Arhitectura romanică

Acest articol sau secțiune pe teme de arhitectură și artă lipsesc sau sunt lipsite de anumite note și referințe bibliografice . Deși există o bibliografie și / sau legături externe , nu există o contextualizare a surselor cu note de subsol sau alte referințe precise care indică cu exactitate originea informațiilor. Puteți îmbunătăți această intrare citând mai precis sursele . Urmați sfaturile din desenele de referință 1 , 2 .

Bolta baril , un element simbolic al arhitecturii romanice: (1) trapezoidală; (2) pană; (3) extrados; (4) contra cuplu; (5) plafon; (6) săgeată; (7) frânghie; (8) flanc.

Arhitectura romanică este stilul de construcție tipic artei romanice , care s-a răspândit în Europa în secolele XI și XII , până la afirmarea artei gotice , adică spre mijlocul secolului al XII-lea în Franța și cu o mai mare persistență în celelalte țări europene. . Adjectivul „romanic“ este o adaptare a italian „roman“, un cuvânt creat la începutul secolului al XlX - lea , în Franța , pentru a indica Romance sau neo- latine limbi și literaturi. Charles de Gerville , de asemenea , a introdus „roman“ , în limba arhitecturală și termenul a fost de succes: într - un timp scurt , toată cultura figurativ ce a fost dezvoltat în Franța , după romani , până la înflorirea arhitecturii gotice a fost definită ca romanic.

Definiție

In mod specific, termenul „romanic“ se referă la legătura cu arhitectura romană , din care au fost luate unele elemente structurale ( arc , coloana , pilon , bolta ) și un anumit cadru monumental și spațială ^[1] . Cu toate acestea, interpretarea romanic ca o renaștere a înțelepciunii constructive romane și, în consecință, a spatialitatea arhitecturii imperiale nu este acceptată de toată lumea, iar interpretarea arhitecturii romanice ca o derivare a arhitecturii bizantine a fost , de asemenea avansat. ^[2] În ceea ce privește termenul de romanic, istoricii au folosit , de asemenea , termenii pre-romanic (referindu -se la realizările arhitecturale din 9 și secolele al 10 - lea ), proto-romanic (referindu -se la primele manifestări ale acestui nou limbaj arhitectural pe trecerea dintre 10 și secolele 11 ) și târzie Romanescque pentru regiunile care n - au primit noul stil gotic în secolul al 13 - lea . Mai mult decât atât, de la mijlocul lui secolului al XIX - lea până la începutul secolului XX , arhitectura romanică a fost o sursă de inspirație pentru o nouă tendință artistică, cunoscut sub numele de arhitectura neo - romanic .

Cadrul istoric

Același subiect în detaliu: arta romanica § Contextul istoric .

Cultura și civilizația europeană accelerată după anul 1000 , datorită unei serii de inovații tehnologice, în primul rând în agricultură , ceea ce a făcut posibilă creșterea producției de alimente, scutind populația de penurie de alimente endemice. Acest lucru a declanșat un cerc virtuos care a permis o creștere demografică, reluarea comerțului și dezvoltarea satelor și orașelor ca piețe; creșterea zonelor urbane a permis treptat afirmarea unei noi clase sociale, cea „burgheză” dedicată activităților manufacturiere și comerciale și intermediară între masa țăranilor și aristocrații sau ecleziasticii. Mai mult, în special în Franța, sistemul feudal a fragmentat puterea prin crearea unei clase de „stăpâni de război”. Toate aceste entități au provocat în curând o cerere semnificativă pentru clădiri noi, în special pentru cele religioase. La aceasta trebuie adăugată activitatea mănăstirilor reformate (precum Cluny în secolul al XI-lea și Citeaux în secolul al XII-lea), sistemul bisericilor parohiale din mediul rural, răspândirea pelerinajelor cu consecința necesității de mari biserici, spitale și cazare pentru pelerini.

Caracteristicile romanicului

Romanicul are două aspecte aparent antitetice: pe de o parte nu este produsul unei singure națiuni sau al unei singure regiuni, ci s-a născut aproape simultan în Italia , Spania , Germania , Franța , Anglia și în timpul dezvoltării sale a prezentat schimburi și influențe întotdeauna ușor de interpretat și recunoscut în întreaga zonă a Europei central-occidentale, ajungând să constituie o cultură arhitecturală istorică progresivă. Pe de altă parte, fiecare regiune prezintă forme, scheme de construcții, materiale care sunt diferite între ele. Aceasta este , probabil , natura articulat un portret istoric și geografic perfectă a Europei medievale care combină elemente „universale“ cu alții de derivare locale , dar caracterizate prin propriile evenimente biografice și limitative. Aceasta implică o anumită varietate tipologică și, în același timp, unele invarianți în caracteristicile pe care le putem atribui arhitecturii romanice, atât de mult încât poate fi definit ca unul dintre primele experimente bisericești istoriciste legate independent unul de celălalt.

Arhitecturi religioase

Interior

Planificați de catedrala din Modena , ( Italia ).

Planul de Bazilica Sant'Isidoro în León ( Spania )

Secțiune longitudinală a navei centrale a bisericii Sf Petru din Soest , ( Germania )

Ținând cont de diferențele regionale, putem găsi câteva elemente caracteristice în stilul romanic, în special în ceea ce privește clădirile religioase care sunt cea mai mare manifestare a sa.

De exemplu, subdiviziunea internă este mai degrabă articulat, împărțit în golfuri : de multe ori zona unui golf al centrale naos (cu o bază pătrată) corespunde zonei de două golfuri din culoarele laterale. Pereții sunt făcuți foarte groși și rezistenți, iar tratarea suprafeței pereților se face într-un mod plastic, atât în ​​interior, cât și în exterior, cu elemente proeminente și retrăgătoare care, pe lângă contracararea forțelor arcurilor, creează efecte de clarobscur. Nu doar coloanele ca în bisericile creștine timpurii sunt folosite în special, dar , de asemenea , piloni și utilizarea ulterioară este realizată din stâlpi compozite, cum ar fi stâlpi cruciforme cu jumătate sprijinindu -se de coloane.

Coloanele, cu excepția cazurilor de goale , au capitale sculptate cu vegetale sau forme fantastice, sau geometrizing, dar încă original și la distanță de Roman sau arhitectura crestina timpurie.

Peretele Naosul este , în general , articulat cu elemente și deschideri din plastic deasupra aripilor și este foarte adesea organizate pe diferite niveluri ( galerie femei , Triforiu , claristorio ), a căror evoluție va fi unul dintre elementele de dezvoltare spre gotic.

Materialul utilizat pentru pereți este, în general (în special pentru clădirile cu o anumită importanță) piatră tăiată, redusă în sarmare obișnuite care nu au fost lăsate niciodată expuse, ci mai degrabă tencuite și cu fresce. Cu toate acestea, nu există nici o lipsă de clădiri de cărămidă în zone lipsite de materiale de piatră (de exemplu , în Valea Po ).

Acoperișul este în principal boltit , deși nu există nici o lipsă de schelete acoperișuri, atât la nord (Normandia) și la sud (Italia) și nici măcar o serie de domuri (vestul Franței, Palermo, Veneția). Bolțile naosului sunt de multe ori baril - boltit , mai ales în Franța, dar tocmai în timpul perioadei romanic bolta transversală răspândit, cu o ogivă versiune în Burgundia și Poitou . În Normandia (Lessay), ea începe de croazieră ascuțită striata de recuperare în Sicilia, în acoperișurile absida catedrale Cefalù si Monreale . În același timp, biserici de pelerinaj încep să structuri de utilizare , care pun accentul pe grefa de culoarele cu transept , cum ar fi turnuri și cupole; zimtate bolta se extinde de la Lombardia și Durham ( Anglia ); bolta reticulară a fost , de asemenea , născut în Germania . ^{[ Neclar ]}

Inovație în continuare a acestei perioade arhitecturale sunt absida cu cor , foarte des conectat la ambulatoriul , trecute cu vederea de radiale capele , precum și utilizarea predominantă a arcului rotund , care distinge romanic din perioada ulterioară a arhitecturii gotice. În cele din urmă, este, de asemenea, posibil să observați utilizarea obișnuită a ferestrelor și a altor deschideri de dimensiuni destul de mici și, în consecință, o luminozitate internă destul de rarefiată a cărei spiritualitate a fost sporită; trebuie remarcat faptul că trecerea de la romanic la gotic a avut loc ca o căutare a unei luminozități tot mai mari și a lărgirii progresive a deschiderilor externe în urma sensibilității schimbate. Destul de frecvente prezența unei criptă și un presbiteriu ridicat, ceea ce face biserica structurata pe trei nivele (avand in vedere naos).

În cele din urmă interiorul bisericilor romanice nu mai inteligibilă , cu o singură privire, dar se dezvăluie mai multe faze, cu o fragmentare a unității clădirii în sub-elemente nenumărate, fiecare înzestrat cu o anumită autonomie formală ^[3] . Datorită acestei atitudini descriptive, care a permis prezența simultană a elementelor decorative de diferite origini și gusturi stilistice, de foarte multe ori s-a recurs la materiale goale. ^[4]

Exterioare

Cele mai frecvente elemente externe sunt:

Mănăstire franciscanilor (Cloître des Cordeliers) în Saint-Émilion

• scanarea a pereților exteriori cu arcade oarbe și pilaștri : acest element care caracterizează puternic a avut o elaborare îndelungată în diferite regiuni europene, de la Meuse la Burgundia și din Lombardia la Catalonia ^[5]
• pereții exteriori adesea tratați plastic, cum ar fi interiorul; Motiv decorativ frecventă este utilizarea de nise , pilastri , cornise , etc.;
• fațadă articulat cu un pronaos , un pridvor , un pridvor , sau , în orice caz , un portal de definit plastic; uneori , există , de asemenea , o fereastră de trandafir ;
• Prezența unui dom sau turn la intersecția transeptul cu nava (mai ales în Franța );
• integrarea cu diferite tipuri de elemente sculpturale prezente sub formă de basoreliefuri, portaluri, elemente care poartă coloane, lunete, metope, etc;
• Prezența a două turnuri de lângă fațadă (nu întotdeauna simetrice) derivate din Westwerk (în domeniile germanic influență, în Normandia și , în consecință , în sudul Italiei);
• prezența unui izolat turn de clopot (în Italia ) sau anexate la absidele (în Spania ).
• benzi cu două tonuri în pisan romanic și derivatii acesteia;
• prezența inlay marmură în toscan romanic în Florența .

Flexibilitatea extremă cu care constructorii romanice a interpretat în mod liber modelele din clădirile principale a permis , de asemenea , altoirea motivelor cele mai disparate, inclusiv elemente bizantine si islamice (cred că , de exemplu , al siciliene sau venețian arhitectura din timp).

Unitatea limbajului romanic, concepția unitară a clădirii este de natură dinamică, inventivă și experimentală. ^[6] Rezultatul este o construcție religioasă structural puternic, o „cetate de credință“.

Întrebarea bolților încrucișate

Interiorul Catedralei din Santiago de Compostela

În secolul al XIX - lea școlar pozitivist ^[7] a vrut să recunoască care a arhitecturii romanice element de calificare utilizarea cochilii , la un moment dat , mai ales bolți , o simplificare poate un pic „forțată de la care doresc să vadă o evoluție liniară între altomedievale artă și gotic arta , care nu corespunde în totalitate răspândirii realității prin unele texte istorice ^[5] . Dacă pe de o parte, de fapt, clădiri importante de arhitectură romanică precum Catedrala din Modena sau San Miniato al Monte din Florența sau biserica abațială Saint-Étienne din Caen au fost inițial acoperite cu ferme , doar ulterior înlocuite cu bolți, prin pe de altă parte, utilizarea bolților transversale, deși pe suprafețe mai mici, era deja prezentă înainte de anul 1000, de exemplu , în Nymphaeum , și ar trebui să fie comparat cu nașterea sfinților cărora, de exemplu, zona pronaosului San Marco din Veneția se referă; deși prin tipologia va fi necesar să se pornească de la Cuba , Santa Domenica până la Castiglione di Sicilia sau în parohiile din zona dintre Forlì si Ravenna ^[8] , și de la începutul secolului al 11 - lea în germanice și zonele Lombard , ca în biserica Santa Maria Major din Lomello . ^{[ Neclar ]}

Bolțile de cruce au fost totuși unul dintre factorii care au permis construirea clădirilor romanice grandioase. Formate prin intersecția a două arcuri diagonale, aveau avantajul incontestabil asupra bolților de butoi de a transporta greutatea în loc de-a lungul întregii linii de impozitare , doar pe cele patru suporturi de colț, simplificând nevoia de a pregăti contracurentele (patru puncte erau de fapt mai multe controlabil decât două linii continue) și permițând ușurarea efortului pe pereți, care poate fi, prin urmare, mai subțire în înălțime sau chiar străpuns de diferite deschideri, deschizând, în perspectiva temporală, evoluția spre gotic.

Funcțiile bisericii romanice

Catedrala romanică, pe lângă faptul că este un lăcaș de cult, este și o „bazilică” în sens roman, locul unde au loc întâlnirile comunității orașului, unde se desfășoară uneori afaceri (unitățile de greutate și măsură utilizate erau păstrat și acolo). Mai multe catedrale sunt fortificate și devin astfel locuri de refugiu, protejate de episcop, în caz de invazii sau jafuri. Catedrala este, de asemenea, un monument civic prin excelență, deoarece conține amintirile istorice ale întreprinderilor glorioase, rămășițele cetățenilor iluștri. Și este, de asemenea, marea bogăție comună, deoarece în culoarele și altarele sale, în „comorile” sale păstrează ceea ce este mai prețios meșteșugul orașului și negustorii aduc din țări îndepărtate. Deoarece în catedrală comunitatea își manifestă toate abilitățile, în figurațiile ornamentale există, alături de temele sacre, motive alegorice și simbolice, amintiri clasice deformate de tradiția legendară, fabule, proverbe. ^[9]

Interiorul se dezvoltă în profunzime (cu criptă ), în înălțime (cu presbiteriumului vedere la criptă) și în lungime ( naos ). Interiorul, cu un plan cruciform, trei sau cinci nave, transept și absida, este colectat și închis: o invitație simbolică la rugăciune, la un dialog intim cu Dumnezeu Lumina este rară și contrastul dintre lumină și umbră este puternică... Toate acestea au evocat lupta dintre întuneric și lumina harului supranatural. ^[10]

Dezvoltarea teritorială a romanicului

Romanic a fost un fenomen care a afectat marile europene regiuni și fiecare zonă se distinge de celelalte prin unele variante. La urma urmei, reflecții regionale au fost inevitabile într -un astfel de teritoriu mare și cu astfel de forme diferite de guvernare: în germanic zona autoritatea a Împăraților era încă puternică, astfel încât continuitatea artistică cu carolingiene și ottoniană lumea este naturală, în timp ce în Italia dezvoltarea timpurie a Municipalităților au dus la un peisaj mai dinamic și diferențiate. În Italia , monumentul simbolic este catedrala , în Franța , aceasta este abație ; în Spania abații mari colaborat cu lorzii locali în crearea de sanctuare și locuri de cult pentru pelerinaje; în sudul Italiei poziția a favorizat schimbul cu arabi și bizantini ; în cele din urmă în Normandia a existat o clasă de lorzilor care, cu sprijinul deplin al stareți și episcopi, a început o serie de site - uri de construcții magnifice ca legitimarea puterii lor, care a fost repetat după cucerirea Angliei .

Cronologie

Interiorul bisericii Santa Maria în Campidoglio din Köln

Abbey din Sant'Antimo , Toscana : absida cu capele ambulatorii și radiale

Poate fi util să se traseze o listă cronologică a principalelor monumente ridicate în Europa , între secolul al XI - lea și prima jumătate a douăsprezecea :

• la mijlocul secolului al 11 - lea, construcția bisericii abației Sainte-Foy din Conques ;
• 1047 , Moissac Abbey în regiunea Occitania;
• 1059 , consacrarea a baptisteriul din Florența ;
• 1061 prima catedrala Speyer ;
• 1063 , Primaziale din Pisa ;
• 1065 , Biserica Santa Maria în Campidoglio din Köln ;
• 1067 , abația de Jumièges ;
• 1067, sfințirea catedralei Santa Maria din Acqui
• De 1070 - 1080 :
  • Bazilica San Marco din Veneția ;
  • Bazilica Sant'Abbondio din Como ;
  • Biserica Saint-Étienne în Nevers ;
  • Biserica Saint-Étienne în Caen ;
  • biserica La Trinite în Caen;
• 1075 , începând de reconstrucție a catedralei din Santiago de Compostela ;
• 1080 , reconstrucția catedralei din Speyer ;
• 1080 - 1090 :
  • catedralele în limba engleză a Saint Albans , Winchester , Ely a început;
  • Bazilica San Nicola din Bari ;
  • 1078 , construcția catedralei Sant'Agata din Catania ;
  • 1088 , construirea de Cluny III ;
• 1090 - de 1100 :
  • fondarea Catedralei Durham ;
  • abație biserica Santa Maria Laach ;
  • biserica San Michele în Pavia ;
  • reconstrucția Bazilica Sant'Ambrogio din Milano ;
• 1096 , sfințirea bazilica Saint-Sernin din Toulouse ;
• 1099 , începând din catedrala din Modena .

Germania

St. Michael în Hildesheim

„Noul“ Catedrala Speyer

Biserica Abbey Santa Maria Laach

Germania a fost țara în care arta romanică suprapus cel mai mult cu arta ottoniană , originar din această zonă. ^[11]

Din biserica abației St-Riquier în Centula (langa actuala Abbeville , în nordul Franței ) numeroase arhitecturi germane au fost derivate, care datează din ultima parte a 10 -a secolului ^[12] : de exemplu, biserica San Pantaleone în Köln caracterizat printr - o severă Westwerk ( 980 ). Westwerk Tema a fost ulterior preluat din nou în biserica San Michele în Hildesheim , care a început imediat după anul 1000 : clădirea este alcătuită dintr - un sistem de geometrice regulate in plan, cu un corp central cu trei nave pe care două transeptele sunt inserat, două coruri și două abside . Particularitatea naosul Hildesheim, cu toate acestea încă cu un acoperiș de lemn, sunt suporturile alternative care susțin o teorie a bolți : această schemă, care include o succesiune de stâlpi și coloane , au avut o difuzie notabilă în Europa Centrală . ^[13]

Un punct de cotitură ^[14] a fost marcată cu reconstrucția Catedralei Speyer (Spira II), refăcută în 1080 , doar douăzeci de ani după terminarea primei catedrale (Spira I). În construirea noului plan grandios al bisericii anterioare a fost reluat, cu o nava la fel de largă și de mare, dar de data aceasta a fost acoperită cu bolți în cruce , în locul unui acoperiș plat. În plus, motivul decorativ al semi-coloanelor foarte înalte sprijinite mai întâi de stâlpi și apoi continuând pe perete aproape până în tavan a fost reluat din nou în naos. În Spira II acest efect plastic a fost întărit, creându-se trei niveluri suprapuse de stâlpi și semicoloane, deasupra fiecăruia dintre ele corespunzând dezvoltarea unui element purtat: bolțile, arcurile de acces la culoarele laterale, arcurile oarbe din jurul ferestrelor. În exterior, a fost construită o galerie care se desfășoară în jurul catedralei la înălțimea galeriilor femeilor , caracterizată prin arcade pe coloane: a fost folosită pentru a topi unele dintre cele mai vechi părți ale clădirii și a fost folosită în multe clădiri din regiune, pentru frumosul efect clarobscur.decât pentru o utilitate practică reală.

O altă piatră de temelie arhitectural al acestei perioade estebiserica abației Santa Maria Laach în Renania , a început în 1093 și a terminat în secolul al 13 - lea . În ciuda perioadei foarte lungi de construcție, aspectul clădirii este unitar și caracterizat printr-o combinație complexă de volume diferite. Partea centrală este înconjurată de zona monumentală a transeptul și Westwerk, ambele flancată de două turnuri (pe o parte cu o bază pătrată, pe de altă rundă); în plus, la intersecția transept cu nava standuri un corp octogonală, în timp ce Westwerk este dominat de un turn central robust , cu volume parallelepidal suprapuse, care au culminat cu un acoperiș înclinat, care marchează cel mai înalt punct al bazilicii. Pereții exteriori sunt animate de piatra mai întunecate pilaștri și arcade suspendate .

Important pentru afirmarea stilului romanic ^[15] a fost așa-numita școală Köln. Înainte de izbucnirea celui de- al doilea război mondial din Köln au fost , de fapt , numeroase biserici romanice caracterizate printr - o reziliere tricone; acesta este cazul, de exemplu, din biserica Santa Maria in Campidoglio , marginita pe frontul de est cu trei abside dispuse ortogonal unul cu altul.

Flandra

Același subiect în detaliu: art Mosan .

Franţa

Burgundia

Reconstrucția Cluny III

In Burgundia a fost puternic abației Cluny , care între 948 și 981 au asistat la reconstrucția bisericii principale (Cluny II), astăzi cunoscut doar prin săpături arheologice și care au arătat o mare presbiteriu și un tripartită cor cu ambulator .

În 1088 a fost fondat a treia biserica abație (Cluny III), caracterizată prin dimensiuni colosale: 187 de metri lungime, a fost echipat cu un pronaos și a avut cinci naosuri , un cor alungit cu ambulatoriu , cu capele radiale, un dublu transept și cinci turnuri . La rândul său , al XVIII - lea și secolele al XIX-lea a fost atacat în timpul Revoluției Franceze, secularizat și - deși a fost cea mai mare abația european - demolat treptat. Astăzi, doar câteva rămășițe din crucea sudică a transeptului de est și unul dintre turnuri rămân, care dau totuși o idee despre dimensiunea sa impresionantă.

Multe biserici din regiune au folosit bazilica Cluny ca model ^[16] , ca de exemplu în Paray-le-Monial : aici vom găsi structura zidurilor navei centrale și transeptul împărțite în funcție de trei ordine și acoperișul cu bolti baril . Este interesant de notat că aici arcele erau deja arcade ascuțite (prin urmare , nu o prerogativă a stilului gotic ) și stâlpii grinzi canelate . De-a lungul întregii biserici sunt cornise care dau ritmul secvenței de elemente decorative.

Aceleași motive au fost folosite cu un rafinament și mai mare în catedrala Saint-Lazare din Autun , unde în loc de semicoloane încorporate în stâlpi există semiplanuri (sau pilaștri ), probabil preluate din motive similare vizibile în vechiul roman poarta orasului.

Distrus ca Cluny este biserica Saint-Benigne , una dintre cele mai mari franceze de pelerinaj basilici, construit la scurt timp după o mie de Guglielmo da Volpiano , egumenul de la Sacra di San Michele . În această biserică , dincolo de transeptul a existat o rotondă inspirat de Palatine Capela din Aachen , cu galerii de femei și externe turnuri scalare .

Mai mult decât atât, monumentală sculptura aplicată arhitectura a avut un mare impuls în Burgundia, devenind unul dintre elementele - cheie ale romanic.

Languedoc și Midi-Pyrénées

Bazilica Saint-Sernin din Toulouse

Languedoc prea devreme a dezvoltat stilul romanic, atât pentru creșterea economică și demografică, atât pentru dezintegrarea puterii centrale (care au favorizat dezvoltarea abații puternice), precum și pentru afluxul de pelerini pe care aceasta o regiune ocupată făcut.

De exemplu, bazilica Saint-Sernin a fost construit în Toulouse , o etapă de pelerinaje , care a început înainte de 1080 . În 1096 altarul principal a fost consacrat, dar lucrările au fost întrerupte în 1118 , doar pentru a ajunge la concluzia bisericii din secolul al 13 - lea . Planul a fost majestically mare de la început, cu cinci nave , inclusiv cel central de mare grandoare; un fel de mare presbiteriu zonă și un foarte înalt turn au fost proiectate la intersecția transeptul cu nava; acoperișul a fost pregătită cu bolți butoi . Magnificent a fost sculpturală producția pe care a decorat biserica ^[17] .

În același timp, în apropiere Midi-Pyrénées , o altă etapă fundamentală a Camino de Santiago de Compostela a fost construit, The abația de Moissac , importante mai ales pentru mănăstire construită în jurul 1110 . Spatiu mare de patrulater este faimos pentru șaptezeci și șase sale sculptate capitale și este organizat în conformitate cu alternanța de coloane simple și duble. Pe laturile de colț și centrale stâlpi au fost plasate , de asemenea , douăsprezece bas - de relief panouri cu dimensiuni reale apostoli . Tot pe drumul spre Santiago de Compostela puteți vedea fosta romanic Catedrala Santa Maria din Oloron-Sainte-Marie , înapoi la datarea secolul al 12 - lea și construit de voința Gastone IV , viconte de Béarn , scaunul episcopal al apoi diocezei Oloron .

Normandia

Rămășițele Abbey din Jumièges

Interior de Catedrala Durham

În Normandia deja în 1025 Guglielmo da Volpiano a ridicat biserica abației din Berne , cu transept apsidal și bolți în cruce în culoarele laterale. Între arcadele și cleristory au fost introduse ferestre șprosuri (The Triforiu ), care a preluat deschiderile de galeria unei femei neexistente lui. ^[19]

William Cuceritorul a început deja un program de lucrări importante de construcție în Normandia și după cucerirea a Angliei a fost realizat cu rezultate similare în noul teritoriu, de asemenea.

Biserica abației Notre-Dame din Jumièges , construită între 1040 și 1067 , a fost construit folosind Berne și primitiv abației Mont-Saint-Michel , de exemplu. Presentava già alcune delle caratteristiche base del nuovo stile architettonico, che vennero sviluppate in edifici successivi:

• alta facciata con due torri gemelle ai fianchi, secondo una tipologia derivata dal Westwerk tedesco;
• navata centrale era particolarmente sviluppata in altezza;
• pareti della navata centrale divise in tre ordini: arcate di confine con le più piccole navate laterali, triforio e cleristorio ;
• scansione delle stesse pareti interne con altissime semicolonne addossate;
• alternanza di colonne e pilastri con semicolonne addossate;
• presenza di una torre quadrata sull'intersezione tra il transetto e la navata;
• transetto con corridoi ricavati nello spessore muratorio;
• coro con deambulatorio ;
• copertura lignea (del secolo successivo è la copertura con volte a crociera ).

Prima di partire per la fortunata spedizione alla conquista dell'Inghilterra, Guglielmo il Conquistatore e la moglie Matilde di Fiandra fondarono un'abbazia ciascuno a Caen (una maschile ed una femminile ), le cui chiese abbaziali sono tra i monumenti più importanti dell'epoca ^[20] . In particolare la chiesa abbaziale di Saint-Étienne ( Abbaye aux hommes ), fondata da Guglielmo, presenta molti elementi già usati a Jumièges, ma ulteriormente perfezionati e con un miglior coordinamento: le torri della facciata si elevano sulla prima campata delle navate laterali, ben allineate alla pianta, mentre a Jumièges avevano una collocazione più indipendente; all'interno sono potenziati sia il matroneo (e conseguentemente le arcate del triforio ), sia la galleria superiore, con tre semicolonnine ai lati delle aperture dalle quali si dipartono cornici scalari ben ritmate; per questo la parete è più articolata, ma anche più spessa. Anche qui il soffitto era originariamente ligneo e venne sostituito nel corso del XII secolo con una struttura voltata.

Inghilterra

Dopo la Conquista normanna anche in Inghilterra venne avviato un programma molto articolato per la costruzione di abbazie e cattedrali: Ely ^[21] (posteriore al 1081 ), Winchester , Norwich , Peterborough e Durham ( 1093 - 1133 ) erano tutte caratterizzate da una navata centrale snella e molto alta, con effetti decorativi sempre più spettacolari sulle facciate e con le pareti interne sempre più marcatamente movimentate da complessi schemi. A Durham , in particolare, tra il 1093 ed entro l'inizio del XII secolo il coro e la navata centrale erano già coperti con le volte a crociera a costoloni , probabilmente le più antiche d'Europa dopo quelle della cattedrale di Spira ^[22] ed inoltre, per la prima volta, qui vennero sperimentate le volte a crociera a sesto acuto ed a sei spicchi, con le quali ogni campata è sostenuta sei sostegni (invece di quattro). ^[23]

Dall'Inghilterra questa novità tornò in Normandia (infatti nel XII secolo quasi tutte le coperture vennero rifatte con volte a crociera, come nelle due abbazie di Caen , dove fu necessario demolire il triforio) per poi diffondersi nel continente.

Spagna

Catalogna

In Catalogna l' arte romanica si manifestò con alcune peculiarità e si prolungò per tutto il XII secolo . Furono molto diffusi gli edifici religiosi di piccole dimensioni (in Italia sarebbero assimilabili alle pievi ), con una struttura abbastanza fissa: unica navata "a sala", tetto a spioventi sorretti da volte a botte , triplice abside , pareti costruite con piccoli conci e scandite all'esterno da lesene e arcatelle cieche , le stesse che si ritrovano nelle chiese del romanico lombardo .

Spesso un campanile è affiancato alle absidi e può presentare base quadrata o poligonale, con aperture crescenti nei piani più alti. In un primo momento la scultura non ebbe una produzione consistente, ma fece da decorazione privilegiata la pittura, con grandi affreschi di ascendenza bizantina , reinterpretati con una forte stilizzazione data dalle marcate linee nere di contorno ^[5] .

Spagna settentrionale

Panteón de los Reyes , León

La Spagna settentrionale era molto legata alla Francia del sud per ragioni politiche, economiche e per il collegamento delle strade dei pellegrini verso Santiago . Inoltre i territori strappati alla Reconquista avevano attirato conspicui flussi migratori. L'architettura e la scultura che qui si svilupparono presentano notevoli analogie con i coevi cantieri di Tolosa e di Moissac . ^[24]

Tra i primi cantieri attivi con caratteristiche romaniche vi fu quello della chiesa di Sant'Isidoro a León , che venne rimaneggiata ampiamente entro la prima metà del XII secolo . Attiguo alla chiesa si trova il luogo di sepoltura reale del Panteón de los Reyes , dai pregevoli capitelli scolpiti e affreschi raffiguranti la Maiestas Domini , Scene apocalittiche e della Vita di Cristo sulle volte ed i simboli dei Mesi nei medaglioni.

L'edificio più importante resta comunque il Santuario di Santiago de Compostela , ricostruito a partire dal 1075 con una pianta grandiosa simile a quella delle grandi chiese di pellegrinaggio francesi: cinque navate lunghe e sviluppate in altezza, matronei , transetto a triplice navata ed una grande abside con deambulatorio e cinque cappelle laterali. ^[25]

Italia

Lo stesso argomento in dettaglio: Architettura romanica in Italia .

Sant'Abbondio a Como

L' architettura romanica in Italia presenta un panorama molto variegato con notevoli differenze da regione a regione. In particolare in Italia settentrionale si sviluppò, tra la fine dell'XI secolo e l'inizio del XII, uno stile massiccio, con largo uso del laterizio e forti influenze germanico-imperiali e romanico-francesi, in Toscana invece le città svilupparono propri stili, vivaci e riconoscibili, mentre Roma e l'Italia meridionale rimasero centri romanici di minore importanza. ^[26]

Lombardia, Veneto ed Emilia

Lo stesso argomento in dettaglio: Romanico lombardo .

Una delle prime zone a recepire le novità romaniche fu la Lombardia (all'epoca più ampia dei confini regionali attuali, comprendente anche l' Emilia ), grazie all'ormai secolare movimento di artisti lombardi in Germania e viceversa. La basilica di Sant'Ambrogio a Milano presenta una copertura con volte a crociera con costoloni tra le più antiche d' Europa . ^[27]

Importanti sono inoltre il precoce esempio della chiesa di Sant'Abbondio a Como e la basilica di San Michele Maggiore a Pavia . Meno diffusa e più tarda è la tipologia a pianta circolare, come quella del Duomo vecchio di Brescia , della rotonda di San Tomè in provincia di Bergamo e della rotonda di San Lorenzo nella città di Mantova . ^[28]

In Veneto si ricorda la basilica di San Zeno , a Verona , con impianto longitudinale a tre navate. ^[29] In Emilia di particolare valore sono il Duomo di Modena , una delle testimonianze più coerentemente unitarie di tutta l'architettura romanica italiana, il Duomo di Parma con annesso battistero , l' Abbazia di Nonantola e il complesso della basilica di Santo Stefano a Bologna . ^[30]

Toscana

Pisa

Lo stesso argomento in dettaglio: Romanico pisano .

Il Duomo di Pisa

Il romanico pisano si sviluppò a Pisa al tempo in cui essa era una potente Repubblica Marinara e quindi si irradiò ai territori controllati dalla città alfea, come la Corsica , la Sardegna , la Toscana settentrionale, a partire da Lucca (dove si sovrappose alla classicistica tradizione locale rappresentata dalla basilica di San Frediano e dalla chiesa di Sant'Alessandro ), fino a Pistoia e non mancano influenze pisane anche nell' Italia meridionale ( cattedrale di Troia ). ^[31]

La prima realizzazione fu il Duomo di Pisa , iniziato nel 1063 - 1064 da Buscheto e proseguito da Rainaldo ; l'opera venne consacrata nel 1118 , mentre nel 1173 iniziarono i lavori per il celebre campanile pendente . Elementi tipici del romanico pisano sono l'uso dalle arcate cieche e delle loggette pensili, ispirate all'architettura lombarda, ma moltiplicate fino a coprire su ordini diversi intere facciate. Tra le caratteristiche che meglio identificano lo stile troviamo il motivo della losanga , derivato da modelli islamici nord-africani, e la bicromia a fasce alternate sulle pareti, derivata da modelli della Spagna musulmana. ^[32]

Altre architetture marcatamente romaniche pisane sono la basilica di San Pietro a Grado , presso Pisa , la chiesa di San Michele in Foro a Lucca , la chiesa di Santa Maria della Pieve in Arezzo e la basilica di Saccargia a Codrongianos in Sardegna. ^[33]

La facciata di San Miniato al Monte , Firenze

Il rosone della chiesa di San Pietro , Tuscania

Firenze

Lo stesso argomento in dettaglio: Romanico fiorentino .

A Firenze si usarono alcuni elementi comuni al romanico pisano, ma con un'impronta molto diversa, caratterizzata da un'armonia geometrica che ricorda le opere antiche. Evidente è nel Battistero di San Giovanni il senso del ritmo nella scansione dei volumi esterni, tramite l'uso di riquadri, seguendo un preciso schema modulare che si ripete sugli otto lati. Un altro esempio fondamentale del rinnovato stile fiorentino è la chiesa di San Miniato al Monte (iniziata nel 1013 e completata gradualmente fino al XIII secolo ), che presenta una struttura tipicamente basilicale ed una scansione razionalmente ordinata della facciata bicroma. Se lo stile fiorentino non produsse molte opere, la sua influenza fu determinante per gli sviluppi successivi dell'architettura, essendo la base alla quale attinsero Francesco Talenti , Filippo Brunelleschi , Leon Battista Alberti e gli altri architetti che svilupparono il Rinascimento . Per questo motivo, riguardo al romanico fiorentino, si parla anche di "proto-rinascimento".

Nell'Italia centrale

A Roma si registrò una stagione in continuazione delle architetture in stile basilicale paleocristiano . Le maggiori opere sono da ricercarsi nelle decorazioni interne alle basiliche di Santa Maria in Cosmedin e Santa Francesca Romana ; notevole è il chiostro della cattedrale di San Giovanni in Laterano . Nel Lazio settentrionale, a Tuscania , sorsero invece le chiese di Santa Maria Maggiore e di San Pietro , dove è evidente l'influenza nordica dei portali strombati e delle loggette poste in facciata.

Lo stile romanico si diffuse anche nella vicina Umbria , nelle Marche , dove è doveroso ricordare ad esempio il duomo di Foligno , il duomo di Assisi , il Duomo di San Ciriaco ad Ancona , fortemente influenzate dallo stile lombardo . Quest'ultimo, in particolare, vanta una planimetria a croce greca, assai inconsueta, e una delle cupole più antiche d'Italia, attribuita a Margaritone d'Arezzo ( 1270 ).

Anche in Abruzzo lo stile romanico fu ben rappresentato, soprattutto per quello che riguarda i centri posti sulla Via degli Abruzzi che in quegli anni rappresentava la principale arteria del territorio. Uno dei primi esempi è l' Abbazia di San Clemente a Casauria a Castiglione a Casauria . Di particolare importanza è, tuttavia, la basilica di Santa Maria di Collemaggio all' Aquila , la cui facciata bicroma — già tendente al gotico — presenta una curiosa influenza umbra ( Duomo di Todi in particolare) e veneziana, dovuta alla varietà culturale delle maestranze impiegate.

Puglia

Basilica di San Nicola , Bari

Lo stesso argomento in dettaglio: Romanico pugliese .

La Puglia ei suoi porti erano usati dai pellegrini diretti in Terra santa e furono anche il punto di partenza per molti crociati nel 1090 . L'elevato flusso di persone determinò la ricezione di una grande varietà di influssi che si manifestò anche in architettura. ^[34] Tra gli edifici più antichi è da ricordare la basilica di San Nicola a Bari , iniziata nel 1087 e terminata verso la fine del XII secolo . ^[35] Opere importanti sono inoltre la cattedrale di Bovino , cattedrale di Bitonto , innalzata tra l'XI e il XII secolo, il Duomo di Trani concluso nel XIII secolo e il Duomo di Otranto eretto verso il 1088 . ^[36]

Esternamente le chiese si presentano con un aspetto massiccio, come una fortezza , con la facciata spesso a salienti , chiusa ai lati da due torri e decorata con archetti pensili ; talvolta compare un protiro secondo i modelli lombardi ed emiliani. Il motivo delle doppie torri rimanda invece a esempi transalpini, ed è spiegabile anche con la presenza normanna degli Altavilla .

Campania, Sicilia e Calabria

Le absidi del Duomo di Monreale

A sud di Roma , con l'eccezione della Puglia , lo sviluppo dell'architettura fu legato strettamente all' arte bizantina e normanna; in Sicilia , anche araba . La ragione del fenomeno è da ricercare nelle molteplici vicende storiche, politiche e religiose che coinvolsero l'Italia meridionale. Non mancarono neppure influenze normanne, a seguito della loro progressiva conquista. Inoltre, riscontrabili soprattutto in Campania sono le influenze provenienti da Montecassino, importante centro culturale ed artistico. Si ricorda, ad esempio, il duomo di San Pietro a Sessa Aurunca , un edificio eretto agli inizi del XII secolo e completato con il vescovo Erveo (documentato tra il 1171 e il 1197).

Nel Duomo di Casertavecchia sono presenti finestre a ferro di cavallo nel transetto e archetti intrecciati poggianti su colonnine nel tiburio , come anche negli esempi amalfitani del chiostro dei Cappuccini ( 1212 ) e del Duomo ( 1266 - 1268 ).

Tipicamente normanni sono a Palermo edifici come la Zisa e con influenza araba la Cuba ( 1180 ), o anche le cupolette semisferiche della chiesa di San Giovanni degli Eremiti ( 1140 circa).

Architettura normanna con influenze bizantine sono invece le chiese della Martorana ( 1143 ) e la Cappella Palatina nel Palazzo dei Normanni ( 1143 ), coperte di mosaici . In Calabria la produzione artistica è completamente rivolta a Bisanzio , come testimonia la Cattolica di Stilo ( X - XI secolo ). ^[37]

Altri importanti esempi di edifici normanni dell'epoca sono le cattedrali di Cefalù ( 1131 - 1170 circa) e di Monreale : in entrambi sono mischiate più influenze, che vanno dalle esperienze cluniacensi nella zona dell'abside, agli archetti pensili tipicamente lombardi (a Cefalù), a quelli intrecciati di influenza araba (a Monreale), alla tripla abside e decorazioni geometriche anglo-normanne e figure zoomorfe di retaggio scandinavo nei capitelli dei chiostri; le due torri in facciata sono modelli transalpini, introdotti dai Normanni . ^[38]

Sardegna

Basilica di Saccargia , Codrongianos (SS) particolare della facciata

Lo stesso argomento in dettaglio: Architettura romanica in Sardegna .

L'architettura romanica in Sardegna ha avuto un notevole sviluppo sin dalle prime origini e per un lungo periodo. Le sue espressioni benché autonome non sono classificabili in una immagine riconoscibile, poiché nell'isola il romanico si è manifestato con risultati inediti ma in numerose forme. Questo a causa dell'insediamento nella Sardegna giudicale di numerosi ordini religiosi, provenienti da varie regioni italiane e dalla Francia.

Il primo edificio romanico eretto in Sardegna è stato la basilica di San Gavino a Porto Torres (ante 1065 ), fatta costruire dallo Judike di Torres Gonnario Comita de Lacon-Gunale . In quella occasione il Judike fece arrivare da Pisa "undici maestri di pietra e di muro". Alla morte di Gonnario subentrò il figlio Barisone I che proseguì nella costruzione della basilica e, primo fra tutti, cominciò la politica di immigrazione degli ordini monastici nell'isola, donando all'Abbazia di Montecassino un vasto territorio. La politica della immigrazione monastica fu intrapresa anche dagli altri judikes e da quel momento per diversi decenni nell'isola arrivarono monaci di numerosi ordini religiosi fra i quali: i cassinesi, i camaldolesi , i vallombrosani , i vittorini di Marsiglia , i cistercensi , ecc. A seguito di questo fenomeno, tramite il notevole impegno finanziario della nobiltà locale, furono fondate numerose chiese private, si ebbe così lo sviluppo dell'architettura romanica che, nell'isola, assunse dei caratteri originali e molto interessanti. Fra queste si possono citare la cappella palatina di Santa Maria del Regno di Ardara ( SS ), la vicinaBasilica di Sant'Antioco di Bisarcio in comune di Ozieri (SS), San Michele di Plaiano nei dintorni di Sassari , la basilica di San Simplicio a Olbia , la chiesa di San Nicola di Silanis a Sedini , la Cattedrale di Santa Giusta dell' omonimo centro ( OR ), la chiesa di Santa Maria di Uta ( CA ) e la basilica di Saccargia a Codrongianos .

Architettura civile e militare

Le mura di Ávila

Il rinnovamento delle tecniche costruttive caratterizzò non solo di un altissimo numero di costruzioni religiose, ma permise anche un salto di qualità nella costruzione di architetture civili e militari. In particolare grazie al passaggio a tipi di muratura più regolare, con l'uso di pietre da taglio perfettamente squadrate, e grazie alla capacità di copertura di ampi spazi tramite le volte .

Architetture scomparse

Sebbene restino copiose testimonianze di edifici religiosi romanici in tutta Europa, le costruzioni a destinazione non religiose sono in massima parte scomparse ^[39] : rocche e castelli , abitazioni monumentali dei signori feudali, dopo aver perso la loro funzione residenziale e strategica, vennero il larga parte dismessi a partire dal XVI secolo, quando l'uso delle armi da fuoco li rese obsoleti: molti di essi caddero così in un'inesorabile rovina. Analoga sorte ebbero la gran parte delle fortificazioni urbane medievali.

Nelle città le case-torri furono costantemente abbattute e scapitozzate per ragioni urbanistiche, politiche e di sicurezza pubblica, dal XIII fino a tutto il XIX secolo ^[40] .

Mura e castelli

Torre di Londra , Londra

Tra gli esempi superstiti di questa stagione spiccano, per esempio, le monumentali mura di Ávila , in Spagna , iniziate nel 1090 e che si estendono tutt'oggi per un perimetro di oltre tre chilometri, con nove porte cittadine e ben ottantasei torri semicilindriche a distanza regolare. Nella loro grandiosità si può leggere di riflesso lo spirito combattivo degli spagnoli impegnati nella Reconquista .

Il Castello di Rochester

I castelli dei signori feudali, oltre che residenza dei medesimi, erano dei veri e propri avamposti militari e centri di potere nel territorio. I primi in Europa a costruire fortificazioni di grande complessità furono i Normanni ^[41] : le fortezze della White Tower ( 1077 - 1097 ) nella Torre di Londra e il grande Castello di Colchester ( Essex ), forse opera di un progettista comune, sono tra i primi esempi pervenutoci di colossali masti in pietra, che si diffusero poi in tutti i territori normanni e in Europa continentale. La White Tower in particolare fu voluta da Guglielmo il Conquistatore in un luogo strategico entro le mura romane di Londra e presso il Tamigi , dove poteva controllare l'accesso alla città sia dal fiume che dalla campagna. Usata a lungo come prigione, era stata in realtà costruita come alloggio per la famiglia reale, e la sua importanza è ancora più notevole se si considera come all'epoca della Conquista le case in pietra fossero ben rare ^[42] . Grande alla base 32,50x36 metri, alta tre piani e con pareti spesse fino a 3,60 metri alla base, la Torre era stata costruita con pietra calcarea bianca portata via mare da Caen , a sottolineare la nuova presenza dei conquistatori sulla scena inglese. Altre architetture che ne subirono l'immediata influenza furono il castello di Rochester ( Kent ), quello di Dover , di Hedingham ( Essex ), di Richmond (North Yorkshire) e di Newcastle upon Tyne ( Northumberland ), oltre allo spettacolare castello di Durham , che forma un maestoso complesso arroccato su un'alta rupe scoscesa, assieme al monastero ed alla cattedrale .

Sempre i Normanni costruirono a Palermo , in Sicilia , il Palazzo dei Normanni , del XII secolo su un preesistente complesso arabo del IX.

Torri

Torri di San Gimignano

Le città medievali erano spesso punteggiate da innumerevoli torri. La tipologia più antica di torre medievale è a base circolare, una tipologia ripresa dalle fortificazioni murarie romane e che pare essere stata usata per scopi civili originariamente a Ravenna , per venire poi ripresa nelle torri scalari delle cattedrali nordeuropee. Nel periodo romanico si diffuse la tipologia a base quadrata o rettangolare, ma non mancano anche esempi torri a base poligonale.

Per ottenere altezze che arrivavano, nei casi più straordinari, a sfiorare i cento metri come nel caso della Torre degli Asinelli a Bologna (l'altezza era infatti metro del prestigio e della ricchezza dei proprietari), si costruivano solide fondazioni e si ispessiva la muratura alla base fino anche a più di due metri. Inoltre si ricorreva talvolta ad archi di scarico, che distribuivano il peso dei piani sui solidi muri laterali e sui contrafforti . Spesso le torri abitate avevano come comfort la presenza di ballatoi esterni in legno ai piani più alti che ampliavano la superficie calpestabile.

Un esempio straordinariamente conservato di insieme di torri medievali (dall'XI al XIV secolo) è la cittadina di San Gimignano in Toscana , dove sono ancora oggi presenti quattordici maestosi esemplari, delle più di settanta torri un tempo presenti. A Pavia sopravvivono ancora 60 torri medievali, quasi tutte risalenti al XII secolo, ma solo 6 sono ancora integre, mentre le altre furono abbassate ed inglobate negli edifici adiacenti ^[43] . Quasi ogni torre era di proprietà di un gruppo familiare che, come in molte altri centri dell'Italia comunale, realizzava la torre vicino al palazzo o alle case della famiglia. Spesso, le stesse famiglie costruivano poi torri, di dimensione minore, presso i poderi che controllavano nelle campagne ^[44] .

Infrastrutture

Il ponte di Besalú

Per quanto riguarda le infrastrutture, il ponte medievale di Besalú , in Catalogna , risale al XII secolo ed è tra i più notevoli dell'epoca: la perfetta padronanza delle tecniche murarie e della costruzione degli archi permise di assecondare la conformazione del letto del fiume, consentendo anche l'edificazione di un solido portale al centro. Dopotutto risalgono a questo periodo le leggende sui ponti del diavolo, opere di ingegneria così avanzate per l'epoca, da essere credute artifici del Maligno.

Note

Bibliografia

• Giulio Carlo Argan , L'architettura protocristiana, preromanica e romanica , Edizioni Dedalo, 1993, ISBN 978-88-220-3313-0 .
• Liana Castelfranchi Vegas, L'arte del Medioevo , Milano, Jaca Book, 1994, ISBN 978-88-16-60155-0 .
• Roberto Coroneo, Architettura romanica dalla metà del Mille al primo '300 , Nuoro, Ilisso, 1993, ISBN 88-85098-24-X .
• Renato De Fusco , Mille anni d'architettura in Europa , Bari, Laterza, 1999, ISBN 978-88-420-4295-2 .
• Pierluigi De Vecchi e Elda Cerchiari, I tempi dell'arte , Milano, Bompiani, 1999, ISBN 978-88-451-7107-9 .
• Hans E. Kubach, Architettura romanica , Milano, Electa, 1972, ISBN 978-88-435-2474-7 .
• Raymond Oursel, Il firmamento dell'arte romanica. La Francia del XII secolo , Milano, Jaca Book, 1992, ISBN 978-88-16-60124-6 .
• Nikolaus Pevsner, John Fleming e Honour Hugh, Dizionario di architettura , Torino, Einaudi, 1992, ISBN 978-88-06-13069-5 .
• Nikolaus Pevsner , Storia dell'architettura europea , Roma-Bari, Laterza, 2002, ISBN 978-88-420-3930-3 .
• Renata Serra, Sardegna Romanica , Milano, Jaca Book, 1988, ISBN 88-16-60096-9 .
• Mayer Shapiro, Arte Romanica , Torino, Einaudi, 1988, ISBN 88-06-052934 .
• Guido Tigler, Toscana Romanica , Milano, Jaca Book, 2006, ISBN 88-16-60350-X .
• David Watkin , Storia dell'architettura occidentale , Zanichelli, 1990, ISBN 88-08-13946-8 .
• Roberto Cassanelli e Paolo Piva, Lombardia romanica , Milano, Jaca Book, 2011, SBN IT\ICCU\MIL\0801613 .
• Stefano Zuffi , La Storia dell'Arte. Il Romanico , vol. 4, Milano, Electa, 2006, SBN IT\ICCU\NAP\0757458 .
• Glossario illustrato di termini architettonici e non osservati nel percorso cittadino ( PDF ), FAI, Societa' Dante Alighieri, Provincia Autonoma di Bolzano.

Voci correlate

• Arte romanica
• Scultura romanica
• Architettura romanica in Italia
• Architettura neoromanica

Altri progetti

• Wikiversità contiene risorse su architettura romanica
• Wikimedia Commons contiene immagini o altri file sull' architettura romanica

Collegamenti esterni

• ( IT , DE , FR ) Architettura romanica , su hls-dhs-dss.ch , Dizionario storico della Svizzera .
• ( EN ) Architettura romanica , su Enciclopedia Britannica , Encyclopædia Britannica, Inc.

V · D · M Storia dell'architettura occidentale
Architettura preistorica · Architettura minoica · Architettura micenea · Architettura greca · Architettura romana · Architettura paleocristiana · Architettura bizantina · Architettura merovingia · Architettura carolingia · Architettura ottoniana · Architettura longobarda · Architettura preromanica · Architettura romanica · Architettura arabo-normanna · Architettura gotica · Architettura rinascimentale · Architettura manierista · Architettura barocca · Architettura del Settecento · Architettura dell'Ottocento · Architettura del Novecento · Architettura contemporanea

V · D · M Architettura francese
Stili	Gallo-romano · Merovingio · Carolingio · Romanico francese · Filippiano · Gotico francese ( Gotico della Francia meridionale · Gothique de brique · Gotico fiammeggiante ) · Rinascimento francese ( Luigi XII · Enrico II ) · Barocco francese ( Enrico IV · Luigi XIII · Luigi XIV ) · Régence · Rococò francese ( Luigi XV · Luigi XVI ) · Neoclassicismo francese · Direttorio · Impero · Restaurazione · Luigi Filippo · Napoleone III · Eclettismo · Neoromanico · Neobizantino · Metallico · Art Nouveau ( Scuola di Nancy ) · Beaux-Arts · Art déco
Stili regionali	Alsaziano · Alverniano · Basco ( Neobasco ) · Borgognone · Bretone · Catalano · Champenoise · Corso · Franca Contea · Guascone · Linguadociano · Limosino · Lorenese · Normanno · Périgourdine · Piccardo · Poitevine · Provenzale ( Neoprovenzale ) · Saintongeaise · Savoiardo · Tolosa
Stili coloniali	Guadalupena · Guyanese · Mahorese · Martinicano · Neo-Caledoniano · Polinesiano · Reunionese

Portale Architettura

Portale Arte

Portale Medioevo