazza del Duomo , 12 |
| Coordonatele | 45 ° 27'47 "N 9 ° 11'28" E / 45.463056 ° N 9.191111 ° E |
| Informații generale | |
| Condiții | in folosinta |
| Constructie | Secolele XIII - XIX |
| Stil | neoclasic |
| Utilizare | Polul expoziției culturale |
| Planuri | 3 |
| Realizare | |
| Arhitect | Giuseppe Piermarini |
| Proprietar | municipiul Milano |
| Client | Maria Tereza din Austria |
Palatul Regal din Milano (fostul Palazzo del Broletto Vecchio ) a fost timp de multe secole sediul guvernului orașului Milano, al Regatului Lombardia-Veneto și apoi reședință regală până în 1919, când a fost achiziționat ca proprietate de stat și a devenit sediul expozițiilor și expozițiilor.
Concepută inițial cu un sistem de două curți, apoi demolată parțial pentru a face loc pentru Duomo , clădirea este situată în dreapta fațadei catedralei, vizavi de Galleria Vittorio Emanuele II . Fațada clădirii, urmând linia curții antice, formează o adâncitură față de Piazza del Duomo , numită piața regală .
O deosebită importanță este Sala delle Cariatidi de la etajul nobil al clădirii, care ocupă locul teatrului antic ars în 1776 și este cea mai semnificativă cameră care a supraviețuit, deși a fost grav avariată, bombardamentelor anglo-americane grele din 1943 ; pagubele provocate de clemele incendiare și mișcările violente ale aerului au fost urmate de o stare de abandon care a durat mai bine de doi ani, fapt care a cauzat pagube mult mai grave clădirii, cu pierderea majorității interioarelor neoclasice.
Istorie
Originile: Broletto Vecchio
Dublu legat de istoria orașului , Palazzo Reale are origini antice. O clădire preexistentă care se afla pe aceeași zonă, Broletto Vecchio , numit și Brolo dell'Arcivescovo sau Brolo di Sant'Ambrogio [1] , a fost primul sediu documentat al guvernului orașului: a îndeplinit această funcție în perioada respectivă a municipiilor din Evul Mediu târziu .
Această funcție s-a încheiat în 1251, când primăria a fost mutată în Palazzo della Ragione [2] . Broletto Vecchio a existat cel puțin din secolul al X-lea , deoarece este menționat de cronicarul Liutprando din Cremona și poate a fost construit pe o clădire romană preexistentă cu funcții similare [1] .
Broletto Vecchio a fost apoi renovat, transformându-se în viitorul „Palat Regal” [3] : primul nume prin care acesta era cunoscut, Palazzo del Broletto Vecchio , amintea de vechea clădire preexistentă. Palazzo Reale a devenit un centru politic în timpul domniilor familiilor Torriani , Visconti și Sforza , asumându-și rolul de Palazzo Ducale , adică sediul Ducatului de Milano . [4] În urma construcției catedralei , a avut loc o importantă renovare sub guvernarea lui Francesco Sforza .
Secolul al XVI-lea
În prima jumătate a secolului al XVI-lea, odată cu căderea guvernului Sforza și invazia franceză, Castello Sforzesco, care până atunci găzduise reședința oficială a ducilor de Milano, devenise din ce în ce mai mult o fortăreață potrivită pentru arme decât o palat plăcut.de reprezentare. Locul curții a fost mutat în actualul Palat Regal sub dominația franceză a lui Ludovic al XII-lea și Francisc I.
Cu toate acestea, numai în perioada spaniolă vom vedea o înflorire completă a întregii opere, datorită sosirii în oraș a guvernatorului Ferrante Gonzaga care își are reședința permanentă în oraș din 1546 , ridicând curtea ducală la o adevărată reședința palatului guvernului milanez ( Palazzo Gonzaga ). De fapt, Gonzaga va fi cel care a inaugurat primele lucrări pentru crearea sălilor de recepție ale complexului, restaurând totodată corpul clădirii situate între curte și grădină, încredințată lucrării lui Domenico Giunti . Structura întâmpină inițial și celelalte organe reprezentative ale statului care sunt întâmpinate în cele două brațe laterale ale structurii oferind cazare Senatului orașului și Curților Regale, Magistratului obișnuit și extraordinar.
Pentru a continua aceste proiecte, știm că guvernatorul Gonzaga a demolat vechea biserică Sant'Andrea al Muro Rotto, anexând terenul la zona palatului, în timp ce un drum interior și închis ducea de la curtea de onoare la biserica San Gottardo. .care va avea din ce în ce mai mult funcția Capelei Palatine.
În 1535 Milano trece la stăpânirea spaniolă sub care va rămâne până în 1714. Noii guvernatori se stabilesc în palat și întreprind lucrări importante de renovare și extindere. În interior a fost construit primul teatru din Milano (1594), distrus de un incendiu în 1659 și reconstruit abia în 1717 până când s-a decis demolarea acestuia în 1776 și s-a decis construcția contemporană a actualului celebru Teatro alla Scala .
Renovările palatului au fost stabilite la sfârșitul secolului al XVI-lea odată cu sosirea guvernatorului Antonio de Guzmán y Zuniga , marchiz de Ayamonte, care a reușit să-l angajeze pe Pellegrino Tibaldi , arhitectul de încredere al arhiepiscopului Carlo Borromeo , deja implicat în lucrările Catedrala, Palatul Arhiepiscopului și Cortile dei Canonici. Tibaldi a colaborat la construcția palatului din 1573 până în 1598 și tocmai în acești ani a fost refăcută complet decorarea picturală a apartamentelor nobile, arcadelor, capelei private și bisericii San Gottardo. Artiștii importanți ai vremii au colaborat la această întreprindere: Aurelio Luini , Ambrogio Figino , Antonio Campi și, desigur, Pellegrino Tibaldi însuși, în timp ce alte lucrări stuccoase și grotești au fost create de Valerio Profondavalle , un artist-impresar flamand care a creat, de asemenea, unele vitralii pentru Catedrala din Milano.
Aceasta a fost perioada în care a fost construit și primul Teatru de Curte , începutul unui lung proces care avea să se încheie abia în secolul al XVIII-lea odată cu construcția definitivă a Teatrului alla Scala.
Din secolul al XVII-lea până în al XVIII-lea
Secolul al XVII-lea va fi un secol de impas substanțial pentru construcția Palatului Regal și într-adevăr structura va suferi daune considerabile din cauza războaielor și a ciumei. Mai mult, în noaptea dintre 24 și 25 ianuarie 1695 , Teatrul Curții va fi distrus într-un incendiu, care va marca întreruperea activității teatrale instituționale milaneze timp de aproape douăzeci de ani.
După războiul de succesiune spaniol , Milano a trecut definitiv la austrieci care în 1717 l-au trimis pe primul guvernator, contele de Loewenstein, care deja la 26 aprilie a acelui an a început lucrările pentru construirea unui nou ducal mai mare și mai armonios. teatru. al celei anterioare, dotat cu patru niveluri de cutii și o galerie, toate aranjate cu modelul tipic de potcoavă cu tarabe. Proiectul a fost încredințat lui Francesco Galli din Bibbiena , care și-a angajat elevii Giandomenico Barbieri și Domenico Valphotos pentru realizarea lucrării. Structura a fost terminată la 26 decembrie 1717 și a fost inaugurată cu opera lui Francesco Gasparini Costantino . Lângă acest teatru din Palatul Regal se afla un Ridottino dedicat jocurilor de noroc, vânzarea de dulciuri și băuturi, precum și măști și costume pentru petreceri de gală.
Un nou incendiu a lovit clădirea în 1723 și de data aceasta a fost dezastruos mai ales pentru camerele de recepție. Guvernatorul Wirich Philipp von Daun va inaugura astfel noile renovări încercând să facă palatul mai decent, având curtea de onoare revopsită pentru a elimina aspectul sumbru al închisorii pe care structura și-l asumase în secolul al XVII-lea, prin pictarea pereților de alb și încadrarea ferestrele cu jamboane baroce proiectate de Carlo Rinaldi . Chiar și biserica San Gottardo a devenit pe deplin intitulată „Regia-Ducale Cappella”, primind o nouă revopsire internă însoțită de adăugarea de stuc și aurire.
În acest moment, în curtea de onoare se aflau birourile Marelui Cancelar, Magistratul obișnuit și extraordinar, Magistratul Sănătății, Judecătorul de monede, birourile generalului Veedoria și Principalul Contadoria, pe lângă „Mijlocul” An birou. Toate aceste birouri, deși aveau sarcini pur administrative, gestionau de fapt veniturile și ieșirile statului și rezolvau disputele din limitele ducatului prin procedură judiciară. Guvernul statului a fost în schimb situat în noile camere ridicate în partea de nord a grădinii unde s-a întrunit Consiliul secret, condus de guvernator, chiar dacă această instituție avea o putere sever limitată de voința adevăratului guvern care locuia la Viena .
La etajul principal, Salone dei Festini și Sala Audienței (care acum poartă numele de Salone degli Imperatori) sunt restaurate. Guvernatorul și guvernatorul se cazează în noile camere orientate spre laturile nordice și sudice ale Grădinii. În 1739 , Maria Tereza a Austriei a fost, de asemenea, găzduită în apartamentele reprezentative într-o vizită la ducatul milanez.
Pallavicini patron al noului palat
În 1745 Giovanni Luca Pallavicini a sosit la Milano ca guvernator și ministru plenipotențiar al milanezilor. Pallavicini s-a ocupat în primul rând de reamenajarea internă a clădirii, începând cu mobilierul care a fost complet renovat pe cheltuiala sa, concentrându-se atât asupra mobilierului, cât și asupra obiectelor minuscule, precum porțelan, argint sau candelabre.
În același timp, noile camere din jurul grădinii au fost restaurate datorită arhitectului Francesco Croce (renumit pentru vremea respectivă și activ deja în fabrica Catedralei din Milano, în cupola Madonninei), care a instalat și cele noi în unele dintre aceste încăperi. Tapiserii rafaleze fabricate de Gobelin special comandate pentru palat. Arhitectul Giuseppe Antonio Bianchi (care câțiva ani mai târziu va proiecta Palazzo Estense din Varese) este responsabil pentru reproiectarea apartamentelor. [5]
Cea mai semnificativă dintre transformări a fost realizată prin unirea Sala dei Festini cu cea a Împăraților, dând viață unei enorme săli de bal de 46 metri lungime pe 17 lățime (actuala Sala delle Cariatidi), care găzduia pe laturile mai mici ale sala scenele pentru orchestre.
Un alt model de introducere a lui Pallavicini în curtea milaneză va fi Salle à manger , un loc destinat exclusiv prânzurilor și cinelor de gală, conform unei moduri franceze la acea vreme încă necunoscută la Milano. Noua cameră, pentru a fi funcțională, a fost obținută prin extinderea unei încăperi cu vedere la partea de nord a curții mici a clădirii, care comunica cu bucătăriile subiacente și, prin urmare, ușor de accesat chiar și din mâncare. Cu toate acestea, în 1752 , înainte de a părăsi Milano, Pallavicini a reușit să vândă majoritatea obiectelor de mobilier pe care le adusese la palat Regia Camera și, ca atare, au devenit proprietatea statului.
Clădirea este reînnoită: restructurarea Piermarini
În a doua jumătate a secolului al XVIII-lea , sub conducerea Habsburgilor , Palatul Regal a fost un loc al vieții somptuoase de curte și a văzut artiști și arhitecți importanți lucrând la transformări inspirate din barocul terezian.
Un prim proiect de restaurare a clădirii a fost prevăzut de împăratul Iosif al II-lea deja în timpul vizitei sale la Milano, la 26 iunie 1769 , care la început chiar se gândise să recurgă la arhitectul Luigi Vanvitelli pentru executarea proiectului, dar, probabil și datorită lipsa fondurilor necesare pentru finalizarea lucrărilor, clădirea a rămas neschimbată.
Ferdinand de Habsburg-Lorena , unul dintre copiii Mariei Tereza, la 15 octombrie 1771 , s-a căsătorit cu Maria Beatrice d'Este în catedrala din Milano, devenind ulterior noul guvernator al Lombardiei austriece, cu datoria, prin urmare, de a avea reședința permanentă în Regatul Regal. Palatul. Probabil influențat de dorința de a rivaliza cu marile reședințe din Europa (în primul rând cu cea a fratelui său din Schonbrunn). Ideea inițială a lui Ferdinando era să construiască un nou palat regal unde să locuiască, lăsând vechiul palat pentru a găzdui birourile guvernamentale care se extindeau. Având în vedere acest lucru, s-a mutat împreună cu soția sa la Palazzo Clerici în așteptarea aprobării unui compromis: vechiul palat va fi apoi renovat pentru a avea în cele din urmă un aspect demn de primirea arhiducelui și multe birouri vor fi mutate în altă parte. instanța.
Între timp, în 1771, unele dintre festivitățile pentru căsătoria arhiducelui Ferdinand au avut loc în Palatul Regal, inclusiv recitarea L'Insubria consolata de Maria Teresa Agnesi și punerea în scenă a lui Ascanio în Alba de Wolfgang Amadeus Mozart , care a fost și el angajat la început ca Maestru al Curții din Milano, doar pentru a fi respins de împărăteasa Maria Tereza care a trimis o scrisoare fiului ei.
Lucrările au început oficial în 1773 sub conducerea lui Giuseppe Piermarini , flancat de Leopold Pollack trimis de la Viena pentru a controla cheltuielile și pentru a deveni elevul său. Primul act al noului arhitect va fi acela de a elimina imediat latura curții de onoare spre Duomo , creând împreună cu celelalte trei așa-numita Piazzetta Reale , pe atunci mai mare decât Piazza del Duomo . În realitate, aceasta a fost una dintre soluțiile de renovare propuse de Nicolò Pacassi , arhitectul regal al curții vieneze.
Renovarea palatului a fost de fapt foarte tulburată, iar Piermarini a trebuit să echilibreze stilul și mai ales cererile economice ale Mariei Tereza a Austriei și ale arhitectului ei cu nevoile și așteptările viitorilor locuitori: prințul și soția sa care au refuzat. Palazzo Clerici dacă dorințele lor nu au fost luate în considerare în restructurare.
Pe plan extern, Piermarini a conferit clădirii un caracter sobru și auster, detașându-se de baroc și inaugurând neoclasicul din Milano . Pe fațadă, zidurile medievale sunt regularizate în deschideri, tencuite și marcate de pilaștri de piatră, cele trei etaje originale sunt menținute ( Viena a vrut să cheltuiască cât mai puțin posibil). Centrul corpului de onoare, ușor proeminent, este întărit de apoziția a patru semicoloane mari și de un portal triplu înconjurat de un balcon. Pe încununare se afla, de asemenea, o stemă centrală mare și o serie de statui și trofee (niciodată realizate). Remarcabilă este pavarea noului pătrat realizat în curenți „granulați” și de granit cu un model de diamant frumos.
În plină desfășurare, în noaptea de 26 februarie 1776 , Teatrul Curții a ars din nou. S-a decis mutarea teatrului (întotdeauna cu risc de incendii) și în doi ani faimosul Teatro alla Scala a fost construit într-o altă zonă a orașului, care a devenit una, dacă nu chiar prima operă publică din lume. Spațiul clădirii ocupate anterior de teatrul ducal a fost folosit pentru a găzdui noi camere de recepție și pentru a mări Grădina spre vest. Cu toate acestea, era nevoie de un teatru de curte, așa că școlile canobiene din apropiere au fost demolate și, din nou pe proiectul lui Piermarini, a fost construit teatrul Cannobiana care avea o fațadă pe Via Larga (unde se află actualul Teatro Lirico ).
Și în interior, clădirea suferă numeroase transformări, ceea ce a condus la o distribuție a spațiilor care ulterior au rămas aproape neschimbate până în prezent. Cea mai importantă întreprindere este reprezentată, fără îndoială, de celebra Sala delle Cariatidi , așa numită pentru cele 40 de cariatide realizate de Gaetano Callani . În același timp, a fost renovată capela ducală din San Gottardo, obținându-se o nouă altară și un decor interior neoclasic. Se salvează doar clopotnița, considerată un model al ideii lui Azzone Visconti despre frumusețea arhitecturală a vremii.
În același timp, Arhiducele dă ordinul de a cumpăra alte noi tapiserii Gobelin cu poveștile lui Jason, care să fie plasate cot la cot cu cele de la Rafelesc de Pallavicini. În interior, camerele sunt decorate cu stuc de Albertolli [6] , cu fresce de Giuliano Traballesi și Martin Knoller , parchet de Giuseppe Maggiolini , un ciclu de lucrări care se va încheia doar în secolul al XIX-lea grație intervențiilor lui Andrea Appiani prima și Francesco Hayez atunci.
Lucrările lui Piermarini în Palat se vor încheia oficial la 17 iunie 1778 , data la care arhiducele Ferdinando va părăsi Palatul Clerici pentru a merge și a locui în noul Palat Regal.
Epoca napoleonică și restaurarea
În 1796 Napoleon Bonaparte , încă general, a sosit la Milano, cucerind-o și anexându-l în mod ideal Franței cu constituirea Republicii Cisalpine . În consecință, Palatul Regal-Ducal al Austriilor ia numele de Palat Național și devine sediul principalelor organe de conducere ale noii republici, și anume comandamentul militar, mai întâi și apoi Directorul.
Când austro-rușii recâștigă controlul asupra milanezilor în 1799 , guvernul francez a fost obligat în grabă să vândă majoritatea mobilierului clădirii la licitație, precum și să permită jefuirea altor camere de către populație.
Abia în 1805 , palatul se va ridica din nou, atingând culmea splendorii, printre altele. De fapt, în acel an, Milano va deveni capitala regatului nou-născut al Italiei constituit de Napoleon pentru fiul său adoptiv Eugenio di Beauharnais care este numit vicerege și își are reședința în Palazzo Reale (acesta este noul său nume) la Milano. Milano este capitala unui vast regat care include tot nordul Italiei și, ca atare, și sediul noului guvern trebuie să fie la înălțimea acestui privilegiu.
Prin urmare, daunele cauzate de războaie sunt reparate și sunt achiziționate noi mobilier somptuos, iar Eugenio di Beauharnais însuși va proceda la mărirea clădirii din spate datorită unui proiect încredințat lui Luigi Canonica , care adaugă întregul bloc ocupat în prezent de birourile municipale. unde sunt amenajate noile grajduri, o școală mare de echitație și multe săli de birouri, toate în formă neoclasică austeră (proiectul a fost finalizat ani mai târziu de Tazzini care a fost și autorul fațadei de pe via Larga). De la școala de echitație, cunoscută sub numele de „La Cavallerizza” și un loc pentru spectacole ecvestre, a fost posibil să se acceseze teatrul de curte ( teatrul Cannobiana ) printr-un pod peste via Rastrelli. Lui Andrea Appiani i s-a încredințat finalizarea frescelor din sălile de recepție: o primă intervenție va fi inaugurată la 8 mai 1805 cu ocazia unei vizite oficiale a lui Napoleon la Milano. Activitatea lui Appiani la Palazzo va continua până în 1813 cu crearea altor fresce în sala Audienței Solemne, în cea a Rotondei și în cea a Lanternei; acest ultim ciclu va rămâne întrerupt din cauza accidentului vascular cerebral care l-a lovit pe marele pictor milanez în 1813. Sala delle Lanterna va fi finalizată după întoarcerea austriecilor cu lucrări ale lui Pelagio Palagi și ale tânărului de atunci Francesco Hayez .
Odată cu căderea lui Napoleon în 1814 , și regatul Italiei s-a prăbușit și imensul palat milanez a început o ușoară pierdere de importanță, imediat recuperată odată cu restaurarea. Sub austrieci, de fapt, Regatul Lombard-Veneto a fost înființat oficial și, ca atare, Palatul Regal din Milano va servi drept sediul noului vicerege al unui mare regat.
Palatul din vremurile recente și pierderea Sala delle Cariatidi
În 1859 odată cu anexarea Lombardiei la stăpânirile piemonteze, Palatul Regal a devenit sediul noului guvernat al orașului Milano condus de Massimo d'Azeglio care s-a stabilit acolo la 13 februarie 1860 și apoi și-a părăsit postul în același an. Odată cu proclamarea regatului Italiei în 1861 , palatul a devenit proprietatea directă a familiei regale din Savoia : cu toate acestea, șederile membrilor casei conducătoare au fost rare și de scurtă durată pe întreaga perioadă a Regatului, ca Milano nu mai este capitala domeniilor. Umberto I , a locuit în principal în Vila Regală din Monza și, ca atare, a călcat cu greu pământul milanez: după asasinarea sa din 1900, fiul său Vittorio Emanuele III va tinde să frecventeze palatul milanez doar cu ocazii oficiale. Ultima recepție oficială datează din 1906 cu ocazia Expoziției Universale.
În 1919 , ultima vizită oficială la palat va fi cea a președintelui american Wilson, care este întâmpinat la Milano de Vittorio Emanuele III . La 11 octombrie al aceluiași an, Palatul Regal a fost vândut de Casa de Savoia statului italian, cu condiția ca apartamentele să rămână în orice caz disponibile familiei regale. Unii membri ai Savoia vor locui până în cel de-al doilea război mondial în unele apartamente mai mici; printre aceștia, ducele de Bergamo .
Începând cu mijlocul secolului al XIX-lea, clădirea a făcut obiectul unor intervenții importante: prima a avut loc în jurul anului 1850 când, din motive de trafic, manșonul estic, cel apropiat de Duomo, a fost scurtat cu două întinderi, modificând proporțiile de clădirea care inițial avea șapte întinderi monumentale pe fiecare dintre aripile laterale spre piață.
A doua schimbare importantă a avut loc în 1925, odată cu demolarea clădirii maiestuoase a grajdurilor regale, opera arhitecților Luigi Canonica și Giacomo Tazzini , care, alăturându-se fabricii piermariniene de la actuala via Pecorari, a extins complexul regatului Regal. Palatul până la Via Larga, care face legătura cu Teatrul alla Canobbiana. Palazzo degli Uffici Comunali a fost ulterior construit pe zona grajdurilor de către arhitectul Renzo Gerla (1927).
A treia intervenție importantă a avut loc între 1936 și 1937, când așa-numita „Manica Lunga”, sau o aripă a clădirii care iese spre Piazza Duomo, a fost scurtată cu 60 de metri pentru a construi Palazzo dell'Arengario .
Întreaga clădire a suferit pagube grave în noaptea de 15 august 1943 , când orașul a fost lovit de un bombardament englezesc . În realitate, bombele au lovit clădirea direct doar în aripa de est a curții de onoare și la înălțimea Sala delle Otto Colonne spre via Rastrelli, dar daunele s-au extins din cauza deplasărilor de aer care au provocat prăbușirea plăcilor în multe zone ale acoperișului și chiar mai mult din cauza focului grinzilor din mansarde; foc care, neobservat și îmblânzit imediat, dat fiind și situația generală de dezordine în care s-a revărsat orașul, va afecta mansarda Sala delle Cariatidi, arzând cadrul din lemn și provocând astfel prăbușirea fermelor mari care în căderea lor vor copleșiți bolta, galeria și, de asemenea, va împărți podeaua în mai multe locuri.
Temperatura ridicată dezlănțuită în cameră a supraîncălzit stucurile și le-a transformat culoarea și materialul constitutiv, distrugând definitiv celebra cameră, inclusiv picturile Appiani care s-au păstrat acolo. Pierderea plăcilor va provoca apoi pagube enorme în camerele expuse spre Piazza Duomo, din cauza infiltrării apei de la mansardă la etajul al doilea și de la acesta din urmă la minunatele camere ale etajului nobiliar.
Astfel, o mare parte din clădire a rămas neacoperită din august 1943 până în 1945 și mai departe, suferind daune chiar mai grave decât cele provocate direct de bombardament, odată cu pierderea frescelor de la Appiani, Knoller, Traballesi și decorațiunile din stuc ale Albertolli. și Tazzini. Povestea a fost paralelă cu cea a Teatrului alla Scala, la fel pe jumătate distrusă și descoperită în august 1943 și, ulterior, salvată de daune ulterioare de către autoritățile competente din Republica Socială italiană mai întâi și de cele înființate după 25 aprilie 1945.
La sfârșitul războiului din 1947 , supravegherea patrimoniului cultural va începe lucrările de restaurare a clădirii și, în special, a Sala delle Cariatidi. Un nou etaj și un nou acoperiș plat al camerei au fost astfel create, fără reconstrucția decorațiunilor anterioare (dintre care există totuși o documentație amplă) în alegerea de a o lăsa ca o mărturie a evenimentelor de război de la Milano.
Sala delle Cariatidi și-a recăpătat o notorietate mare începând cu 1953 când, ca parte a unei expoziții Picasso din Milano , artistul a ales-o ca loc de desfășurare pentru a-și întâmpina opera, Guernica , cu o intenție simbolică clară. Au urmat decenii de inacțiune, în timpul cărora sălile clădirii, mascate de pereți din gips-carton și prelate, primesc expoziții de artă importante, în timp ce ceea ce rămâne din decorațiuni suferă o degradare progresivă.
La urma urmei, abia în 2000 au început lucrări semnificative de restaurare a monumentalelor apartamente ale palatului. În ceea ce privește Sala delle Cariatidi, se poate spune că și-a recăpătat doar o idee despre splendoarea sa veche cu o restaurare foarte atentă, deocamdată doar conservatoare, care a eliminat înnegrirea de pe pereți cauzată de incendiul din 1943 și a ordonat consolidarea tuturor suprafețelor (structurale și picturale). Pe tavanul anterior alb, au fost raportate schițe despre cum ar fi trebuit să arate bolta camerei înainte de prăbușire.
Muzeul Palatului Regal
Abia la începutul secolului 21 , la mai bine de cincizeci de ani de la distrugerea războiului, Palazzo Reale a găsit un rol central în viața culturală și socială din Milano.
Pur essendo stato completato il terzo lotto di restauro, l'intero palazzo non può dirsi restituito al suo antico splendore: i primi due lotti lasciano ai visitatori la possibilità di ammirare le sale teresiane parzialmente riallestite in quello che doveva essere il Museo della Reggia il cui progetto, poi accantonato e lasciato interrotto, prevedeva un itinerario attraverso le quattro stagioni storiche del Palazzo: l'epoca Teresiana e Neoclassica , il periodo napoleonico , la Restaurazione e l' Unità d'Italia .
Il restauro delle prime sale aveva incluso un complesso lavoro di ricomposizione degli arredi originali per permettere una più ampia e articolata lettura storica e stilistica della vita di corte. Le sale appartenenti al primo periodo neoclassico, che va dalla ricostruzione del Piermarini al periodo napoleonico, sono quelle che meglio spiegano lo splendore di un'epoca "illuminata" in cui la città ebbe un ruolo di grande rilievo in Europa.
La terza fase del restauro, conclusa nel 2008, ha invece restituito al Palazzo le stanze del vecchio Appartamento di Riserva , nel quale sono documentati e conservati i modi dell'abitare regale dell'ultima fase asburgica (1837).
Polo Culturale Milanese
Il Palazzo Reale è un polo culturale nel cuore della città coordinato con altre tre sedi espositive: la Rotonda della Besana , il Palazzo della Ragione e il Palazzo dell'Arengario , sede del Museo del Novecento .
Il palazzo gioca un ruolo importante per quanto riguarda l'arte a Milano, come hanno dimostrato i grandi successi delle mostre degli ultimi anni che hanno spaziato da Monet , Picasso , Piero Manzoni e molti altri nomi noti della pittura e della scultura mondiale. Fondamentale è la mostra inaugurata a Palazzo Reale nel 2009 in occasione del centenario della nascita del futurismo .
Dal novembre 2013, un'ala del palazzo ospita le collezioni del Museo del Duomo di Milano .
Note
- ^ a b Colombo , p. 25 .
- ^ Il Palazzo della Ragione , su palazzodellaragionefotografia.it . URL consultato il 18 aprile 2018 (archiviato dall' url originale il 25 aprile 2018) .
- ^ Palazzo Reale dai Visconti agli Sforza , su storiadimilano.it . URL consultato il 7 marzo 2020 .
- ^ Guida Milano , Touring Club Italiano, 1985, p. 438.
- ^ http://www.treccani.it/enciclopedia/giuseppe-antonio-bianchi_(Dizionario-Biografico)/
- ^ http://www.artistiticinesi-ineuropa.ch/ita/albertolli-g-ita.html
Bibliografia
- Alessandro Colombo, I trentasei stendardi di Milano comunale ( PDF ), Milano, Famiglia Meneghina, 1935, p. 49, ISBN non esistente.
- Bertrand, Gilles, L'impossible invention d'une capitale : le cas de Milan à la fin du XVIII e siècle , in Rita Costa Gomes, Gérard Sabatier, a cura di, Lieux de pouvoir. Europe, XV e -XX e siècles , Lisbona, Fondation Gulbenkian, 1998, pp. 287–313 (ripreso e completato in G. Bertrand, Le Grand Tour revisité , Roma, Ecole française de Rome, 2008, pp. 347–367).
- Carbonara, Giovanni, e Palazzi, Michela, a cura di, La sala delle Cariatidi nel Palazzo reale di Milano. Ricerche e restauro , Roma, Gangemi Editore, 2012.
- Colle, Enrico, e Mazzocca, Fernando, a cura di, Il Palazzo reale di Milano , Milano, Fondazione Cariplo/Skira, 2001.
- Melano, Oscar Pedro, Milano di terracotta e mattoni , Milano, G. Mazzotta, 2002.
- Mozzarelli, Cesare, La storia. La Villa, la Corte e Milano capitale , in Francesco De Giacomi, a cura di, La Villa Reale di Monza , Monza, Associazione Pro Monza, 1984, pp. 9–43 (ristampato da Silvana Editoriale, nel 1999).
- Scotti Tosini, Aurora, Formazione e diffusione dell'immagine di Milano capitale tra 1770 e 1815 , ripreso in Id., Lo Stato e la città. Architetture, istituzioni e funzionari nella Lombardia illuministica , Milano, Franco Angeli, 1984, pp. 52–70.
Altri progetti
-
Wikimedia Commons contiene immagini o altri file su Palazzo Reale di Milano
Collegamenti esterni
- www.comune.milano.it - Palazzo Reale , su comune.milano.it (archiviato dall' url originale il 27 dicembre 2015) .
| Controllo di autorità | VIAF ( EN ) 144072977 · ISNI ( EN ) 0000 0001 2185 1398 · BNF ( FR ) cb123126516 (data) · WorldCat Identities ( EN ) lccn-n79065288 |
|---|
